纪录电影花絮如何拍摄

A. 动物世界纪录片中的镜头都是怎么拍的

专文介绍——这些镜头（《动物世界》）怎么拍出来的？

《帝企鹅日记》中，7000多只帝企鹅围成方阵，抵御漫天而来的暴风雪。《深蓝》中，群鲨围攻幼鲸，海面翻涌惊心动魄的蓝色泡沫。《鸟的飞翔》中，鸟群一次次以无比飘逸的姿态掠过雪山、荒原。《微观世界》中，两只通体透明的蜗牛做爱做的缠绵悱恻荡气回肠。《海底印象》中，深海的夜行者在珊瑚礁丛间悠然飘行，发着鲜艳的光……这些镜头，常常让人忍不住要问同一个问题，“怎么拍出来的？”

在这些令人窒息的镜头背后，是什么样的摄影机，什么样的摄影师，什么样的环境？其实，这些问题本身就包含了许多极精彩的故事。

BBC有一部纪录片《动物摄影机》，曾经介绍科学家们对于动物的观察和记录是如何上天入地——在雕身上安装唇膏大小的微型摄影机，可以从雕的视角拍摄它翱翔天际的镜头。内窥视镜头能够深入蜂巢，将蜜蜂们的一举一动看得一清二楚。热能摄像机通过侦测动物身体发出的热力，能在漆黑的环境中追踪拍摄大象、狮子等温血动物的行踪。安在高科技遥控模型内的摄像机能够深入狮群，拍摄凶猛动物的生死相搏或温情脉脉的亲子镜头。慢动作摄像机能够将动物的动作速度放慢1000倍，把1秒的动作拍成15分钟，记录下那些肉眼不可能观测的细节。潜水机器人可以潜入数千米的深海，拍摄海底奇观……

对于纪录片摄影师来说，尝试这些新技术是充满乐趣的。《帝企鹅日记》中，为了拍摄新出生的小企鹅，摄影师杰罗姆·梅森设计了一种单脚滑行车，把摄影机绑在上面，能够在冰上绕着小企鹅滑行拍摄;为了拍摄企鹅在海底觅食，他们将摄影机绑在一根大柱子上探入冰下，然后随企鹅们一起潜到海底拍摄。雅克·贝汉在拍摄《鸟的迁徙》时更是大动干戈，为了跟踪鸟群拍摄，他们动用了五六种不同的飞行器，包括传统滑翔机、热气球、直升机、小三角翼飞机、载摄像机的遥控飞行器等。在这些飞行器的辅助下，摄影机跟着迁徙的鸟群，或者直接混入鸟群，一路从南极跟到北极，从大海跟到雪山，从冰川跟到沙漠，从世外桃源跟到沼泽地，拍下了许多无比震撼的空中飞行镜头。

比《帝企鹅日记》、《鸟的迁徙》更令人拍案惊奇的是《微观世界》。这部以各色昆虫为主角的纪录片一直以来被认为是法国著名纪录片导演雅克·贝汉“天·地·人”系列中最精彩的一部，其实雅克·贝汉只是制片人，真正的导演和摄影是一对法国生物学家夫妇，克劳德·努利德山和玛丽·佩瑞努，他们厌倦了学术圈的封闭和自以为是，转而以电影为媒介分享“在昆虫世界的发现与情感”。

这部片子将克劳德夫妇家门口花园的那片小草地拍得好像一片龙蛇混杂的原始森林，蚂蚁像牛一样在一潭水边喝水，蜗牛缠绵来缠绵去地交配，两只甲虫抵角决斗如角斗士，野鸡攻击蚂蚁部落弄得尸横遍野，毛毛虫大军像火车车厢般节节前行，尤其一只蚊子的出世仿佛维纳斯在海的泡沫中诞生，即使今天好莱坞最先进的特效技术也达不到那种惊艳瑰丽的视觉效果。所以，你不需要到科幻小说里去寻找什么外星人或者异度空间，自家后院就上演着惊心动魄的《侏罗纪公园》。

为了将这个微观世界搬上胶片，克劳德夫妇专门耗费了两年时间开发各种新的摄影技术与设备，比如在一个遥控飞机模型上装了轻如薄翼的摄像机，可以跟着蜻蜓一起飞;一套运动控制摄像系统，由计算机直接控制镜头的运动，能多角度拍摄高清晰的影像而不破坏镜头流畅的诗意。这种设备极其昂贵，当时只在好莱坞的一些科幻大片如《侏罗纪公园》中派上过用场。另外，他们对当时的摄影机做了大量改装，景深也做了修改，以达到超微距拍摄的效果。影片中多处应用了延时拍摄技术，达到慢速摄影的效果——毛毛虫在枝干上寸步挪动，雨滴爆炸的瞬间，食人草逐渐吞噬无助的猎物等等，都令人叹为观止。

与科学家不同，纪录片的导演和摄影师总是喜欢在动物和人类行为之间寻找可以类比之处，无论《微观世界》、《鸟的迁徙》、《深蓝》，还是《帝企鹅日记》，我们都可以从其中的动物身上反观自己，发现原来与它们的相似之处，远甚于我们的想象，从而生出更多的同情。摄影师们还喜欢在自己的纪录片中不动声色地渲染一些戏剧性的元素，像《帝企鹅日记》中那个痛失幼子的企鹅妈妈失心疯地抢别人的孩子，《鸟的迁徙》中折翅的小鸟在海滩上被一群螃蟹围攻，《微观世界》中屎壳郎推的粪球被阻，这些细节加上快速的剪辑，使生物纪录片变得非常有趣，比起当年迪斯尼利用北极旅鼠集体跳崖自杀的谣言吸引眼球的手法高明多了。

搜索这些生物纪录片的拍摄花絮，会有很多有趣的发现。克劳德在一次采访中特别提到，拍摄《微观世界》的时候，他找了许多替身，有些昆虫真是天生的演员，比如那只飞离野草的瓢虫，它总是先打个旋之后才起飞，姿态也特别飘逸。

相比之下，《帝企鹅日记》的摄影师可能要尴尬一些。

“我们每天早上5点半起床，花一个多小时准备摄影器材，穿得像企鹅一样出门，背上是重达130多磅的家伙。一到帝企鹅营地，两个小家伙，我们管它们叫波比和莱克斯，就会过来跟我们打招呼。它们啄我们的衣服，在摄影机前面绕来绕去，发出很好听的声音，像唱歌一样。尽管周围还有其他人，但它们只是与我们亲近。有一天中午我们打了一个小盹，醒来发现它俩竟然也睡在我们身边。后来我们发现，原来它俩是因为没有‘爱人’，竟在我们身上用错了情！”■

专访《帝企鹅日记》 摄影师杰罗姆·梅森

三联生活周刊:你们怎么能靠得这么近?

杰罗姆·梅森:帝企鹅并不害怕人类，因为这里人迹罕至，它们从来没有被人类捕捉过。开始的时候，我们只能隔一段比较远的距离，让他们做自己的事情，然后我们往前移两英尺，再两英尺，最后只距离他们三到四英尺的距离，让他们逐渐习惯和接纳我们的存在。一两个星期之后，我们就能够与他们共同生活了，他们几乎“无视”我们的存在。其中有两只企鹅与我们比较亲近，它们总是赖在镜头前面，搞得我们不能拍其他的企鹅。另外，我们必须从企鹅的高度来拍，它们害怕从上面出现的东西，所以这一年来差不多都是蹲着拍的。

三联生活周刊:在野生动物纪录片里，我们一直好奇你们是怎么得到那些动物径直走向镜头的惊险镜头的，你们的秘诀是什么？

杰罗姆·梅森:耐心。摄影师的一生就是在耐心地等待时机。你必须在等待中理解你正在拍摄的动物，学会预测他们的反应，静观事态的发展，你还需要一点点的运气，一下子遇到上千只企鹅不是常常能碰上的好事。

三联生活周刊:海底海狮一口吃掉企鹅的镜头很恐怖，你们怎么拍的？

杰罗姆·梅森:我们把摄影机绑在一根大柱子上在冰下拍摄，然后和企鹅们一起潜到海底，可能我的侧面轮廓看起来像海豹海狮，差点把它们吓着了。

三联生活周刊:摄影设备方面有特殊的要求吗？

杰罗姆·梅森:性能必须足够强大，能在零下40摄氏度的低温状态下正常工作，而且出了问题可以随时修理。我在动身之前到格勒诺布尔和Aaton摄影机厂订制了我们需要的摄影机。

三联生活周刊:拍摄过程中最难的是什么？

杰罗姆·梅森:在极地拍摄，最大的麻烦就是寒冷，你必须保证自己和你的器材足够温暖。当你在100英里/小时的大风里拍摄时，必须想办法保持摄像机的稳定。另外，我们拍摄的素材太多了，140个小时的素材，最后只剪了80分钟，所以必须不停地回忆以前拍过的东西以及怎么拍的，比如角色是怎么进入画面的。不过，南极洲的光线是每个摄影师的梦想，它随时都在变。重新发现那种纯净的蓝色、冰上反射的色彩，以及不知从何而来的粉色，太不可思议了。

三联生活周刊:在南极洲拍摄到底有多寒冷？

杰罗姆·梅森:有一次，我们在一个离住处很远的地方（南极洲法国考察站）拍摄，那场风刮得很可怕，气温迅速降到零下22摄氏度，我们整整坚持了11个小时，等到营救队来的时候，已经完全被冻傻了，我的右手完全失去了知觉，脸严重冻伤。好像是南极洲在提醒我，“记住，你只是过客”。

B. 拍摄花絮的技巧。

你看那些电影电视
花絮都是演职人员的自然状态啊
真实的
镜头也晃晃的
都没关系
最重要要真实啊
有的就像纪录片一样记录
这样是纯花絮
有的就是播一段花絮然后让一个演员说说自己的角色以及感受
和大家相处很愉快什么的
然后在播一段花絮
再找个导演说说
这样交叉的
总的来说也就是
不需要技巧

C. 电影纪录片拍摄要注意什么

从内容特征和审美特征来看，电视纪录片应该是社教专题片下面的一个类别。但在实际操作中，纪录片在拍摄周期、经费规模、拍摄细致程度等方面，与一般的社教专题片又很不相同；所以，在电视人眼中，纪录片常常被看作一个单独的类别。拍摄电视纪录片所要注意的问题，与社教专题片所要注意的问题相类似，一般的要求，可以参见“拍摄社教专题片需要注意些什么？”一节。除此之外，作为纪录片所要注意的事项，还有以下两点值得强调：首先是题材的重要性。较之一般的社教专题片，题材对纪录片的意义更为重要，甚至可以说，题材选择恰当，作品就成功了一半。纪录片中，又以人文类纪录片的比例最大，所以这里专就人文纪录片的题材提点建议。从比较成功的作品看来，人文类纪录片的题材大多具备人文内涵深厚、传奇性强、有故事性等三个特点。为了寻求能使观众感到震撼的“人文内涵深厚”的题材，纪录片编导有一个行业习惯，即喜欢在绝大多数现代都市观众（他们是纪录片观赏和评价的主流人群）所不熟悉的生活领域去寻求题材。本来，现代都市生活也有很深的人文内涵，但由于每时每刻各种现代新闻手段对都市生活信息的泛滥传播，已经使观众的神经麻木了；同时，都市生活里的种种物像景观，对都市人来说，作为观赏元素也丧失了新鲜感。于是，那些存在于偏远地域，与现代都市时空隔绝的人群的生活，便容易令现代都市观众感到陌生，蕴涵于那种生活之中的人文意义，更因此比较容易在电视片中获得充满新鲜感的图像表达，从而引起都市人群的关注。比如，纪录片编导津津乐道的所谓“人的艰难生存方式”这样的人文内涵，在生活于冰天雪地并生食海豹肉的因纽特人那里，就比较容易找到新鲜的图像表达元素，并能够较为容易地让都市观众理解。经典纪录片《北方的纳努克》就选取了这个题材并获得成功。获多项国际大奖的作品《平衡》（彭辉编导），聚焦的是为保护藏羚羊而在极其艰苦环境下工作的可可西里“野牦牛”动物护卫队的事迹。青藏高原可可西里无人区自然环境的严酷、自然景观的苍凉、偷猎者的残忍，等等，赋予环境保护斗士们生命的悲壮。在这里，人与动物、人与自然、生与死等主题，很容易被感知和表达。而那里与都市迥异的物像景观，也非常有利于唤起电视观众的视觉激情。我在当年参加该片策划的时候讲过，只要走进去，就成功了一半。摄制组的同仁们用他们艰苦的工作把作品推向了全面成功。综观纪录片的实践现状，至少在国内，编导们非常偏爱大多数现代人不熟悉的题材领域，有人概括为“幽、奇、险、怪”的题材领域。比如，王海兵的《深山船家》聚焦深山里最后的人力船运工的生活；梁碧波的《马班邮路》表现山区最后的马帮邮递员生活；等等。传奇性也是选择纪录片题材时经常被考量的一个因素。因为，上面说过，纪录片编导偏爱人们不熟悉的生活领域，但现代人真正感到陌生的生活领域是不多的。而如果换一个角度，以经历的新异性为视角去观照题材，那么，传奇性也就可以进入“不熟悉”的遴选视野了。梁碧波的《三节草》所关注的，是泸沽湖摩梭族王妃萧淑明从成都女中学生变为摩梭族王妃，既而成为神枪手，再而在文革遭受坎坷，最后在改革开放之后获得新生的传奇经历。这种包含传奇性的题材，除了其本身具备很强的观赏性以外，其中的主人公经历往往包含命运的无常、世事的沧桑等足以引发人们唏嘘慨叹的诗意要素，这足以令纪录片编导着迷。至于纪录片题材的故事性，是编导们在实际操作中所关注的一个因素。没有故事性的题材可否构成纪录片？回答是“当然可以构成纪录片”。但有故事性的纪录片更具有可看性。而纪录片的故事性主要来源于题材的故事性。纪录片的故事性不同于文艺作品中的故事性。文艺作品中的故事性是由作者创造的，其特征为“虚构”。而纪录片的故事性是生活中实际存在的题材所包含的，它主要是一种“发现”而非虚构的产物。纪录片的故事性，其实就是一种为编导所发现、并通过适当安排而表现在节目中的、包含冲突和悬念的生活的动态演进。以表现某个处于发展初期的民族的生存状态为例，作者既可以静态地表现这个民族的服饰、居室、生产、习俗、文娱、宗教等等生活内容，也可以选择一户典型，通过他们的一次重大的狩猎活动，从表现其准备、出发、寻找、发现、追逐、射击、猎获、回归、庆贺、聚餐、祈祷、欢舞等多个环节,把上述因素贯穿在其间予以表现。前后两者的内容是接近的，但后者的观赏性显然要优于前者，这就是故事性的意义；而这后者故事性的获得，并不是编导凭空虚构的，而是存在于现实之中而为编导所发现和表现罢了。这里要提到一个纪录片拍摄中不能回避的话题——“再现”。再现并不仅仅用于寻求纪录片的故事性，出于非故事性的表现目的也可能导致再现，但无可否认的是，当我们把故事性作为一部纪录片的要素予以考虑的时候，再现便是无法回避的话题。在纪录片拍摄的实际过程中，常常有为拍摄需要而按照生活原貌请当事人重新表现某些情景的情况。就连前面提到的《北方的纳努克》这样公认的经典，其中猎杀海豹的过程，也是用这种方式拍摄的。其中的主人公从冰窟窿里猎取的海豹，实际上是一头先前猎获而被放置在冰窟窿中的死海豹。后来的不少论者对作者的这种不得已的措施表示理解。他们认为，作为一种生活方式，猎人肯定要打猎；但他们的具体斩获却又是随机的。当纪录片编导人员去表现猎人生活的时候，如果不作适当的再现处理，也许摄制组在猎户家中住上几个月甚至连一只兔子被捕获的场面也拍不到。在这种情况下，即便是出于节省经费的的考虑，也会促使编导去“再现”。当然，这种再现遵循如下原则：当事人的生存状态中原本就包含作为再现对象的生活内容，并且这种内容的确是以片子中所再现的那种方式存在的。如果再现的内容在生活中原本就没有，或虽然有但不是以片中的那种方式存在，而是由编导凭空杜撰的，那就违背了再现的原则而近乎谎言了。尽管有上述理由，但还是应该强调，由于目前对这一手法存在着争议，而真实又是纪录片最重要的片种特性，所以，我们对纪录片中再现手法的运用，仍然应该持一种非常审慎的态度。其次，重视审美创造。社教专题片就比较看重审美创造，而纪录片尤其如此。经常听得人说，纪录片较之一般的社教专题片，更有一种令人难忘的魅力。画面，常常有摄影作品的美感；解说，有散文般的色彩；音乐音响，常常能使人置身诗意的境界；而节奏，更包含着与观众心灵相通的起伏。农户炊烟，空山夕照，几声孤寂鸦聒，三两淳厚谣讴，让人蓦然体味深深的感动。这就是纪录片审美创造带来的美感享受。如果说，新闻专题片关注的是将事件或事实讲清楚，一般的社教专题片致力于用一定的审美手段来帮助人们接受事件或事实的叙述，那么，在纪录片中，叙述事件、事实与给人审美享受，便成为同等重要的工作。从一些成功的纪录片看来，艺术化的摄像，撩动心灵的解说，出于表现考虑的音乐，营造意境的音响，精心安排的节奏，等等，都是导致其成功的有机构成。《平衡》（彭辉）、《藏北人家》（王海兵）、《三节草》（梁碧波）等，无不如此。所以，如果你准备拍摄一部能称得上纪录片的电视片，你必须把上面提到的各个方面都予以精心考虑，并在各个环节按照审美的要求加以落实，然后在后期剪辑中牢记审美创造的使命，并最终把它们统一在你的成品中，从而，赋予你的作品以审美意义上的感动人心的品质。
希望能解决您的问题。

D. 关于电影本身的纪录片是如何拍摄的

我觉得是在拍摄电影的过程中去拍摄的，可以更好地还原这个电影当时的拍摄方式

E. 《长津湖》曝光片场花絮，演员们是如何拍电影

演员们都是在比较艰苦的环境下拍电影的，而且大家都没有任何的怨言，没有任何一位演员使用了替身，这就是为何这部电影可以如此感人的地方，因为这次参加电影《长津湖》的都是一些很有实力的演员，也正是因为有他们的真情演出，所以才可以有这样一部成功的作品，这次看到《长津湖》的片场花絮就可以感受到这些演员付出和努力，荧幕前看到的演员都是很光鲜亮丽，荧幕后他们都为这部电影做出了很大的努力。

演员都全身心投入到角色中

或许是因为演员们都太过于投入在角色中，所以在拍摄期间受伤也不知情，因为当时他们已经和自己的 角色融合一体，这次没有任何一位演员采用了替身，他们都是亲自完成了所有的拍摄，确实要为他们的敬业精神致敬，因为他们让我们看到了如此优秀的作品。

F. 视频花絮怎么做

这位朋友的博客上有详细的步骤
http://hi..com/sprite_kee/blog
1，录制音频和视频

（1）单击“文件”菜单中的“录制”。
（2）在“录制”列表中，单击你要录制的素材类型。如果你的计算机上有多个捕获设备，可单击“更改设备”来选择使用其它捕获设备进行录制。
（3）在“设置”列表中，单击你要使用的质量设置。要在一段时间后自动停止录制，选中“录制时限”复选框，然后键入或选择你要进行录制的时间。要启用剪辑创建，选择“创建剪辑”复选框。
（4）使用VCR或模拟摄像机上的控制按钮，找到你想要录制的素材。
（5）在监视器上，单击“录制”按钮。屏幕上出现闪烁的“正在录制”字样，表示你正在进行录制。
（6）使用VCR或模拟摄像机上的控制按钮，播放你想要录制的素材。该视频在监视器中播放。
（7）录制将在超过最大录制时间后自动停止，你也可以单击“停止”来结束录制。
（8）在“文件名”中，输入你想要的路径和文件名，然后单击“保存”，将出现一个新收藏，其中包括由已保存的录制内容构成的剪辑（如果已经选择“自动生成文件”选项，并选中了“录制时限”复选框，在超过该时限之后，将自动创建一个新的电影文件，并使用通用文件名（也就是Tape1.wmv、Tape2.wmv，依此类推）保存在指定位置）。
（9）使用VCR或模拟摄像机上的控制按钮停止播放。

2.录制数字视频设备中磁带上的内容

（1）确保你的DV设备连接正确，然后将模式设置为播放已录制的电影（录制DV摄像机中磁带上的内容时，请确保摄像机不是处于“待机”模式，否则你将无法进行录制。如果装有磁带，某些录像机会自动进入“待机”模式，如果发生这种情况，请将DV摄像机切换回播放模式）。
（2）在“WindowsMovieMaker”对话框中，选中“从磁带上的当前位置开始录制视频”，然后单击“确定”。
（3）移动到磁带上你想要开始录制的地方。
（4）在“数字摄像机控制区”中单击“播放”。
（5）单击“录制”，开始捕获内容；要结束录制，单击“停止”。录制过程中，屏幕上出现闪烁的“正在录制”字样。在捕获内容的过程中，你将不能听到声音，这是正常现象。
（6）在“数字摄像机控制区”中单击“停止”。
（7）在“文件名”框中，输入你想要的路径和文件名，然后单击“保存”。

3.拍照

（1）在收藏区中，单击要将素材录入其中的收藏。
（2）单击“文件”菜单中的“录制”。
（3）在“录制”列表中，单击你要录制的素材类型。如果你的计算机上有多个捕获设备，可以单击“更改设备”来选择捕获设备。
（4）根据你所使用的捕获设备类型，进行以下操作之一：
DV：使用“数字摄像机控制区”中的控制按钮找到你想要拍照的帧。
VCR或模拟摄像机：使用VCR或模拟摄像机上的控制按钮，找到你想要拍照的帧。
数字摄像头：将摄像头对准你想要拍照的物体或人。
TV：等待到你想要拍照的帧出现。
（5）当监视器中显示你想要捕获的图像时，单击“拍照”按钮。
（6）在“文件名”框中，给该文件命名，然后单击“保存”。照片保存为扩展名为.jpg的图像文件，并且自动导入到当前收藏中。
（7）单击“取消”关闭“录制”对话框，或单击“拍照”拍摄另一张照片。如果你要录制其它素材，请单击“录制”。

4.添加解说

（1）单击“查看”菜单中的“时间线”。
（2）单击“文件”菜单中的“录制解说”。
（3）要选择其它捕获设备和输入线路，请单击“更改”，在“设备”框中，选择捕获设备；在“输入线路”框中，选择用于录制解说的输入线路，然后单击“确定”。使用麦克风录制解说时，在“输入线路”中选择该麦克风。如果你添加了一个包含音频内容的视频剪辑，可以选择“视频音轨静音”。这样，在录制解说时，不会听到该视频剪辑中的声音。
（4）拖动录制级别控制滑块可以增大或减小解说的音量。
（5）单击“录制”按钮，然后开始录制解说。解说完毕后，单击“停止”按钮结束录制。
（6）在“文件名”框中，给该文件命名，然后单击“保存”。解说将被保存为一个扩展名为.wav的音频文件，然后自动导入当前项目和收藏。

五、使用Microsoft画图工具创建字幕幻灯片

单击“开始”，指向“程序”，再指向“附件”，然后单击“画图”。单击“图像”菜单中的“属性”，在“单位”区域中，单击“像素”，在“宽度”框中，键入“320”，在“高度”框中，键入“240”，创建一个包含有关你电影信息的图像，比如标题和电影作者等。在“文件”菜单中，单击“保存”，在“文件名”框中，为图像键入一个名称，然后单击“保存”。打开WindowsMovieMaker，导入你刚刚创建的图像文件，然后将其添加到你的项目中。 制作视频字幕的方法：
六）制作字幕 效果、过渡、视频、音频都一一办妥后，接下来就可以制作字幕了。MM2提供了多种字幕制作方法，甚至包括片头、结尾制作人员名单等，十分专业。 1、在软件的功能界面“电影任务”区中点击“编辑电影”→“制作片头或片尾”（图2-20），在随后出现的菜单中，用户可以根据需要选择字幕加在什么位置（图2-21）。

G. 关于远古时期的纪录片是怎么拍摄的, 比如说以灭绝的动物 鸟类啊 是电脑制作的吗

先说背景：分为摄影棚、实景和电脑制作三种。
像动物、鸟类先做出模型，然后拍摄，或是在模型上安装传感器后拍摄，最后由电脑合成。
建议您找BBC的相关影片看一下就知道了，也可以看一看《侏罗纪公园》的拍摄花絮。

H. 电影电视剧里面的拍摄花絮是什么玩意啊不懂

很多很多，以前是为了宣传电影，在拍摄时以及放映后对制作人员进行的采访、纪录片。
现在有了dvd后，除了上述东西，删除片段、笑场片段、备用结局等等也常常作为花絮附在dvd里，有些电影的花絮碟时间比电影本身还要长

I. 电影是咋拍成的 为什么有花絮 该要的要 不该要的能剪掉

电影的拍摄不是一朝一夕能完成的，是经过一个一个片段的拍摄和剪辑，也可以理解是拼凑而成的。只不过好电影的故事情节衔接的都很好，差的电影就会让你看的一头雾水。
花絮一般是笑场的，ng的片段，也是不符合导演所想向的，一部影片拍摄最短的也要几十天，长的就更不用说了，几年十几年的都有。导演为了达到他预想的效果，肯定会反复的拍摄和剪辑，以达到他所认为的‘完美’。以至于最后呈现在观众面前的虽然只有一到两个小时，却是经过不断的删减的最终成果。还有些电影会有删节版和完整版，删节版的大多是在所放映地区和国家的有关部门审核不能通过，提出整改意见，导演为能博得当地的票房才‘忍痛’删减的。
以上言论，纯属个见。

J. 想知道拍摄微电影或者花絮需要什么影视器材

华视风行 有大量影视器材租赁185 1312 7642
1.索尼ex1r，索尼X280,索尼a7s2，索尼FS700，索尼fs7。
2.松下153，松下130，松下160，松下p2。
3.佳能5D2，佳能5D3，佳能5D4。
4.镜头：佳能大三元（16-35.24-70.70-200），佳能24-105，红圈百威，CP镜头组，UP镜头组。
5.大型辅助设备：航拍设备（大疆精灵4，大疆御），8到12米大摇臂，4-8路洋铭导播。
6.小型辅助设备：大疆如影，电动滑轨，大监视器，3米小摇臂，无线图传，gopro，灵眸
7.收音设备：挑干话筒，指向性麦克，小蜜蜂，H6录音机，R44录音机。
8.灯光器材：锐鹰LED灯，各种镝灯（1.2,1.8,2.5,4k镝灯），钨丝灯，红头灯。