如何采访电影导演

1. 《雄狮少年》导演回应角色设计初衷，导演具体说了些什么

引言：《雄狮少年》是一部现实主义题材的动画影片了，影片也因为它故事情节吸引人制作过程认真，故事情节跌宕起伏受到了电影业的好评。记者也为《雄狮少年》的设计初衷对导演进行了采访。

一、记者对导演的采访

《雄狮少年》这部动画影片的导演是孙海鹏，记者对他进行了采访询问他一些关于角色设计初衷的问题。雄狮少年讲述了留守少年与他的好友组成了舞狮队的故事，这个故事打破了以往的偏见热血而又积极向上，是一个励志成长类的故事。对于角色设计，导演说他希望通过角色外形的变化，来让观众直观的感受到角色本身的成长。也希望观众能够通过角色的形象来找到一种熟悉感，这是他们的一个出发点。

现在我国动画影片不断的发展也取得了很多的成就，《雄狮少年》就是其中一个比较具有代表性的作品，它体现了导演对角色刻画得认真，对电影拍摄的一丝不苟。每个电影制作者都能够对他们制作的影片负责对自己所制作的影片用心，那么我国动画电影行业的发展也会更加的向前迈进也会为大家提供更多更好更精彩的作品。

2. 中央六套以前有个采访导演的节目叫什么

求中央六套播过的一部电影！
悬赏分：20 -
解决时间：2008-10-27 22:33
以前中央六套播过的一部电影，大体是讲一个女的很有钱，后来失忆了，流落到一个很穷苦的人家，一个男的领养着好几个孩子，那个女的是个娇生惯养的小姐，一开始什么都不会，后来他们生活在一起，她和那个男的也相爱了，后来她回复了记忆，也回到了自己以前的生活，最后就大团圆结局了。。。大概是这么个意思，是个外国的，好像是美国。。。有木有同学知道叫什么吖？
中文名称：小迷糊表错情
英文名称：Overboard
资源类型：DVDRip
发行时间：2000年12月07日
电影导演：加里·马歇尔 Garry Marshall
电影演员：戈尔迪·霍恩 Goldie Hawn
库尔特·拉塞尔 Kurt Russell
哈克特·埃利桑多 Hector Elizondo
凯瑟琳·赫尔蒙德 Katherine Helmond
地区：美国
语言：英语
简介：
◎译 名 小迷糊表错情
◎片 名 Overboard
◎年 代 1987
◎地 区 美国
◎类 别 喜剧 爱情
◎语 言 英语
◎字 幕 暂无
◎ctrl1评分 6.1/10 (6,417 votes)
◎分 级 阿根廷：Atp 瑞典：Btl 英国：PG 美国：PG 智利：TE 芬兰：K-10 西德：12
◎片 长 106 Min
◎导 演 Garry Marshall
◎编 剧 Leslie Dixon
◎主 演 Goldie Hawn .... Joanna Stayton/Annie Proffitt
Kurt Russell .... Dean Proffitt
Edward Herrmann .... Grant Stayton III
Katherine Helmond .... Edith Mintz
Michael G. Hagerty .... Billy Pratt (as Michael Hagerty)
Roddy McDowall .... Andrew
Jared Rushton .... Charlie Proffitt
Jeffrey Wiseman .... Joey Proffitt
Brian Price .... Travis Proffitt
Jamie Wild .... Greg Proffitt
Frank Campanella .... Captain Karl
Henry Alan Miller .... Dr. Norman Korman
Frank Buxton .... Wilbur Budd (Elk Cove)
Carol Williard .... Rose Budd (Elk Cove)
Doris Hess .... Adele Burbridge (Elk Cove)
◎文件格式 DivX + AC3
◎视频尺寸 656 x 352
◎文件大小 1CD 1 x 20 x 35MB
编辑本段剧情简介
本片是「麻雀变凤凰」导演加里·马歇尔于1987年所执导的电影，由戈尔迪·霍恩以及库尔特·拉塞尔所主演。据说当时两人就是因为这部电影而开始相恋的，影片叙述了一个身为四个孩子的单身父亲迪恩（库尔特·拉塞尔），他的职业是个木匠，一天他接到一个工作，到一艘豪华游艇上帮该艇的女主人乔安娜（戈尔迪·霍恩）扩建鞋柜，这个富家少妇因为有钱所以相当的势利，对于迪恩的工作成品极尽挑剔之能事，又因和迪恩言语上起了冲突，所以在未付他薪资的情况下居然把迪恩给踢下船，让迪恩气急败坏。 后来乔安娜为了捡拾掉落在甲板上的戒指而意外的落海，经人救起之后却意外的丧失了记忆，在电视报导播出之后，乔安娜的风流先生一来受不了她的娇纵个性，二来自己想去风流快活，居然在医院中否认乔安娜是他的妻子，而迪恩在看到电视转播之后，马上认出乔安娜就是那位踢他下海，又没付钱的势利女主人，在没有人去医院指认她的情况之下，迪恩灵机一动，跑到医院表示乔安娜就是他的老婆，而迪恩的目的就是要带乔安娜回家，帮忙照顾那四位没有保母愿意照顾的顽皮儿子，顺便一报当初乔安娜给他的羞辱。 本片的趣味性就在于

3. 导演杨洁生前最后一段采访被公开，《西游记》成她一生之痛，你怎么看

针对演艺圈的大牌明星而言，有些人在昨日官方宣布完婚，有些人在昨日大撒狗粮，也有些人把离异的信息放到了这一天说。

杨洁导演在2017年过世，到2020年早已离开大家四年，以往的诸多在如今来看，也没法全部对与错了。

但无论怎样说，《西游记》这一部经典无法超过，杨洁导演的贡献也是众所周知，对于和师徒四人的矛盾，就是这样化在风中吧。

4. 怎样才能与电影导演交流，做为观众是否可以提议给导演、演一些比较有特色的电影呢

北影门口天天蹲着一大群人，天天都有机会被张艺谋等人选中进去演个小角色，也有机会交流，一天片酬二三十块。
去他们家堵着也行，以前就有人天天堵在冯小刚家门口。

5. 采访话剧《暗恋桃花源》的导演要问些什么问题

与十几年前的电影版相比 对于这次话剧的剧情来说 会有什么更大的看点
赖导对于本次话剧版的《桃花源》 对于自己的作品 有什么自我评价
袁泉和林青霞 作为各自版本的女主角来说 导演认为 那个对于观众来说更具观赏性 各自有那些演绎特点
下一部指导的作品 是什么类型
对于大众口味和作品艺术质量 哪个对于赖导来说更具意义 哪个更具挑战
个人喜欢《桃花源》里的哪位角色 认为自己像他吗
如果赖导亲自来演出的话 最有可能出演哪个
赖导最近有什么计划
有没有可能让电影版和话剧版的演员 共同出演一部纪念版的《桃花源》
如果退休了 会选择哪个城市居住
生活中也是个烂漫且多情的大男人吗

6. 央视专访《人世间》的导演，具体问了哪些问题

问题一：《人世间》布景能够真实还原吗？

李路导演回答：本来想要找实景或拆迁的，但是没有能够找到，然后搭了一个景，布景占据4万平方米，剧中的挂历、家具、电风扇的价格、收音机的款式都是经过考证的。地面的黑土是特意借的，搭景的灯用了7万米。

问题二：《人世间》如何选择演员？

李路导演回答：电视剧中有周家三兄妹和周秉昆的妻子郑娟，还有一众配角，选演员的时候都是反复推演，在每一个角色和面都备选了六七个人，还要考虑角色之间对应的演员是否搭配，在一起是否像一家人，一家人不是演出来的，而是让观众一看就觉得他们是一家人。选择演员的过程还是比较艰难的，首先要挑选优秀的演员，同时对剧本有一定的解读能力，能够感受到人物的心理变化。

面对《人世间》重要人物的离去，也是人世间不得不面对的，但是人世间的力量始终都在，向善向上，努力生活。

7. 采访导演要提的问题

写作思路及要点：以采访晚会导演为参考。

正文：

1、你觉得晚会的节目咋样？

2、你觉得那个节目最有意思？

3、你觉得这次晚会的亮点在哪里？

4、你觉得这场晚会有没有需要改进的地方？

5、你是否有兴趣参加这样的晚会并上台表演？

6、幕后做了哪些工作？

1、采访的目的

采访的目的是为了获得适于向大众传播的新闻事实。不论采访的客体是自然现象还是社会现象，记者注意的只是为大众所关心的具有新闻价值的事实。

2、采访的要求

提出的问题要具体细致，不要泛泛而谈。有的记者在采访中经常会问这样的问题：“您遇到了哪些困难？”“您的感受是什么？”“您的愿望是什么？”“您的打算是什么？”等等。

这些问题就像简单的公式，缺乏个性。泛泛地提问往往得到的是泛泛的回答。那么，怎样避免泛泛提问呢？经验是：记者提出的问题要具体。

8. 在纪录片创作时，进行主要人物采访前的准备主要包括哪些内容

纪录片的创作准备 纪录片的创作准备 在一部纪录片的创作过程中包括： 在一部纪录片的创作过程中包括： 策划阶段：从市场调查、采访到题材的确定与拍摄提 策划阶段：从市场调查、采访到题材的确定与拍摄提 纲的撰写。 纲的撰写。 前期拍摄：从现场采访以及图像、音响素材的获得。 前期拍摄：从现场采访以及图像、音响素材的获得。 后期编辑：从剪辑、解说词写作到纪录片做成。 后期编辑：从剪辑、解说词写作到纪录片做成。 在策划阶段： 首先是市场调查。 其次是采访。 最后是技术设备的准备。 一、纪录片的创作生产模式 一、纪录片的创作生产模式 （一）独立制片 （一）独立制片 也可以称为独立制作人制片。 独立制片与栏目化纪录片的区别： 独立制片与栏目化纪录片的区别： 独立制片的导演要考虑投资者的意图，发挥着较为自 独立制片的导演要考虑投资者的意图，发挥着较为自 由、主观、创造的作用。 由、主观、创造的作用。 栏目化纪录片的导演受收视率、制片人和栏目定位、 栏目化纪录片的导演受收视率、制片人和栏目定位、 风格的制约。 风格的制约。 一、纪录片的创作生产模式 一、纪录片的创作生产模式 （二）栏目化纪录片 （二）栏目化纪录片 栏目化纪录片实际上就是商品化，栏目把纪录片变成 一种商品卖给观众和广告商。栏目化做到一定规模，就是 频道化。 栏目化纪录片不同于独立制片，在创作方式、创作观念 和运作方式上都存在很大不同 栏目化运作的纪录片是标准化生产，是流水线生产。 作为一档栏目，要定位、包装。注重收视率和投资。

9. 如何采访导演

拿话筒