Ⅰ 张爱玲所有作品有哪些
小说
《不幸的她《牛》
《霸王别姬»
《沉香屑第一炉香》
《沉香屑第二炉香》《紫罗兰》
《茉莉香片》，
《心经》《倾城之恋》
《琉璃瓦》
《金锁记》
《封锁》
《连环套》
《年青的时候》
《花凋》
《红玫瑰与白玫瑰》
《殷宝滟送花楼会》
《等》
《桂花蒸阿小悲秋》
《留情》
《创世纪》
《鸿鸾禧》
《多少恨》
《小艾》
《秧歌》
《赤地之恋》
《五四遗事》
《怨女》
《半生缘》
《相见欢》
《色·戒》
《浮花浪蕊》
《小团圆》
《同学少年都不贱》
散文
《迟暮》
《秋雨》
书评四篇
《论卡通画之前途》
《牧羊者素描》
《心愿》
《天才梦》
《到底是上海人
》
《洋人看京戏及其它》
《公寓生活及其他
》
《道路以目》
《必也正名乎》
《烬余录》
《谈女人》
《小品三则》（包括《走！走到楼上去》、《有女同车》、《爱》
《论写作》
《童言无忌》
《造人》
《打人》
《说胡萝卜》
《私语》
《中国人的宗教》
《诗与胡说》
《写什么》
《〈传奇〉再版序》，
《炎樱语录》
《散戏》
《忘不了的画》
《谈跳舞》
《谈音乐》
《自己的文章》
《夜营的喇叭》《借银灯》《银宫就学记》《存稿》《雨伞下》《谈画》
《气短情长及其它》
《〈卷首玉照〉及其它》
《双声》
《吉利》
《我看苏青》
《姑姑语录》
《中国的日夜》
《华丽缘》
《有几句话同读者说》
《〈太太万岁〉题记》
《张爱玲短篇小说集·自序》
《〈爱默森文选〉译者序》
《忆胡适之》
《谈看书》
《谈看书后记》
《〈红楼梦魇〉自序》
《〈张看〉自序》
《〈惘然记〉序》
国语本《海上花》译后记
《〈海上花〉的几个问题》
《表姨细姨及其他》
《谈吃与画饼充饥》
《“嗄？”？》
《草炉饼》
电影剧本
《未了情》
《太太万岁》
《情场如戏场》
《一曲难忘》
《伊凡生命中的一天》
学术论著
《红楼梦魇》
译文
《海上花列传》
Ⅱ 张爱玲的那些作品被改变成电影
许鞍华导演拍过
倾城之恋 半生缘 （原名十八春）
金锁记
胭脂扣
不了情,是张氏小说《多少恨》的电影版本,导演桑弧
太太万岁 ,1947年的电影,是张爱玲写的难得的喜剧
哀乐中年,(1949年)张爱玲与桑弧的三度合作
怨女,但汉章导演，1988，台湾中央影业出品
还有些就直接是张爱玲写的剧本,1956年起，她为香港电懋电影公司陆续编写了10个剧本：1956年《情场如战场》、《人财两得》、《桃花运》，1960年《六月新娘》、《温柔乡》，1962年《南北一家亲》，1963年《小儿女》，1964年《南北喜相逢》和60年代的《一曲难忘》(又名《魂归离恨天》)。
我就看过半生缘,胭脂扣~
Ⅲ 张爱玲有什么小说被拍成影视作品的
《色·戒》《不了情》(1947年)是张氏小说《多少恨》的电影版本 《太太万岁》(1947年) 《哀乐中年》(1949年) 1956年《情场如战场》、《人财两得》、《桃花运》，1960年《六月新娘》、《温柔乡》，1962年《南北一家亲》，1963年《小儿女》，1964年《南北喜相逢》和60年代的《一曲难忘》(又名《魂归离恨天》)。
前面这些已经被人们慢慢淡忘了， 比较脍炙人口的有
《倾城之恋》(Love in a FallenCity，1984年，许鞍华导演)
《滚滚红尘》(Red Dust，1990年，严浩导演)
《红玫瑰白玫瑰》(Red Rose White Rose，1994年)
《半生缘》(Eighteen Springs，1997年，许鞍华导演)
Ⅳ 张爱玲有哪些被拍成影视剧的作品
从上世纪70年代开始，香港观众就开始在各种媒介上接触张爱玲作品：1976年，就有电视剧《半生缘》播映，由钟景辉监制，张之珏编导，包括刘松仁在内的一班演员演出。80年代的戏剧界有海豹剧团的《香片》(也是根据《茉莉香片》改编)，林奕华改编的“进念·二十面体”剧场的《心经》，和陈冠中改编的香港话剧团版的《倾城之恋》。林奕华自己，就曾经有过8次张爱玲作品的改编经历，被香港媒体称为“改编张爱玲著作最多的导演”。90年代还有香港电台由洪朝丰改编、叶玉卿参与的播音剧《倾城之恋》。
Ⅳ 张爱玲的小说《多少恨》有没有拍成电影
张爱玲的小说《多少恨》一定没有被拍成电影，本人是个张爱玲的书迷。那部小说没有被拍成电影。
Ⅵ 请问一下,张爱玲的所有作品的名字
张爱玲，中国现代作家，原籍河北省唐山市，原名张煐。1920年9月30日出生在上海公共租界西区一幢没落贵族府邸。作品主要有小说、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。①小说著作作品名称
出版社出版或者发行时间《不幸的她》上海圣玛利女校年刊《凤藻》总第十二期1932年，为作者处女作，（华东师大陈子善考证）《牛》上海圣玛利亚女校《国光》创刊号1936年《霸王别姬》《国光》第九期1937年《沉香屑·第一炉香》上海《紫罗兰》杂志1943年5月，收入《传奇》《沉香屑·第二炉香》《紫罗兰》1943年6月，收入《传奇》《茉莉香片》上海《杂志》月刊第11卷4期1943年7月，收入《传奇》《心经》上海《万象》月刊第2—3期1943年8月，收入《传奇》《倾城之恋》《杂志》第11卷6—7期1943年9—10月，收入《传奇》《琉璃瓦》《万象》第5期1943年11月，收入《传奇》《金锁记》《杂志》第12卷2期1943年11—12月，收入《传奇》《封锁》上海《天地》月刊第2期1943年11月，收入《传奇》《连环套》《万象》7—10期1944年1—6月，收入《张看》《年青的时候》《杂志》第12卷5期1944年2月，收入《传奇》《花凋》《杂志》第12卷6期1944年3月，收入《传奇》《红玫瑰与白玫瑰》《杂志》第13卷2—4期1944年5—7月，收入《传奇》《殷宝滟送花楼会》《杂志》第14卷2期1944年11月，收入《惘然记》《等》《杂志》第14卷3期1944年12月，收入《传奇》《桂花蒸 阿小悲秋》上海《苦竹》月刊第2期1944年12月，收入《传奇》《留情》杂志》第14卷5期1945年2月，收入《传奇》《创世纪》《杂志》第14卷6期，第15卷1、3期1945年3—6月，收入《张看》《鸿鸾禧》上海《新东方》第9卷第6期1944年6月《华丽缘》1947年4月《郁金香》上海《小日报》1947年5月16日到31日《多少恨》上海《大家》月刊第2—3期1947年5—6月，收入《惘然记》《惘然记》台湾皇冠出版社1983年6月《小艾》上海《亦报》，1950年连载，江苏文艺出版社1987年7月《十八春》上海《亦报》连载1951年出单行本《秧歌》香港《今日世界》月刊1954年《赤地之恋》香港《今日世界》1954年《五四遗事》台北《文学》杂志1957年，收入《惘然记》《怨女》香港《星岛晚报》连载，1966年，台北皇冠出版社出版1966年《半生缘》先在台湾《皇冠》杂志刊出，后改名为《惘然记》，收入《惘然记》。《相见欢》，收入《惘然记》1968年《色，戒》台湾《中国时报·人间副刊》1979年，收入《惘然记》《浮花浪蕊》收入《惘然记》，1983年《小团圆》北京出版社出版集团北京十月文艺出版社出版出版发行1975年《同学少年都不贱》2004年2月台湾皇冠出版社推出了这本小说的正体字单行本作于1973年至1978年之间《同学少年都不贱》2004年2月台湾皇冠出版社推出了这本小说的正体字单行本1973年至1978年之间《雷峰塔》《易经》繁体版2010年9月在台出版《异乡记》2010年12月1日《雷峰塔》《易经》简体版大陆发行2011年4月 ②散文著作作品名称
出版社出版时间《迟暮》上海圣玛利亚女校《凤藻》1933年《秋雨》上海圣玛利亚女校《凤藻》1936年书评四篇《国光》第1、6期1936—1937年《论卡通画之前途》上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年《牧羊者素描》上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年《牧羊者素描》上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年《心愿》上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年《天才梦》西风出版社征文1939年，收入《张看》《到底是上海人》《杂志》第11卷5期1943年8月，收入《流言》《洋人看京戏及其他》上海《古今》半月刊第33期1943年《更衣记》，《古今》第34期，1943年12月，收入《流言》《公寓生活记趣》《天地》第3期1943年12月，收入《流言》《道路以目》《天地》第4期1944年1月，收入《流言》《必也正名乎》《杂志》第12卷4期1944年1月，收入《流言》《烬余录》《天地》第5期1944年2月，收入《流言》《谈女人》《天地》第6期1944年3月，收入《流言》《小品三则》（包括《走！走到楼上去》、《有女同车》、《爱》）《杂志》第13卷1期1944年4月，收入《流言》《论写作》《杂志》第13卷1期1944年4月，收入《张看》《童言无忌》《天地》第7、8期1944年5月，收入《流言》《造人》《天地》第7、8期1944年5月，收入《流言》《打人》《天地》第9期1944年6月，收入《流言》《说胡萝卜》《杂志》第13卷4期1944年7月，收入《流言》《私语》《天地》第10期1944年7月，收入《流言》《中国人的宗教》《天地》第11—13期1944年8—10月《诗与胡说》《杂志》第13卷5期1944年8月，收入《流言》《写什么》《杂志》第13卷5期1944年8月，收入《流言》《〈传奇〉再版序》1944年9月《炎樱语录》上海《小天地》第1期1944年9月，收入《流言》《散戏》《小天地》第1期1944年9月《忘不了的画》《杂志》第13卷6期1944年9月，收入《流言》《谈跳舞》《天地》第14期1944年11月，收入《流言》《谈音乐》《苦竹》第1期1944年11月，收入《流言》《自己的文章》《苦竹》第2期1944年12月，收入《流言》《借银灯》中国科学公司初版1944年12月，收入《流言》《夜营的喇叭》《银宫就学记》《存稿》《雨伞下》《谈画》不详收入《流言》《气短情长及其它》《小天地》第4期1945年1月《〈卷首玉照〉及其它》《天地》第17期1945年2月《双声》《天地》第18期1945年3月《吉利》《杂志》第15卷1期1945年4月《我看苏青》《天地》第19期1945年4月《姑姑语录》《杂志》第15卷2期1945年5月，收入《张看》《中国的日夜》收入《传奇》增订本1947年《有几句话同读者说》收入《传奇》增订本《〈太太万岁〉题记》上海《大公报、戏剧与电影》1947年12月3日《张爱玲短篇小说集·自序》1954年7月《〈爱默森文选〉译者序》1964年《忆胡适之》台湾《中国时报·人间副刊》收入《张看》，1976年《谈看书》台湾《中国时报·人间副刊》收入《张看》，1976年《谈看书后记》台湾《中国时报·人间副刊》收入《张看》，1976年《〈红楼梦魇〉自序》台湾皇冠出版社1976年《〈张看〉自序》台湾皇冠出版社1976年5月《〈惘然记〉序》台湾皇冠出版社1983年6月国语本《海上花》译后记台北《联合报》副刊1983年10月1日、2日《〈海上花〉的几个问题》（英译本序）台北《联合报》副刊1984年1月3日《表姨细姨及其他》台湾皇冠出版社1988年《谈吃与画饼充饥》台湾皇冠出版社1988年《“嗄？”》台北《联合报》副刊1989年9月25日《草炉饼》台北《联合报》副刊1990年2月9日 ③电影剧本标题年份《太太万岁》1946年《不了情》1946年《哀乐中年》1949年《伊凡生命中的一天》《情场如战场》1957年（改编），1956年摄制收入《惘然记》《人财两得》1958年《桃花运》1959年《六月新娘》1960年《红楼梦》1961年《南北一家亲》1961年《小儿女》1963年《一曲难忘》1964年《南北喜相逢》1964年《魂归离恨天》（为电懋影业公司所写，未有拍成）④学术论著《红楼梦魇》，台湾皇冠出版社，1977年。《〈海上花列传〉评注》，台湾《皇冠》杂志刊出，1981年。⑤译文作品《爱默森选集》，皇冠，1992年《海上花列传》（汉译英）。《美国现代七大小说家》（与人合译，英译汉）。《老人与海》1987年（英译汉），台湾英文杂志社有限公司、北京十月文艺出版社（2012）
Ⅶ 《多少恨》是张爱玲脱胎于剧本《不了情》
是的。她在多少恨开头说的原话。我这里不能照下来传照片给你看。就打一些吧。前言:1947年我初次编电影剧本，片名不了情。寥寥几年后，这张片子倒已经湮没了，我觉得可惜，所以根据这剧本写了篇小说多少恨。
Ⅷ 张爱玲《多少恨》：恨的尽头，不过是与自己和解
《多少恨》是张爱玲根据电影剧本《不了情》改编的短篇小说。在她看来，电影剧本和书还是有差别的，一方面电影中的人物，不能传达出人物原型的方方面面，这是很可惜的；另一方面，根据片子写的小说，在美国属于“非书”，即状似书而实非，书中想要传达的信息，电影的情境有时候不能完全表现出来，书中文字虽无实景，却更能传达感情。
《多少恨》讲述的是：一个单亲家庭出身的年轻女老师虞家茵，经人介绍，在一个富商夏宗豫家里，做家庭教师。夏宗豫和妻子是传统婚姻的结合，没感情，所以夏太太一直生着病住在乡下。家茵和宗豫在相处的过程中，慢慢产生了情愫，但苦于世俗的羁绊，最终分道扬镳。
同是悲伤的结局，在张爱玲的作品中，《多少恨》是为数不多的对爱情的美好诠释，没有讽刺意味，没有利益的纠葛，虽然悲伤，虽有无限惋惜，但在虞家茵身上我看到了女性独立精神，最好的诠释，在经历了风起运涌后，她依然守住了自己。
常言道：生不逢时，在虞家茵这里就是生不逢人，她无法逃避那样的家庭环境，也无法摆脱有那样的父亲。
家茵的父母在她小时候就离了婚，她与母亲在一起生活，母亲一直在乡下，家茵独自在上海工作，偶尔寄钱给乡下的母亲，生活过的清贫。父亲早年就有了新的家庭，对她而言，就像不存在了。
父亲第一次来找家茵，是在她刚找到家教这份活不久后，他说要买船票回去，说身上没钱，骗了家茵五万块钱，这些钱是家茵省吃俭用省下来的。
第二次，家茵在宗豫家里上课，父亲直接找上门了。他觉得女儿的公家不错，想方设法的沾点光。家茵无奈，又给了父亲些零钱。尝到了甜头，就会得寸进尺，后来父亲就一直去夏家找她，要求女儿跟夏宗豫说，替他找事做。
后来，他看出了家茵和宗豫之间微妙的关系，就更嚣张了，不仅在宗豫的厂里大肆宣扬自己和老板的关系，还私吞厂里的公款。宗豫忍无可忍下了逐客令，却也给他留了面子。
家茵对待父亲，可算是仁至义尽了。她知道父亲的为人，但毕竟是她的亲人，也迫于无奈。再者，每次她拒绝父亲，父亲就会大呼小叫，弄得人尽皆知，相比较父亲，她更怕世俗的眼光。然而，父亲的气焰，就是这样助长起来的。
父亲总是问家茵：“你为什么总是这么恨。”
家茵能恨什么呢？恨自己为什么生在那样的家庭，恨为什么有那样的父亲？
家茵最后选择离开，跟所有人打了招呼，唯独没有父亲。远离父亲，就是她能做的最好的选择了，她无法恨他，无法摆脱父亲的称谓。家茵的恨，就像现实中，所有那些在原生家庭里，遭遇过不快乐的人，这是我们无法选的事情，我们能做的，就是与原生家庭和解，豁达自己，重新再活一次。
这是家茵和宗豫一起玩“起课”的时候，宗豫抽中的签，仿佛一开始结局就已经定好了。
家茵和宗豫第一次相遇，是在电影院门口，家茵没等到朋友，想把电影票退掉一张，宗豫来晚了，刚巧问还有没有票。
第二次相遇是在礼品店，家茵给家教的学生买生日礼物，宗豫要给女儿买生日礼物，宗豫请家茵帮忙挑选，为表感谢，宗豫提出要送家茵一程，不料他们的目的地是同一个地方，礼物也是送的同一个人。
在他们的感情里，宗豫一直是主动的，宗豫说： “你手上没有螺，爱砸东西，可是我手上有螺，抓紧了决不撒手的。” 宗豫时不时来看她，用女儿做借口让她住进自己家，帮她父亲找工作，甚至给她父亲钱。家茵对宗豫说：“自从那时候……又碰见了，我就……很难过。你都不知道！”这算是表白了，宗豫也很高兴，但他也怕自己想的不对，所以一直未敢挑明，他说他会离婚，一定会的。
后来，宗豫的太太回来了，夏太太病怏怏的要求家茵，只要不让她和宗豫离婚，她同意家茵进门做姨太太，这个主意是家茵的父亲帮着出的。
家茵觉得独守乡下得病的夏太太，有点像自己的母亲，母亲从前就是玩着骨牌默默等着父亲到天亮，最终也能没留住父亲，家茵不想成为害人的人，不想成为别人唾沫星子里的小三，更不想宗豫的女儿恨她。
所以，家茵决定走了，她离开了，夏太太的病会好，小蛮不会恨她，宗豫可以摆脱她的父亲，周围的人也不在有闲话，这一切，只需要她放弃他们的感情就好。
相爱本没有错，错的是他们相遇时间，离开是最好的选择，爱与不爱都是成全，也是与自己和解。
这是家茵决定离开之前，心里最后的挣扎，挣扎完之后，没有人可以阻止她离开。
为什么家茵和宗豫最终走到一起？
1.童年父母的经历，使她缺乏爱的勇气。家茵和宗豫的经历，从某种程度上，就是她父母的翻版，她明白这一点，她在夏家教小蛮读书，她们的感情甚至超过了师生，她不愿看到小蛮变成小时候的自己，最重要的，她无法确定，宗豫是否会成为下一个父亲。
2.无法摆脱世俗的困扰，羁绊的相爱，终究抵不过人言可畏，家茵还没有和宗豫确定关系，宗豫家的佣人都可以对她恶语相向，再加上夏太太、小蛮以及父亲，她若和宗豫真的走到一起，生活也是一地鸡毛。
家茵是个明白人，即使再不舍，她也能拿得起，放得下。
读完《多少恨》，回头看张爱玲笔下的男女，大多都是悲剧人物，家茵和宗豫看似一个悲剧结尾的故事，确是对爱情最好的交代。这也真正解释了，因为爱过，所以慈悲，因为懂得，所以宽容。
生活就是这样，从不会因个人的悲欢离合掀起一丝波澜。命运或许是不公的，环境无法选择，我们唯一能改变的，就是我们对待生活的态度，尝试与自己和解，在认清生活的现实后，依然热爱生活。
Ⅸ 《多少恨》张爱玲
有这么一个悲剧的小人物，在时代潮流广场上孤独徘徊着。一个脚上蹬着黑色皮鞋的年轻男人走下车，买下来她多余的票。自此，人生的爱恨情仇又再一次在这时代的召唤下唤醒。
我很喜欢上个世纪的书，不仅是因为我喜欢民国风格的书。也是因为在那个人人自危的时代上，如果能写出一本书，那作者的手笔一定是精彩绝伦的。
《多少恨》写于1947年，世界刚刚喘了一口粗气，错综复在的背景下，三纲五常永远是维持这个社会的基本准则。面对三纲五常的绑架，每个人都不同。正如太太和家茵父亲对宗豫的绑架，他选择撒手与妥协；而太太和父亲的绑架，家茵选择逃离。可以说，家茵父亲一个拿着道德绳索的老人，一次次地伸手通过未来岳父的关系向问宗豫索要自认为应得的东西。而生命垂危的宗豫太太则是另外一个拿着道德绳索的女人，用自己孩子对和一辈子的分量敲打着家茵的良心。用主角们自己的话，这几重的仇恨促成了一对知性男女的分离。
家茵对他们的恨表达到了宗豫身上，但最终这种仇恨还是体现在了他自己，在邮轮的齐鸣声中远去了这撮城市。