阿诺德渲染器渲染了多少电影

⑴ 怎样评价Arnold渲染器

对于见证ar最初版，隐匿十年后复出，迅速占据市场的见证人，公道的说，在电影级的proction render中，ar确实做到了性价比最高的选择。但是，是不是ar就把其他渲染器淘汰，我看未必尽然。评价一个渲染器，并不仅仅是技术指标，在保证精致度的同时，艺术感觉是很重要的。ar给我的感觉是“冷漠和疏离”，这使得它在渲染一些高科技物体，例如机器，金属，空间站等物体的时候，表现力特别出色。老牌渲染器renderman曾被誉为最有“菲林感”的渲染器，renderman对于大量置换场景的渲染，有着不可取代的优势，renderman渲染的场景，常常有着巨大的情感力量，这与它数十年作为美国电影工业渲染标准密不可分。我觉得对于岩石，怪兽，海洋，renderman仍然是最好的选择。vray也作为目前电影生产中的标准配置而存在，vray对于建筑的表现力和真实感，我认为在众多渲染器中仍然可以力拔头筹，因为vray一个主要市场就是建筑，数十年和建筑的交互发展，vray现在渲染建筑，已经是如鱼得水了。虽然mr已经没落，但我仍然十分热爱它，德国渲染器的高品质，其实需要掌握很多技巧去用好。有些公司深酝这些差异，举个例子，在电影《环太平洋》中，ar用来渲染机甲，renderman用来渲染海洋和怪兽；《星际迷航:暗黑无界》最后飞船撞击城市，飞船用ar渲染，建筑用vray；在表现太空和空间站为主的影片《地心引力》中，整部影片用ar渲染；《白宫陨落》中，建筑是用vray渲染。下面举几个我认为用了不适合的渲染器，导致影片画面不是很有感染力的例子，比如《极乐空间》的太空站城市渲染，虽然是太空站，但主体是现实的城市，所以用ar表现，不是很成功；《创战记》的虚拟人物用vray渲染，我觉得也缺乏感染力。渲染器发展到今日，曾经追求的“照片级真实感”已经是非常容易达到的目标，而渲染器本身的艺术特质，应该成为大家越来越关心的话题。有一些几乎被大家遗忘的渲染器，仍然在渲染领域发光发热，《阿凡达》开头的雨林，是ILM用巴西渲染的；最近有个德国小伙子，花了七个月做了一部混合《黑客帝国》和《终结者》的短片，在国际上引发了很大的轰动，并被美国制片公司看上，要开发大电影，这个小伙子充分发挥了“德国人用德国渲染器”的爱国主义情操，从头到尾用的是被很多人视为鸡肋的mr，影片效果十分惊艳，可见渲染器的选择，应该是百花齐放，不能锁死的。

⑵ 怎样评价 Arnold 渲染器

有成言，生不逢时，反过来说，你为什么成功，你得生的逢时。Arnold为什么成功，因为它填补了一个空白，具体的时间段是2011左右，在那个时候，mental ray依旧很渣；RenderMan，还是高高在上，没几个人愿意用。
于是乎，在这个时间段，Arnold的出现一下子填补了一个巨大的空缺，就是MR的GI系统非常狗屎，RM的GI非常难用，Arnold的GI非常好用，正如上面所说，参数少的多，极大的解放了用户，让真正方便易用的GI进入了CG生产——MR的GI，看看这么多年做的Image-base Lighting还有Physical-based XXX，还有Photon Mapping，还有什么Irradiance Particle，都是一堆什么样的垃圾， 不好用不好调；RenderMan，那个GI， 无论是Point-based还是PBR，都不好用，还得需要很有经验的艺术家和TD，需要辅助开发，价高质次。这也是目前的一个趋势，大量的工作室在裁Lighting TD，由于工具的发展极大的减小了对人力素质的需求，一帮爷爷还得供着。
回到软件本身，受制于架构，已经不可能有速度上的提升，可以说只会越来越慢。其纹理系统是基于OIIO的，性能比较渣，而对于生产，纹理的性能极大的影响渲染速度。哪怕未来有了OSL，问题还是无法解决，SPI自己拥有OSL版本的Arnold比用DSO的慢了一倍，更别说未来当我们需要有4K分辨率的片子的时候，渲染时间将是一个遥遥无期的噩梦。Arnold以DSO为Shading System，这个有巨大的风险，一旦API改了，你所写的代码，很大程度得重新编译重新撸，兼容性有问题。还有一个非常致命的缺陷，Arnold处理Caustics是无力的，因为只是PT，不是BDPT，不知未来是否会做VCM，但是从这一点上，已经可以预见其未来。还有一个现在没有今后也不会解决的问题，就是Per Light AOV。未来一定是Physical-based Composition的天下，由于GI的存在，传统的Diffuse/Specular其实已经没用了，因为一切都是在互相影响，这个时候你需要从Light Path解决这个问题，但是由于目前架构如此，不可能更改了，所以这个功能也永远不可能实现。

⑶ 怎么用maya阿诺德渲染器渲染出视频格式

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⑷ arnold渲染器的简介

Arnold渲染器是基于物理算法的电影级别渲染引擎，由Solid Angle SL 开发。正在被越来越多的好莱坞电影公司以及工作室作为首席渲染器使用。
Arnold 是一款高级的、跨平台的渲染 API。与传统用于 CG 动画的 scanline（扫描线）渲染器（Renderman）不同，Arnold 是照片真实、基于物理的光线追踪渲染器。
Arnold 使用前沿的算法，充分利用包括内存、磁盘空间、多核心、多线程、SSE 等在内的硬件资源。
Arnold 的设计构架能很容易地融入现有的制作流程。它建立在可插接的节点系统之上，用户可以通过编写新的 shader、摄像机、滤镜、输出节点、程序化模型、光线类型以及用户定义的的几何数据来扩展和定制系统。Arnold 构架的目标就是为动画及 VFX 渲染提供完整的解决方案。

⑸ maya阿诺德渲染器渲染出的图为什么会这样

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⑹ c4d阿诺德渲染器问题

不截全屏，大神也救不了你，下个更高版本的阿诺德2.5.0重装吧。

⑺ arnold渲染器的历史

Marcos Fajardo 是 Arnold 渲染器的首席构架师。先让我们看一些 2000 年 Arnold 渲染的图片，由于使用了半球和全局照明，这些图片的真实感是以往渲染器很少达到的，这使得 Arnold 引起了不小的轰动以及不少制作公司的注意。不过后来，Marcos 和 Arnold 淡出了人们的视线，没有维基网络的文章，很少有网页提及他们，公司网站 也一直处于“建设中”。你可能很难猜到你观看的某部电影是用 Arnold 渲染的。Marcos 生于西班牙，14岁的时候开始对计算机图形学产生兴趣。和我们中的很多人一样，他开始使用的是 8bit 的电脑，使用 BASIC 和汇编语言编写小的图形程序。他原本想学习数学，不过 1992 年就读大学时却选择了计算机科学专业。一个朋友向他介绍了 Vivid 以及 POV-Ray 光线追踪渲染器，让他心中一亮。数学能被用来创建这些超酷的图像让他兴奋不已，从 1994 年起他开始编写自己的光线追踪渲染器。 互联网在那个时候开始逐步发展起来，他的第二个指路明灯是 The Ray Tracing News — 一个关于光线追踪的新闻网站，这让他了解到其实很多人已在这个领域取得了很棒的研究成果。RTNews 就像一张地图，为他提供了相关的 SIGGRAPH 论文和书籍的名录。白天他会去大学图书馆复印相关的文献，晚上阅读它们，有的时候甚至通宵达旦，只睡一两个小时，这严重影响了他的学习，甚至到最后都没有完成全部学业。他在网上发布了一些自己渲染的大气氛围效果的图片，于是他开始得到一些公司的工作，包括马德里的 REYES Infografica 和英国的 LightWorks。1997年他去了 SIGGRAPH，在那里看到了最新的研究成果，开拓了眼界。Marcos 并不想只替别人工作，他想编写自己的渲染器。他看了几种已有的 hybrid renderer（混合扫描线和光线追踪的渲染器），把它们和 Kajiya 对 path tracing 所作的研究进行了比较，觉得纯随机光线追踪将是未来的发展方向。1997 年 Marcos 开始构建 Arnold 的框架，那年他 24 岁。从 1997 年起，他作为独立咨询师参与了不少项目，不断改进和完善他的软件，并始终保有软件的知识产权。这往往需要额外协议，就像和 Sony 达成的一样，但这些问题对一个好律师来说不难解决。保有知识产权使他签的合同不可能有太高的价码，但毕竟这使他继续成为软件的拥有者。1997 年，他留意到一家位于多伦多制作表现图的 CAD 公司，并向这家公司展示了为 Arnold 最新添加的大气漫射效果，于是他们雇佣了他并将 Arnold 用于制作。当然 Marcos 仍然拥有 IP（知识产权），他的薪水不高，特别是对于他所做的特殊工作来说，甚至这些薪水都无法为继他在多伦多的生活。不过，这是非常好的经历，他可以按照自己的想法自由工作，改进软件，同时还能遇到很多业界的专业人士。这一模式 — 受雇于公司来为 Arnold 添加新的功能 — 是他过去 13 年的生活模式。在 Siggraph 1997，他打地铺留宿在 Bel Air 的一些朋友家，这些朋友向他介绍了他们的朋友，其中一个是在 Blue Sky 工作的动画师 Justin Leach。Justin 知道 Marcos 在研究渲染，于是向他介绍了 Carl Ludwig — Blue Sky 的创始人，也是 Blue Sky 渲染器最初的开发者之一。Carl 带他参观了公司，并花了一些时间一同讨论光线追踪的话题。Blue Sky 是第一家全部使用光线追踪进行渲染的公司，看到他们的渲染，特别是 John Cars 渲染的一张利用天光进行照明的图片，Marcos 佩服得五体投地，这也更坚定了他的看法：全随机光线追踪应该是 Arnold 的方向。Blue Sky 制作的 Bunny（1998 奥斯卡最佳动画短片）就是使用随机光线追踪，当然兔子本身没有使用间接照明（代价太大了），这也许是第一部使用 unbiased 蒙特卡洛辐射算法的电影。2001 年一部个人动画电影 50 Percent Grey 获得奥斯卡提名，该片使用了 Arnold 渲染。它的成功对 Arnold 是标志性的：完成全片只使用了几台电脑，显示了随机光线追踪可以在小成本的 CPU 投入上完成高质量的图像制作。2004 年他开始受雇于 Sony Pictures Imageworks。他的一个朋友 Pepe Valencia 正在 Sony 制作动画电影 Monster House 的动画和 previs，Pepe 将 Marcos 介绍给这部片子的视效总监和副导演 Jay Redd。Jay 脑中已有了 Monster House 的大致效果，他认为角色看起来应该更接近物理真实，而不是 CG，所以全局照明对他来说很重要。他们尝试了其它渲染器，但要达到他要的效果速度都太慢了，于是他们测试了一下 Arnold，结果非常振奋人心，当然 Arnold 还缺少很多面向制作的功能，例如物体归档的延时读取、贴图缓存系统、毛发物体等等。所以 Sony 组织了一个由经验丰富的渲染开发人员构成的小团队，紧密工作，来为这部影片提供支持，让渲染器满足制作的需求。在此期间，Arnold 的渲染速度，特别是运动模糊，有了明显的提升。Marcos 原计划在洛杉矶呆一年，但项目一个接一个，他实际在那里呆了 3 年。5 年后 Sony 已经成为一家全 Arnold 渲染的制作公司，Arnold 参与渲染了很多影片，例如 Monster House、Beowulf、Eagle Eye、Watchmen、2012、美食天降、爱丽丝梦游仙境、《超凡蜘蛛侠(The Amazing Spider-Man)》、《黑衣人3》，这些都是Sony Pictures Imageworks做的，还有《碟中谍4幽灵协议》以及一些即将发行的影片。美食天降是第二部全部使用 Arnold 渲染的动画电影，也是第一次运用了 Arnold 的全部能力：运动模糊、次表面散射、毛发等。虽然这篇文章主要讲的是 Marcos，但 Arnold 的这些功能也要归功于 Sony 的开发团队，特别是 Cliff Stein 和 Chris Kulla — 两个神奇的渲染黑客，还有 Rene Limberger, Scot Shinderman, Eardo Bustillo, Solomon Boulos, 以及后来的 Larry Gritz, Alex Conty 和 Angel Jimenez。

⑻ maya的阿诺德渲染器，渲染出这样，为什么，怎么解决求助

这个是你的阿诺德着色器丢失了。它找不到这个着色器引擎。
ARNOLD_PLUGIN_PATH 环境变量控制着色器路径，默认着色器路径为 ：C:\solidangle\mtoadeploy\2014\shaders ，这个里面的2014就是你maya 的对应版本。
环境变量的修改方法是 计算机>>属性>>高级>>环境变量>>系统环境变量
你也可以在 maya表达式里 写入 kick -l C:\solidangle\mtoadeploy\2014\shaders
来达到更改系统环境变量的目的。

⑼ arnold渲染器的电影项目

Gravity (Framestore) - 《地心引力》
Oz, The Great And Powerful (Sony Pictures Imageworks) - 《魔境仙踪》 （Sony电影）
The Hunger Games (Whiskytree) - 《饥饿游戏》
The Avengers (Instrial Light & Magic, Luma Pictures) - 《复仇者联盟》（工业光魔）
Red Tails (Rodeo FX, UPP) -《红色机尾》
Hotel Transylvania (Sony Pictures Imageworks) - 《精灵旅社》（Sony电影）
Mission: Impossible - Ghost Protocol (Instrial Light & Magic) - 《碟中谍4》（工业光魔）
Captain America (Whiskytree) - 《美国上尉》
Arthur Christmas (Sony Pictures Imageworks) - 《亚瑟·圣诞》（Sony电影）
X-Men: First Class (Luma Pictures) - 《X战警》
47 Ronin (Framestore) - 《浪人四十七》
Alice in Wonderland (Sony Pictures Imageworks) - 《爱丽丝梦游仙境》（Sony电影）
Source Code (ObliqueFX) - 《源代码》
The Smurfs (Sony Pictures Imageworks) - 《蓝精灵》
Thor (Luma Pictures, Whiskytree) 《雷神》
等等...
arnold渲染器支持Maya和softimage XSI，高度与maya或者XSI内核交互集成。
基于物理真实的蒙特卡洛光线追踪引擎单向路径追踪引擎
20万行高度优化的C/C++代码
完全多线程并行和单指令多数据架构（SIMD）

⑽ arnold渲染器的介绍

Arnold渲染器是一款高级的、跨平台的渲染 API。是基于物理算法的电影级别渲染引擎，目前由Solid Angle SL 开发。正在被越来越多的好莱坞电影公司以及工作室作为首席渲染器使用。