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电影商业化与艺术化如何平衡

发布时间:2022-10-10 17:10:01

『壹』 如何追求艺术与商业的平衡

电影方面个人觉得好莱坞出的片子都谈不上艺术,真正有艺术高度的片子并不一定有人去看,必镜懂艺术或追求艺术的人少之又少,好来坞之所以能做大做强,是因为他抓住了观众的心理,大众看电影都是看过瘾,看刺激。单靠个别从艺术角度去欣赏电影的人,是没有市场的。换局话说就是艺术和商业的价值取向是矛盾的,反之就是炒作。但可以肯定的是,艺术与商业效果都很好的片是有的,只不过很难得摆了。

『贰』 电影是具有商品属性的艺术品,该如何看待商业与艺术的关系

电影是商业和艺术的一个融合体,在电影当中商业和艺术二者是分不开的,两者相辅相成相互联系,如果电影当中的艺术水平较低,那么就不会给投资商带来很大的利润,相反如果该电影的投资不足,电影的艺术效果也不会很好,所以一部好的电影是离不开艺术和商业的共同作用。

从哲学上的观点来讨论的话,电影的商业性和艺术性是一种既对立又统一的关系,两个人都体现了一种价值关系,电影的艺术性决定了该电影的商业性,因为一部电影的收视率主要是靠艺术性来决定的,如果观众认可这部电影,那么它所带来的收益也是巨大的,而且像奥斯卡当中评判的一些最佳影片,都是根据电影的艺术性来评判的,而一旦一部电影被评为了奥斯卡影奖,它所带来的经济价值也是无法估量的。

『叁』 如何定义商业电影和艺术电影的区分

1、概念不一样

商业片是指以票房收益(盈利)为最高目的、迎合大众口味和欣赏水准的影片。商业片是相对于艺术片和纪实片而言的。如《钢铁侠》、《007系列》等。

指凭借技巧、意愿、想象力、经验等综合人为因素的融合与平衡以创作隐含美学的影视作品,艺术片用于和他人分享美的或有深意的情感与意识,表达既有感知并将个人或群体体验沉淀与展现。

2、表现方式不一样

艺术片是艺术的一种表现方式,大多以幽默,讽刺,寓意的叙事方式同时具有一定的美感。

商业片,商业元素较多,文艺片中几乎没有花俏的特技镜头和后期的电脑制作。

(3)电影商业化与艺术化如何平衡扩展阅读:

更多的文艺片,是需要引起人们共鸣的,以表达人类的情感的影片。它通过导演的艺术拍摄手法和演员的艺术表演,使观众深刻的感受人类的美好情感,引起情感上的共鸣,从而达到影片拍摄的最终目的。文艺片同时又是集文学与艺术于一体的。

文艺片通过那特有的气息体现它的特有特点。电影语言的运用也更平实,更适于人们的接受习惯。

『肆』 一部好电影,如何平衡商业和艺术

要把商业的元素在影片当中艺术的体现出来,比如影片中正常的用车,正常使用的手机和电脑,如果有赞助商的话,这些都可以不让观众感觉到反感和厌恶,还能够很顺利的帮投资商打一波广告。

『伍』 怎样看待电影的商业价值和艺术价值

这个是要些论文???
我说说个人看法,希望能帮到你
大体就分两个方面说把
1是商业价值是什么,电影的商业化会给电影市场带来什么,有多大的影响,弊端是什么,过分的商业化会给电影艺术带来什么负面影响
2是从艺术价值的方面,电影的诞生首先是艺术的需求,先有了艺术价值,才慢慢演化出商业价值,

总体思路就是 现代市场需求,艺术和商业价值都要有,一部电影首先要有艺术成分,才是一部有价值的电影,而空有艺术价值,也不是好电影,成本是电影的诞生的重要因素,恰当的商业价值会给电影的推广和发展带来促进作用
二者应该是相辅相成的关系

『陆』 从语言与图像的融合看当代文学与电影发展

从语言与图像的融合看当代文学与电影发展

在网络时代,通过对海量数据的分析能够把握大众对题材、影星等影像构成元素的偏好。其中,电影是一门用语言与图像表达的艺术,电影的图像与声音的融合的强度在不断提升。总得来说,电影市场维持高速增长态势,电影市场有待于发展成为完全竞争市场,电影市场集中度逐步提高。

语言与图像是相互融合的,语言与图像的相互融合是必然的,语言与图像的融合无处不在。80后玄幻文学与盗墓文学凸显了当代文学的图像化,当代文学的图像化策略提升了语言构图的优势。大量资本与互联网介入当代电影业,当代电影作品的图像与语言的融合的艺术性是电影业向好发展的基石,对大数据的分析能够清晰反映大众对图像与语言元素的构成的偏好。语言与图像的融合促进了当代文学与电影的发展,当代文学与电影的创作离不开语言与图像的融合。

1 语言与图像的融合观

语言与图像是相互融合的,媒介是相互融合的。图画和语言一样,是对事物的表示的模式或比喻,是基本的文化的交流与表达模式。文字与图像的相互融合有两层含义:一层是,以文字表达画面的意境,以图画展现文字的深意,也就是文字图像化与图像文字化;另一层是,文本与图像共同出现在艺术作品中,文字与图像的融合能够起到艺术效果。

从图像与语言的关系看,图像与语言之间的融合是非对称的。语言学起始以命名为目的,语言符号的功能是为事物命名,语言有难以名状的对象。图像有虚指性,图像通过虚指以具备愉悦的功能,图像向语言模仿是顺势的。语言有实指性,语言模仿图像是逆势的。语言与图像共同出现在同一个文本时,语言对图像有解构、遗忘的作用,图像对语言有放逐、虚化的作用。

图像语言化与语言图像化的方式是模仿。图像对语言的模仿是顺势的,语言对图像的模仿是逆势的。诗提供的画面是从视像到视像。张先的《十咏图》模仿了张维的《十咏诗》。张维的《十咏诗》体现了“因诗而景”,《十咏图》纪念了南园盛会,《十咏图》的创作思路并未与《十咏诗》仔细比照。画面略去了诗里的诸多事理。画对诗的模仿就是对诗的事理的筛选,图像选择了最能够展现的部分,图像描绘了语言不可名状的意境,图像将读者放逐在虚化的情景中,遗漏了语言画面的诸多方面。再比如,柏拉图的洞穴、亚里士多德的蜡板等等都是超图像,这些超图像是从哲学中借鉴而来的,为图画转向理论提供了文字图像化的素材。超图像反映了形象性的图画。

图像与语言的搭配是一种艺术呈现形式。以传统绘画形式呈现的插图能够激起读者对文本的兴趣。鲁迅的小说是现代文学作品中载绘图最多的,丰子恺是为鲁迅做插图最多的画家,丰子恺的插图对鲁迅的作品的作用是诠释与宣扬,图像像是给鲁迅的书装了一个麦克风与音响。随着影像技术的革新,在现代影像中,图像将其艺术功能极大化。现代影像相当地依赖技术,现代影像将图像的取悦的功能扩大化,试图用虚构的画面使得大众身临其境。现代影像颠覆了世界与图像之间的关系。在传统绘画中,图像来源于世界。在现代影像中,世界由图像决定。相比于传统绘画,现代影像凸显了表演艺术。

在影像技术迅速革新的当代,要想语言胜得过图像的表现与表演艺术性,艺术语言也要虚化,艺术语言要向图像逆势而行。

2 从语言与图像的融合看当代文学的发展

文学作品的图像化主要表现在:叙事与写作结构图像化、文学作品的图像的影视转换等等。80后作家的文学作品以青春文学、玄幻文学与盗墓文学为主。

80后文学的叙事与写作结构图像化以玄幻小说、盗墓小说凸显出来。玄幻文学的特点是不真实与匪夷所思,玄幻世界与现实世界有天壤之别。武侠玄幻文学与传统武侠小说不同的在于:玄幻小说杜撰了诸多魔法妖术。传统武侠小说中的人物一身正气,鄙夷魔法妖术,传统武侠小说的价值观是崇尚道德境界与武功境界的融合。玄幻小说彰显了犬儒主义,犬儒主义是与现实社会保持距离的、不敢直接与社会文化价值对抗的。犬儒主义怀疑现实,怀疑改变现实的可能,是深刻的虚无。玄幻武侠小说取材片面,源于《道德经》、《山海经》等古典文献。玄幻小说与网络游戏一体,玄幻小说家将魔幻世界的场面刻画得宏大、绚烂,呈现出一个缺乏生命力的技术世界。盗墓文学描述的画面比玄幻文学更加匪夷所思。盗墓文学综合了奇观展示、历险故事、侦探悬疑等等,穿插了地理学、占星学、考古学等学科知识,其画面比玄幻文学的`画面更具有冲击力与神秘感。

从文学艺术品的价值出发,玄幻小说缺乏正统价值立足点,对魔法妖术的设计体现出作者的想象力的匮乏。玄幻小说建构的图像是绚烂与宏大的。但是,极具画面感的玄幻小说应该补充人文关怀,体现当代的反思精神。

文学作品的图像的影视转换就是将小说翻拍成电影,将80后青春文学作品拍成电影是很常见的,《小时代》的成功标志着80后青春文学作品的图像的影视转换的潮流的席卷。80后青春文学塑造的画面是唯美的,充斥着当代消费主义。80后的青春文学作品以青春与成长为题材,以唯美与讽刺为格调。校园青春生活与少年的成长经历是80后作家作品的主题,伴随着纯真、伤感与反叛的心理,同时消费文化也侵蚀着青年人的校园生活:爱是校园生活永恒不变的主题,80后作者笔下的校园爱情夹杂着忧伤、执着与纯真;反叛是青春成长永恒不变的主题,这样的反叛还带有作者对当代教育体制的抨击;与以往的校园青春主题不同的是,80后作者笔下的校园生活免不了被世俗的商业浪潮席卷。

总之,当代文学图像化是使得文字胜过图像的必然策略,玄幻小说应当打牢精神基石,脱离对魔法妖术的设计的俗套。将80后青春文学作品拍成电影的潮流已然势不可挡。

3 从语言与图像的融合看当代电影的发展

电影是图像与声音的融合。电影是用运动的图像与声音来写作的,声音来源于语言的表达与非语言的元素。当代电影技术结合了艺术技巧,影像数字化使得电影成为了一门语言形式。高科技促进了大银屏与小银屏的同时发展。

电影的画面比文学的画面复杂得多,电影的图像是空间的图像。影视的空间是开放的、交互的,电影是跨空间的。空间是内容的彼此关联的产物。电影的跨空间性指:电影在不同的空间之间移动,不同的电影产生不同的空间。当代电影的空间具有多元性,这也就是电影的跨地性与多地性。参与者的劳动分工是多地性的,拍摄地点是多地性的,电影的创意、制作与上映过程的多个环节跨地域,商业大片采取跨地域营销模式。

电影画面的塑造践行空间构造的美学理念。电影剪辑技术颠覆了传统美学思维,引发了时空构造的美学理念的变革。不同的电影艺术家对于剪辑技术的理解不同。剪辑技术的写实性是:剪辑技术能够体现一个完整的世界。电影的基本特性是拍照,电影的基本功能是纪实。剪辑技术要能够反映主人公的心理活动,主人公的心理关注于哪个方面,电影的镜头就应该引向哪个角度;剪辑依据电影的节奏而行,节奏要符合总体影像效果;剪辑要符合大众对空间的理解的习惯,让影片容易理解:总之,剪辑基本上要符合视觉流畅性与心理流畅性。爱因斯坦认为,将四维连续统分离成三维连续统与一维时间连续统是不可能的。数字剪辑系统能够处理四维连续统,这涉及到空间时间化的问题,也就是用电光子创造时空连续统。

在当代,好莱坞大片实行着全球营销策略,是典型的美国文化营销。好莱坞电影的主题分为七类:星际文明、时空旅行、机器人、生物工程、专制社会、生存环境和超自然能力。科幻电影开发了科技的娱乐功能,彰显了影像的娱乐特性。比如,魔戒复兴了古代神话,批判了工业和战争对自然和人性的破坏,提倡善,赞颂英雄主义。魔界空间融合了复古与超现实的图像与语言。

中国电影业的机制改革与产业革命共举。在改革开放这三十多年内,中国电影业实现了市场化。当代电影业的特点是:电影制作缺乏大量创意人才,电影业收入包括来自非院线的网络、小众传媒等渠道的收入,电影业处于信息透明化变革时期,大量资本与互联网经济介入,影视公司互联网化。总得来说,电影市场维持高速增长态势,电影市场有待于发展成为完全竞争市场,电影市场集中度逐步提高。

在中国,电影的商业化与艺术化的平衡才是电影市场成熟的标志。商业与艺术之间的关系趋于平衡才是有利于电影市场发展的。电影是一门用语言与图像表达的艺术,电影的图像与声音的融合的强度在不断提升。从对图像与声音的处理看,将主流电影与电视剧相比,电影的画面信息更饱和、叙事画面的结构更立体、场面调度宏伟奇观、画面跳跃节奏化、镜头细节夸张放大、镜头运动频繁、声音表现更细腻。

在大数据时代,引起大众对影像的兴趣是关键。题材元素、影星面孔、制作特效等等都影响了图像与声音的融合的展现。在网络时代,通过对海量数据的分析能够把握大众对题材、影星等影像构成元素的偏好。美剧《纸牌屋》讲述了一个美国议员与他的妻子在美国高层进行权利运作的故事。《纸牌屋》是大数据处理在影视作品制作中应用的例子。首先,影视公司在各大网站采集用户信息,锁定影视作品的受众人群;然后,根据受众的偏好与市场导向设计作品;最后,通过媒体预热市场、精准营销、推介产品。同样,电影《小时代》是在海量的数据分析之后获得了产品设计思路与市场定位标准的,这样的途径使得小时代有了清晰的拍摄与宣传思路。互联网经济向影视公司的渗透使得电影制作更易从大数据出发,整合互联网信息资源,提高电影收支效率。互联网不仅仅是工具、平台,还是世界的与生活的,互联网改变了我们的生活与价值观,产生了大众对图像与声音创造的真实性与虚拟性的双重性质的接纳的心态。

总之,电影的艺术在于图像与文字的融合,文字是语言与思想的表达。在当代电影商业化过程中,制片方对电影的艺术性的追求是电影业向好发展的基奠,一部优秀的电影需要具备思想力与美学力。对大数据的处理能够得出大众对图像与语言构成元素的偏好。

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『柒』 如何看待商业性和艺术性的关系

艺术与商业并非水火不容
它们是互惠互利
你中有我,我中有你的关系。
首先艺术商业化,指的便是艺术的流通。其中包括艺术品流通,艺术家流通,艺术观念流通和艺术机构活动流通。艺术品在流通过程中,必定会增加其受众量,这也就为它本身的传承提供了更多可能。比如18世纪中期的欧洲音乐逐渐商业化,从海顿到莫扎特等作品,大部分都是当时各大音乐厅和各种组织的私人委约作品。正是这样,才使音乐成为一种平民化的娱乐活动,使无数乐谱流通和传承,避免了将音乐家的作品陷于无人问津的境地。
艺术虽然承载着人类文明最辉煌的一面,但它本身并不能作为物质满足人们的根本需求。因此艺术家也需要融入商业社会,混得基本的口粮才能维持创作。

艺术同商业的融合,让普通人通过商业化的艺术接触到当代艺术,也是拉近大众和艺术之间的距离的最佳方式。商业为艺术和大众架起一道沟通的桥梁。日本艺术家村上隆将日本漫画借由商业传递到世界各个角落,他同奢侈品牌lv的合作,为lv设计了一整套视觉形象系统,让樱花包成为经典。同样的,中国艺术家岳敏君也是如此,把艺术做成产业,再用商业推广自己。对于艺术家来说,这是一个双赢的合作。这种特殊的合作方式为他们实现了深度的多向互动,通过“公共化”而实现了其作品和个人价值的扩大和增长。

艺术品是精神产品,不仅具有价值,还具有使用价值。一般来说,人们收入的提高与受教育程度呈正相关关系,经济的发展在客观上刺激了人们对艺术品的需求和渴望,而市场恰恰可以满足人们对艺术品个性化的要求。各类艺术中,最容易同大众产生关系的便是公众艺术。而公众艺术通常也同商业共同成长。
以美国艺术家Kurt
Perschke的作品为例。他在世界各地不同城市安放一个15英尺的红球,每个特定的位置只持续一天,成为“世界上运行时间最长的街头艺术品”。受到众多媒体的报道和艺术机构的关注。它的存在不但为大众的生活增添一抹丰富的色彩,也为相应团体和艺术家本身带来了经济效益。

谈到艺术和商业的问题,还有个无法忽略的人就是美国波普艺术家安迪沃霍尔。20世纪50年代,他敏锐地感知到了当时美国消费社会的状态,用丝网印刷的方式,复制了如玛丽莲梦露和金宝罐头等商业形象,获得了巨大成功,开创了波普艺术的时代。在《沃霍尔的哲学》一书中,这样说道“赚钱是一种艺术、工作也是一种艺术、最赚钱的买卖是最佳的艺术。”

1992年,艺术批评家吕澎就提出“艺术走向市场”的口号。但艺术如何走向市场,还是一个难题。与其说艺术受到商业的影响,倒不如说艺术引导商业,才是正常的行为。
拿开启了工业设计先河的设计师雷蒙德罗维来举个例子。他同美国汽车制造商合作,设计了车型细的节油型汽车;同冰点冰箱合作,做了内部调整,奠定了现代冰箱的基础;还承接产品包装和企业设计,小到邮票、口红、可乐瓶子都有他的创意。纽约时报干脆称他为,塑造了现代世界形象的人。罗维将设计美学融入到现代生活的每个细节中,这样的艺术,才能有效地转化成商业。

写在最后:
艺术如今必然是和商业挂钩的,没有资金运作,艺术根本无法得到传播。如果艺术完全脱离商业价值,那艺术都无法养活自己,那艺术何以成为职业呢?
艺术是不是应该以商业价值为唯一取向,就值得商榷了。尽管如此,也只说这是以艺术性为取向的艺术,那是以商业性为取向的艺术。但艺术市场的独特性在于,反而往往是以艺术性为取向的作品,具有更高的商业价值。

『捌』 商业电影和艺术电影会势不两立吗

不会势不两立。冯小刚说:中国有两种拍电影的,一种是为政治拍电影的,一种是为艺术拍电影的,两个互相瞧不起,但他们有一个共同点,就是鄙视拍商业电影的。商业电影和艺术电影似乎是势不两立的。冯小刚的电影一准过亿,但却没有哪家电影节愿意向他招手。贾樟柯的电影好不容易挤进院线,最终还是惨淡收场,但却不断能在戛纳等国际电影节上有所斩获。

非得像贾樟柯,娄烨,王家卫的电影,才叫艺术吗?电影是要告诉观众导演的思想的,但这些电影普通人根本不能接受和理解他们的表达方式。冯小刚的电影 ,却也能让大众在笑笑和接受了 导演所表达的。要让大众接受不得选择一个大家能接受的方法吗?贾樟柯已经放言拍《在清朝》。电影商业化,大众艺术化一定是一股趋势。

『玖』 电影的商业性和艺术性的关系是什么样的

我觉得电影首先是商业产品,拍摄电影是商业行为,因为你需要资金来拍摄、你的剧组需要酬劳、你希望电影上映后能带来收益。不赚钱的事真的没人愿意做。电影其次是艺术作品,无论文艺片还是商业片,都有艺术性在里面。

商业电影与艺术电影的审美逻辑和目标追求有着明显的区别。艺术电影讲究艺术本身的完美或创新,艺术性是其至高的追求。但这取决于你对娱乐的定义。学习也是一种娱乐。我认为纪录片不是起到娱乐的作用,更多的是对世界的思考和了解,这不是游戏,真人秀,它是很不一样的。最有趣最震撼的故事一定是真实的故事。商业性很强的作品不是我所喜欢的类型,但是纪录片也需要多样性。但是对于我个人来说,我如何定义纪录片,我会更倾向于艺术性高的作品。


电影是工业时代的产物,它从产生直至现在,电影诞生并开始形成为一种艺术。当时的物质媒介的视听记录功能还不完备,只有黑白无声片,在拍摄的影片中体现出艺术家各自不同的美学观点。至20年代初,德、法等国先锋派运动兴起,电影艺术始有自觉的美学探索。电影艺术有了重大发展。

『拾』 好莱坞如何做到商业与艺术的平衡

个人觉得好莱坞出的片子都谈不上艺术,真正有艺术高度的片子并不一定有人去看,必镜懂艺术或追求艺术的人少之又少,好来坞之所以能做大做强,是因为他抓住了观众的心理,大众看电影都是看过瘾,看刺激。单靠个别从艺术角度去欣赏电影的人,是没有市场的。换局话说就是艺术和商业的价值取向是矛盾的,反之就是炒作。但可以肯定的是,艺术与商业效果都很好的片是有的,只不过很难得摆了。

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