喜剧电影如何写

⑴ 喜剧电影推广标题怎么写

使用简单的写作风格，读者倾向于选择简单的文本来阅读，而不是在复杂的表达中沉思。例如，你可以用“帮助”而不是“促进”或“使用”而不是“利用”。把复杂的单词留给教授，用简单易懂的语言与人交谈，而不用让读者花很多时间去阅读。

⑵ 喜剧电影的剧本基本格式是什么 能详细就详细，谢谢

电影剧本分为好几种，你想做什么事情百就要准备什么样的剧本。一般不会按类型来分电影剧本，基本上剧本必须要有场景描写（Scene）、人物度（Character）、对话（Dialogue）和动作描写（Action），每一部电影又必须要有
文学剧本、分镜头剧本和记录台本，一般来说，我们所说知的剧本都是文学剧本，那是编剧做的事情，基本上会把主题、人物、情节、背景、风格、结构等都展现出来，然后导演在这个范围内进行创作，一般来说道，导演不会对剧本进行太多内的改动，因为剧本是一剧之本。
电影一般都是制片看到一个好的剧本，去拉投资，有钱之后找对应级别的导演、然后选容角导演选演员，筹剧组，定日程，开机，杀青，运营，上院线，大概这么一个过程。

⑶ 喜剧的创作技巧有哪些

喜剧不一定自己是个有意思有幽默感的人，只要你是一个合格编剧，掌握技术，就能写喜剧。这句话我同意一半。喜剧还是需要天赋的，但也是可以练出来的。大家如果是刚入门的编剧，或者资历比较浅，想写一个喜剧从哪里入手。这就需要了解喜剧的规则。

喜剧分为性格喜剧和情境喜剧。

我们会把他分为喜剧性格和喜剧情境。什么是喜剧性格?性格的喜剧有两点，欲望和缺陷，喜剧反应的就是这两点。爱情，金钱，被肯定，好胜心。当你为这些欲望付出不相称的代价，喜剧效果就产生了。生活大爆炸，席二铎就是典型欲望，要比所有人强，爱情欲望，涩女郎中的结婚狂。说话的欲望，欲望变成一根筋的时候，喜剧就产生了。

中世纪的宗教剧和愚人剧。还有沟通能力差，智力差，娘娘腔，神经大条，都能引起观众的反应。六人行。打横炮，就是乱插话。

欲望和缺陷在正剧也存在，为什么说是喜剧特征呢?

喜剧的最大特征就是间离，观众对主人公不产生同情和怜悯，就是无法代入。其实所有戏剧的核心，都是人物陷入困境，然后突破困境。困境有大小，有真假。喜剧性的困境，观众就不产生怜悯。我们经常想在喜剧中煽情，后来发现多余，因为观众一开始就知道你要表现什么，不用跟他解释，观众的期待不在于此。所以对待煽情要克治，要高级。不然就是多余的。

《美丽人生》不能让观众在煽情中沉浸太久，要让观众马上脱离出来。你要在喜剧氛围里，把温情放进去，就能产生效果。

在具体操作中，喜剧性格有什么趋势。

正剧也是如此，人物越来越重口味了。故事越来越不好讲。讲故事是一门手艺技术。因为人的阅读越来越方便，类型桥段看过的很多，应激迟钝。所以得把人物做到极致。

怎么样做到极致?

生活大爆炸，做了四个极品宅男。人物一定要有特征，要是喜剧性格的，独特的。人物要鲜明独特生动。最高境界是生活常见舞台不常见。鲜明，见过了一辈子忘不掉。独特，你要想好在什么样的细节里展现他的独特。希尔顿，只能坐在特定地方，且要求光线角度。敲门，三下。《莫扎特》笑声非常有特点非常天真，把莫扎特这个人物一下子符号化了。这就是特征的重要性。

把特征写到极致。

但极致有个前提，就是接地气。任何叙事文学，讲任何故事都要接地气。生活大爆炸，喜欢他的广大群体是技术宅，聪明不合群，一根筋好胜心，极度没生活自理能力。这种个人现在非常多，尤其现在失业率上升的时候，智商极高也是技术宅的梦想。这其实是和现实很相关的。我写的四个外星人宅家里，我给他四个符号，沙发，睡觉，永远不离开电脑和游戏机，永远在吃方便面，特征就是懒惰，懒惰到极点。因为懒得把按电梯按钮，被关在电梯里一个多小时。写的时候我发现，生活中有这样的人，但我写到了极致。为了不做卫生把自己固定到沙发上。

这些其实都代表了本质的欲望。

喜剧性格的人，比一般人都要低，比如智力，体力，地位，处境，比如猫和老鼠。观众在这些面前有优越感得到满足。喜剧人物还完成了我们的梦想，都在完成我们想做不敢做的`事情，因为二，反而比我们更勇敢更有勇气。有句话，人如果完全按照自己的想法生活，要么是疯子，要么是一个传奇。憨豆，阿甘，我们不光喜欢看憨豆，还喜欢看憨豆周围人的反应，我们有一种快感，甚至想让自己成为憨豆。

喜剧冲突

有两种，任何人的冲突，比如卓别林，赵本山，都是和喜剧人物的冲突。还有一种是人和环境的冲突。憨豆，小小英国人。只有主人公是喜剧性格，周围的人都是最正常的英国人。憨豆在里面就搅合，都是我们想做不敢做的事情，这都是对刻板文化甚至体制的挑战。这都死欧洲人的戏，这就有意思了，反应了人的不满。这是两种喜剧冲突方式，我们现在只有第一种，没有第二种。

怎么样塑造人物性格?

这个手段不仅限于喜剧，但是在喜剧上更有效果。首先你要确定一种人物类型。这种类型可以是自卑自怜神经大条，吝啬，这都是喜剧类型的，叫基本特征。第二是用一句话来阐述这种性格。第三是写一段话，比如某某是个自怜的人，自怜到何种程度，每段开头都像一个八卦，这就是给人编故事写人物小传，你写的都是最极品最能体现人物性格的故事。第四就是给他设计特征，设计不断强化行为贯穿的特征，或者语言特征。比如我设计的宅男沙发方便面游戏机。第五是写一段戏，这段戏是这个人物和另外一个人物的戏，两个人的冲突，写完后你会发现，原来这个人是这样的。这个方式是有用的，是个合格的喜剧人物，但是有些刻板。

喜剧情境。我做春晚发现，春晚做了三十年，一共有贰佰个小品了，几乎把好的喜剧情境用完了。喜剧情境的核心就是误会和巧合，就是一个人陷入困境。这是个规则不变的容器。比如喜剧类型的电影。有句话：好的故事都是一句话可以讲完的，这个两说，不一定。但是好我喜剧一定是一句话可以讲完的。美国喜剧，憨直舞男，清洁的人打碎了舞男的鱼缸，赔不起，接到电话，加装舞男去赚钱，但是没身材没舞姿，一系列笑话。但是对方不是看舞姿，只是需要慰藉的说脏话成癖的女人……这就是典型的喜剧情境。

还有美国好莱坞片子，小偷把钻石藏到某地，两年后出狱去取钻石，但这地方成了洛杉矶警察局，他于是假扮警察。……赵本山的拜年，是很合格的喜剧。用到了误会，巧合。误会为什么不被说破，这是非常技术的。剧本中高级的，不是憋着不说，而是有非常扎实的理由。范伟担心小舅子找麻烦，所以不说自己升值，这就是很充分的理由。误会巧合，大家反复一直用，用的太多，二观众看的更多，所以对编剧是很大的挑战。编剧沙龙，如果有，是很好的形式，大家可以讨论。美国很多都是靠团队完成的。

喜剧情境，刘威的新房，怕丈母娘不满意，瞒着说不是租的，是买的。丈母娘咄咄逼人，公公却老实不会撒谎。我们看到，所有的喜剧，最后还是作用在人物关系上，进入情境里，人物关系是最重要最核心，最有生命力的元素。例子很多。俊男靓女要穿过沙漠，都没钱了。男人想让女孩跳钢管舞挣钱，但酒保却看中了男孩，因为这是一个同性恋酒吧。男人扭扭捏捏，却在大家鼓舞下很开心……这就是抓住了人物关系。

用好误会巧合，最核心的，让人陷入戏剧性困境，故事就来了。

喜剧创作中的问题。

现在有哪些东西是我们没有克服的。喜剧不是单纯的抖包袱和说俏皮话，不是讲笑话。有的时候说什么不重要，谁说很重要。六人行，你发现有的很好笑，语言对白本身很好笑。但有的台词不好笑，你想一下人物就笑了，是他的状态性格让你笑了。一个从来不读书的人，在图书馆女厕所做爱。喜剧性格是金手指，点石成金。一切都是人物。

我们习惯写什么人物呢?

我爱我家的梁天，这样大忽悠，能张罗，办事不靠谱，干什么什么不成，这样人的好写。舞台不常见生活常见的，我们写的不多。小人物样的老干部传出绯闻很着急，这样的。这样人物少，是我们人物概念化比较强，我们首先会想写的对不对，而不是好不好，这样非常不好。我们写一个花心的人，首先会想写一个道德上有污点的人，写成一个坏人，写情圣，一般都是反面，但六人行的胶衣，就是一个单纯善良的花心。我们一般用价值判断代替了艺术判断，这个僵化的思维模式我们一定要突破。

有人说，喜剧就是要把一些东西写足。但我觉得有些时候，恰恰要克制。国王的演讲，医生一直瞒着老婆给国王做矫正，老婆进来，看见国王和王后吓坏了，这个情景一点不啥狗血把戏做足，做的非常克制。这当然和戏本身的类型风格统一。但这种处理是很高级的。我们适当的留白是很有效的。

最后要谈喜剧的品味。

我们说卓别林，他说过一句话，是对喜剧最经典的概括，我从人类的悲剧出发，建立我的喜剧体系。也就是最高级的喜剧是悲剧。喜剧和人最相关的是什么，我写的外星人没任何特效和超能力，但四个思维特别奇怪。观众评价是四个极品屌丝。

这受欢迎是源于观众对生活的自嘲和对生活深刻的感受。周星驰和和卓别林都是小人物。我们把喜剧屏蔽掉的怜悯捡回来，我们会发现周星驰的东西全是悲剧。他写了很多人性的阴暗面，社会体制，人生无奈，只不过是戏剧化的处理，就是把悲惨人生陌生化。人在囧途，就是一个悲惨屌丝的肆意表达，他的理想状态会有悲哀在里面，而不是我们想象的好笑。这就是喜剧的意义所在。

⑷ 简述周星驰喜剧电影的主要特征

我看周星驰的喜剧语言特征

有位高人说“语言毕竟是一种靠‘社会约定’而代表一定思想情感的高级符号系统。电影观众在听到银幕上的语言后，必须激发理性分析，才能领会它所代表的思想情感。”由此可见，电影人物的语言在影片中的地位十分重要。自从《大话西游》在北大清华等高校风靡之后，其中的许多高智商台词为大学生争相引为经典，甚至形成一种特有的“大话语言”现象。到底周星驰的语言具有一种什么样的喜剧特征呢？综合比较后发现：周的电影台词大多具有戏谑而不失内敛、庸俗而不失儒雅的风格。简单地概括就是雅俗相济，就是影片台词通过文白相杂来突出喜剧效果。这种雅俗相济的风格主要得力于三种“不和谐”。

第一，人物身份与人物语言的不和谐。《唐伯虎点秋香》中四大才子共作了这么一首小诗：“山下一群鹅，嘘声赶落河。落河捉鹅一肚饿，吃完回家玩老婆”；此诗一经四大才子通过台词表达出来，诗歌的正统地位与诗句内容本身产生冲突，四大才子的文人身份与诗句的低俗性产生了不和谐，正是这些冲突和不和谐反衬出了喜剧效果。其影片中唐伯虎还有这么一句台词：“江南四大才子之中，就以祝兄最为洒脱，众人皆知，所谓‘风吹鸡蛋壳，财去人安乐’，此乃祝兄座右铭不是吗？”就整句的语言风格来说，文化意味较为强烈，但“风吹鸡蛋壳，财去人安乐”这样俗语添加其中，就显得文白相杂，与人物身份也有距离，但却使人物形象显得机智、风趣。喜剧效果不言而喻。

《鹿鼎记》中的韦小宝应属“文盲青年”。即使这样一个没文化的人在取悦别人的时候，依然能够显出一派儒雅之气，诸如“滔滔江水连绵不绝”这样的成语更是信口拈来。人物的身份与语言的不和谐再度使该电影笑料百出、令人捧腹。

第二，影片语言与人物语言的不和谐。一部影片的影片语言有很多，包括能够传达给观众信息的人物表情。《少林足球》中有这样一段场景：少林足球队的两名守门员先后被抬出场外，此时剃着光头的阿梅（赵薇饰）请求上场守门，周星驰当时的表情极其凝重，心里充满担心。但他深情凝重的表情却搭配了一句“快回火星吧！地球是很危险的！”此时，所有的观众都被这种表情与语言不和谐的揉合逗乐了。而《喜剧之王》中的伊天仇事实上一直在跑龙套，但他每次都以极其认真的表情向人们说道：“我其实是一个演员”。人们同样为这种不和谐报以笑声和掌声。可见表情作为影片语言的一种，当它与人物语言发生不和谐的组合时，喜剧效果的突现就轻而易举了，因为它符合一切喜剧“寓庄于谐”的本质，也是雅俗相济的特定表现形态。

第三，影片内部人物语言的不和谐。《大话西游》中的经典台词非常多，许多被大学生奉为口头禅也不为过。这部影片不仅时空交错，而且人物语言的雅俗相济、不和谐的组合方式同样多种多样，甚至可以说每个演员都成了雅俗相济的载体：至尊宝作为山贼时可以说出“长夜漫漫，无心睡眠”的儒雅味十足的话，也可以撒一个散文味浓烈的弥天大慌：“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，我没有懂得珍惜，等到失去以后我才后悔莫及，尘世间最大的苦痛莫过于此……”而当他成为大圣之后，居然又可以说出“三八，我看你是个女的才不和你打，别以为我怕了你了”这样俗气乃至恶气十足的话语；春十三娘这样的妖怪同样可以说出“桃花过处，寸草不生，金钱落地，人头不保”具有《诗经》色彩的话语；唐僧在该剧中虽是啰嗦者形象，但他一会儿说“外面对于我来说只是个大一点的监狱”，语言中饱含大彻大悟的佛道精神；一会儿又唱“only you，能保护我，让螃蟹和蚌精无法吃我……”歌词中的俗世传统又有了回归的倾向等等。总之《大话西游》中的台词，不论演员的身份，都有雅俗相济，庄谐交错的迹象，这应该是该剧受到大学生喜爱的重要原因。

总之，周星驰电影的语言很值得人们思索，不管他是高雅的还是庸俗的。

⑸ 喜剧电影语句(精选41句)

1、 人来啊，落闸，放狗！

2、 这里很危险，回火星吧！

3、 快点回火星，地球很危险。

4、 凭你的智慧，我很难跟你解释!

5、 怎么会呢？即使是底裤和卫生纸也有它的用处。

6、 你一点问题都没有，是你父母有问题，让你这样！

7、 扫地只是我的表面工作，我真正的身份是研究生。

8、 省吧你！改变什么形象，做山贼这个有前途的职业！

9、 古代关于云长下棋刮骨疗伤，现在我看到了A 带子弹。

10、 已经十年了，已经十年了，我以为国家已经忘记了我。

11、 紫霞在你心目中是惊叹号还是句号？你脑子里有问号吗？

12、 柳飘飘∶你死咖喱菲(你死临记)！∶核实(其实)，我是演员。

13、 屎，你是一滩屎。生活比蚂蚁便宜。我开奔驰，你挖鼻屎。吃饭！

14、 荒谬！我敢大胆地说，在我面前，没有人敢假装，你给我一点安静！

15、 少罗嗦！你追了我三天三夜，因为你是女人，我不杀你。别以为我怕你！

16、 我也是一个西方武士。如果你让我吻我，我会吻我。那我的形象就不全毁了！

17、 我受不了你！你这么丑，帮个忙，大家都是神仙，不要再性骚扰我了，好吗？

18、 哇~~~，好！说实话，弟弟，我叫玉树临风胜潘安，李花压海棠的小淫虫周伯通！

19、 看看你的德性，鬼鬼祟祟的丢人现眼披头散发人模狗样，怎么跟我出来闯荡江湖，阿

20、 对不起，导演。嗯，根据角色的背景性格，我想在节奏上调皮一点，但是有点矛盾。你怎么认为？

21、 谁说我斗鸡眼？我只是专注于改变我以前对事物的看法。为什么？我不能造谣。我想抢我的座位？

22、 我刚醒来，在外面无所事事之后，顺便进来向老师学习。你突然向我提到了结婚的事。我还没刷牙！

23、 太令人失望了。听到你的声音，我以为你是一个非常感性和幻想的电影人。看看你的身材，你就会知道你太没有内涵了

24、 太令人失望了。听到你的声音，我以为你是一个很感性，很有幻想的电影人。看看你的身材，你就知道你太没有内涵了。

25、 介绍Pizzad的男朋友给你认识，他的发型又衰又难看，又没什么钱，也没读过书，性能力又马马虎虎，不过都算一表人才啦。哈哈

26、 除暴安良是我们做市民的责任，做好事积德是我自己的兴趣，所以我每周帮老太太过马路一次。如果 遇到国定假期，我会做两三次！

27、 在智慧和武功方面，我总是比他高一点，但现在有一个紫霞仙子。恐怕他比我高一点。正是因为你有更多的负担，他才会比我高一点！

28、 伯虎，不要这么好吗？这是一件大事。我发誓。如果我将来再**，让世界上最丑的女人在夜晚，直到她身无完肤，摇摇欲坠。可以吗？

29、 我是成千上万的女孩，改善社会氛围，刺激电影市场，提高青少年的内涵，玉树风，优雅的欺骗专家 ，我的名字叫古静，英文名字Jing Koo。

30、 小强！小强，你点，小强！小强，你不好死！我和你相依为命，同甘共苦了这么多年。我一直把你当作自己的骨头和肉来教书。没想到白头人今天送黑头！

31、 包龙星:你是柠檬头、老鼠眼、鹰钩鼻、八字眉、招风耳、大翻嘴、老羌牙、灯芯颈、高低臂、长短手、鸡胸、狗肚、饭桶腰。如果我是你，我早就自杀了！

32、 包龙星:你是柠檬头，老鼠眼，鹰钩鼻、八字眉、招风耳、大翻嘴、老羌牙、灯芯颈、高低臂、长短手、鸡胸、狗肚、饭桶腰。如果我是你，我早就自杀了。

33、 你说了什么？你的谎言也说出来了吗？你有良心吗？对不起你的父母？对不起这个国家？你很快召开了一次新闻发布会来澄清，否则我会挑选你的皮肤，拆除你的骨头，喝你的血！

34、 剪头发不应该看别人怎么剪头发神经和流行，配合啊！你看看你的发型，完全不配合你的脸形状和身体形状，身体形状和发型完全不匹配，极端不配合啊！欢兄弟！你到底想要什么？

35、 先生，你额头上有朝天骨，眼睛里有灵光，仙人转世，仙人下凡。我终于等你了，别走了。虽然我泄露了自己的机会，灾难是不可避免的，但我注定要给你一个全像，即使我要冒很大的危险。

36、 你看到吗？这家伙没事的时候，长篇大论，婆婆妈妈叽叽喳，好像整天都有苍蝇嗡嗡作响。hellip;hellip;对不起，不是一只，而是一堆苍蝇围着你嗡嗡作响hellip;嗡hellip;嗡hellip;嗡hellip;飞到你的耳朵里面，救命啊!

37、 所以，我抓住苍蝇，挤破它的肚子，把它的肠子拉出来，然后用它的肠子勒住它的脖子，用力拉它呵呵mdash;mdash;!整个舌头都伸出来了！我又手起刀落了mdash;mdash;!整个世界都很干净。现在每个人都明白我为什么要杀他！

38、 曾经有一份真挚的爱摆在我面前，但我并不珍惜。当我失去它时，我后悔了。世界上最痛苦的事情是 。如果上帝能给我一个再次的机会，我会告诉这个女孩我爱她。如果我必须在这份爱中加上一段时间，我希望是一万年。

39、 我会尝尝你做的杂碎面！咖喱鱼丸没有鱼味，也没有咖喱味，失败了！猪皮煮得太烂了，没有嚼头，失败了！猪红松 一夹就散了，失败了！萝卜没挑，筋太多，失败了！最离谱的是大肠，根本没洗干净，还有一块屎。你错了吗？

40、 阿水以泡妞而闻名，是我们所有男人眼中的钉子。他优雅的姿态散发出诱人的魅力，让所有的女孩都无法抗拒。他那双令人心碎的眼睛，无论一个女人多么冷漠和骄傲，都会被他温柔的眼睛融化。他被公认为社区情人。每个人都知道运送茶餐厅的灵魂mdash;mdash;蛋塔王子。

41、 你认为你躲起来找不到你吗？没用！像你这样优秀的男人，无论在哪里，都像黑暗中的萤火虫，如此明亮，如此突出。你忧郁的眼睛，稀疏的胡子，神奇的刀法，还有那杯Dry Martine，他们都深深地迷住了我。然而，虽然这是如此优秀，但有规则，无论如何你必须支付昨晚的过夜费啊，让女人不用给钱吗？

⑹ 搞笑片的选题立意有哪些

以下内容均摘自网络《喜剧片》条目：
喜剧片指以笑激发观众爱憎的影片。常用不同含义的笑声，鞭笞社会上一切丑恶落后现象，歌颂现实生活中美好进步事物，能使观众在轻松愉快的笑声中接受启示和教育，以及得到愉悦的心情。多以巧妙的结构，夸张的手法，轻松风趣的情节和幽默诙谐的语言，着重刻画喜剧性人物的独特性格。种类较多，常见的有歌颂性喜剧和讽刺性喜剧，如《假凤虚凰》、《今天我休息》、《小鬼当家》、台湾影片《稻草人》和周星驰的<<喜剧之王>>等。以及内地的《私人定制》《举起手来》等等。
喜剧片亦被称作为“疯颠喜剧”或“爱情喜剧”。由弗兰克·卡普拉拍摄的《一夜风流》(1934年)，是这一时期这类影片的最初范本。影片描写的两个主要人物，一个是工业大亨的女儿(克劳迪·考尔伯饰)一个是玩世不恭的新闻记者(克拉克·盖宝饰)。两个人在经济萧条时期，一起经历了一次横跨大陆的长途旅行。由于他们之间不同的经济地位和社会态度，使得他们在不得已同宿于一间农舍时，在两床之间桂起了一张具有象征意义的毛毯。然而，当他们的差别在不断发生着的矛盾中逐渐崩溃的时候，那张毛毯也最终瘫塌了。两个不同经济、文化环境的代表，在影片最后的高潮中大团圆。这种喜剧往往具有一 个不确定的虚构的空间，作为叙事空间在起作用。其中突出表现的是那种特有的美国人的求爱方式，剧情和人物开始以对抗性的叙事布局出现，将滑稽戏和社会讽刺 结合起来，最终达到主题的效果的目的。
这类作品更多关心的是人物性格的完整性。萨杜尔曾注意到《一夜风流》确立了一种新的风格，它的主题已成为30年代的上百部爱情喜剧片的样板”。的确，在《一夜风流》之后，出现了大量的这类影片，如：乔治。库克的《假日》(1938年)、《费城的故事》(1940年)；霍华德.霍克斯的《抚养婴儿》 (1938年)、《他的姑娘星期五》(1940年)等等。托马斯·沙兹在《旧好莱坞/新好莱坞：仪式、艺术与工业》中曾指出：虽然他们的喜剧各有不同“卡普拉的是疯疯颠颠的喜剧，库克的是爱情喜剧，而霍克斯的是疯狂的喜剧——但是所有这些影片对人物性格、社会态度和叙事格局的处理都是公式化的描写，这成为 一种明显的类型”。这种类型虽然缺少相类似的图像符号——场景、服装和确定的空间，但他们仍旧有自己“最基本的成规化要素：在任何社会情境中的那对喜剧人物。”
喜剧片是电影中充满智慧和活力，永远受到观众喜爱的片种。喜剧表演又是最需要演员的气质和敏感，是最难于把握的表演技巧。大家都知道，让人开怀大笑比让人哭要难得多；让人在笑声中感到机智和深沉，苦涩和辛酸就更难。翻开电影史的目录，在查利，卓别林，麦克，塞纳特，勃斯特，基顿这些喜剧天才之后，优秀的喜剧片太少了，中国电影的一大缺陷就是缺少幽默感和高品位的喜剧影片。 喜剧片可以更细地划分为：喜剧、轻喜剧、悲喜剧和正剧中的幽默成分。我们对喜剧的研究是很不够的，我们只能把有关喜剧的论述简要概括地做些介绍：
喜剧的本质
喜剧艺术是通过笑来起作用的。笑主要是表达喜悦和满意的情感。然而笑的性质也是最为多种多样的，笑可以是愉快的，也可以是抑郁的、含泪的。笑可以是善意的或愤怒的，聪明的或愚蠢的，勉强的或诚恳的，骄傲的或谄媚的，鄙夷的或惊慌的，侮辱性的或赞许性的，横蛮的或胆怯的，友好的或敌对的，讥讽的或淳朴的，尖酸的或天真的，温存的或粗暴的，意味深长的或莫名其妙的，无耻的或羞涩的。这份清单还可以一而再地扩大下去：快乐的笑、悲惨的笑、神经质的笑、歇斯底里的笑、情欲的笑、兽性的笑；还有凄凉的笑、寂寞的笑…… 笑的声调也是不计其数的，在唇边依稀掠过或者在眼角倏然闪过的微笑，直到震耳欲聋的、流泪、捧腹、痉挛同时发生的哈哈大笑。 在笑中所表示的和因笑而产生的人们的相互关系是各式各样的。讥笑、嘲弄、奚落、开玩笑、取笑、相对而笑、互相嘲笑。
最常见的，也是最有意思的，是人跟人在一起笑。笑是有感染性的。笑会因为笑的人数增多而加强。 那么，是什么引起笑声，使人发笑的呢?亚里士多德在《诗学》里说：“可笑的东西，是并不招致痛苦和危害的某种丑怪的东西。”西塞罗的《论演讲家》中说：“：可笑的东西总合有某种丑的，畸形的东西在内。” ’车尔尼雪夫斯基：“丑便是喜剧性东西的起点和本质。” 另外的说法是：笑多半是由不协调引起的。“只有不具危险性的，即不导至痛苦的不协调才能引人发笑”。“捷克的波德斯卡尔斯基说：喜剧借助愚蠢来表现理智”。 德国的斯提登?杜多夫说：“发现缺点，这是笑的根源，也是喜剧性的根源。” “如果被描写的人物身上的缺点也正是当时社会缺点的话，对这二者的嘲笑便得到了统一，这时喜剧便也达到了美的程度。这种笑是最深刻、最持久的，不管你愿意不愿意，你会笑出来”。
“写一出喜剧，意味着举行一次审判，不管是对人还是对社会情况，而笑是最后的和最高的审判。” 西德的思斯特?伊洛思说：“喜剧性的基础是一种由于结局与假设正好相反而产生的对比效果。产生这种效果的先决条件是我们内心深处对事件抱有一种超然的态度。”亚里士多德还说过：“可笑的东西产生于无害的悖理现”。 看来，用一个简括的定义来包罗极其多样的具体的喜剧性现像是十分困难的。 另外，喜剧和幽默的另一个突出的特点是它们永远是具有迫切的现实性和现代性。因为幽默是一种社会范畴，包含着对该社会和该时代断面的活动家们所固有的恶习、弊病和反常现像的暗示，嘲讽和辛辣揭露。现代讽刺作家只需要提一笔就能明白的东西，对另一代人说来都是不明不白的，它们往往需要注释。而不能在刹那间引起反应的幽默是没有生命的。(如：1992年3月25日《文摘周报》上的一则“生活笑话”：“先生，不瞒你说，我是跑单帮的生意人，哪里看得懂洋文书！我身上带着很多钱，现在路上社会治安情况不佳，所以我装出知识分子的样子。现在，人人知道知识分子是穷的，没有油水可捞 我带了一本洋文书，就是为了图得一个一路平安罢了。”
喜剧的技巧
“人本身是造成喜剧性的主体。因此，在电影里，人的表演是造成喜剧效果的重要的、最常用的手段。” “首创性因素是非常重要的，同样一个笑话(笑料)很少能第二次使人发笑。” “基顿的独到之处，是他的表演艺术寓严肃于滑稽之中，他坚信幽默是一件非常严肃的事。”他说：“我在幼年时便明白，只要我一笑，观众就不笑了。”--汤?达迪斯。卓别林：“再没有比表演过火更能立即扼杀笑声的了。”“节制是句至理名言。” “能用一件事引起哄堂大笑，要比用两件事好得多。”

⑺ 喜剧创作的技巧有哪些

关于喜剧，从卓别林，憨豆先生，到国内陈佩斯，赵本山，周立波，无不用夸张的肢体动作，调侃的语言。滑稽的动作来讽利，描述生活中的人和事。至于影视作品中的喜剧，不光是表演的夸张，主题内容多以喜庆结尾，也称喜剧，中国喜剧的表现形式与国外又有所不同，至于说技巧，这都于中华文化，中国文字表达的广义和深意来表现。中国文化，对性是含蓄的，过于直白总会纳入谣荡的之列，这种舍蓄，或说打擦边球的对男女之事的调侃，无论民间和大众文化还比较能接受，这也是喜前创作者故意与之靠扰，以便取幽默的手段，也迎合了大众对这神秘之处的特殊口味。举个例子，一女子在车站为出门打工的老公送行，到车站附近的商店买东西，店老板热情帮姑娘把商品装到食品袋，一边和姑娘聊天，怎么，送老公上路，话己出口，突感不对，忙改口，不，不，送老公上车。姑娘也大笑不止。上车和上路其实都一样，寓意差别大了。这种文字的曲意，赵本山也常用，有名的，见了各位领导，我很激动，说成冲动，都起到幽默的作用，又向神秘之处靠扰。生活中，还经常遇到，同辈份见面，男女互开玩笑，某某，你见面得叫哥，我比你大，笑话，我比你大，得喊姐，两人互争，男终于说不过女，随说，好好，你比我大一点，围观轰笑。都不自觉向歪处想。害得此男挨一顿小粉拳。这种在农村比较常见，幽默来源于生活，中国人又会含蓄的表达，这些都是喜剧的技巧。

⑻ 喜剧片的英语怎么说 还有恐怖片等

1.喜剧片：Comedyfilms，读[ˈkɒmədi fɪlmz]

喜剧片指以笑激发观众爱憎的影片。常用不同含义的笑声，鞭笞社会上一切丑恶落后现象，歌颂现实生活中美好进步事物，能使观众在轻松愉快的笑声中接受启示和教育，以及得到愉悦的心情。

2.恐怖片：horror movie，读[ˈhɒrə(r) ˈmuːvi]

“恐怖片”是以制造恐怖为目的的一种影片。故事内容荒诞离奇，引起恐怖。如描写鬼怪作祟，描写凶猛动物噬人等，摄影技术的发展提供了更有利于表现恐怖画面的条件，一些渲染地震以及核战争等的所谓灾难片也属此类。

(8)喜剧电影如何写扩展阅读

相关英文：

1.科幻片：science fiction film，读[ˈsaɪəns ˈfɪkʃn fɪlm]

该类作品采用科幻元素作为题材，以建立在科学上的幻想性情景为背景，在此基础上展开叙事的影视作品。

2.爱情片：Romantic movie，读[rəʊˈmæntɪk ˈmuːvi]

爱情片是以表现爱情为核心，并以男女主人公在爱情发生的过程中克服误会、曲折和坎坷等阻力为叙事线索，最终达到理想的大团圆结局或悲剧性离散结局的类型电影。

3.默片：The silent，读[ðə ˈsaɪlənt]

就是没有任何配音﹑配乐或与画面协调的声音的电影。默片技术发明于1860年左右，但在1880至1900年期间，当单卷电影的制作已经变得容易时，默片仍然算是新奇的东西。

参考资料来源：网络-喜剧片

参考资料来源：网络-恐怖片

⑼ 喜剧电影的定义是什么

喜剧是戏剧的一种类型，一般以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引人对丑的、滑稽的予以嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。基於描写对象和手法的不同，可分为讽刺喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧和闹剧等样式。喜剧冲突的解决一般比较轻快，往往以代表进步力量的主人公获得胜利或如愿以偿为结局。

欧洲最早的喜剧是古希腊喜剧，代表作家是阿里斯托芬；16、17世纪以莎士比亚、莫里哀为代表；18世纪意大利的哥尔多尼及法国的博马舍是欧洲启蒙运动时期喜剧的代表；19世纪以俄国的果戈理为代表。

喜剧可以略分为两种：浪漫喜剧与讽刺喜剧。

浪漫喜剧从爱情等浪漫题材取材，而使用例如误解与澄清等情节进行剧情的安排推展。

浪漫喜剧的英文为 Romantic Comedy 。

讽刺喜剧以时事取材，作者以幽默的笔调，在戏剧作品中表现对於社会、政治的关怀。

讽刺喜剧的英文为 Satire Comedy 。

⑽ 如何写好电影剧本

判断题材中冲突质量来决定题材的质量

没有冲突就没有戏剧，测试题材的质量，用五根火柴点燃、第一根火柴就是权。第二根就是性。第三根是钱。第四根是生死。第五根是恶境。

冲突的质量决定内核的质量。敲定题材之前自己要＂咬四口＂

第一个就是＂借口＂第二要找一个＂当口＂第三个要找一个刺激观众的＂胃口＂第四个就是＂口碑＂的问题。也叫＂交口＂

蔡楚生总结的影片要追求＂一个理念，三种因素＂一个理念就是要做到反映下层社会人的痛苦，激发同情心。三种因素就是：内容的喜剧性，内容的刺激性，内容的丰富性。

创新是电影的鲜血，剧作是造血的根本，选择题材就是创新的开始，电影本性是用小故事讲大道理。

电影实际上就是给成年人讲寓言和童话

第二个要素，确定人物的需求和目标。

第三个要素，困难的情境。

第四个要素，就是对立体和对立人物。

第五个要素，要带有一个威胁性的可怕危机。

第六个要素，精彩意外的结局是编剧重要的目标和追求。

用画地为牢的方法处理一个题材