如何评价张艺谋新电影影

① 影评：张艺谋《影》

不得不承认，这是一部极美的电影，我不是一个专业的影评人，也没有从事与电影有关的行业，只是从观众的角度讲出最直观的感受。

一个活在别人阴影下，卑微的影子，成了最后的赢家，装疯卖傻的王，帅气逼人的小将军，吴磊、邓超精湛绝伦的演技。

镜头下的每一处都构出了水墨丹青即视感，幽静的竹林，执剑落地的水花，小桥流水人家，唯美的画面令人叹为观止，水花镜头和电影《英雄》颇为相似，神秘而落寞。影子与主人打斗时，孙俪的伞也缓缓而动，在认真看他们练习，这个细节令人惊喜，用心了。

这是一部演技在线，画面唯美的电影，优点，我必须承认，但不是完美无缺。

境州？荆州？、子虞？周瑜？、沛王？孙权？、青萍？孙尚香？、杨苍？关羽？、杨平？关平？、鲁大人？鲁肃？、小艾？小乔？

这些名字的背后，是三国时期的历史人物，以史为皮，讲述半架空的故事，多采用黑白灰的暗色调，压抑感油然而生，虽是半架空，但屋内陈设，服饰的考究，大臣们上朝时坐在席上，无高桌，无椅子（后来才有的，那时候都坐在席子上）无一不是参照三国时的原貌，有一处细节，影子带着全身的伤回到沛王的大殿那一段，报告都督回来的人几乎是大步跑上去的，如果我没记错的话，那个时期应当是小步疾行，而不是迈着大步，既然一切按三国的来，这一规矩也不应忽视。

青萍（关晓彤 饰），她的不甘，她的反抗，我能够从她的眼神里看到隐忍和不解，这确实是青萍，不是演员关晓彤，但她每次开口说话我都觉得有点稚嫩，台词没有历史感，出戏。

我不否认这部电影有着许多导演拍不出的深度和思想的高度，但这不是故弄玄虚和剧情拖沓的借口，不是观众看不懂的电影才是好电影。不能因为注重美感而忽视电影本身。

开头交代了电影要讲一个影子的故事，却给予了电影如此恢宏的世界观，整个架构是庞大的，赋予每个人的情感少到可怜。多用别人的话，别人的事去渲染影子的生活，影子的感受。影子与小艾的情本是十分动人的，影子是不能说，而小艾，是不敢说。小艾几乎每次哭都是因为影子，隐晦又深情，可深情不是只有哭这一种表达方式，两人被迫弹琴对视的眼神，心照不宣，后也有，很有冲击力，境州哭，小艾更是哭了许多次（最少三次），视觉疲劳啊，痛也哭，分离也哭，吓也哭……

八卦图，主阴阳，测凶吉。

小艾用八卦图算卦象的时候，看起来是把石头故意丢到同一边去，然后说是主阳刚……不是，你一定要把所有石头往同一边扔，结果当然是主一边了。后来八卦图一直有着不可忽视的存在感，打斗，练习都在上面完成，我没看懂它在寓意着什么，暗示着什么，如果你看懂了请一定要告诉我，不然我真的觉得很多余。

电影临近尾声，子虞刺沛王一剑，艺术审美上确实好看，本以为沛王是赢家，结果反转，但是按正常的思维想，子虞是怎么进入大殿的？又正好在沛王后面得以行刺成功的？在我眼里几乎是不可能的，后面我们可以知道，殿外全部是大臣，如果是早就进去躲着的，那也说不通，沛王派人杀子虞，就算失败了，子虞也不至于神通广大到早早进了大殿还藏的无人知晓，除非有不为人知的密道，然而电影里没表示，我不能瞎说。

电影最开始和结束都给了小艾的同一个镜头，她的眼睛里全是戏，她看到了，知道了，影子胜了，首尾很惊艳。

我知道这部电影获得金马奖的许多提名，网络上好评如潮，甚至外国人也很喜欢，作为中国人，我为外国人看到我们独有的文化而骄傲，《影》作出了相当大的贡献。

以上，写了许多我不理解，不能懂这部电影的地方，如果你认为我说的不对，或是你理解了，可以解释给我听（毕竟小仙女刚奔2，太有深度的会不懂，我不觉得这很丢人，导演都那么大岁数了）请不要人身攻击（大家都很友好哈，没遇到过攻击我的，可是网络暴力啊，还是说一下）谢谢~、

② 如何评价张艺谋的新作影

张艺谋的《影》依然保留了他电影中的苦大仇深、逼仄压抑。这种基于身份上的错位而导致的道德疼痛感，直到2006年的《满城尽带黄金甲》依然存在。不管是巩俐饰演的王后，还是刘烨饰演的王子，他们都在乱伦情欲中挣扎，而且最终只能以悲剧收场。《影》中同样是悲剧，但是这种苦大仇深最后得到了烈性的解决，张艺谋貌似想让自己隐忍多年的心事顷刻间得到释然，所以替身境州不再扭扭捏捏，而是换成了真身子虞一样的心肠，狠硬且老谋深算。《影》中能看到的身份困境，在张艺谋早期的电影同样能够看到，但是因为打斗带来的凌厉血腥、因为雨景带来的黑白灰调，在张艺谋以往的电影中从未出现，前者或许来源于张艺谋心境的变化，但是后者在他早年求学摄影的时候就已有萌动。

③ 张艺谋的《影》好看吗

在演员选择上，用的都是自己不熟悉的演员，但他的眼光是独到的。尤其是邓超，第一次看前面十分钟我是没看出来都督和境州是一人演的。这个要感谢邓超的敬业精神。

在拍摄方面，完全用的是实拍，不抠图，不换头，这个难度是非常大的，而且两人同框的镜头很多，还要加上孙俪，三人同框，这个实际上是在不同的时间拍一个画面，而且布景、摄像机的角度、布光都要完全一样，这个好像没什么先进 科技 ，纯靠人工操作，这个工作量是不可想像的。

至于剧情，因为剧本改变自《三国 荆州》，但又不想遭 历史 学家郅诟，所以就把故事放到了一个模糊 历史 背景。但从服装来看还是汉代时期。

故事围绕着替身与间谍，收复失地与争夺王位交错进行，都督子虞想利用替身约战杨苍，并趁机利用自己养的百名死士来夺取境州，并最终成王。而沛良则是用苦肉计让田战取得都督的信任，让都替自己拿下了境州。杨苍则收买了鲁严随时得到消息，结果得到假消息后放松了警惕，调走了三万精兵，最后导致境州丢失。其实片中借用了很多三国里的情节。影片最后半小时的情节反转还是很精彩的，沛良没料到病入膏肓的子虞能杀死他派去的刺客。子虞没料到自己的影子要做真身杀死自己，赔了夫人折了命。最后留下得竟是一个替身一个间谍。

电影开始就用字幕说明，小艾的选择很艰难，电影的最后依然是小艾趴在门缝向外看，就像她在密室里发现了那个洞一样，这是整部影片的留白，给观众无限的想像。

《影》这部电影实际上又是张艺谋一次大胆的尝试与创新。当然观众们也有自己得看法和观点。在 社会 越来越多元化的今天，我们还是希望能看到各种风格的电影供不同的观众选择。

不懂 历史 、不懂士族精神的人，非要拍 历史 题材电影，最可怕的是还那么坚持，如果真要继续，最起码把骨子里的小农思想给去掉。

不好看，情节不好，内容不好！影响也不好，人物性格偏执，步步充满欺诈，无道德，无伦理！不过有一点可以欣赏一下，就是场景设计知个别的演技！

垃圾，一如既往、一成不变

其实是可以的

觉得还不错:我是说句本，

结尾让人会现在不同的角度，有不同的憧憬！

说实话 水平下降太多了 感觉力不从心 没有一点大片都感觉尤其是关晓彤！孙俪演的真好！太好了！剧情一般道具80分 服装65分 场面50分

不好看，和满城尽带黄金甲，十面埋伏，属于同一类型影片

从来不看，肤浅！

④ 如何评价张艺谋导演的电影《影》能聊聊吗

好看 符合口味 不是其他国产能及

⑤ 影评：张艺谋《影》权谋下的极致美与极致人性

张艺谋导演作品《影》 自上映直到现在都有很大的关注度，这部质量与口碑齐飞的影片更是囊括了多项大奖：入围第75届威尼斯国际电影节非竞赛展映单元及第43届多伦多国际电影节主展映单元，分别举办国际首映和北美首映，获得第55届台湾电影金马奖最佳导演、最佳视觉效果 、最佳美术设计、最佳造型设计奖。

《影》讲述了沛国大都督子虞被杨苍击败并负刀伤，之后，他启用了秘密训练多年的影子境州，影子有着与他酷似的容貌，代替他参与朝堂、敌国的纷争，训练破解杨苍刀法，收复境州领土，而 影子本身也在竭力寻找家、寻找自由 的故事。

张艺谋作为中国最顶级的导演之一，张艺谋在电影事业上取得的成就没有人否定，2019年10月1日，担任庆祝新中国成立70周年联欢活动总导演，更使他获得了“国师”的称号，备受尊崇。 下面，我们来从艺术设计、情节设计、现实意义三个方面深入剖析一下这部国师之笔《影》。

艺术设计

一部好的作品总是令人无可挑剔，真假、阴阳、虚实、黑白，被太极图囊括进去的一切，构成了《影》的全部。 《影》在构图上的独到与脱颖而出是充斥在影片的每一帧的。

构图是造型艺术术语。指作品中艺术形象的结构配置方法。 它是造型艺术表达作品思想内容并获得艺术感染力的重要手段。在视觉艺术中常用的技巧和术语，特别是绘画、平面设计与摄影中。

整部影片的 背景只有黑白两种色调， 黑与白，是中国风， 与阴阳太极相映，充斥着神秘与立体， 如一幅徐徐展开的水墨画，一个是简单到添加任何色彩都好似瑕疵一般，白茫茫一片更好；一个是简单到任何色彩都无法添加进去，一但添加，都会被这抹厚重覆盖。 黑与白，于东方，是道；于西方，是教。

《影》中，大到山脉险邑、山水朝堂、幽深竹林、高嵩石窟、亭台楼榭，小到衣着、屏风、服饰花纹，到处是黑与白， 色彩的减压，既烘托了压抑、紧张的气氛，又将人物内心的杀伐无由表达到了极致。

黑白映射，也 将血色渲染， 杨苍与境州决战,青萍与杨平决战,沛良、都督真身和境州殿堂上的巅峰对决等，黑白背景下是残酷的腥风血雨，无尽的屠杀，血色如墨般流淌， 引人入胜，震撼人心，让观众血脉喷张，激情澎湃之余又深思熟虑，回味无穷。

细看这幅黑白画卷，它的场景布置同样是一份艺术、一份撼动。

《影》中的室内戏 场景布置十分丰富， 室内放置了大量的屏风，这样就 将空间压缩，使画面垂直纵深，将细致凸现， 再通过黑白色调，在拍摄的时候，透过屏风，配合灯光， 人物易拍成“阴阳脸”，呈现视野成“框中框”， 像自由中穿插着阻碍，像绝处中穿插着几分希望，像黎明前的黑暗， 在屏风上映出的影子，既是一种美感，更是对“影”的思考。

例如，沛国的朝堂之上利用主公所写的《太平赋》，仰俯角的改变、远近景的切换，将都督罢免时走的决绝、田战的义愤填膺、沛公屈曲下的反抗、长公主含泪联姻等描写的淋漓尽致。

《影》中的室外戏，整部剧 大部分时间都在下雨， 给镜头也是 蒙上了一层雾茫茫的水汽， 更加能够体现出那一种 朦胧美。

例如，境州、子虞、小艾雨中探讨破解杨苍刀法时，重峦叠嶂的山，淅淅沥沥的雨，小艾柔中带刚的身伐，子虞苍劲有力的招式，旋转的沛伞，直入的竹竿， 肃杀中有一份优雅 ；而在境州与杨苍生死较量时，带血刀尖斩水、飞棍直突破伞、手弩伺机环射，平地之间似能听到声声惊雷， 气场十足 。

《影》中还 采用纯民乐的配曲形式，表达方式含蓄内敛，尽显美感。

情节设计

影视剧通常人物关系简洁明了，主线分明，而 《影》采用多维矛盾冲突， 沛国主公、都督真身、都督影子等，性格各异却又有着千丝万缕的纠葛。下面，我们 从真身子虞和影子境州、都督子虞和主公沛良、哥哥主公与妹妹长公主三对主要人物关系 来品《影》。

境州8岁与母亲走散，流失境州城，饿倒街头，是老太公和都督子虞收留他二十年。于影子而言，子虞养育他，却也在利用他。利用他与自己酷似的容貌让他代替自己和沛良、杨苍“明争暗斗”，利用他二十年的思乡、思家之情迫使他与杨苍决一死战，最后仍要利用他对小艾的感情让他消失。

子虞与沛公的“相爱相杀”

若无子虞，沛良坐不到王位之上，但子虞的存在，他的功高盖主、无双智谋让他在那个王位之上也如坐针毡、不得安宁。

英雄所见略同，身在暗室的子虞和表面卑躬屈膝、处处忍让的沛良都渴望收复境州，他们都知道破解境州需以柔克刚、以阴制阳，连日阴雨，水漫则胜是收复境州的大好机会；他们以某种程度上的配合，一面影子战杨苍，一面兵攻境州，一举夺回领土；他们都互相了解彼此，沛良深知境州是影子，都督深知沛良不会留着自己，哪怕是残躯病体，一山不容二虎，他们势同水火，争来斗去。

先主去世后，哥哥沛良与妹妹长公主青萍相依为命，为了麻痹杨苍，减少境州守军，沛公屈曲，罢免都督，箭伤田战，甚至答应了让杨苍的儿子杨平纳自己的妹妹青萍为妾。

青萍知道自己是哥哥口中的一步棋后，随着攻打境州的精锐军队见到杨平，并于他同归于尽，留下雨中青萍的尸身与沛公的嘶吼。

《影》这部影片， 是一个权谋和算计为主旋律的故事， 波涛暗涌，硝烟暗涨，尔虞我诈，险象环生，敌进我退，以退为进，螳螂捕蝉，黄雀在后， 恩怨无休无止，没有尽头，没有真正的胜利者。

《影》采用 倒序手法 。 情节跌宕起伏，让人一探到底，拍案叫绝。

倒叙，是根据表达的需要，把事件的结局或某个最重要、最突出的片段提到文章的前边，然后再从事件的开头按事情先后发展顺序进行叙述。

悬念一：小艾看到了什么

《影》开头便是小艾惊恐地奔向殿门，却没有推开殿门，继而才从都督约战杨苍开始讲起。那么，无论是作为影片的开头还是这一事件的结尾，小艾她在门缝里看到的是什么，她在朝堂、暗室见过太多风起云涌，什么样的不可思议会让她胆战心惊到如此地步。是一向善良、一心归家的境州在经历巨变之后的黑化，宣布称王，还是丈夫子虞权谋算计最终却算掉了自己的性命，算掉了苦心积虑想得到的江山伟业。

悬念二：境州的母亲身丧谁人之手

境州的母亲到底被谁杀死，是子虞还是沛良，还是另有其人。子虞是要杀境州和境州母亲的，斩草除根，不留后患，这样战杨苍的功劳、破境州的功劳都是他的，他有足够的能力称王。沛良要境州回去，他需要一个傀儡都督，他也有理由杀境州的母亲。也可能会是炎国，通过境州母亲的死，挑起境州、都督、沛良争斗，炎国已经丢失境州之地，倘若能引起沛国内斗，可以获得喘息，蓄势待发。

悬念三：密室的暴露

子虞在密室又是怎样被泄露，前去杀他的士兵是那样轻车熟路。知道密室的人寥寥无几，子虞，境州，小艾，田战，那么是田战吗，田战是自己想要趁乱黄雀在后，获得大权，还是田战是奉主公命令行事。

世上无旧事，终即始。张艺谋给《影》留白，给我们留悬念，扑朔迷离，虚虚实实，层层叠叠，是《影》的一大吸睛点。

由张艺谋执导，邓超、孙俪、郑恺、王千源、胡军、王景春、关晓彤、吴磊主演的电影《影》， 五大影帝，一个视后，阵容恢宏。

男主邓超饰子虞和境州两个人，在两个容貌酷似、身份不同、性格各异的角色间切换自如。邓超作为一个实力派导演兼演员，他的作品《中国合伙人》《美人鱼》《恶棍天使》《银行补习班》等都展现了他高超的演技。

女主孙俪饰聪明温婉的小艾，孙俪自出演《甄嬛传》以来大火，在《芈月传》《恶棍天使》《安家》中演技都倍受称赞。

青年演员关晓彤（饰长公主青萍）和吴磊（饰杨苍儿子杨平）同样强势加盟。

在古典墨韵场景内，各大角色激情演绎，激烈飙戏。

现实意义

《影》一个关于替身的故事，一盘波谲云诡的棋局。他在讲述权谋，也在讲述人性。

江山争夺必染纤尘， 战争时代下的人性更是极端的，每一份 情感 都被极端的扭曲 。而为了那一声“境州破”，多少鲜血流淌，多少性命牺牲，多少人生苍白，多少悔恨书写。

但即便是面对战争，面对权谋，也能达到权谋与战争下的平衡。佛说 人要心存善念， 一花一世界，一叶一菩提。大千世界，芸芸众生，心有智谋，便可以保自己一生平安，心存仁义，才能进退自如，仁智兼有，才能达到看山依然是山，看水依然是水的最高境界，才能享山水相融之美。倘若，境州的母亲不会被杀，境州一定会和母亲远走高飞，不会再回朝堂，卷入沛良和子虞你死我活的争斗，更不会手刃子虞，嫁祸沛良，结局便不会这样残忍了。

杨苍刀法盖世，但并不是没有破解之法，沛国一让再让，一退再退，实力犹存，杨苍与炎国一味得沉浸于一时之能，一时之行，并不是长久之计，甚至在沛良罢免子虞，箭伤田战，让长公主联姻为妾等一系列自暴自弃、卑躬屈膝的行径后，仅八百兵力留守要塞境州城，“我方尽了如指掌，不必多虑”，“天下谁人能破我手中之刀”，一着不慎，满盘皆输，大军压境，悔之晚矣。只有不断的取长补短、推陈出新才是立身立世的不败之道。

结语

花开花谢，潮起潮落，每一条路都是险象环生、荆棘遍布，我们在追求着美好，向往着自由，我们在跌跌撞撞中前进，路上的我们啊， 愿眼见的处处是美、处处是风景，愿面对权谋能以智破解、以仁善始善终，愿乘风破浪，归来依旧是少年。

⑥ 如何评价电影《影》

我觉得张艺谋导演的电影，影。演员演技都比较在线。我有看过这部电影。我觉得演得非常的棒。不得不说这确实是一部佳片。大部分影迷给其影片投出了十分满分的超高评价。
可以说这部大制作是他潜心数年的一部经典巨作，也是少数人可以挑战和超越的。让人专注于故事的情节。剧情比较简单，像是微型小说，改变结局稍微有些反转。像墨水画一样的电影。

⑦ 张艺谋新作《影》好看吗值得去电影院看吗

张艺谋新作《影》好看。理由如下：

《影》是探索个人意识的禅意化武侠。《影》是水润的，仿佛是水里面长出来的，有很浓烈的江南水乡的质感。该片的叙事手法简单明确，但它还有相对深奥的伦理表达。

综上所述，这部影片值得看。无论是故事叙述，电影画面质感，人物塑造上这部影片都很成功。

(7)如何评价张艺谋新电影影扩展阅读：

剧情简介：

这是一个关于替身的故事。替身自古有之，人称“影子”。有刺杀，就有影子，影子必须在危急关头挺身而出，替主人博回一命；影子又必须与真身互为一体，令旁人真假难辨如同孪生。关于影子的来龙去脉，真身从来忌讳莫深，不愿提及而令真相扑朔迷离。

沛国大都督子虞（邓超饰），被敌国战将杨苍（胡军饰）击败，负伤之后启用从小培养的替身境州（邓超饰），为他行走在朝堂和战场。同时，沛国国君沛良（郑恺饰）与大都督子虞互相算计。作为“影子替身”存在的境州在贵族的权谋游戏中苦苦求生，为了活下去而经历种种困境和挣扎。

⑧ 如何评价张艺谋导演的电影《影》

影片评价如下：

《影》是探索个人意识的禅意化武侠。《影》是水润的，仿佛是水里面长出来的，有很浓烈的江南水乡的质感。该片的叙述手法简单明确，但它还有相对深奥的伦理表达。故事叙述既有东方戏曲的基因，也有西方戏剧的方法，前半截和后半截是一静一动，前面越安静，后面越激烈。

张艺谋用屏风制造出来的朦胧美，将整个故事框在了影子的灰度里，形成了一个明明很空旷，但却很逼仄的封闭空间。

电影色彩

《影》并非一部全黑白的影像，而是选择控制色彩，导演张艺谋用物质的控制代替后期的褪色处理，所有的服装、道具、场景尽量呈现黑白化，最终达到像中国水墨画的感觉，但又不是纯黑白色的效果。电影中的大部分实拍戏份都是在真正的阴雨天拍摄完成的，直接从物理上控制了色彩，拍完之后不用电脑把多余的颜色褪掉。这种水墨画风格在《影》前，张艺谋多年前就想尝试了。

⑨ 如何评价张艺谋的《影》呢

从2002年的《英雄》再到《长城》，这十几年来张艺谋拍过武侠和战争大片，也拍过一些小众电影，它的每部电影质量好坏，总会引起一时热议。

总而言之，看完本片之后，笔者对邓超，孙俪，郑恺再“集体转粉”，也为张艺谋在今天交出了这样一部影片而击节赞叹。相比上一次的《长城》，这部《影》找到了东方西方观众都“适合的口胃”，西方观众必定会被“古典武侠美学”所折服，东方观众必会沉醉于这个讲述权利与欲望的悲剧故事里。

⑩ 《影》的评价怎么样在张艺谋的作品中处于什么水平

张艺谋的新片《影》上映首日票房约七千万，对于“老谋子”的这部将国风美学运用到极致的新作，观众给出了画面视觉之外，关于故事深度和人物塑造的好评。一人分饰两个角色的邓超，在影片中有大量的“自己跟自己同框”的情节、场景，而他的表现也被不少观众“实名”表扬。

有人就认为，《影》是张艺谋近年来最好的作品，入围今年“十佳”决无悬念。水墨元素的运用与故事设定统一性很高，张扬与含蓄、刚烈与阴柔，既是黑与白的强烈对比，又像片中演员的服装一样“黑白渐变”，你说不出是由白到黑还是由黑到白，就像人性中的善恶，从来不会单一存在。

而他全新打造的《影》，则是借用“架空”的古代背景，利用沛国、炎国之间的争斗，将君臣权术、明暗人心用中国水墨留白、重墨的方式对比呈现，每个人物在符号意味之外，都有着属于“一个人”的双面性，性格饱满，很有看点。

所以说，张艺谋这次不仅继续将场面玩得漂亮，也在努力弥补以往被诟病的故事。有一位观众就说“终于有了人的存在”。或许整体来看，故事依旧是偏于简单，但是却又像水墨画一样，黑白之外别有色彩，简单之中另有深度，令人忍不住回味。

在“国庆档”的影片中，《影》可能是制作最精湛、最匠心、最具美感又最“疼痛”的一部电影。当然，每个人都有自己的偏好，你可能会觉得《影》不符合你的口味，但绝不会说它没有用心！