十二猴子影响了多少电影

㈠ 12只猴子的影片评价

经典的科幻片中不能少了《12只猴子》，皮特演的神经病人演得精彩，让人无法把这部戏中的他和《七宗罪》中的他联系起来。女主公能让观众想到《越狱》中的莎拉，布鲁斯的眼神深邃，结尾动人，让人一刹那觉得这是一部爱情片。（腾讯娱乐）
这部翻拍片的原作是只有28分钟的《堤》，其导演是新浪潮中令人不解的克里斯·马克。《12只猴子》带有浓烈的吉列·特里姆的个人化色彩，也带有强烈的宗教和玄学色彩。影片包含了一个巨大的悖论：如果布鲁斯·威利斯成功地按照自己的想法拯救了人类，那么改写了历史的他就是一个不折不扣的精神病患；如果他没有能成功拯救人类，那么他将陷入不断地一次一次回到离未来越来越近的过去企图拯救人类的悖论中。这是吉列·特里姆给出的一个死循环，也是他在《秒想天开》之后拍摄的出色的科幻片。
两部电影各有各的特色，《堤》是一部划时代的电影：它的讲述故事的方式、它的拍摄手法和理念、它对电影语汇的开拓性的发展都是令人瞩目的。《12只猴子》则是一部内涵丰富的科幻片，虽然没有《堤》的那些划时代的意义，但它也令人爱不释手。（时光网新闻） 这是一部冷调子的科幻惊悚片，故事情节游走于不同的时空之间，观众一不留神就会对跳跃式的叙事感到混乱。（中国网）

㈡ 《12猴子》讲的是什么故事

《12猴子》剧情简介：

影片讲述了在公元1996年，世界被一种致命病毒侵袭之后，剩余的少数人类只能在地下苟且偷生。为了改变这一情况，科学家们设计出一个计划去改变这一切并最终找到了释放病毒的“罪魁祸首”。

(2)十二猴子影响了多少电影扩展阅读

创作背景：

作为提议拍摄《12只猴子》的幕后推手，影片监制罗伯特·考斯伯格一直对1962年的法国短片《堤》情有独钟，在他看来，这部先锋派短片足以造就出一部非比寻常的科幻长片。

考斯伯格说服该片导演克利斯·马克与环球影业接洽，环球影业勉强同意买下改编拍摄权并找来大卫·韦伯·皮普尔斯和珍妮特·皮普尔斯编写剧本。制作人查尔斯·罗文决定让特瑞·吉列姆执导本片，因为他相信吉列姆的风格非常适合片中的非线性情节和时间旅行。

在执导本片之前，吉列姆刚刚放弃一部改编自《双城记》的电影，虽说《12只猴子》的剧本出自他人之手，可一向乐于自编自导的吉列姆仍对皮普尔斯夫妇的作品给予了充分肯定，他说：“这是一部迷人而聪明的剧本，讲述了一个让人困惑、有关时间、疯狂和感知世界的故事，在支离破碎的背景中探究了疯狂、梦境、死亡和重生。”

㈢ 《十二猴子》电影结局是怎么样的

电影《12只猴子》最后结局是男主发现了散播病毒的真凶，但是就算知道了真相又能如何，他无法改变历史，他不能成为拯救人类的英雄，他自己的死也是历史的一部分，所以最后的结局意思就是谁都无法改变历史，也不要妄想改变离世。

虽然男主在回到1996年找到了病毒的根源，原来病毒是来自于“十二只猴子”，而病毒的实际释放着是Dr. Peters Jeffrey Goines父亲的助手，男主并没有消灭病毒，自己也因此失去了性命。

(3)十二猴子影响了多少电影扩展阅读：

故事讲述了男主角被派往过去，阻止12只猴子军研制致命病毒的故事。该剧根据同名电影改编，是一部后末世题材剧集。未来世界大部分人口死于一种神秘的病毒，Cole奉命穿越时间来到现代寻找病毒的起源。Cassandra Railly，被迫抛弃自己的理想生活加入Cole揭发超级阴谋的任务。

Cassandra Railly的情人Aaron，一名政治策略家。当Cole出现之后，他们的关系面临严峻挑战。Aaron试图保护Cassandra Railly，但他却卷入了一场可能引发世界末日的阴谋。

㈣ 《十二猴子》结尾的疑问~

表面看去，<<十二只猴子>>讲的是时间旅行，我们就暂且把它当作一部关于时间旅行的科幻片来看。詹姆斯.科尔从未来回到现在，目的是采集50年前毁灭了大半个人类的病毒样本，并确认病毒是从哪里开始传播的。需要注意的是，科尔并不是回来拯救人类的好莱坞式英雄：他只能观察历史，但不能改变历史。这是影片的理论基础，也是不同于以往同类题材的影片之处。影片的海报上清楚的写着：The future is history。对于1996年的人们来说，人类毁灭还是未来；但对来自未来的科尔而言，这已经是历史了，而历史是不能改变的。正是在这个意义上，1995年的“未来”乃是科尔的“历史”，所谓The future is history便是此意。科尔本来是明白这个道理的。在精神病院中，他不是明明白白的告诉医生们：Save you? How can I save you? It already HAPPENED!

然而在影片末尾，当他发现散播病毒的真凶后，却忘记了历史是不能改变的；如果他真能将病毒散播者击毙，岂不是改变了历史么？所以，他注定不能成为拯救人类的英雄，因为人类已经被毁灭了，无从拯救。科尔想改变历史，却在不知不觉中沿着历史为他设定的命运轨迹前进----而他的死，其实也正是这历史的一部分。希腊神话中的忒修斯被神谕判定会弑父，他的父亲恐惧中逃到一个偏远的小岛上，却不料在观看当地的竞技时被恰好参赛的忒修斯失手扔出铁饼砸死。俄迪浦斯王从小便因弑父娶母的神谕而背井离乡，最终还是在命运的牵引下回到故国，在一无所知的情况下应验了神谕。科尔之死带有浓厚的古希腊悲剧色彩：无论悲剧中的英雄是主动(如科尔)还是被动(如忒修斯之父)，亦或无意识(如俄迪浦斯)，命运之轮都将一如既往的将他们碾得粉碎。

无独有偶，影片中借蕾莉博士之口提到了卡桑德拉，希腊神话中的女先知，她能预言未来，却无法改变未来，因为人们将她的预言当作疯话置之不理。科尔实在是卡桑德拉与俄迪浦斯的结合，他能预言未来，却如卡桑德拉般被视为疯子；他想改变未来，却如俄迪浦斯般成为命运的玩偶。对科尔来说，“历史”便是希腊神话中的命运，挣脱不了的。历史便是历史，白纸黑字已经写下；而正如影片开头那个诗人所说的，“Nor all your Piety or Wit Shall lure it back to cancel half a Line， Nor all your Tears wash out a Word of it.”无论是虔诚还是智慧，还是蕾莉伤心的眼泪，都不能改变这一切。正因为如此，《十二只猴子》是一个真正的悲剧，而《终结者2》只是一个浅薄的童话而已。在《终结者2》中，超级计算机的雏形被来自未来的机器人毁掉，未来被彻底改变了。那么原先那个暗无天日的未来会怎样呢？在一瞬间阳光普照，亦或整个烟消云散？

导演特瑞·吉列姆的神话情结与他的个人经历不无关系.他早年是轰动一时的系列喜剧片Monty Python的动画指导，而Monty Python的拿手戏便是以现代意识来解构大家熟悉的神话故事.例如《Monty Python and the Holy Grail》调侃亚瑟王与圆桌武士的神话，《Monty Python’s Life of Brian》则将圣经里耶酥的故事加以戏仿，结果在英国因遭宗教组织的抵制而被禁演.以Gilliam本人而言，他成为导演后的成名作《Time Bandits》和而后的《The Adventures of Baron Munchausen》都是纯粹的神话题材，而到了《渔王》一片，已然将神话故事不着痕迹的融入剧情，并探讨了神话与现实生活的同构性. 《十二只猴子》比以上诸片更进一步，所谓不着一字，尽得风流: 虽然全片只借蕾莉之口提到过一次卡桑德拉，除此以外与希腊神话看似毫无牵连，但是无论情节，人物还是气氛都象足了经典的希腊悲剧，俨然一部索福克勒斯的大作. 我第一次看此片时并没有觉察到，但到了第二，第三次，看到关键处却每每想起《俄迪浦斯王》和《美狄亚》.遍观当代影片，恐怕只有安哲洛普罗斯《尤利西斯的凝视》一片可与之等量齐观.Gilliam能借最现代的时间旅行来表现最古典的“悲壮”之美学境界，不由人不由衷叹服。

然而时间旅行的奥妙还不止于此，“The future is history” 还可以有另一种理解。假如我们任意截取科尔被杀前的一个时间横断面，那么，对此时的科尔来说，他被杀这一事件到底是未来还是历史呢？答案是，既是未来，也是历史！一方面，科尔此时还没有被杀，因此这无疑是他的未来；另一方面，他6岁时亲眼目睹了这一事件，6岁时发生的事又应该是历史才对。既然自己的未来已是历史，我们不禁要怀疑到底是否存在所谓的自由意志？这恐怕也是时间旅行不得不面对的悖论：难道参与时间旅行者都是失去自由意志的傀儡？所以当科尔绝望的说：“I want the future to be unkown”时，我几乎能嗅到其中的酸楚。

当然，这些问题影片并没有作出满意的回答；事实上，它只是提出问题，而根本拒绝回答任何问题。正如我们将谈到的，看似复杂的时间旅行仅仅是冰山的顶端，海面下的一切将随着对影片的反复观看而逐一显现。

(3)What genealogy really does is to entertain the claims to attention oflocal， discontinuous， disqualified， illegitimate knowledges against the claims of a unitary body of theory which would filter， hierarchize and order them in the name of some true knowledge and some arbitrary idea of what constitutes a science and its objects.

----Michel Foucault， “Two Lectures”

如果《十二只猴子》仅仅停留在对个人命运的感伤上，它无疑还是一部优美动人的电影，但绝不能让我如此疯狂的顶礼膜拜。与以往同类题材的影片，如《终结者》系列，《回到未来》系列等相比，《十二只猴子》的编导无疑具有更为敏锐的哲学嗅觉。

从索绪尔以来的结构主义者往往都重“共时”(synchronical)而轻“历时”(diachronical)，对他们来说任何一个系统都是时间的函数，只有将时间钉死才能放心的探讨该系统的内部结构以及由“差异”所产生的意义。而一旦放开时间这个变量，整个系统就会乱了套。用术语说来，就是所谓的“anachrony”，时序倒错。在结构主义者看来，所谓“意义”，“真理”都只是由位于某个时间断面的系统发出的价值。正因为如此，索绪尔的结构主义语言学从根本上动摇了相信科学真理，相信社会进步的启蒙主义理念。后结构主义者德里达是沿索绪尔的思路从系统内部解构意义的；但是如果我们换个思路，通过anachrony的手法将不同时间的系统元素拼贴到一起，同样可以达到解构的目的。而时间旅行就是这样一柄能划穿真理之幕的利刃，它使我们意识到，并没有什么永恒不变的真理，一旦脱离了当下的社会系统，很多“真理”都会显得滑稽可笑。事实上，Monty Python系列喜剧的卖点就在于此：让一群现代人穿上古代服装去演绎古代的故事，再庄严神圣的话语在其插科打混的伦敦脏话中都消弥于无形之中了。《十二只猴子》的编导显然是意识到了时间维度对真理的解构作用的。听听布拉德.皮特扮演的杰弗莱怎么说:“Take germs for example. In the 18th century there was no such thing! Nobodyd ever imagined such a thing -- no sane person anyway.”导演是不是在暗示细菌，或者说客观真理是不存在的呢？没那么简单。一方面，杰弗莱只是指出，对18世纪的人们来说，细菌是不存在的；而对于我们20世纪的人来说，无疑细菌又是存在的。那么是谁掌握了真理？我们掌握了我们的真理，他们掌握了他们的真理，因为并不存在脱离时代的真理。如福柯所言，我们能掌握的只是一些当下的，松散的，不具普遍性的知识。而另一方面，我们应该注意到杰弗莱是以疯子的形象出现在片中的，他口中的话又有多大的可信度？这就是导演的狡猾之处。但是如果再进一步，我们又会发现“疯狂”这一概念在片中同样遭到了无情的解构（见下节）。

说到这里我不得不提到福柯的博士论文指导老师，科学史学家冈奎莱姆(Canguilhem)，他开拓性的思想对福柯影响甚巨。冈奎莱姆从结构主义的角度出发，认为科学史上“真”与“伪”的界限之所以处于不停的变动中，是因为人们总是从当下的科学认识出发来书写历史。一旦当下的知识发生变动，科学史便得重新书写。换句话说，便是“一切历史都是当代史”；如果把历史放到历史本身的框架里去理解，那么细菌在18世纪又何曾存在过呢? 一百年前看似坚如磐石的科学真理，如今看来却是破绽百出；同样的道理，假如我们从一百年后看现在的科学知识，何尝又不是破绽百出呢？虽然我们只能从现在回望过去，所幸还有幻想的翅膀带我们离开地面，让我们得以俯视因“只缘身在此山中”而无法看到的种种地貌。时间旅行无疑就是这对代达罗斯之翼，使人们能够通过幻想获得解放。

深具艺术气质的科学哲学家加斯东·巴什拉(Gaston Bachelard)曾区分过纯粹的幻想与来源于生活经验的艺术再现。幻想所具有的超脱魅力是普通的临摹现实之作不能比拟的。如同在塔科夫斯基的《安德烈.鲁布廖夫》和《镜子》中反复出现的热气球，带有幻想色彩的艺术是所有为重力束缚者的福音。在瞬间的飞行中我们暂时失去了历史的重力，意义的重力，道德的重力，并且籍此首次意识到“重力”的存在。让.鲍德里亚在《末日的幻象》中更进一步指出，如果飞翔的速度超过第一宇宙速度，我们就会摆脱重力的束缚而进入太空，进入真正的虚无。在鲍德里亚看来，我们身处的现实已经提供了这个危险的加速度，而我更愿意相信这只是他的一厢情愿；否则，如何解释作为幻想之极致的科幻文学在当代的流行？我们还有对幻想的渴望足以证明“地域”与“地图”还没有合而为一。

而幻想文学，则是属于我们这个时代的艺术。我不愿使用科幻这个通用的名词，因为在我看来，强求幻想的热气球拴在科学之线上，本身就是一个荒谬的想法。无论是《十二只猴子》中的时间旅行，《基地》里的心灵历史学，亦或是《让我流泪，警察说》里能使时空变幻的毒品，它们提供的不是对科学技术的前瞻，而毋宁是一种反思现实的维度。讨论其在技术上的可行性是毫无意义的。

㈤ 一部电影只记得开头科学家感染猴子病毒导致世界灾难 主人公从医院出来发现一

十二猴子 Twelve Monkeys(1995)

导演:特瑞·吉列姆
编剧:David Webb Peoples/Janet Peoples/克利斯·马克
主演:布鲁斯·威利斯/布拉德·皮特/大卫·摩斯/克里斯托弗·普卢默/乔恩·塞达/玛德琳·斯托
类型:科幻/悬疑/惊悚
制片国家/地区:美国
语言:英语
上映日期:1995-12-27(美国)
片长:129 分钟
又名:十二猴子军 / 未来总动员 / 12猴子 / 十二只猴子

公元2035年，人类被12只猴子军研制的一种病毒侵袭，大部分人类都在这场病毒灾难中死亡，只有少数人侥幸逃生，但也只能在阴暗的地下，苟且偷生。
科学家们决定派人穿越时光回到1996年追查12只猴子军的来历。囚徒詹姆斯•科尔(布鲁斯•威利斯 Bruce Willis 饰)被挑选为志愿者。阴差阳错，科尔回到了1990年，当他向当时的人们描述未来的那场大灾难时，被当作精神病捉了起来并被医生凯瑟琳•雪莉（玛德琳•斯通 Madeleine Stowe 饰）诊断为精神分裂症。科尔在病友病友杰弗里•戈因斯帮助下逃脱，回到了未来。因为没查清12只猴子军的来历，科尔再次被派回了1996年。
科尔这次发现了12只猴子军的起源地在费城，他找到了医生凯瑟琳，二人一起展开了追查12只猴子军的冒险之旅!

㈥ 《十二猴子》电影深度解析是什么

《十二猴子》电影深度解析是：

1、在未来的2035年，作为囚犯的詹姆斯·科本奉科学家之命乘坐时光机返回到1996年寻找一种病毒的起源。原来，在1996年的时候，世界被一种致命的病毒感染，有五十亿人死亡，剩下的人不得不躲入地下，科学家们想到找出它的源头，并阻止扩散。

由于出现误差，詹姆斯被送到1990年的巴尔的摩，并被当做精神分裂症患者关进精神病院。凯瑟琳是医院的主治医生，她和其他医生同意詹姆斯给科学家打电话，但是接电话的是一个家庭主妇。所有人都相信詹姆斯只不过是一个精神病患者，他说的病毒毁灭人类是无稽之谈。

2、杰弗里是精神病医院的一名病人，他坚持为动物的权益战斗，是一个不折不扣的疯狂的人。杰弗里带着詹姆斯进行了一场“豪华之旅”，一直介绍自己的见解，认为疯狂的不是自己，而是外面的那些人。他知道詹姆斯一直想逃出去，就故意闹出动静，吸引警卫的注意，让詹姆斯有机会逃出去。不过，由于被注射了安定剂，詹姆斯没逃出多远就被抓回来了，还被单独关进房间。

3、正当医生们争论的时候，詹姆斯消失了，所有人都觉得莫名其妙。原来科学家把他传送回来了，并看到杰弗里的照片，才知道他是“十二猴子军团”的一员。

科学家们一直认为病毒的起源和“十二猴子军团”有密切的关系，就再次安排詹姆斯返回到过去，但是这次穿越仍然出现失误，被传送到一战的战场上，还受了伤。终于，詹姆斯被传送到1996年的巴尔的摩，见到了凯瑟琳，让她开车送自己到费城——病毒的起源地。一路上，詹姆斯对这个世界充满好奇，这也让凯瑟琳感到意外。

4、在费城，詹姆斯和凯瑟琳发现“十二猴子军团”的涂鸦，并找到其总部所在地。原来这个组织的负责人是杰弗里，他从精神病院出来后创立了“十二猴子军团”，聚集一帮人维护动物权益，而他的父亲则是著名的病毒学家。

詹姆斯和凯瑟琳感到杰弗里家中，见到这个疯狂的家伙，劝说他不要透出父亲的病毒，结果被赶出来了。凯瑟琳本想劝詹姆斯自首，却发现他突然消失了，只好和警察离开。

5、詹姆斯再次返回到2035年，面对科学家们言不由衷的恭喜，他觉得这一切都不是真的，自己真的疯了。詹姆斯再次要求返回1996年的费城，他表面上是为了拯救人类，其实是为了凯瑟琳，想和她共度余生。

与此同时，凯瑟琳发现詹姆斯的话一一应验，开始相信这个人是从未来穿越而来，打电话警告杰弗里的父亲，但是被对方无视了。凯瑟琳终于又看到了詹姆斯，请他帮助自己组织杰费里的行动，但是詹姆斯说自己疯了，之前的一切都是假的。

6、凯瑟琳按照詹姆斯所说的号码打过去，对方只是一家地毯清洁公司，根本没有什么科学家，这让凯瑟琳非常开心，觉得世界安然无恙。詹姆斯却说科学家已经收到了这个电话，还说自己听到了电话录音。；两人决定不再理会是是非非，准备一起到佛罗里达去看海，经过一番乔装打，他们躲过警察的搜捕，来到了机场。杰弗里带着一帮人打开动物园的大门，将所有的动物都释放出来。

㈦ 《12猴子》到底是讲什么的完全没看懂

故事讲述了男主角被派往过去，阻止12只猴子军研制致命病毒的故事。该剧根据同名电影改编，是一部后末世题材剧集。未来世界大部分人口死于一种神秘的病毒，Cole奉命穿越时间来到现代寻找病毒的起源。

Cassandra Railly，被迫抛弃自己的理想生活加入Cole揭发超级阴谋的任务。Cassandra Railly的情人Aaron，一名政治策略家。当Cole出现之后，他们的关系面临严峻挑战。Aaron试图保护Cassandra Railly，但他却卷入了一场可能引发世界末日的阴谋。

(7)十二猴子影响了多少电影扩展阅读：

《12只猴子》是根据1995年同名电影改编的美剧，由杰弗瑞·雷纳导演，亚伦·斯坦福、阿曼达·舒尔、柯克·埃斯沃多、诺亚·宾、艾蜜莉·汉普雪等人主演。

幕后花絮

该剧的制片人解释道，你会看到更多Jones的背景故事，她的作用实在太重要了。当剧情有意让观众看到印有Hannah字样的婴儿毛毯之后，观众应该明白这个女人改变时间线有着很深的个人原因。改变时间无论对Cole还是对时间本身都有很大的影响。

Cole是时间旅行的先驱者，没有人像他这样频繁地穿越时间。（Precursor）的毁灭有重要意义，时间线因此破裂。这部剧集中不存在多维宇宙，时间线是单一的。Jones将在本集中解释不同时间循环的差异（类似于《终结者》中儿子送父亲回到过去生下自己的情节）。

如果时间线的变化过大，你可以打破这些变化，本集将展示其结果。至于神秘的目击者（The Witness），本集会有一些解释，但那可能和观众的想象不一样，和Cole的想象也不一样（目击者应该不是《危机边缘》中的观察者。

1×11将对十二猴子军的真实意图进行解释。释放病毒显然是他们的目标之一，但其结果可能令人意外。他们策划的是整个星球的命运，从长远来看，毁灭再重生可以极具创意。

㈧ 《12只猴子》剧情解析是什么

影片讲述了在公元1996年，世界被一种致命病毒侵袭之后，剩余的少数人类只能在地下苟且偷生。为了改变这一情况，科学家们设计出一个计划去改变这一切并最终找到了释放病毒的“罪魁祸首”。

公元2035年，自从世界1996年被一种致命病毒侵袭之后，剩余的少数人类就只能生活在地下，苟且偷生。科学家把一个囚犯送回到90年代，来调查该病毒跟一个病毒专家的儿子之间究竟有什么关联。该囚犯的记忆中只留下两条微弱的线索：他挥之不去的童年回忆，以及“十二只猴子”的难解记号。

(8)十二猴子影响了多少电影扩展阅读：

作为提议拍摄《12只猴子》的幕后推手，影片监制罗伯特·考斯伯格一直对1962年的法国短片《堤》情有独钟，在他看来，这部先锋派短片足以造就出一部非比寻常的科幻长片。

考斯伯格说服该片导演克利斯·马克与环球影业接洽，环球影业勉强同意买下改编拍摄权并找来大卫·韦伯·皮普尔斯和珍妮特·皮普尔斯编写剧本。制作人查尔斯·罗文决定让特瑞·吉列姆执导本片，因为他相信吉列姆的风格非常适合片中的非线性情节和时间旅行。

在执导本片之前，吉列姆刚刚放弃一部改编自《双城记》的电影，虽说《12只猴子》的剧本出自他人之手，可一向乐于自编自导的吉列姆仍对皮普尔斯夫妇的作品给予了充分肯定，他说：“这是一部迷人而聪明的剧本，讲述了一个让人困惑、有关时间、疯狂和感知世界的故事，在支离破碎的背景中探究了疯狂、梦境、死亡和重生。”

㈨ 《十二猴子》到底讲了什么

本片是一部非常经典的关于时空旅行的电影。此类电影必然有很重的悬疑成分，说多了就会剧透，但是不剧透不能把想说得说清楚。因此我的这篇短文分为两部分，前半部分不剧透，吸引你去看这部电影。到后半部分，我会提示下面开始剧透了，那就是你看完这部电影再回来看的部分。

本片色调灰暗凌乱，气氛也是这样。并且前2/3线索繁多，一片混乱，让人摸不着头绪。后1/3把这多头线索和一些神秘的镜头联系，一一揭开谜底，让人颇有豁然开朗的感觉。从头到尾，直到结局，本片就没让我好好喘口气，虽然没有激烈的打斗，也没有恐怖血腥的镜头，但是观众无一不纠着心把它看完。这就是导演的功力了。

本片有三个主角，布鲁斯·威利斯、布拉德·皮特、玛德琳·斯托。布鲁斯·威利斯发挥了本色表演，力量型，莽撞型，智商不高，神志不清，甚至分不清现实与虚幻。布拉德·皮特演半疯的人都很不错，和《搏击俱乐部》一样，本片中他的表演也很精彩，吸引了不少眼球。女主角不太熟悉，中规中距吧。

本片的外壳挺俗套的。在1996年，50亿人死于致命病毒，只有少数人幸存。幸存的人类被迫从此居住在地下。在2035年，科学家派囚犯James（布鲁斯·威利斯）回到1996年去调查病毒的源头，唯一的线索是神秘的“12猴子军”。但是他错误的到了1990年，被当成疯子关进精神病院。在那里遇见了疯癫的Jeffery，以及心理医生Kathryn。他不知道，自己的一言一行，都是人类注定的宿命的成因之一……

下面开始剧透了！没看过这部电影的就此打住，看完电影回来哦。

在1990年，来自未来的James无意间对疯癫的Jeffery说人类该被病毒消灭，没想到却启发了Jeffery，Jeffery正是1996年的12猴子军的领导者。一个来自悲惨未来试图改变历史的人正是铸就悲惨历史的起因！其实本片的主旋律就是，无论如何穿梭时空，历史都是不会改变的。穿梭时空的人恰恰是铸就历史的重要因素。从头到尾，都贯彻这一因素。因此主角会发现很多未来的“珍贵线索”都是自己穿梭回过去留下的。相当有讽刺意味。后来有一部仿效作品《时空线索》，丹泽尔·华盛顿主演的，秉承的也是这一准则，不过该片没坚持到最后，最后还是团圆了。而《12猴子》用一种让人不寒而栗的方式结局，让人呆若木鸡，就这样？什么都没改变...从未来派人回来竟然反而是铸就不幸历史的要素。
来回穿梭于不同时空之间，James恍惚了，他非常留恋在地面上，呼吸着新鲜空气的生活。他甚至开始相信精神病医生的话，自己真的是精神分裂，来自未来的使命真的是自己的幻觉……这是本片相当有创意的地方。试想如果你也能穿梭于反差巨大的时空之间，你一定也会有这样的惶惑。在《黑客帝国》中，也有这样的宁愿让自己在美好的梦境中沉醉的角色。
本片还有一个高明之处就是神秘的“12猴子军”，这个神秘的组织，神秘的图腾像一团阴云笼罩在观众的心头，观众紧绷的心被牢牢的拴在“12猴子”上。哪里知道，其实“12猴子”和释放病毒并没有关系。这个悬念的揭开很有震撼力，同时也很讽刺，因为James深深自责自己启发了Jeffery建立了“12猴子”，自己是毁灭人类的罪魁祸首。有时候人就是把自己的作用看得太重，其实，你只不过是地球的一分子，你的任何努力都是在按照既定的宿命进行的。

影片一开始的那个诡异的枪击镜头，也穿插在影片中很多次，这个片断是困扰观众的主要疑团。在最后1/3组织线索揭示真相的时候，谜底逐渐解开。大概还有20分钟到影片结束的时候，我彻底明白是怎么回事了。这个镜头是一个线索，让很多奇怪的台词和情节明朗了起来。原来开头就是结局，小James目睹来自未来的成年自己被枪杀。非常有意思的情节。

上面提到，James和Kathlyn试图改变历史，组织病毒的释放。他们不明白历史是不会改变的，他们做的一切都是在促成既定宿命的发生。未来的科学家们明白这一点，因此他们给James的任务就是追查病毒的源头，并没有阻止。找到源头后，在结尾，科学家亲自出马了，来到1996年把病毒样本带回2035年研究。原来，这一切行动不是为了改变历史，不是为了阻止50亿人丧生，这一切只是为了得到病毒源头的样本，好在2035年以后的病毒防治有新的进展…… 这一点隐藏的挺隐秘，最后一幕，释放病毒的元凶和来自未来的科学家坐在一起---那科学家一定是2035年的，不是1996年的，从相貌年龄可知。这时候，聪明的观众就会明白真正的结局是什么了。

本片的构思始于编剧克利斯·马克早在1962年的一部短片《堤》，描述了看见来自未来的自己在自己面前死亡的情节。这一构思启发了很多影片。最著名的就是《终结者》系列。

㈩ 美剧《十二猴子》一部经典的时空穿越电影，讲了什么故事

自从世界1996年被一种致命病毒侵袭之后，生活在2035年的囚徒James Cole被强迫作为志愿者，由2035年穿越时空回到1996年追查当年病毒扩散的原因，以便由科学家想办法预防并阻止它的发生。然而，时光穿越出现了误差，James被送到了1990年的巴尔的摩。他被精神病医生Kathryn Railly诊断为精神分裂和幻想症，因为他向人们描述6年后将有50亿人口死于一场病毒灾难。

在疯人院中，他与病友Jeffrey Goines格外谈得来，James主动帮助他出逃疯人院，却没成功，James在被关进黑屋子时被2035年的科学家招了回去。第二次时空穿越依然出现问题，James被传送到一战时期的战场，而且受了枪伤，紧接着又第三次传送到了1996年。病毒的发源地是在费城，于是他找到了Kathryn，让她帮助他去费城，寻找释放病毒的罪魁祸首：十二猴军团。他们以这种怪异的图案（十二只猴子围成一圈）为标志。

James寻找到此时已经转而支持父亲成为名人的Jeffrey，发现Jeffrey就是十二猴军团的领导者，继而再次被科学家召回。James因得到重大调查结果而被特赦，但此时的他由于多次时空穿越而意识混乱，误以为病毒等一切都是他的幻想，于是他假作自愿阻止十二猴军团，实际为了回到过去而进行了第四次穿越。

与此同时，James预言对了谷仓中的小男孩，并且Kathryn从他腿中取出的一战子弹，这一切让Kathryn开始怀疑James的话的真实性。直到她发现在照片墙上的一战照片中有James的身影——这是她一开始就觉得James眼熟的原因，Kathryn才终于相信James的确不是属于这个时代的人，决心帮助他挽救人类的命运。

(10)十二猴子影响了多少电影扩展阅读:

创作背景:

作为提议拍摄《12只猴子》的幕后推手，影片监制罗伯特·考斯伯格一直对1962年的法国短片《堤》情有独钟，在他看来，这部先锋派短片足以造就出一部非比寻常的科幻长片。考斯伯格说服该片导演克利斯·马克与环球影业接洽，环球影业勉强同意买下改编拍摄权并找来大卫·韦伯·皮普尔斯和珍妮特·皮普尔斯编写剧本。

制作人查尔斯·罗文决定让特瑞·吉列姆执导本片，因为他相信吉列姆的风格非常适合片中的非线性情节和时间旅行。在执导本片之前，吉列姆刚刚放弃一部改编自《双城记》的电影，虽说《12只猴子》的剧本出自他人之手。

可一向乐于自编自导的吉列姆仍对皮普尔斯夫妇的作品给予了充分肯定，他说：“这是一部迷人而聪明的剧本，讲述了一个让人困惑、有关时间、疯狂和感知世界的故事，在支离破碎的背景中探究了疯狂、梦境、死亡和重生。”