如何对比文本和电影

1. 傲慢与偏见 原著与电影不同处

第一，小说缺乏具体性，故事完全依靠对话来推动情节发展，显示人物性格，同时，对人物的服装和场景的选择也没有过多描写，而在电影中为了满足现代人的需求，更加具体和富于想象和现代气息。电影删除了次要人物，使情节更加紧凑。其次，电影对小说情节的改动大多是借助于场景的变化来表现的。第三，电影小说对情节的增加，丰富了人物形象的刻画，推动了故事情节的发展，例如，增加了伊丽莎白与简卧床的情节和场景，不仅表现了姐妹情深，而且反映了女孩子的细腻的情感。使得伊丽莎白的形象更加立体，更加推动了情节的发展。该电影不仅保留了旧的时代风貌，也彰显出简奥斯汀作品新时达的意义内涵。

2. 小说和电影的叙事对比

小说的叙事比较细致全面，故事情节跌宕起伏扣人心弦，电影叙事比较简洁。

3. 举例说明电影文本和文学文本的区别

中外电影艺术的产生、发展和演变以及在这演变过程中对电影的发展起过重要作用的关键人物，着重阐述电影艺术的一些基础理论，并结合我国当代电影的实际现状对其作出评价，同时用影视艺术的角度进行分析，密切关注当代影视发展的走向。
这是教学大纲上的，作为参考！

4. 文学作品对比电影有什么区别

文学作品与电影作品有本质的区别，你这个问题提的好。当意识到电影与文学有区别时，便可以打破所谓的“文学价值何在”的伪命题了。这是我比较文学的一道题，答案会涉及到你问的问题，希望对你有帮助。

至于人们目前对优秀文学的排斥，这真的是由影视导致的吗？人们对优秀艺术作品的隔绝，其实是商业化下我们这个时代的通病，人们对艺术电影的隔绝与对优秀文学的隔绝并无二异。相反，电影在不自觉间以牺牲电影性的方式推得动了文学的发展。

5. 分条列出鲁迅的小说《祝福》和电影《祝福》的区别

祝福》的内涵丰富而深刻。在小说中，鲁迅主要塑造了祥林嫂这个人物形象，突出而鲜明，颇具艺术特色，给人以极深的印象。而这个印象之所以能够深刻，大约是来自于祥林嫂一遍遍重复的话语：我真傻，真的。
祥林嫂是被封建礼教“吃”掉的人的典型，那个时代，千千万万个祥林嫂都在演绎着同样或类似的悲剧。鲁迅作为中华民族革命的先驱，痛心疾首，于是将悲痛凝聚成一股强大的力量，全都倾注在笔端，吞吐之间，写尽了时代风云，却又都是通过看似小的事件来体现，真不愧为中国当代文学巨匠、民族英魂！
后来《祝福》被改编成了同名电影，用视觉的艺术表现手法将鲁迅笔下的那个封建礼教的末世时代给我们在荧屏上展现出来，但文本和电影不管怎样互换终归是有区别的，《祝福》的文本和改编后的电影就有许多不同之处，原因一方面可能是艺术表达方式发生了改变，是为了荧屏表现更精彩的需要，这是文本和影视固有的表达矛盾。另一方面可能是在不违背小说主旨的前提下，电影改编人员有意作出的改动，可以称之为对原著电影化、荧屏化之后的润色与加工。比如，《祝福》改编成电影以后，里面有这样一段情节，祥林嫂为了赎罪拼命工作赚钱捐门槛，一年以后祥林嫂终于攒够钱捐了门槛，她兴奋异常，以为一切都会从新开始，她的苦难生活将会从此成为过去，她到出宣扬说自己捐过门槛了，电影对这个地方渲染得非常到位，这一切都是为下面一个大而澎湃的波澜做铺垫——在祥林嫂捐过门槛后仍不被允许碰祭具，并且四叔说了非常恶狠的话：“你就算捐一万条门槛也洗不清你身上的罪孽”，这犹如晴天霹雳，打在祥林嫂的头顶，使祥林嫂瞬间失去了精神支柱，于是祥林嫂一怒之下，举着菜刀跑到庙里，怒砍门槛。这在《祝福》文本里是没有的，文本中只有四婶说了一句“你放着罢，祥林嫂”，接着文本专门用一个段落描写了祥林嫂之后的反应：
她像是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，也不再去取烛台，只是失神的站着。直到四叔上香的时候，教她走开，她才走开。这一回她的变化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，连精神也更不济了。而且很胆怯，不独怕暗夜，怕黑影，即使看见人，虽是自己的主人，也总惴惴的，有如在白天出穴游行的小鼠，否则呆坐着，直是一个木偶人。不半年，头发也花白起来了，记性尤其坏，甚而至于常常忘却了去掏米。
显然文本中没有砍门槛一事，而电影中进行了特意添加，这或许是为了凸显祥林嫂对封建礼教最后的反抗精神吧，但更大的可能是为了突出祥林嫂对这个世界已经到了彻底悲观绝望的地步了！电影的特点也就在于此，电影并非文字表达，因而在要表现特定的效果时，可以增加适当的渲染情节，以求将原著的主旨表达得更加淋漓尽致！所以说这样增加情节从根本上说不仅没有违背小说情节，而且还起到了推波助澜的作用，是值得肯定的！
但无论小说与电影采取了什么样的表达与表述方式，其结果都是殊途同归的。进行电影改编，不遵循原著的故事情节随意删改或者一味地强调完全尊崇原著情节，一笔一划地模仿，在我认为，都是极不可取的！小说是小说，电影是电影，说白了，他们是故事的两个载体，各自有各自的优缺点。一部好的小说，是应该将文本与影视结合起来看的，否则彼此将都是一种残缺。

6. 傲慢与偏见小说和电影的区别

《傲慢与偏见》的小说和电影主要有内容和艺术属性上的区别，具体如下：

1、内容上的区别：

小说《傲慢与偏见》中一共描述了四段故事：男主角达西和女主角伊丽莎白的爱情纠葛，夏洛特和柯林斯之间的权力纷争，简和宾利之间的一见钟情，莉迪亚和威克姆之间的见色起意。

而电影《傲慢与偏见》中，没有出现宾利夫妇。电影的重点只是达西和伊丽莎白二人的感情发展与变化。

2、艺术的属性特征上的区别：

小说作为一种间接的艺术表现形式，对读者的刺激性不如电影。文本的叙述需要结合读者自身的生活经验。只有这样，读者才能留下更加丰富的想象空间。小说塑造人物形象的最终目的是小说创作相对自由，小说家对每一个场景的创作都不受任何外部干扰。

而对于电影作品来说，对演员的外在造型和演技要求都很高。电影的背景应该与要表达的主题一致。例如，柯林斯向伊丽莎白求婚时，电影中的地点就在餐厅，一个凌乱的地方，柯林斯还拿了一束鲜花求婚。

这在某种程度上反映了这项提议的非正式性和荒谬性。影片在观众面前更生动地呈现人物画面，能更好地保持观众的注意力。因此，在一定条件下，观众对演员的喜爱和对相应场景安排的理解，将影响到整个影视作品的效果。

(6)如何对比文本和电影扩展阅读

电影版《傲慢与偏见》是根据简·奥斯汀同名小说改编，由焦点电影公司发行的一部爱情片，由乔·怀特执导，凯拉·奈特利、马修·麦克费登、唐纳德·萨瑟兰等联合主演。该片于2005年9月16日在英国上映。

该片讲述了19世纪初期英国的乡绅之女伊丽莎白·班内特五姐妹的爱情与择偶的故事。

影片评价：

《傲慢与偏见》温暖人心、令人愉悦、浪漫，美国影评界对这部名著改编作品丝毫不吝惜溢美之辞。凯拉·奈特利的表演光芒四射（《亚特兰大宪报》 评论）。

该片最大限度地保留了原著的精华，在传承经典的同时又巧妙地融合了许多现代元素，好看且耐人回味，是一部难得的改编力作。（台海网 评论）。

该片画面精致，从镜头的转换到原声音乐表现，清新，养眼的俊男美女与悦目的英国乡村风光更符合一部新世纪电影的感觉。（新浪网评论）。

7. 文本文学和影视文学的异同\

文本文学，从字面来看，即是记录在文本上的文学，应该是指普遍意义上的文学作品；
影视文学，指的是有别于常识意义上的文学作品，是由影视作品改编而来文学作品。

简单的说，文本文学可以改编成影视剧本，影视剧本可以改编为影视文学，二者仅仅是创作的起点不同……

8. 文字和影像的主要区别在什么地方

文字是人类用来记录语言的符号系统。一般认为，文字是文明社会产生的标志。马克思主义的观点则认为文字是在阶级社会产生以后才产生的。文字在发展早期都是图画形式的表意文字（象形文字），发展到后期，除汉字外，都成为记录语音的表音文字。我国的汉字（象形文字）大体经历了结绳记事、河图、洛书、伏羲文王画八卦、甲骨文、金文、钟鼎文、大篆、小篆、隶书、行书、草书、楷书等发展阶段。另外，我国少数民族文字，如藏文、蒙文、维吾尔文等也经历了漫长的发展历史。特殊文字盲文，哑语等也是如此。
影像是人对视觉感知的物质再现。影像可以由光学设备获取，如照相机、镜子、望远镜及显微镜等；也可以人为创作，如手工绘画图像等。影像也是一种视觉符号。通过专业设计的影像，可以发展成人与人沟通的视觉语言，也可以了解世界美术中大量的平面绘画、立体雕塑与建筑，
影像是比较直接的表现在人们眼前的，文字则可以留给人们更多的想像空间

9. 文学作品与影视作品的区别

1、含义不同

文学作品：从版权的角度，通常指各种书面的原著。不论其价值或目的如何，性质属纯文学的、科学的、技术的或完全是实用性的，均为文学作品。从作品的形式和内容的美与感情效果衡量都具有巨大价值的著作。

影视作品是一种通过摄影机拍摄记录在胶片上，通过播放器放映出来一种已完成艺术作品的统称。影视作品也是一种艺术作品，它由摄影艺术以及声音结合，融合了视觉与听觉艺术。

2、特点不同

文学作品作家运用各种艺术手段把从生活中得到的大量感性材料熔铸成活生生的艺术形象；始终离不开想像（幻想、联想）和虚；始终伴随着强烈的感情活动。

影视作品是时空融合、视听融合、逼真与虚拟融合。电影与电视的合流趋势越来越明显，人们越来越多的通过电视机、监视器来观看电影。

(9)如何对比文本和电影扩展阅读：

文学和历史是最为邻近、最为亲密的，中国自古以来有“文史一家”之说，表明了原本存在着血缘相通的关系。文学与历史相互交叉渗透产生了一系列边缘性文体作品，如历史小说、历史剧、史诗、历史故事、历史散文（包括回忆录和传记）等。

这些边缘文体作品是归入历史还是归入文学， 其划分标准是：以是否忠于史实或虚构为界，史实的记载入历史，艺术的虚构入文学。

文学作品虽然都是客观事物的反映， 但学科著作采取了“对世界的科学的掌握方式”，材料翔实、准确无误，事件的时间、地点、人物、原因、经过、结果必须真实，事物的外形、大小、性质、特征、用途、必须准确，所举的数字、图表、例子必须可靠， 一切都有具有客观的实在性