㈠ 惊险刺激的《飓风奇劫》让人感受到自然的怒火，其中的特效做的怎样
作为一部好莱坞元素的灾难大片，这部电影的特效绝对很棒，运用实拍技术加cg技术的完美结合，让人有身临其境的感觉，尤其是当你去影院去观看，便会感受到那震撼的场面。
为了让场面更加逼真，幕后团队从分镜图绘制到绿幕特效每一个制作都很用心，甚至在表现飓风肆虐的场面中还采用了实拍。起重机吊着重物抛下，演员们顶着极大的危险，以此来完成电影的拍摄。《飓风奇劫》将实拍场面与CG特效的融合，这一切都是为了能让观众有着身历其境的观影体验。
影片场面大，并且真实，按理来说，应该算得上一部比较有影响力的片，然而这部剧的剧情却遭到了很多网友的抵制。因此根据个人喜爱去选择了。如果喜欢特效，那么这部电影绝对值得一看。
㈡ 龙卷风 TWISTER怎么样
这是老电影了，前几天才看完，是那几年灾难片风行的代表作，九十年代中期可能也是各种类型片的黄金时代，有很多让人怀念的好电影。这电影就不错，虽然特效和现在已不可比。主角海伦亨特很不错，一副硬派女人的样子，很像朱迪福斯特，更漂亮。科学家自有科学家的狂热，这就是一群狂热的科学家的故事。一
㈢ 龙卷风 电影好看吗
说不上好看 情节老套 看上一步就预测到下一步的那种
㈣ 关于电影《龙卷风》的一些问题
1.北美洲，平原地区，美国，应该是南部棉花带，因为美国的龙卷风多发生在南部，也可能是中北部玉米带，因为片中出现了大片的玉米地
2.典型的美国乡村景观
3.龙卷风天气，特征是持续时间短，发生和移动路径难以预测，风速强，影响范围小，危害是破坏力极强，所到之处无不一片废墟。
㈤ 电影《龙卷风》最后那栋房子没被吹走的象征意义是什么
那是镰刀,没看到他们在农场吗?还有玉米地,
仔细回顾,有穿邦的镜头,
昨晚看了,也没明白那栋房子没被吹走的象征意义是什么
是不是象征他们已经不在畏惧龙卷风,
是不是为他们征服龙卷风的胜利象征!!
本人的猜想,谨供参考!
㈥ 电影《龙卷风》故事大概
电影《龙卷风》是由 导演 简·德·邦特执导， 由海伦·亨特 、比尔·帕克斯顿 、加利·艾尔维斯 、杰米·格尔兹 主演的。讲述了乔和比尔一起追风的经历和爱情故事。
剧情简介
美国60年代，一场恐怖的龙卷风暴袭击了乔．哈汀 一家，乔的父亲为了保护家人而被风暴卷走。幼年的经历促使乔长大后成了一名专业研究龙卷风的气象专家。
时至九十年代，乔的丈夫比尔．哈汀带着女友美丽莎前来找乔在离婚证书上签字。比尔也曾经是追逐龙卷风的气象专家。在乔的追风队中，乔告诉他他以前设计的龙卷风探测仪“多罗茜”已经制造成功了；比尔十分高兴，终于决定再一次追风。
在追风的路程中，另一支由裘纳斯带领的车队超过了他们。裘纳斯取得了大公司的赞助，拥有先进的仪器设备，他还盗取了比尔和乔的研究成果，想借此成名。在乔和比尔与龙卷风的交锋中，两只“多罗茜”由于设计不全面而报废；而美丽莎却因无法忍受这种惊险、动荡的生活而与比尔分手，她认为乔更适合他。
又一个大型龙卷风袭来，乔和比尔赶到，及时救出了乔的姑妈；同时，两人受到风铃的启发，改进了探测仪。龙卷风暴再次袭来，裘纳斯不听劝告而被龙卷风将车队一扫而空。比尔下定决心亲自涉险，终于成功地放飞了最后一只“多罗茜”，通过成千上万的小探测器，追风队终于收到了完整的风暴中心的资料，他们终于成功了。比尔和乔也凭借机智和勇敢躲避开死神的袭击。龙卷风过后，共同的历险又使爱意在两人的心底复燃了。
㈦ 看一看《龙卷风》等影片,写出观后感
《龙卷风》是一部好莱坞经典灾难片，让人感觉到影片的气势相当磅礴。更多
关于《龙卷风》的观后感尽在巨人作文网。
同一些类似于外星人、
地心危机、
超级大地震的灾难片有所不同的是，
龙卷风是现实世
界里是很容易发生的。
尽管强度上可能比不上影片所说的那些，
但是不可否认它存在的真实
性。它的摧毁性还是相当的大，
4
月
18
日的这一天，龙卷风没有预约就突然袭击了三水，
虽然强度不大，
但依然造成一定的毁坏，
造成一定的恐慌。在此，
只是希望受灾人群能够积
极的面对生活，
早日走出伤痛。
龙卷风来临让许多人措手不及，
气象部门没有及时发出相关
的预警，然而对龙卷风的详细的勘测也是一大难题。
龙卷风的暴戾和神秘吸引了大批科学家的深入研究，
深入风暴中间是最危险的行为，
但
亦是探索龙卷风最有效的方法。
《龙卷风》中乔和离婚的丈夫比尔就是这类“与龙共舞”的
科学家，
即使他们感情已经破裂，
但出于对龙卷风研究的痴迷，
他们还是决定共同追逐一场
俄克拉何马州的飓风，并把新研制成功的探测仪“多萝西”放到龙卷风中心收集数据。
《龙卷风》
这部影片与很多充满着末世情结的同类型影片不同，
没有过多的描述龙卷风
给人类造成的巨大灾难，
以及人类面对灾难的恐慌氛围和死伤情况，
而是以一种很积极向上
的态度，
描写人类与龙卷风斗争的过程片中人物以一种很极的心态在去主动的挑战灾难，
给
人以强烈的震撼，
突出了一种无所畏惧的积极思想。
确实，
灾难给受灾人群带来很大的痛苦，
但更重要的是，
面对灾难，我们要勇于挑战，
永不放弃生的希望；
受灾之后那种重拾对生活
的信心，对能在死神手下逃生的欣慰，对顽强生命力的延续。
片中人物是追逐研究龙卷风的年轻人，他们实质是富有激情甚至有带着疯狂的科学家。
包括经历过龙卷风而失去自己丈夫的梅格阿姨依然坚强，
在女儿感到无所适从的时候告诉她
鼓励她，追逐龙卷风是她的的使命，
要不屈不饶的追求下去，
而不是像寻常人一样，害怕在
失去丈夫后再失去自己唯一的女儿。
这一点让我为之敬佩，
让我看到了作为一个伟大母亲的
博大的胸怀，
睿智的眼光。
她看到了人类更需要像女儿一样的去追逐心中的梦想，
为人类做
出伟大的贡献。
女儿乔，
比男人还强悍的她一直在狂热于她的测量龙卷风的仪器，
几次险些丧命。
即使
你毁了自己也不能换回所求，
保护自己，
然后追求。
她是影片中让人血脉喷张却又最最揪心
的人物。她的执着让我为之感动，对科学研究者的态度的又一次致敬。
影片里的角色各都可圈可点。
动作，
特效，
想象力，
剧情，
波折，
矛盾冲突都丰富多样，
看起来惊喜不断，好久没有如此大呼过瘾的灾难片。
结尾两个人在喷水中湿吻想起了
《恋恋笔记本》炽热的湿吻。
也许，
许多在现实当中不
敢面对亦或是搞不清楚自己到底是否还爱着对方，
或许在灾难中相濡以沫，
在经历生死之后
这种爱情就会得到更加完美的诠释与表白。
所以在我看来，
灾难见真情就是这样，
在灾难中，
你也许保护的不是她，
还有更加脆弱的生命需要你的保护，
但是在经历过后，
谁在你心中是
你更愿意选择去一起面对的那个人，才是埋藏在你心底的人。
虽然这是一部十四年前的电影，
可至今这部电影的场面依然振奋人心，
在这里我不得不
佩服拍摄公司过硬的技术。
其实全片的特效还是很不错的，
但是每次在两个主角靠近龙卷风
的时候，特别是在经历
F5
龙卷风的时候，毫发未伤，是夸张不符合现实。经典，不要太苛
刻，
这片子有些地方是有点夸张不符合现实，
但科学家们对了解大自然的疯狂追求却体现的
淋漓尽致，就是现在科学都无法掌握龙卷风的动向，它体现的是种理想，是种追求
不得不说，
工作在前沿的科学家们，
那种敢于冒险、
不顾生死、
精益求精的精神所感动。
人们应为之所自豪！
为了提前预警，
减少更多的经济、
人员等等的巨大损失。
不惜一切代价，
刻苦钻研。很受震撼！一个团队如此默契，拧成一股绳。怎能不惊叹成功呢。向科学家们致
敬！
请采纳
㈧ 如何评价周杰伦的《龙卷风》
《龙卷风》讲的不是一个激烈的爱情故事，而是表现一个人在感情要结束的时候被彻底点燃激情，是一首激情十足的歌曲。歌曲前奏，用厚重的钢琴弹出又慢又重的节奏感，显然不是面对龙卷风该有的节奏。好像一个内向男，面对爱情有些迟钝，至少表现得有些迟钝。对手的爱太快太凌厉，消化起来的确有点困难。就像面对龙卷风时还要故作冷静一样，这样刻意的淡定和冷静，会在龙卷风似的爱情面前把自己憋出内伤。副歌部分，弦乐团的加入让整首歌有了很浓烈的电影音乐质感，情感堆积越来越浓，弦乐来烘托气氛效果最佳，提速的钢琴最适合表现歇斯底里。这首歌第一段就像爱情小调，第二段像爱情交响乐，递进渐强的方式释放着一种失恋之后无可奈何的情绪
㈨ 从《惊涛骇浪》《龙卷风》《唐山大地震》《山崩地裂》等你片中挑选一部看一看，写一写你的感受吧。
《唐山大地震》看上去是一部灾难片，实际上却讲述了一个亲情和震后幸存者治愈心灵创伤的感人故事。在唐山大地震灾难发生的23秒间，动摇的地面、撕裂的房屋、惨叫的人声，强烈的视觉冲击震撼人的心灵，一个年轻的母亲在震后的废墟中，水泥板的一段压着龙凤胎的姐姐，另一端压着弟弟。救援者只有能力救活一人，这位年轻的母亲，将如何抉择？这是这部电影留给人性的一个难题。在“只能救一个”的万难抉择下，徐帆扮演的母亲无助而绝望的喊出“救弟弟”几个字时，压在钢筋水泥板下的姐姐默默流泪，呢喃着喊出最后一句“妈妈”，同样也在黑暗中陷入了无助和绝望。23秒的地震灾难，带来了一个家庭32年的生离死别。对他们三个人来说，活下来只是这个故事的开始。
这注定是一个无解的难题。母亲难以逃脱自责的负罪感，女儿也无法面对母亲放弃自己的心灵创伤。这里的无解，并不是故事的无解，而是人性的无解。人类如何才能修复这种因灾难或苦难带来的人性扭曲？这是冯小刚拍摄这部影片，一直在真正面对的难题。父亲死了，眼睛永远的闭上了；母亲和女儿虽然活了，但内心的伤口却一直张开着。人们在电影院中留下的泪水，不仅是为这对母女，更因为灾难对生命和人性的伤害与扭曲。
在观看这部电影时我流下了泪水，很多年没有这种观影的感觉了。但同时冯小刚最拿手的幽默元素依然存在：除去对于植入广告的些许不满外，儿子的那句“这里鸡不缺，蛋也有的是”还是让人忍俊不禁。但电影更多的是渲染了情感的力量，无论是对故事、画面节奏的把握，还是对观众情绪的驾驭，冯小刚都显示了他娴熟的功力。对大地震的灾难表现，也处理的恰到好处，既形成了对故事发展的推动和压力，也没有过度的渲染，电影在意的是如何让观众能设身处地走进角色的情感中，一旦与之呼应、合拍了，你自然会与角色一起深入到那复杂的人性世界中。人们流下的泪水，其实是对自己人性的一次净化，流出的不过是那些遮蔽人性的杂质。
近百年来，中国有太多的苦难和灾难，被遮蔽在人们的记忆之外。除了前两年看过一部国产的反映台风的灾难片以外好像国内没什么值得记忆的灾难片了。人们几乎已经遗忘了该如何用电影来表达苦难对人性的伤害。苦难在公共话语中的失声，使越来越多的人失去了直面不幸与悲伤的能力。天灾人祸是我们无法避免的，就像《2012》一样。天灾在世人眼里承担了一个恶的角色。其实无论是天灾还是人祸，让经历苦难的人发出声音，不仅是对那些受难者生命的尊重，也意味着将那些个体的苦难记忆，转化为民众可以用来自我教育的公共记忆。它其实也是民众间寻求文化认同的一种方式。这种记忆对一个民族，是最为重要的精神财富。因为对历史的苦难记忆越深刻，就越能警示人们提放这种苦难的再度发生。当08年发生汶川大地震的时候，电影中显示的救援场景和唐山地震有了天壤之别，整个民族对待灾难的态度日臻成熟，灾后的心灵重建是比实体重建更重要的一环，温总理的一句“大难兴邦”道出了其中的真谛。
现在的科学水平还无法准确预报这种大的苦难和灾难在何时何地发生，它往往在人们毫无提防的时候突然来临，就像唐山、汶川、玉树地震一样。不愿面对伤疤和苦难的人们，却要以这种更残酷的方式，来面对历史的苏醒。苦难的受害者，并不只是那些受伤害的个体，而是所有人的共同人性，所以对苦难的揭示和记忆，也是一种对创伤的安慰和人性的追寻。《唐山大地震》就是这样一部寓言，它用一个带着体温和血泪的故事，让我们看到了苦难重压下人性的尊严。
那些死亡者的生命不会回来了，那些受难者的青春也不会回来了，但这种对于苦难的聆听和见证，会让我们对现实始终保持一份清醒。实际上，在这个麻木迷茫的年代，做一个对苦难历史的记录着和见证人，也是一份人性的行动和责任。