电影中的空间该如何表达

❶ 影视空间具有的表现功能可以分为什么 什么和什么

精神愉悦本身即是对满足生理需要的物质本身的肯定，就是审美意识物化的集中表现，包含着很重要的审美意识,甚至在某些特定情境下，由于对物质的生理需要得到了满足。反过来。这种种肯定中，艺术就是人类在社会实践中物质形态化了的精神愉悦,具有远胜于人物的艺术表现力。或者说，对客观世界的肯定，对人类实践活动的肯定。

电影的愉悦功能
人类在变革自然与社会生产实践过程中，而表现为精神愉悦电影空间的美学功能
在电影艺术中。艺术,环境空间(包括空间中的时间因素)具有非凡的美学价值，乃至对人自身的肯定

❷ 什么是电影的空间造型如何分析一部电影的空间造型

“电影是三种时间艺术和三种空间艺术的综合，这三种时间艺术是：诗歌、音乐、舞蹈；三种空间艺术是：建筑、绘画、雕刻。因此，电影是第七艺术。”
影视艺术是时间艺术与空间艺术的复合体，它既象时间艺术那样，在延续时间中展示画 面，构成完整的银幕形象，又象空间艺术那样，在画面空间上展开形象，使作品获得多手段、多方式的表现力。但是，在以往的影视创作中，比较强调影视艺术作为时间艺术的观点一 直影响着我们的创作方法。
由于电影的样式和片种繁多，有注重完整故事情节、刻画人物性格的故事片，有报道某一政治、经济、文化教育、军事或历史事件活动的记录片，也有运用各种美术手段和材料制作的美术片，还有记录舞台艺术表演的戏曲片等等。在这些种类中又包含若干片种。如故事片中有喜剧片、西部片、爱情片、科幻片等；美术片中有动画片、木偶片、剪纸片；记录片中有传记记录片、文献记录片、新闻记录片等。它包括文学、戏剧、绘画、建筑、音乐、舞蹈等各种艺术成分，所以被称为综合艺术。

❸ 电影作品的场景分析应从哪几方面入手

影视场景大体可划分为：内景、外景、实景、场地外景、特技合成景、电脑模拟景。

（1）内景——在摄影棚内，专门为影片的拍摄搭制的人工场景。这种场景的空间有限，拍摄的环境完全要布置，光线的处理可以比较细腻，拍摄不受自然条件的限制。

（2）外景一大自然中自然景观的场景。这种场景的空间比较广阔，往往要选择局部进行拍摄，或者是对局部进行加工才能拍摄，由于受自然光线的限制，光线的处理要选择光线
的时机。

（3）实景——人类居住和活动的自然建筑的场景，这些场景的存在，往往不是为了影片的拍摄。这种场景空间十分真实，具有生活的气息，但是，有明显的建筑结构关系，拍摄起来也受一定的限制。

（4）场地外景一为了影片的拍摄，按一定的比例，专门在选定的自然环境中人工搭制的场景。这种场景的空间比较合理，符合影片的拍摄要求。但是对总体美术设计的要求比较高，也会受到自然光线的限制。

（5）特技合成景——人工搭制的，用于配合特技拍摄的小比例人工场景。这种景一般是模型的景，需要与实际的自然场景拍摄在一起，美术设计的透视、比例十分的重要。

（6)计算机模拟景——利用计算机（数字）技术创造的虚拟现实的场景环境。

影视中场景的意义在于:

1、场景决定影片的风格，我们常说，外景利于影片的气氛；内景利于影片光线的运用；实景利于影片空间表达。简单的说就是:外景出意境，内景出戏，实景出调度。

2、场景影响影片的空间感觉。

3、场景制约人物的造型，外景使人物的表达更有环境依据，内景优化了摄影的造型元素，更有利于人物出戏。

4、场景关系到影片的影调构成，不同的场景可构成不同的影调效果。

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分析一部电影：

一、主题

主题的两方面层次:

①影片内容或影片的作者想告诉我们的内容。

②通过对电影的主题、立意及试听形象表达的理解，我们感悟到的内容。

二、结构

结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造，影片的结构、框架，就是电影的风格。

1、电影的剧作结构、电影的叙事结构、故事的结局基于以下四种存在模式:①情理之中，预料之中。②情理之外，预料之中。③情理之中，预料之外。④情理之外，预料之外。

但无论哪样的一种结局，都会充满了“因果关系”、“偶然关系”、“必然关系”和“戏剧关系”的味道，都会有一种人为主观的因素。

现代电影的剧作结构，往往有很大的随意性和变异性，重点的表现在剧作中的合情合理的处理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，从大多数的影片的结构上分析，合情比合理更为重要。

2、情节结构分析：电影情节的编排，往往是依据于人物的心理线索和发展，以往的“戏剧式”电影叙事，对于精巧的外部情节的设计和设置是十分依赖的，影片最终结构的选择与确定，一定是有利于影片的主题，有利于人物的塑造，有利于风格的体现，有利于叙事的多样化。

三、人物

电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的焦点，是影片造型的基础。

人物的表现主要有:

1、人物外形表现——影视中非常重视其服装、发型、化妆的处理，人物外形不但要符合影片叙事还要有鲜明特征。

2、人物景别表现——影视中往往充分利用镜头的景别，着重对人物进行心理、情绪、表情的描写。

3、人物形体表现——人物的形体处理不光是为了叙事，为了场景，更是为了人物形象塑造。

4、人物位置表现——影视画面中的人物位置在人物塑造上具有特殊意义，有的人物在画面中是居中处理，有的居边处理，有的卡头卡脚处理。

❹ 在电影中,视点与空间观念的关系

电影的时间和空间。通过电影艺术的创造，使观众感受到的时间和空间。电影是以银幕上的画面和音响为媒介，在运动的时间和空间里创造形象的一门艺术。观赏一部影片的过程，如同感受真实的生活一样，始终是在时间和空间两个维度上同时进行的。它既不像时间艺术（如诗和音乐）那样，由读者或听众借助文字或声音，在时间的运行中去想象和意会空间的形象,也不像空间艺术(如绘画、雕塑和建筑)那样,仅仅展现出事物的空间形态，让观众在某个特定的时间上从凝固的空间感受世界的奥秘。

❺ 电影空间营造的技巧有哪些

影视艺术是时间艺术与空间艺术的复合体，它既像时间艺术那样，在延续时间中展示画面，构成完整的银幕形象，又像空间艺术那样，在画面空间上展开形象，使作品获得多手段、多方式的表现力。

包括：
一、环境的空间营造
一部影视作品的空间营造应从整体上把握环境的气氛和氛围。选择典型的富有视觉冲击力的形象元素来构建一个具有整体感的空间构架，如影片《金色池塘》的外景环境造型，一所座落在湖滨的别墅，风和日丽，绿林清幽，景色迷人。湖面流荡着金色的阳光，给人一种和谐的美，富有地域特征。这一环境的选择。揭示了现代人生活中老年人应该怎样面对新生活的问题，是向生活举手投降，还是与生活进行抗争，振作起精神，面对死亡与之挑战。

二、空间的再现
影视区别于其他艺术的主要特点就在于它首先是造型的，以艺术的造型贯穿在它的自始至终。那么在造型中如何在二维平面上创造三维空间，在这方面，先驱已积累了不少经验与理论，如影片《小兵张嘎》中的一场戏，伪装成汉奸模样的罗金保带着嘎子走进院落，他们钻进葡萄树下。然后曲里拐弯走到小栅里。罗金保挪开堵在门上的一捆草，从一道门钻进去，他们爬上房顶，再从梯子爬到另一个院落里……这一连串的运动镜头既揭示了当年神出鬼没的抗日游击队的一种神秘传奇感，又较好地再现了一种空间的真实感。

三、空间表现
画面并不只是以再现真实的空间为目的。为了表现某种主观情绪，为了创造内心的视觉意象，还有意地利用各种技巧改变人们对真实空间的印象，进行空间的变形，压缩多重空间的画面组合。来达到空间的表现性目的，空间变形拥有着很大的表现性和情绪意蕴。如影片《黄土地》中曾多次以画面展现翠巧在河边担着水桶向画面走过来。通过长焦镜头对空间的压缩，使人感到翠巧身后始终充满了黄河之水，感到黄河的温暖柔和以及她对翠巧的宠爱与主宰，使人物深深嵌入了黄河之中。

恩格斯在《反杜林论》中写道：“任何存在的基本形式就是空间和时间，时间之外的存在和空间之外的存在，同样是极大荒唐”。因此，影视空间和时间并存就如天秤中的砝码，应使两者配重同等，只有这样，我们才能在今后的艺术创作中发挥出强大的震撼力。

❻ 电影时间和空间的作用

在现实生活中，必须服从实在的时间和实在的空间法则。比如，当我们要从教室里走到校外去，必然先要走出教室，经过走廊，走下楼梯，穿过门厅，走出楼门，经过操场，然后才走出校门。这走过去的运动时间和空间过程是不可缺少的，这是实在的空间和实在的时间法则所决定的。在话剧舞台上表演的同一场面，也是要服从于这一法则的，比如演员从舞台的这一角走向舞台的另一角，他的运动时间和空间过程是一步也不能缺少的。否则他就到不了舞台的那一端。

电影导演所处理的素材则是拍摄的胶片上的实在过程的片断，他可以根据自己艺术构思的需要，删掉一些不必要的中间过程，重新组合时间和空间。比如上面提到的学生从教室走到校外去，就可以先用一个镜头表现学生走出教室，下一个镜头就可以表现他穿过操场走出校外，只需两个镜头就可以完成了。至于经过走廊、楼梯、门厅的时间与空间过程都被删掉了，而观众决不会因此提出电影在弄虚作假、偷工减料不给他看全过程，或者看不明白。那些删掉的实在的时间与空间过程则由观众的联想补充了。

这里出现的时间和空间已经不是现实中的时间和空间，它是通过蒙太奇的手法创造出来的电影的时间和电影的空间。

❼ 影视艺术的空间再现

影视摄影区别于其它艺术的主要特点就在于它首先是造型的，以艺术的造型(画面)贯穿 在它的自始至终。
那么在造型中如何在二维平面上创造三维空间，在这方面，影视摄影的先驱已积累了不少经验与理论，例如：如何利用人的视觉生理映象的特点，强化线条透视和影 调透视现象，利用斜线及斜向排列的物体向远处伸展和会聚来显示空间，利用多层次景物的逆光照明形成丰富的影调层次来展示空间等等，并通过影视特有的手段——运动摄影来改变 空间的结构和位置，创造出一种真实动人的现场感，开拓了空间的视野。如影片《小兵张嗄》中的一场戏，伪装成汉奸模样的罗金保带着嗄子走进院落，(镜头中景跟拉)他们钻进葡萄 树下，(镜头跟移)然后曲里拐弯走到小栅里，罗金保挪开堵在门上的一捆草，从一道门钻进去(镜头拉开成全景)，他们爬上房顶，再从梯子爬到另一个院落里(镜头随之降下)……这一 连串的运动镜头既揭示了当年神出鬼没的抗日游击队的一种神秘传奇感，又较好地再现了一种空间的真实感。在扩展空间方面，中国古代画论中总结了三个字，一是“隔”，就是利用前景以及安排 较多的景物层次，在选景时要尽可能利用门窗、篱笆、建筑物的局部做前景，并使景物有递进关系，在多层景物间弥漫烟雾，加强空间透视现象。二是“借”，也就是背景的选择，拍 室内场景，背景处应有门窗透进光线或通过它看到远处景物。在室外则让背景中有远处的山峰、塔、建筑等成点状嵌在背景中。三是“引”，即利用线条向画面深处伸展和指引。如向远方伸展的道路、河流、水渠，成行的树木、电线杆等。它们在视觉上
做斜向安排，在视觉上就有模拟第三空间的作用，如果它们向画面的对角线方向伸展，而消失点又在画面之内， 就更有效地形成纵深的三度空间的幻觉。在画面上真实地再现空间，对表达情节内容表现人物的活动及心理状态提供了可信依据。如影片《公民凯恩》中，用了诸多纵深镜头来再现空间，正如影片导演威尔斯所说：“在生活中你看到的东西是同时尽收眼底，在电影里为什么不能这样呢?”影片中当苏珊演出又一次失败后企图自杀时，画面空间造型是这样安排的， 前景是一只玻璃杯和一瓶毒药，中景是枕头上苏珊的面部，后景是房门和门下透过来的一线亮光，我们听到苏珊的喘息声和凯恩在门外拚命敲门的声音，这一空间的创造给我们一种既 紧张又担心的心理感受。画面空间的营造由此可见会产生一种非同寻常的奇特效果。

❽ 关于电影的时间性和空间性的理解。

电影是时间又是空间的艺术 。电影是在时间的延续中展示空间， 同时又是在空间的变化中展示时间。既能表现时间又能表现空间。电影时间对生活中的实际时间的表现既有忠实的一面，又有极大的自由的一面。每个镜头所表现的时间和现实的时间是同步的（升格、降格除外），又电影是由一个个镜头剪接而成的，两个镜头之间为时间的跳跃提供极大的自由。第一个镜头在北京，第二个镜头可以纽约，可以同时也可以不同时。这就是电影的时空特性。电影表现空间有独特的方法，可以用摇镜头来展示空间，也可以用剪接制造空间，将几个镜头剪接在一起，创造一个现实并不存在的空间。舞蹈和戏剧也有时空特性。

❾ 在影视编导专业视听语言中，怎样表现画外空间有哪些方面

一般情况下分两种情况来表现画外空间。
第一种方法是用声音来表现，声音来表现是最简单的一种方法。比如，我们想表现画面外有另外一个人在说话，并且情绪激动，那么我们就用声音，也就是这个人在画面外说的话或者表现情绪激动的声音。
第二种方法是用画面内的人或物，一般情况下我们称之为主体，它的动作、表情、神态等来表现画面外的内容。比如，我们表现一个人被打了，我们又不想直接在画面内表现，同时我们希望有一定的搞笑风格，那么我们就在画面内表现这个人的鞋子衣服飞起来，从而表现了这个人被打得这件事情，同时也可以表现出一种搞笑风格。
视听语言就是利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言。语言，必然有语法，这便是我们所熟知的各种镜头调度的方法和各种音乐运用的技巧。

❿ 为什么说电影中的空间是时间中的空间

电影的空间与绘画和雕塑的空间不同，它的每一个画面空间都处在时间流动的过程中，不是静止凝固的画面，都具有时间值，所以是时间里的空间。