一部电影多少人做特效

A. 到目前为止，哪部电影特效最多（知道的来）

星战 星球大战 阿凡达 使用的虚拟摄影机技术 魔戒 实拍几百人，拍出来的百万大军，平且能做到每个人物拥有不同的动作 创战纪，全特效，杜比2.7

B. 请专门做电影特效的人做一部电影特效需要多少钱，行情是多少，我想要个明确的数据，大概多少之间的也可以

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C. 听说电影特效按秒收费，为什么CG特效制作这么贵

因为花钱的地方多啊!很多人没在这个行业里，总觉得特效一秒成百上千的报价就是天价，好像漫天要价一样，但是本人曾经在影视特效行业工作了8年，实话说大部分时候甲方给的制作费只能叫“坑爹”。先不说国外那些大片和大制作公司的报价，仅说国内如果一个给电影制作影视特效的普通公司制作费低于3000元/秒的话，那这个公司就离破产不远了。

4、研发

研发这个步骤在国内特效制作公司比较少见，但是在国外或者外资公司里是常设职位。一个研发技术人员的重要程度是国内大部分还处在出卖体力的制作公司无法想象的，他们的薪资待遇通常也是普通制作人员的几倍。

可以说国内特效与国际特效最核心的差距就在研发实力上，这部分也是国外特效制作最烧钱的地方，很多专利和软件都是研发者们数年的努力结果。

D. 现在的电影如好莱坞百分之90都是特效，很假，除了特效根本还没耍猴好看呢，大家怎么看

其实这个和特效没关系，主要是特效是如何制作出来的，以前的电影特效是在真实镜头下加上一点渲染进行微处理，真实感更强。而现在的数字式特效覆盖率太高，大部分主要的精彩画面都是后期制作出来的，那就算做的再细再精致，它依然是假的，一眼就能看出是不是真实镜头。我举个例子，战争片，以前非常经典的一部空战片《Top Gun》，这部片子的空战特效至今无法超越，为什么？空战镜头几乎全是实景镜头，摄像机装在战斗机上跟着一起拍，全是真家伙，喷气式战斗机在天上的每个机动动作都是实景镜头呈现在你眼前，而且由于是靠摄像机真拍，摄像机就像是观众的眼睛，战斗机在面对镜头时移动的速率和轨迹和观众在现实中看到相同画面是高度一致性的，而导演和摄像师更加注重镜头的角度位置如何呈现出不同的代入感，而现在的数字特效根本没关注到这其中的区别，数字画面并不是靠摄像机拍出来的，比如你在电脑上制作一架虚拟战斗机运动的一段画面，你需要具备大量的其他专业知识和经验才能把这架虚拟飞机做的跟真的一样，比如你得有摄像技能和经验，知道镜头什么时候进入机位，是如何移动和跟拍的，比如你得有这款型号战斗机真实机动动作的大量图像可以供参考，因为你只会制作动画，不会开战斗机，也没见过战斗机空战的时候会是怎么去运动的，全是凭空想象，同样的制作团队可能做一只猩猩很在行，做一架飞机就完全不行，这个时候如何去保证它做的真实呢？不同的好莱坞电影后期制作团队也不一样，有些看起来还好，有些看起来就很假，不管你花多少钱去做这个特效，都无法保证质量，这是没办法的事。所以最后总结，经典的片子一定是好片，但是好片不一定会成为经典，因为时代不同了，有些东西是不可逆的，其中的好与坏谁也没法去准确衡量。

E. 电脑特效在电影中近几年所占的比例！急！

上个世纪的迪斯尼公司曾代表了全球手绘动化的最高水准，并制作了诸如《白雪公主和七个小矮人》、《灰姑娘》和《幻想曲》等流传久远的经典作品。到了2005年初，迪斯尼公司关闭了其位于佛罗里达州奥兰多的传统动画工作室，这一举动直接导致工作室的绝大部分员工下岗，只有极少数制作人员有可能转到位于加州的迪斯尼公司总部。电脑特效，给迪斯尼带来了一个全新的世界，同样，对于整个电影工业来讲，也是一个全新的世界。
在最近30年里，电脑数字特效的普遍应用起到了开天辟地的作用。包括在电脑特效起步很晚的中国，张艺谋在拍摄《十面埋伏》时说过：“很多时候都是电脑导演说了算，他来支配我。”这种服从来自对技术应用的陌生，但这并非中国导演才有的问题，即使对很多美国导演来说，特效技术也是个陌生的领域。
由于应用方向的不同，特效可以按产生方式与真实影像的关系分为三类：补充合成型、创造合成型、特殊处理型。我们现在看到的大片基本上是“3合1的结果。
象被影迷津津乐道的《阿甘正传》中阿甘与肯尼迪总统握手的画面，就属于补充合成型。创作者利用抠像技术将一个真实影像与另一个影像合成为一个画面，达到以假乱真的效果。这是数字特效应用最早也是最多的方式，从早期的《星球大传》、《侏罗纪公园》到后来的《加勒比海盗》。
不过，像新版的《金刚》那样8米高的大猩猩，抠像技术显然不灵，需要用到创造合成特效，即创作者先用3D软件建模、利用动作跟踪软件赋予生成物体的动作和运动轨迹，然后与实景拍摄的镜头合成。这方面，斯皮尔伯格与彼得.杰克逊显然最有发言权，前者的《侏罗纪公园》复活了恐龙王国，而后者则开创了魔幻史诗《指环王》的特效新时代。《指环王》中的咕噜被认为是CG史上最棒的角色。无论是剧组的设计人员还是CG工作组都应当感到庆幸，他们如此完美地将这个变异的哈比人融入到了电影当中；在咕噜仅仅出现两分钟后，观众就完全接受咕噜是剧中一个重要人物角色，并随着三部曲的发展，咕噜的形象也在不断进步。到了《指环王3》，特效镜头高达1400多个，堪称影坛之最。仅过了一年，影迷又看到了危机四伏、阴森恐怖骷髅岛的一幕：8米多高的大黑猩猩与自己块头相当的三只史前巨龙精彩的打斗。精益求精的模型制作充分展现了彼得.杰克逊对新老特效技术完美结合的深厚功力。
最后一种属于特殊处理型，最典型的要算《黑客帝国》中“尼奥躲避子弹”的神奇场面。镜头不断地转动，从360度让我们观察了这段优美的慢动作。我们欣赏这段镜头，认为这理所当然就该是这样的，但只有沃卓斯基兄弟知道这是怎样生成的。一开始的时候，他们想出了一个大胆的主意。将小型的发射器绑在摄像机上，这样摄像机就可以以非常快的速度移动。但实验证明这个方法是行不通的，有摄像机在半途中突然爆炸。后来特效总监约翰.加塔提出了一个方案，就是在拍摄目标周围摆满一圈的摄像机，这能让摄像机连续地快速捕捉每个镜头，然后再对这些镜头进行处理。之前的特效几乎全部仿照电视广告、音乐录影带或其它电影中的方法，而这个特效不同。它不仅显示了独特魅力，也成就了《黑客帝国》中最佳的特技时刻。而去年风格独特的动画电影《暗黑扫描》则是利用插值软件，加快了将真实影像渲染成油画质感的处理速度，尽管劳动量比之前类似影片《半梦半醒的人生》大为减轻，但每位动画师每周仍要完成大约100帧的工作任务，这100帧只相当于影片中的4秒，完成整部电影耗费了50名动画师近一年半的时间。
到了《加勒比海盗2》时，整部影片就是三合一的标准典范，维塔与工业光魔共同创造了片中近1100个特效镜头。数字绘景技术把多米尼加岛变成了一座食人岛，并且造出了一座土耳其监狱，前者是补充，后者则是创造。片中杰克船长的那座“黑珍珠”号海盗船其实是三个“分身”：真实的海盗船，工业光魔制作的缩小比例模型（补充），以及完全数字化的模型（创造），不仅如此，片中许多镜头中的人物角色都是数字化替身，比如荷兰鬼船上的船员，以及不死的寄生水手。当然，全片最出色的特效技术，均体现在了他们的头目戴维.琼斯这个角色的身上。创造这个人物，使用了《金刚》、《木乃伊》等很多大片使用的（三维）运动捕捉仪（当然这套东西造价不菲，在200万元人民币以上，光是租赁使用的价格也不是普通人想玩就玩的，目前租赁使用的市价一般是6000元人民币/工作日，系统操作人员一人50元/天）。
微软公司创办人比尔.盖茨曾在去年的国际电脑展览会上预言，新一代的电影将是资讯科技和人性文化的结合。由科技创造出来的角色，将完全取代了由人类塑造的角色。那时，电脑特效将完全改变拍电影的方式。

F. 电影特效经费都花哪儿了

你问的国内还是国外？国外基本都是特技的处理以及画面的细节问题。国内的话基本都是5毛钱特效，然后剩下的钱你懂滴

G. 中国电影成本多半是给了明星还是用于特效呢

我说一下自己的想法：

大家爱提什么“5毛钱特效”，这个题的答案就不言而喻了。

我们了解的，现在中国电影，所谓大制作就是现在流量小生群星。

所以说什么好，特效与明星算啥。

“贾科长”用的全是非职业演员，方言，0特效，最朴实的镜头记录普通人，所有的钱不在于花在特效而是镜头清晰度，更加清晰对准生活，而非简单戏剧加工。

《少年四大名捕》拍摄现场，背景是绿布。经过后期处理，绿布就变成了蓝天白云。

但在特效制作人眼中，特效并不能成为演员表演的"减分项"。他并不赞同演员们对于特效制作的抱怨，认为演员的"无实物表演"早在学校读书时就该是基本功。

"我不太赞同因为有了影视特效，演员更劳心的说法。"肖洋以站在悬崖边上的戏码为例，"如今可以通过后期制作来完成，演员可以不用站在悬崖上用后期制作来完成，是不是一定程度上让你更专心表演，不会产生心理上的恐惧感？"

"肖洋以站在悬崖边上的戏码为例，"如今可以通过后期制作来完成，演员可以不用站在悬崖上用后期制作来完成，是不是一定程度上让你更专心表演，不会产生心理上的恐惧感？"

H. 一部电影请明星贵还请特效师贵

当然是明星贵.......而且差距无比巨大.......如果按照同等的工作时间来计算.......

其实严格意义上讲，所谓特效师这个称呼并不存在，特效是一个宽泛的概念.....只要是电影里能看到的，而不是摄像机拍摄产生的，其实都算特效..........这行业正规的叫法，是叫做影视后期.....或者简称后期......

这其中细分着好几个不同的职位，其中跟视觉相关的，至少有四个（分别是包装，合成，调色，剪辑）...........录音，编曲，旁白等，虽与视觉无关，但也属后期............无论在任何国家地区（包括好莱坞），后期都不是高薪职业........平均薪水大约跟咖啡厅服务员接近，而且工作压力非常大.......如果按照工作时间来计算，很多情况下，每小时的收入，甚至可能比群众演员还低......

特效之所以贵，是贵在制作周期长........而并非特效制作人员薪水高......通常一部特效大片，特效制作周期，需要以年为单位...................而明星往往只需要拍几个星期.....剩下的大量工作，全都是后期的活儿.....

电影其实就是连续变换的图片，这是小学生都知道的道理，但并非所有人都知道，一秒钟的特效，就是24张效果图....一个电影通常90分钟，如果以类似《冰河时代》《里约大冒险》之类的动画电影为例......就是12万9600张效果图.......这是多大的工作量？如果你了解房地产，或者装修之类的，自然知道效果图......做一张逼真的效果图，有时都需要一两个星期的时间......何况12万9600张？

一整个团队，每天加班，用一两年的时间，制作出十几万张效果图......这些人的收入总和，超过几个明星几个星期的收入，这难道不是天经地义的嘛？

I. 制作电影特效的成本都花在了什么环节

导演，作为整部剧的核心和灵魂，导演的费用支出成为仅次于主演的存在；而在大IP盛行的今天，影视剧IP的购买也是需要计算在内的，影视剧的场景道具、服装饰品、摄影器材等也相对耗资不少，尤其是场景道具的搭建，如耗资3.3亿的《幻城》，其服装、化妆、道具、特效就占到了60%。

J. 电影特效为什么这么贵，感觉硬件成本和人力成本都不会那么高吧

电影特效那么贵主要有三个方面的原因，硬件成本和人力成本其实很贵的，下面逐个分析：

第一： 硬件成本。

大型影视的特效，没有好的硬件支持是根本做不出来的，一般机器的配置至少是双E5，64G内存。一台下来就要好几万。设备的损耗是相当大的，基本3-5年就要换一拨，专门的工作站，存储阵列，巨大的耗电量，都是很大的开销。

第三：人力成本

《阿凡达》特效参与者1855人、《复仇者联盟》1453人、《哈利波特与死亡圣器（下）》1180人、《变形金刚3》1178人……这些影片的成功，是诸多特效公司协同合作的结果。据称，《阿凡达》的后期阶段，几乎动用了整个洛杉矶的渲染机房。

举个例子：在美国，一个中等水准特效人员的年薪在4万美元左右，高级人员大约6万美元，顶级人员则是15万美元左右。假设一家规模1000人的特效公司，中、高、尖人才比例按6:3:1分配，其一年的工资成本就要有5700万美元。

在国内，初入行的特效技术人员年薪大概4万左右，3年以上工作经验的员工大约年薪20万。一家100人的特效公司，按人均年薪10万元计算，一年的工资支出也在千万以上。而这种规模的团队，很难接到超大型项目。