如何设置电影主线

Ⅰ 如果把漫威所有电影串出一条时间线，要如何梳理

截止至2019年7月，漫威电影的时间线可分为3阶段：

一、第一阶段的顺序是：《美国队长》、《钢铁侠》、《钢铁侠2》、《无敌浩克》、《雷神》、《复仇者联盟》。

漫威电影宇宙第一阶段的电影是让超级英雄们登场，本来是没有顺序的，可是漫威电影之间的联动很大。如果不按照这个顺序来看的话，会错过很多隐藏的彩蛋。

到了第二阶段，复仇者们集结完毕，漫威一边让现有的超级英雄的故事更加完整，一边引进新的超级英雄，《蚁人》、《银河护卫队》等电影闪亮登场。

二、第二阶段的顺序是：《钢铁侠3》、《雷神2》、《美国队长2》、《银河护卫队1》、《银河护卫队2》、《复仇者联盟2》、《蚁人》。

这里把《银河护卫队2》插入第二阶段，是因为这部电影的时间线脱离了漫威一贯的风格。按照常理，《银河护卫队2》的时间背景是2017年，漫威却把这部电影设置在了2014年，紧接着当年上映的《银河护卫队》。

三、第三阶段的顺序是：《奇异博士》、《美国队长3》、《黑豹》、《蜘蛛侠：返校季》、《雷神3》。

漫威第三阶段的电影，时间线非常混乱，《奇异博士》的时间线跨越了好几年。

而《黑豹》和《蜘蛛侠：返校季》的时间线则紧接着《美国队长3》，更奇怪的是《雷神3》，这部电影中间直接进入了《复仇者联盟3》，雷神所在的飞船遇到了灭霸的飞船。

(1)如何设置电影主线扩展阅读：

交叉联动与版权回归

在推行漫威电影宇宙的过程中，作为漫威娱乐子公司的漫威影业在电影制作方面与漫威娱乐的分歧愈发严重，并最终导致漫威影业于2015年8月脱离漫威娱乐而直接向股权母公司迪士尼负责，从此漫威影业与漫威娱乐成为平起平坐的两家公司。

由于漫威改编的电视剧系列（如《神盾局特工》、《捍卫者联盟》等）均由漫威娱乐分公司漫威电视出品，所以漫威影业的独立也暗示着此后漫威电影与电视剧的演员相互客串的可能性降至几乎为零。

2017年12月，漫威影业的母公司，即华特迪士尼公司以524亿美元收购福克斯集团旗下部分产权，包括由二十一世纪福克斯所拥有的X战警、神奇四侠等系列版权，也一并收回华特迪士尼公司旗下漫威影业。

美国时间2017年12月14日，华特迪士尼公司宣布X战警、死侍、神奇四侠等角色，将正式回归漫威电影宇宙。不过这项并购案还有待政府部门核准。

Ⅱ 电影作品的基本创作方式

1、确立情节主线
情节主线：围绕作品的主题及主要人物，设置的一条贯穿全片的情节线。它应该简单明了，一句话或几句话便可以概括。
2、设置情节副线
情节副线：围绕作品主题及人物（主要人物或次要人物），设置的一条或数条情节线。它是为配合情节主线而设置赌东道情节线。目的是为了使情节线更加出色有力，使整个影片的内容更加丰富好看。
3、设置情节段落
情节段落：一个相对独立、相对完整的包含一连串戏剧性动作的剧作单元（一场戏）
情节段落在影片中的作用：
（1）一连串的情节段落是一部电影剧本的故事骨架和情节核心。
（2）设置情节段落的目的在于使整部影片情节紧凑，人物集中，故事不散。
（3）情节段落是以情节主线为核心，进行设置的。
（4）每一个情节段落一般也有开头、发展、结尾，也有它的情节点1、情节点2、情节点3（即小情节点1、小情节点2、小情节点3）。
（5）每个情节段落的“落点”往往是“小情节点3”，而它的起点则可以不是小情节点。
（6）具体在一个情节段落中，它可以单纯表现情节主线的内容，但是更多的情况是：情节主线内容之外，插入情节副线或其它内容，起到缓冲、调剂及丰富影片内容的
情节段落的主要特征和它的主要剧作功能

（1）一部影片的情节段落是整个影片故事的主干。
（2）情节段落的设置，使影片的情节紧凑集中。
（3）情节主线是情节段落中的主要内容。
（4）每个情节段落内部也有它的内在章法，也有它的起承转合和情节点系列。
（5）情节段落中，情节主线与情节副线相互配合和巧妙呼应。
4、建立卡片系统
在写第一稿之前,先建立影片的卡片系统。
每张卡片的写法是：写出一个场景的内容核心（每张卡片不是写一个情节点）。
卡片系统的最大的优点是他的灵活性。
建立卡片系统应注意的问题：
（1）每张卡片记录一个场景的内容核心。
（2）先建立情节主线卡片，然后再建立情节副线卡片和其他卡片。
（3）先写下你最满意的“卡片眼”。“卡片眼”犹如龙的眼睛给龙的精神和生命。
（4）写下“情节点1”、“情节点2”、“情节点3”。特别是“情节点3”的书写要花大力气。
（5）设置好各个情节点。
（6）建立好卡片系统后，注重卡片的顺序调整。

Ⅲ 如何连接电影的故事主线

晕死了，到底是故事零散还是镜头零散啊？故事零散就是编剧的问题了，根本就不应该拍！镜头零散就是导演的功力问题了，驾驭不了这个故事！如果我有本子的话，或许我可以帮你串一下。本人也是学编导的。如果你朋友拍的是像《小人国》一样的纪录片还好，可以通过看似零散的可是又性质相同的片段排在一起，积累升华达到揭示主题目的，但是如果是故事片，我还没有见过有这么拍的。至少零散的情节总是有内在的联系的吧？要是每个片段都没头没尾，毫无关联，那就困难了。总之，镜头可以补拍，时间可以跳跃，看不到本子，没法补救。要是真的有万能钥匙，编剧也太好做了！

Ⅳ 如何将两个电影合并成一个

1、可采用单元剧的形式，由两个或以上的故事构成一部电影的篇幅。如国产影片《爱情麻辣烫》，串联该影片多个故事的主线是爱情，不同人群的爱。《开往春天的地铁》，是由两个故事穿插演绎的。两对男女的交集仅仅是生活在一个城市，同乘一列地铁。相关电影还有王家卫的《重庆森林》，风格更是自由散漫之极了，但无疑很出彩。
2、可以将本来毫不相关的两个素材的主人公设置为同一人，将其变成一个系列电影。如虎胆龙威1-4集。这样的例子很多。
3、以上是从纯剧本创作角度分析的，如果你是在探讨电影影像剪辑技术。呵呵，那咱就说岔了。~~~

Ⅳ 魔兽地图编辑器怎么制作电影和设置任务消息``

首先你要会用触发器
1，在地图编辑器里调好视角，创建个镜头（这应该会吧），然后旋转一定角度再创建个，在触发器里设置为镜头1为玩家播放0秒，换行，镜头2为玩家播放N秒（N为旋转的时间）就行了
2，方法同上，就是第二个镜头设在第一个前方
3，上面2个会了这个就没问题了
4，触发器里有摇晃镜头，英文应该是shake camera（有中文版的触发器）
5，你发送消息1以后要加上个等待时间40秒
6，在触发器里任务一栏里找，里面很多设置（主线 支线 等）
7，触发器：单位进入区域 - 区域=区域N（N为第N个区域）-任务N完成（或者直接 游戏-胜利-玩家1) ，闪烁也要创建个区域给他相应指令

Ⅵ 一部电影可以有十几个主角吗

可以啊《建国大业》《建党伟业》都有实际而二哥明星呢，好多明星也都只打了酱油

Ⅶ 如何设定大纲

很多作者在写书的时候，认为自己构思已经很很完善了，故事也很精彩了，写出来一定很好。实际上却不知道，自己所想到的，只是故事发展的一些小片段，根本不是整个故事。 要想让自己的故事构思完善，就需要写作品大纲。 一份完善的大纲，对于作者在写故事的时候，具有极大的帮助，可以预防创作中瓶颈，同时也有利于作者把握本个作品故事发展的脉络，而不至于将故事写得散乱不堪，东拉西扯。 一份完善的大纲，至少应当包括以下几个部分： 一、作品设定1、人物设置： 这儿的人物设置，包含主角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。 在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外，最好再设置出人物简历。 在人物设置中，不论何种作品，其中最为重要的一个设定是“性格特点” 。许多作品里面的人物，写出来像看木偶一样，一点也没有活性，就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。 要想让自己作品中的人物充满活性，每一个人都是活生生的，就要仔细设定其性格特点，然后在行文中时刻注意，看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。2、世界设置： 世界设置，奇幻玄幻类作品极为需要，这个设置，即对故事所发生的世界进行一个框架的描述，以免自己在行文中，会让自己架构的世界变形。 世界设定，应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。 这就如同网游中的设定：地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。 仔细架构作品所发生的世界，对于完善故事具有极大的作用。 二、故事主线 故事主线，即作品故事发展的主要脉络。 是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼，还是讲两男三女之间的爱情纠葛，又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史，这就是故事的主线。 三、分集大纲 分集大纲，应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。1、本集出场人物，应当将本集中所有参演人员通通列出来，如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演，也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。2、本集故事详纲，是本集故事发展的一个详细介绍，需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样，然后又怎么样。 分集故事详纲，如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来，当然是最好的。如果不能设定出来，也至少需要设定出今后10万字左右的故事。 在设定分集故事详纲的时候，要仔细考虑，自己所设定的这一集故事中的情节，是否是在围绕着主线故事进行，是否是在推动着故事的发展。 一般来说，在设定分集时，最好按照台湾繁体的分集字数设定。这样即有利于繁体的**分集，也可以对付简体的**分集。

Ⅷ 如何分析影片结构

结 构

影片分析中对影片结构的分析是一个非常重要的工作。在我们的影片分析中，大部分同学经常会忽略分析影片结构，甚至，根本不去关注。其实，电影的结构是电影的最重要的艺术形式之一。

结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。

影片的结构，框架，就是电影的风格。

导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要，运用各种手段、方法，将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听整体，达到艺术上的统一。

影片的结构分析是影片分析中的系统工程，我们认定的电影的结构分析应该包括：

二．剧作结构分析：

剧作的分析主要是对电影的情节设置，情节的组织进行系统的分析。

从电影的创作规律研究表明：戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件，有机地、有目的地安排在一起，最终构成一种结局。

纵观世界各国故事片电影的样式，电影的叙事结构、电影的剧作结构及故事的结局基本是四种存在模式：

A、情理之中，预料之中；

B、情理之外，预料之中；

C、情理之中，预料之外；

D、情理之外，预料之外。

但无论哪样的一种结局，都会充满了“因果关系”“偶然关系”“必然关系”和“戏剧关系”的味道，都会有一种人为主观的因素。

非戏剧性结构的电影，在表面构成上，会更为随意，更为自然和偶然的，许许多多的事件被十分有机地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，无非是形成两种模式“n个体无意识形成集体的有意识。2）整体有意识形成风格的有意识”。

现代电影的剧作结构，往往有很大的随意性和变异性，重点表现在剧作的合情与合理的处理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，从大多数的影片的构成上分析，合情比合理更为重要。

2．情节结构分析：

情节的分析主要是对电影的情节安排在排列方式上的整体分析。

传统的电影情节，往往是顺序型的，线型的排列关系，现代电影的情节则更为复杂，更为混淆。但电影的情节和细节是影片结构的重要组成部分。

电影的叙事情节，在总体上构成影片的框架；电影的细节与元素构成影片的内容；电影情节的推动，一般不依靠外部的力量，而着重依赖于人物的动作和细节的设置。

电影情节的编排，往往是依据于人物的心理线索和发展。以往的“戏剧式”电影叙事，对于精巧的外部情节的设计和设置是十分依赖的。

现代电影中，对于叙事中的细节越来越重视，用细节的动作和细节的场面积累来推动情节。这种电影的特点是：重视细节的强调，重视细节的重复，形成影片内在的结构，注重细节的日常化和形象化对人物的塑造和对情节的帮助。

总体来讲，影片的结构是导演风格和主题思想表达的最重要的手段。经分析发现，电影的叙事结构、剧作结构，可以是多种多样的。但是，影片最终结构的选择与确定，一定是有利于影片的主题，有利于人物的塑造，有利于风格的体现，有利于叙事的多样化。