峨影厂如何拍电影

⑴ 在成都搞电影有前途吗或者说有什么融资渠道拍电影峨眉电影制片厂到底是怎样一个经营状况拜托各位了

我觉得还行，因为毕竟现在政府这么大力提倡都市文化和非物质遗产的双重价值，再说了 ，连老谋子都曾为成都做过宣传片，而且演艺界的成都明星也很多啊

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⑵ 在成都搞电影有前途吗或者说有什么途径融资拍电影峨眉电影制片厂现在到底是怎样一个经营状况

峨影厂现在不怎样，好多人都出来自己找活干了，最近拍了个关于“512”的电影，不好看，感觉很落后了。

⑶ 峨眉电影制片厂出品

峨眉电影制片厂建于1958年，坐落在成都市青羊区清江东路360号。经过40年的发展，已经成为当代中国电影的重要基地之一。几十年来，峨影先后共摄制了各种类型影片、电视剧共计400余部（集）。先后计有20余部故事片、电视剧及科教片在国际、国内获得过50余次奖项。

⑷ 峨眉电影制片厂的介绍

峨眉电影制片厂建于1958年，坐落在成都市青羊区清江东路360号。经过40年的发展，已经成为当代中国电影的重要基地之一。几十年来，峨影先后共摄制了各种类型影片、电视剧共计400余部（集）。先后计有20余部故事片、电视剧及科教片在国际、国内获得过50余次奖项。80年代后期，因为拍的一系列古墓探险片，据说导致有观影观众心脏骤停，整顿过。

⑸ 峨眉电影制片厂的成就

回眸半个世纪的四川电影，犹如从一个侧面欣赏中国的当代史，电影这种大众最喜爱的娱乐方式之一，透出的是百姓的生活与梦想，透出的是我们所不能淡忘的时代风貌。 四川的第一家电影制片厂，是1959年7月1日正式挂牌的，它由郭沫若亲笔题写了“峨眉电影制片厂”的厂名。当时它是全国六大电影制作基地之一，厂址设在成都市西门外罗家碾。当时的偏僻田园，如今已是车水马龙的中心城区，峨影厂仍矗立原地。
峨影厂所拍的，同时也是四川电影史上的第一部本土电影，是1959年7月开机的故事片《嘉陵江边》。这部电影最初名为《焊茶壶的人》，后来听从老电影艺术家蔡楚生建议，改了名。这部影片的外景是在重庆、隆昌、西昌等地拍的，随后的内景拍摄和后期制作，都是在北京的八一电影制片厂进行的，1960年4月完成全片。
这部影片着力塑造了从旧社会走来的老工人纪大明，在新社会中的觉悟与成长。纪大明在解放前谋生无着，只好挑担四处游走，为人补锅焊壶。影片情节感人，人物刻画细腻，1960年6月在全国公映后，反响强烈。峨影厂打响了第一炮。
惊动周总理的影片：1960年初，峨影厂酝酿拍第二部故事片，一下就看中了当时四川青年作家高缨发表的小说《达吉和她的父亲》。不料，英雄所见略同，长春电影制片厂的同志也想把这小说拍成电影。都与作者进行了联系，最后两厂商讨决定，合作拍片。
该片摄制组是1960年7月成立的，其中大部分演员都来自四川的话剧表演团体。主角达吉由长影的陈学洁饰演,而达吉的汉族父亲和彝族父亲，则分别由四川的艺术剧院院长刘莲池、峨影厂厂长朱丹南扮演。
1961年7月该片上映，观众都大为感动，川内许多高校师生开始热烈讨论它，一时间，从原创小说，到剧本，到电影，媒体都好评如潮。
让人想不到的是，此时出现了批判文章，认为作品宣传了所谓的“资产阶级人性论”，使活跃的文艺风气变得紧张起来。
这种情况引起了周恩来总理的关注。他百忙之中抽出时间看了小说，也看了电影，专门在文艺工作座谈会上发表了《论艺术民主》的重要讲话。周总理在讲话中说：《达吉和她的父亲》，这是一部好作品。周总理甚至说到了一些细节：“我昨天看电影也几乎流泪，但没有流下来……因为导演的手法使你想哭而哭不出来，把你的感情限制住了。例如女儿要离开彝族老汉时我们激动得要哭，而银幕上的人却转身子，用手蒙住脸……”
后来，峨影厂厂长朱丹南还和其他艺术家一起，被邀请到周总理家做客，周总理一眼就认出：朱丹南是马赫社长（片中角色）嘛。 岁月如歌，历史有痕。50年的四川本土电影，除“文革”期间停产外，涌现了不少佳作。比如1962年所摄的《乔太守乱点鸳鸯谱》，在全国乃至海外华侨中间都很受欢迎，那些省外看不懂川剧的，都被这部幽默的影片逗得哈哈大笑。当时有统计，《乔》片的上座率，仅次于那个年代最红火的影片《白毛女》。1970年代末期，峨影厂又开足马力拍片，随后几年推出了大量风靡一时的故事片,如《被爱情遗忘的角落》、
《红衣少女》等颇有“伤痕文学”意味的影片，如今回眸，它们与那个时代的文学创作、阅读风气，互相印证，代表着一种时代气氛。在王朔的轻松笑侃式的小说流行之时，四川电影也有了《顽主》、《京都球侠》等名片。尤其是充满周星驰那种“无厘头”风格的《京都球侠》，至今仍有球迷影迷清楚记得。再往后，四川拍出了不少反映新时期主旋律的重点影片，揽获众多奖项。比如颂扬优秀共产党人的《焦裕禄》，1994年出品的《被告山杠爷》，2003年拍摄的抗击“非典”题材的《38度》等，先后夺得了全国“金鸡奖”、“百花奖”、政府奖项“华表奖”等，大为业内瞩目。不过，平心而论，近两年四川电影在国内放映市场上叫得响的不多。不过，相信四川电影人会继续努力，重铸四川这个历史久远的电影摄制基地的辉煌。峨影厂的新作《让子弹飞》《大武生》《观音山》 等取得了非常好的成绩！！

⑹ 峨眉电影制片厂的简介

峨眉电影制片厂建于1958年，坐落在成都市青羊区清江东路360号。经过40年的发展，已经成为当代中国电影的重要基地之一，是中国西南唯一的电影生产综合性文化企业：年可生产15部故事片、完成百部（集）电视剧、洗印拷贝2000万米可摄制70毫米立体声影片、译制国外（语）影片拥有西南地区规模最大、水平一流的大型交响乐团。
几十年来，峨影先后共摄制了各种类型影片、电视剧共计400余部（集）。先后计有20余部故事片、电视剧及科教片在国际、国内获得过50余次奖项。峨影的对外合作拍片业务开始于60年代。自70年代末以来，已先后成功地与日本、美国、中国香港、中国台湾等国家和地区众多的影视厂家或机构，合拍、协拍故事影片40余部。
该厂有完备的领导机构和生产机构。厂内的艺术创作部门有：文学部、 艺术室、演员剧团、电影乐团及电视录像部。生产电影所必需的车间（如 ：道具、服装、化妆、置景、特技、洗印等等）-应俱全。厂内人员一千左右，能同时组成八到十个摄制组，每年可生产8-12部故事片。它的第一部故事片是《嘉陵江边》，生产于1960年。文革使这个厂曾停止故事片的生产。于1976年才又恢复生产。这个厂曾出产过如《被爱情遗忘的角落》、《内当家》、《红衣少女》《焦裕禄》，《被告山杠爷》》《京都球侠》《巧奔妙逃》，等相当出色的影片

⑺ 潘虹的演艺经历如何

1976年冬，潘虹在成都峨眉电影制片厂的影片《奴隶的女儿》担任主角。

1978年，潘虹主演电影《苦恼人的笑》，并受邀参加戛纳电影节的展映，获得了中国电影华表奖优秀影片奖、青年优秀创作奖。潘虹由此成名。

1979年，潘虹主演由潇湘电影制片厂摄制的《透过云层的霞光》，是导演欧阳山尊在十年动乱之后拍摄的第一部故事影片。

1980年，《漩涡里的歌》是峨影厂摄制的一部以音乐为题材的影片，潘虹第一次在影片中饰演一位思想开放的现代女性形象。

⑻ 达吉和她的父亲的拍摄背景

原峨眉电影制片厂第一任厂长朱丹南回忆《达吉和她的父亲》：峨影厂拍摄的第二部电影是《达吉和她的父亲》。高缨的同名小说发表于《新观察》杂志，在全国有影响，是一篇好小说，因此省委很重视。峨影有一个导演叫张波，很想抓这个剧。我刚从国外回来，《嘉陵江边》还没有完，这边就在议论怎么改编《达吉和她的父亲》。小说是很好的，但是我怕峨影厂的导演和摄影师达不到应有的标准，担心弄砸了。不是好导演，好摄影师，再好的故事也拍不好。那时候彩色片很少，剧本经过文化部审查通过了以后，才能决定你是否能用彩色片。这个故事不拍彩色片很不够味，因此我的目标是拍彩色片。但峨影厂的创作理念、艺术力量跟不上。因此我就想到了与长影厂合作。那时候《五朵金花》已经出来了，1958年拍摄，1959年放映，已经打响。我的目标是不低于《五朵金花》，省委非常同意我这个意见。1960年开第三次文代会，我去参加。长影厂的领导我很熟悉，我和他们厂长亚麻一说，他很同意。我点名要的导演叫王家乙，他是我解放区时候的老战友。他们厂长说可以，王家乙也同意了。我和四川艺术院的院长刘莲池说好，他出演员。我们俩在会议期间休息时坐飞机回到成都，向省委汇报交涉的经过。没有想到，王家乙当着省委书记就提出来，要我当导演可以，我有个条件，让朱丹南演马赫，让刘莲池演任秉清，我才干。省委书记说，你这一招厉害，一个是厂长，一个是院长，把两个头头都拉去，我们这两个单位怎么办？省委同意了。王家乙事后说，他这一计是一条绳拴三个蚂蚱，飞不了你，也逃不了他。
拍完这部电影以后，我也写了一首诗：
为在银幕映凉山，诗人急忙著新篇。
请个名家当导演，三个蚂蚱一绳拴。
这部电影拍出来以后，正好文化部在北京新侨饭店召开电影创作会议。在这之前全国文艺座谈会也是在新侨饭店开的，这两个会议接上了。我从长影带着样片参加会议，并送到文化部审查。开始文化部一审查就通过了。通过以后，拿到会议上来放映。这一放映，引起议论纷纷。那时候主要是两派，一派是“电影派”，一派是“小说派”。因为从小说到电影的修改比较大。小说是“争女儿”，马赫一听说有人来找达吉，从腿上拔出刀子来，“哪一个要认走达吉，我就和他拼！” 我给高缨说，这个情节要改，现在讲民族团结，要让。任秉清的身份也要提高一点，他是个老石匠，支援凉山建设，就是土工程师；马赫让他当社长，已经是共产党员了，都是共产党员。小说派以李希凡为首，他是权威，红学专家，调到中宣部任文艺处处长，又任人民日报社文艺版的主编。他在文艺报发表的文章题目是《是提高还是拔高？》，认为电影的改动是拔高了人物形象，当时好像赵丹也是倾向小说派。我们感觉到压力很大，就提议把小说和影片都送给周总理，周总理原定的要对两个会议讲话，看周总理的意见怎么样。这部影片是作为七一献礼片准备在7月1号放映的，当时还没有公开放映。周总理看了以后，于6月20几号讲话，才解放了我们。他首先说，小说电影他都看了，他认为小说比较粗犷一些，电影就细致得多了。但是电影也有缺点，感情上还没有放开，受着限制。导演和演员都有限制（这是因为那时候经常批判资产阶级人性论、人情味）。他说，有些地方好像是要想哭，但是哭不出来，因为导演把人限制住了。这个缺点确实存在。周总理对电影的评价基本上是肯定的，他的讲话很有说服力。出版社曾经把对《达吉和她的父亲》的评论出版了厚厚一本集子。当时争论是很大的，集子里的观点也是一派说小说好，一派说电影好。周总理不是一棍子打，而是说小说和电影各有各的长处。
在全国文艺座谈会和电影创作会议开完以后，大约6月29日或30日，周总理请了部分著名演员和电影厂厂长，有20多人到他家做客，吃饭和座谈。周总理在西花厅门口迎接，同来宾们一一握手，夏衍作介绍。轮到我时，夏衍介绍说，这是朱丹南。周总理说，我认识，他就是马赫老爹。夏衍又介绍说，他还是峨影厂的厂长。周总理说，好哇，我们就是需要领导干部参加生产，领导生产。吃饭时，周总理举着酒杯到我们这一桌，专门给我敬酒，并说，希望再在银幕上看见你。我回答说，再拍三五部不成问题。遗憾的是，由于文革，这个愿望没有实现。
建厂的时候，文化部把西南云贵川3个厂划给八一厂，在艺术上由他们辅导，也调了一些人来，如摄影师、车间主任，选址也是他们帮助选的。华北几个省划给北影厂，东北的几个省划给长影厂，华东几个省划给上海的两个厂。因此第一部影片我们是请八一厂的导演给我们导演的，那时候我们还没有导演。《嘉陵江边》是在八一厂完成的，《达吉和她的父亲》中凉山的镜头只有几个空镜头，邛海、凉山的外景大部分都是在东北拍的。故事发生的地方在公社驻地尼古拉达顿，拍摄地是吉林省的四道沟；达吉采花，山上已经没有花了，都是塑料花。更大一部分是在摄影棚里拍的，比如我扮演的马赫救小达吉，当时下着雪，雪都是塑料雪，都是假山树林。电影不弄虚作假成本就太高了。
《嘉陵江边》是八一厂帮助拍摄的，《达吉和她的父亲》是长影厂帮助拍摄的，我们也配备了全班人马，王家乙作导演，张波、张其作副导演。这边的建设老是上不去，因为省委抓锦江大礼堂和锦江宾馆的建设，又扩建飞机场，我们就挂不上号，材料也很欠缺。厂里的职工提出，我们要单独拍一部片子。开始选的工业题材的剧本《十二个老矿工》；农村题材选了四川文学上发表的小说《东山女炮排》，但感觉条件还是不行。最后选来选去，我说《嘉陵江边》可以算是工业题材，《达吉和她父亲》也可以算是农村题材，是不是可以搞个戏曲片，因为我当过川剧院院长，一想就想到川剧。我当川剧院院长的时候，拍过一个川剧集锦，包括《秋江》、《五台会兄》、《评雪辨踪》，还可以，但是没有拍过整本戏。最后选到《鸳鸯谱》，这是个喜剧，演员现成，拍摄技术上要求不高，黑白片。那时候摄影棚还没有建成，有个大食堂，就把大食堂当作摄影棚；录音车间也没有，就半夜录音，因为半夜没有杂音噪音；洗印也是临时找间房子洗印，没有空调，从肉联厂拉冰来洗印片子，最后还是拍成了，名字改成《乔太守乱点鸳鸯谱》。用的成都市川剧院的原班人马，效果也不错，送审结果也很好，发行到港澳、东南亚华人比较多的地方。
这部片子还没有拍完的时候，我带着厂里的要求到文化部去请任务，这已经是1962年。省人艺演出《抓壮丁》，效果很好，我们准备用原班人马拍《抓壮丁》。到了电影局，那时候电影局的局长是陈荒煤，他说，老朱阿，你野心勃勃，很可惜，国务院已经确定峨影厂下马，各省厂都要下马。而且这个题材八一厂已经定摄了。你说你们人艺演得好，八一厂定的是延安的原班人马，把你们的“潘驼背”也叫去了，吴雪演李老栓，陈戈演王保长，你斗不斗得过他们？结果完成了《鸳鸯谱》就下马了。

⑼ 峨眉电影制片厂

1987年在武打片《八卦莲花掌》