如何看待中国电影进军奥斯卡

❶ 终于明白为什么中国电影去参加奥斯卡都是无功而返了

武打港台做得多，内地其实还可以，武打特技其实任何好莱坞的片子都不少。
不过奥斯卡所谓的打动人性，其实拍来拍去就这么点，商业性是其实。就像这年头电视剧观众突然从爱好古装到爱好警匪，再到煽情，其实只是迎合口味。
不过似乎国产片连这个都没做好。

❷ 你认为中国哪部电影最接近奥斯卡

我认为霸王别姬才最接近

国际媒体也曾评价《霸王别姬》是中国的《乱世佳人》：“这部巨片几达3小时,但无一分钟多余，电影跨越50年历史，体现了电影技术及美学处理上的精湛技巧，将电影艺术的妙处发挥到了极致。”

直到在戛纳电影节的获奖和成功，这部电影才开始挣开束缚，逃脱牢笼，得以重见天日，据后来陈凯歌导演的《无极》上映时新影联老总的亲口证实，彼时《霸王别姬》的票房仍然达到了惊人的4000万元——要知道，当时的电影票价仅仅为4元一张，且整个中国的大银幕数量也远远不能和今日相比。

哥哥张国荣对这部戏格外的认真，就算发着高烧，依然坚持拍戏，没戏拍就压腿、跑圆场，练水袖、扇子和兰花指，后来完成拍摄杀青的时候，从不喝酒的哥哥和很多酒，回到酒店吐到起不来，别人劝解他说，以后剧组还会再聚的，哥哥却说，再聚也不是同样的心情，同样的场景了。

很多人说除了哥哥再也找不到别人来演陈蝶衣了，谁也演不出这种韵味，与他的形象气质竟是如此契合，他的断袖情结、他的戏子身份，令人分不清哪个是戏里，哪个是戏外。也有很多人说这部戏改变了哥哥的一生，人戏不分，难以抽离。

也希望哥哥如自己所说，无论在哪里都是幸福的。

❸ 中国电影冲击奥斯卡的现实意义

唯一的意义就是混个好名声而已！
西方的文化体系和我们不一样，往往我们认为好的，他们却觉得没意思。

❹ 中国传统文化对中国电影进军奥斯卡是动力还是阻力

动力和阻力都有。
阻力是，老外不一定懂得了中国传统文化，会降低他们对中国电影的观观赏和理解。
动力是，可以由此加深老外了解学习中国文化，很多时候对他们是有一定吸引力的。

❺ 如何看待中国电影向奥斯卡进军

我觉得挺好的呀，奥斯卡毕竟是电影的最高奖项。这不也代表着我们中国电影也与世界接壤了吗？

❻ 如何看待中国电影进军奥斯卡和欧洲电影进军好莱坞这两种现象跪求答案。。。。

我在其他地方找的相关资料，你这问题我没法给答案，只能你自己看着办了。

首先，文化差异客观存在，其阻力可以避免，而魅力无可取代。文化的形成缘起于特定时空的社会现象。曲水流觞带来了魏晋风骨六朝唐文，茶楼书坛铸造了宋元散曲明清小说。一方水土养一方故事。文化差异正是文化特色的体现。联系奥斯卡，国外电影的角逐主要在于两类奖项，即特色类奖项和最佳外语片。对于特色类奖项，文化差异可谓是如虎添翼，连年获特色奖项的影片大多数具备独特民族风情如《卧虎藏龙》。
而对于最佳外语片奖项，《卧虎藏龙》的竹林、名剑，《入殓师》中的生死观以及《贫民窟的百万富翁》在文化差异极大的情况下依旧获得成功，反观很多与美国交流无障碍的拉丁语系国家却折戟沉沙。可见，沟通的影响可控，再加上文化融合的全球化趋势，沟通障碍越来越小，处理方式越来越多，阻力显然可以避免。而文化差异的吸引力，以及文化间的动态借鉴与时俱进，都是无可替代的魅力。
第二，奥斯卡评审注重人性和艺术，文化差异在表象，但其内核仍分享着人类的普世价值观。泰坦尼克号与中国元素毫不沾边，却能在十几年之后依旧吸引着国人狂热观看，原因在于我们都会为rose和杰克的爱情而心动，都会对于爱情本质而思考。好的电影，能为所有的人带来思考或愉悦。正如世界名画或者世界名曲一样。不存在一部电影以诉说文化差异为主体，文化渗透在对主旨的表现中，而让主旨清晰明确正是电影人的职责所在。好电影绝不是以艰深酸涩为卖点，何况电影作为大众艺术文化的载体，本该做到价值上的通俗易懂，否则是电影人的失职。

第三，中国式电影失足奥斯卡应从自身找原因，而非推诿责任于文化差异。可可西里这样的电影，谁看一定是泪目着从电影院里走出来的，可这样呕心沥血的作品，在中国，太难出现了。过严格的审查，无分级的管理，盲目的投资，不独立的影评。电影人无诚意，无创意。

文化差异没有阻挡住大批异国电影获奖，法国电影一如贵族，印度电影也从人们对宝莱坞的调侃中走到了好莱坞，日本电影固执地演绎着大和民族的审美。可是今天中国式电影有通性么？我们该思考的，究竟是文化差异不可打破，奥斯卡进军不够成功还是我们对中国文化的传承、自信和理解，不够深刻呢？

欧洲电影市场 超六成被好莱坞瓜分
欧洲视听观察组织的报告显示，2012年，欧盟27个成员国共卖出9.33亿张电影票，票房总收入达到历史性的85亿美元。
尽管票房高升，充满艺术气息的欧洲电影却难抵抗好莱坞的商业大片——鲸吞62.8%的市场份额，好莱坞在欧洲电影市场占据了主导地位；而欧洲本土电影的市场份额则勉强达到30%。且好莱坞电影在欧洲市场的总份额比去年上涨1%。
根据欧洲视听观察组织的分析，2012年卖出的9.33亿张电影票，从数量上看比2011年下跌了2.2%，但由于票价普遍上涨以及欧洲观众对好莱坞3D电影的喜爱，整体票房收入还是创造了新高。
英伦特工救市 007成欧洲最成功电影
欧洲电影在自己的市场还能够勉强维持三成的份额，欧洲视听观察组织认为，与《007：大破天幕杀机》成功密不可分。报告显示，007——这位50岁的英伦特工魅力不减，去年，《007：大破天幕杀机》在欧盟共售出4440万张票，成为欧洲地区观影人数最高的本土电影。法国影片《无法触碰》凭借2400万张电影票的成绩，排名第二。
凭借上述两部影片的发挥，欧洲本土电影去年共卖出3.13亿张电影票，较2011年增长了12%，票房总收入也增长5.6%。
欧洲观影人数
前三的本土电影
第一 《007：大破天幕杀机》
第二 《无法触碰》
第三 《飓风营救2》
欧洲观影人数
前三的好莱坞电影
第一 《冰河世纪4》
第二 《蝙蝠侠前传3：黑暗骑士崛起》
第三 《暮光之城4：破晓（下）》