㈠ 电影里的主角和配角是根据什么来区分的
主要是根据剧情,戏份重的、出场时间多的肯定是主角, 与之相对应的戏份轻的、时间少的就是配角。
最佳男主角肯定都是男一号。
“”故事里肯定是是主角,不可能让反派当主角的,所以吴彦祖是男二号,甚至是男三号,谢霆锋和他的戏份差不多。
㈡ 有人一辈子在影视剧中演配角,但却是生活的主角,如何正确看待主角和配角
在影视剧中,配角和主角都需要人来扮演,正是因为有主角故事脉络才能从头到尾贯通,正是有配角故事才更加丰富和精彩,主角的人物性格才能得到充分展示,显得更立体。主角和配角相辅相成,缺一不可,只是主角往往被人记住,配角常常被人忽视。但也有一些配角,我们会永远记住他,比如香港黄金配角——吴孟达。
对于大千世界来说,我们大多数人都只是配角,渺小、不值一提,但是在我们心中我们是永远的主角,拥有掌控自己的绝对力量。但无论主角还是配角对社会的发展都起到量变引起质变的作用,所以不要小看自己,要相信自己,你就是主角。
㈢ 什么才是配角什么才是主角
主角是贯穿文章,动漫,电影等的线
配角是衬托主角各种品质的存在
主角的魅力在于作者花了很多心血去构造
配角的魅力在于各种奇特的性格
主角和配角
缺一不可
主角和配角
相辅相成
主角和配角
相互依存
没有配角的电影
不过是个独角戏
没有主角的电影
没有作品目的!
主角既是配角
配角既是主角
配主更换
作品完美!
㈣ 电影里边的男主角和配角是怎么分的
主要是根据剧情,戏份重的、出场时间多的肯定是主角, 与之相对应的戏份轻的、时间少的就是配角。
最佳男主角肯定都是男一号。
“警察”故事里肯定是警察是主角,不可能让反派当主角的,所以吴彦祖是男二号,甚至是男三号,谢霆锋和他的戏份差不多。
㈤ 主角和配角有什么区别
主角:有引领性的角色,起全剧灵魂人物
配角:陪衬辅助作用的角色
两者相辅相成,互相衬托互相成就。
㈥ 电影中的主演和配角是怎么分的
其实分辨主角和配角的区分根据我看那么多部以来归纳出来的结果
A.按照演员的人气或者是以此演员为号招
B.按照电影剧主题
㈦ 电影 主角 配角
不是戏多戏少的问题,而是该演员是否做为电影主线来定的
㈧ 求名词解释(男主角、配角。。。)
主角:艺术表演中的主要角色称之为主角,是影片主题思想的重要体现者,始终处于矛盾冲突的主体地位。
配角:次要角色称之为配角,做辅助工作的人。
悉德“三幕论”:每一部电影剧本如同所有的故事一样,它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本,把它象一幅画那样挂在墙上来审视,那么它看起来就象下面那个图表。
第一幕 第二幕 第三幕
开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end)
│ │
A——·———┼———·———————┼—————Z
│ │
建 置(setup) 对抗 (confrontation) 结 局(resolution)
第1~30页 第30~90页 第90~120页
情节点Ⅰ(Plot Point) 情节点Ⅱ
第25——27页 第85——90页
所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)。
上面的图表就是一个电影剧本的示例。
下面我们将其分解:
第一幕,或称开端
一个标准电影剧本的篇幅大约有120页,或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写,或两者兼有之,均可按一分钟一页来计算。
规矩是不变的——电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。第一幕是开端,可看成建置(setup)部分,这是因为你要用30页左右的稿纸去建置(确定)你的故事。如果你去看电影,你时常会自觉或不自觉地做出判断——你是否喜爱这部影片。今后看电影时,请注意一下,你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。
你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物,什么是故事前提,故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)为例:第一页使我们知道杰克·吉蒂斯(杰克·尼科尔森Jack Nicholson饰)是地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。在第五页我们认识了一位墨尔雷太太(狄安娜·莱德Di-
ane Ladd饰) 。她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱搞”。这是这部电影剧本的主要问题,而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。
在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件,它紧紧织入故事之中,并把故事转向另一方向。这一事件一般出现在第25~27页之间。在《唐人街》之中,当报纸上发表了声称墨尔雷先生在“爱巢”之中被人抓住的故事之后,真的墨尔雷太太(费伊·邓纳维Faye Dunaway饰) 和她的律师来到事务所,恐吓说要提出诉讼。她是不是那位雇用杰克·尼科尔森的真的墨尔雷太太?又是谁雇人冒充墨尔雷太太呢?这一切都是为什么?这个事件就把故事转引到了另一个方向:杰克·尼科尔森作为事件的幸存者必须弄清楚,是谁在摆布他,并且为了什么。
第二幕,或称对抗
第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分,是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需求(need),亦即在剧本中他想要达到什么目的,他的目标是什么,你就可以为这一需求设置障碍(obstacles),这样就产生了冲突。在《唐人街》这个侦探故事中,第二幕就是杰克·尼科尔森与一些势力发生了冲突,这些势力不愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责。杰克·尼科尔森所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动(dramatic action)。
第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。在《唐人街》中,第二幕的结尾的情节点就是:杰克·尼科尔森在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜,并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋杀者的。这样就把故事引入到结局部分。
第三幕,或称结局
第三幕通常发生在第90页至第120页之间,是故事的结局。故事是如何结束的?主人公怎么样了?他是活着还是死了?他是成功还是失败了?等等。你的故事需要有一个有力的结尾,以便使人理解并求得完整。那种模棱两可,含义暧昧的结尾,现在已经过时了。
所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。
戏剧性结构可以被规定为:一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。
如何安排这些结构组成部分,决定了你的电影的形式。以《安妮·霍尔》(Annie Hall)为例,它是一个由闪回来叙述的故事,但也有一个明确的开端、中段和结尾。《去年在马里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一样。《公民凯恩》(Citizen Kane)、《广岛之恋》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。
所以这个示例是起作用的。
所有的好电影剧本都符合这个示例吗?
肯定是的。
但不必盲目相信我的话。你把它当成一件工具来使用它;对它发生疑问,去研究它,并且思考它。
戏剧冲突:表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。它来源于拉丁文conflitus,可译为分歧、争斗、冲突等等。
剧常用格式:
㈨ 奖项对主配角的定义是什么
如果是主演就只能是获主角奖
不会获配角奖
在电影里是配角才获配角奖
至于你说的第一个
应该是两个奖项自己定义有些不同
而第二个
如果你真要说电影里主角
那应该有3个
所以奥斯卡把他定成配角也是合理的