Ⅰ 如何做到摄像机的正确曝光
摄像机的曝光都是自动的，而且拍摄电影的正确曝光主要靠灯光调整。 调整光源均匀合适很重要，摄影也可以按照同样的方式调整光源。
Ⅱ 松下摄影机HC一MDH2GK摄影机怎么调曝光
拍摄菜单里有调整曝光的选项。
在“iA+”智能自动模式下，可以直接调整曝光和色调。
Ⅲ 摄影中如何控制曝光量
传统相机拍摄时，镜头成像在胶卷上感光，用数字相机拍摄时，镜头成像在影像传感器上进行光电转换。要拍摄到影调正常的影像，必须让相机中的胶卷或影像传感器得到合适的曝光量。曝光控制就是在拍摄时采取各项措施灵活控制曝光量。
一、曝光对影像质量的影响
拍摄时，胶卷或影像传感器得到光量的多少称为曝光量。曝光准确与否是决定最终影像质量的重要因素之一。曝光合适，即曝光量准确，最终再现的影像影调正常，明暗反差合适，彩色影像色彩饱和；曝光太少，即曝光不足，则冲洗得到的底片影像浅淡，密度太低（俗称底片薄），甚至于没有影像，景物暗部在底片上通透无层次，所得正像影像晦暗无力，画面沉闷，反差极低，画面暗部没有层次；曝光太多，即曝光过度，则冲洗得到的底片影像深浓，密度太大（俗称底片厚），所得正像（如照片）影像泛白，画面高光部分无层次，彩色不饱和，整个画面像褪了色似的。
二、影响曝光量的因素
拍摄时胶卷或影像传感器曝光量的多少取决于拍摄时的进光照度及曝光时间，即
曝光量=进光照度×曝光时间
相机用光圈和快门分别控制进光照度和曝光时间。进光照度还受被摄体的亮度影响。
胶卷或影像传感器的感光度，决定着得到高质量影像所需要曝光量的多少。
1．光圈
光圈是相机镜头中控制光线通光孔径的光阑装置，由若干金属薄片组成，一般位于镜头内两组透镜组间，可通过镜头上的光圈调节环或相机机身上的调节机构，控制其所构成孔径———光圈孔径大小。
1）光圈系数
光圈系数是指镜头焦距与镜头入射光瞳直径之比，即：
光圈系数=镜头焦距÷入射光瞳直径
可粗略地将入射光瞳直径理解为入射光束直径。
光圈系数写做f/数或F数，标准系列的光圈系数有1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45等。对一指定焦距的镜头，光圈系数的数值越大，所对应的实际光圈孔径越小（光圈系数与光孔直径和进光照度的关系）。
在标准系列的光圈系数中，相邻光圈系数进光孔直径之间为 倍的关系，进光孔面积为 倍的关系，任何两档光圈进光孔面积的倍率关系，可用2n计算，其中n为两档光圈之间相差的档数，比如，f/2与f/22之间相差7档，f/2进光孔面积为f/22进光孔面积的27倍。
镜头光圈系数的标度有两种例外情况：一是许多镜头的最小光圈系数不处于光圈系数的标准系列之中；二是许多变焦镜头最小光圈系数有一范围，如一变焦镜头焦距为28－80mm，最小光圈系数为f/3.5－5.6，这光圈系数范围中的前一数值是对应最短焦距的光圈系数，后一数值对应最长焦距下的光圈系数，即该变焦镜头在不同焦距下的光圈系数不同。光圈系数随焦距变化的变焦镜头，增加了摄影时手动控制曝光的难度。变焦时光圈系数不随焦距变化而变化的镜头，称为恒定光圈镜头，否则为非恒定光圈镜头，或称可变光圈镜头。
（2）光圈的作用
光圈具有控制曝光量、控制景深和影响成像质量等三方面的作用。
控制曝光量是光圈最主要的作用。在被摄物亮度一定的条件下，光圈越大（光圈系数越小），曝光量越大。
光圈对景深的影响规律为：在影响景深的其他因素不变的条件下，光圈系数越大，拍摄景深越大。
同一镜头不同档位光圈的成像质量不完全相同，有“最佳光圈”之说，即某一档光圈成像效果（主要是指清晰度）最好。不同镜头最佳光圈的光圈系数可能不同，从统计规律看，最佳光圈在镜头最大光圈收缩3－4档处出现的机率最大。
（3）光圈的调节
在相机上，光圈有两种调节设定方式。一是对于各档光圈系数刻在镜头光圈调节环外圆周上的相机，拍摄时要选择某档光圈，只需转动光圈调节环，使该档光圈系数值与镜头上的基线对齐即可，而且可将各光圈档位之间的任何位置与基线对齐，从而可使光圈有1/2档、1/3档的变化。另一是在相机机身上设置，通过电路控制镜头中光圈孔径大小。
单反相机通常采用预置式光圈，即在未按快门按钮释放快门时，无论置于哪一档光圈，光圈孔径都开到最大，以便取景、聚焦、测光时有足够照度，只是在按下快门按钮曝光时，光圈孔径才收缩到所选定光圈系数对应的大小，曝光结束后光圈孔径又开到最大。
Ⅳ 摄像机控制曝光的手段
一种摄像机曝光调节装置，利用通过摄像机的光圈施加到摄像元件上的图像信号来调节对应于拍摄场景的曝光。位置指定部指定所要拍摄的被摄物相对拍摄场景的位置，显示装置显示通过摄像元件所施加的拍摄场景和设定的拍摄场景内的窗口。如果曝光控制部根据预先设定的加权值产生曝光控制信号而使所设定的窗口内的拍摄场景与窗口外地拍摄场景的重要程度不同，则驱动装置根据曝光控制信号驱动光圈来缩小或扩大光圈
Ⅳ 电影摄影机的曝光问题
电影摄影机曝光时胶片是不停止的。电影机与照相机不同，照相机拍摄时胶片是不动的，所以曝光时间是靠前后帘的移动速度与间隙来控制的。电影机的胶片是移动的，所以前后帘就是相对固定的，只控制前后帘的间隙来控制曝光时间。 关于光线与感光度的问题，电影机的胶片也是分感光度的。白天室外光线足就选低感胶片，内景没有大景，所以基本就靠灯光了。最麻烦的就是夜景，先看场景选胶片，为保证画质尽量选低感片，为平衡自然光就得用大灯。还有一点，电影镜头口径和光圈都比较大，比照相机容易控制。 慢镜头的拍摄也都是靠补光与高感的配合，这些都是可以靠计算预估的。
不知道楼上的哥们是用过还是拆过，挺敢说的~ ：）
Ⅵ 摄影如何控制曝光
光线是摄影艺术创作的基础，摄影是依赖于光线而存在的。
光与摄影是什么关系呢？
从技术方面来看，各种被摄景物之所以能够由客观环境中的可见形象，转化成为照片上的可视影像，是由于镜头的光学结像和感光胶片通过曝光而产生光化反应所取得的。曝光，是决定摄影技术质量的关键。
从艺术方面来看，光是现场摄影作画必不可少的重要条件，是塑造被摄对象形象的重要手段。用光，是决定摄影艺术质量的关键。
摄影用光有赖于曝光技术，也就是有赖于正确和巧妙地控制曝光。①曝光的意义
我们手中的照相机所面对着的自然界，是一个五彩缤纷、层次丰富、光线变化无穷的世界。摄影的目的就是要用感光胶片记录现实生活中富于变化的各类事物。这一切取决于使感光胶片达到正确曝光。无疑曝光不正确的底片是不可能获得良好艺术效果的。
初学者，首先接触到的问题，大概都与摄影曝光有关，就是想通过正确的曝光获得一幅理想的摄影作品。为了解决这一问题，需要较深入地研究并掌握曝光控制的理论与概念。●曝光的定义
曝光，是让光线通过镜头形成结像光，进入暗箱到达感光片上，使胶片感光乳剂在光化作用中产生潜影。
感光片的乳剂层中具有感光作用的卤化银微小晶体，在光线照射下发生潜在的光化学变化，形成了人的肉眼无法观察到的影像，故称之为潜影。将已曝光的胶片经过显影、定影工艺处理，潜影即变为可见影像，这时的影像是负像，经过暗室印像、放大工艺处理，负像即变成与原景物明暗相同的正像，这就是摄影的最终产品——一幅理想的照片。在摄影的整个过程中，影响底片上负像密度形成的首要因素是曝光组合的确定，其次是胶片的冲洗工艺。这两个因素是决定底片密度正确与否的关键。
正确曝光的含义简单说来应该是：在适当的时间里让感光片受到适当的光量照射。
曝光的定义，如果予以科学的解释的话，即是：光线的强度乘以光线所作用的时间。定义中的“光线的强度”，是指感光片受光线照射的强度，即照度（以I代表照度，单位是勒克司）。定义中的“光线所作用的时间”， 是指感光片受爱线照射的时间，即曝光时间（以T代表曝光时间，单位是秒）。 曝光量的计算单位是勒克司·秒。以E代表曝光量，即可得到曝光公式如下：
E（曝光量）＝I（照度）×T（曝光时间）
依据这一公式，若要取得一定量的曝光量，则光强度愈大，曝光时间愈短；光强度愈小，曝光时间愈长。如果光的强度增加一倍，曝光时间就需减少一半，假如光强度为2，时间为4，曝光量则为8；如果光强度为4，时间为2， 曝光量仍为8。●“正确曝光”的概念
摄影者为了达到正确曝光的目的，必须依赖照相机本身的两个重要装置来控制曝光，即快门与光圈。对于摄影曝光来说，它们的作用犹如两道限制光线通过的“光闸”：快门是控制光线在感光片上仪的时间；光圈是控制光线到达感光片上的数量。前者是控制曝光时间之长短；后者是控制通过镜头光量之多少。快门与光圈恰当地配合，即可得到所需的曝光量，达到正确曝光的目的。
所谓“正确曝光”，只是相对而言。绝对的正确曝光是不存在的。其原因有三：第一，感光材料的宽容度容纳不下自然界中景物的这度差。自然景物的亮度反差最大可达1:10000，摄影通常接触的景物亮度反差大约是1:200左右。1:128左右的胶片宽容度，势必容纳不了，1:30 左右的相纸宽容度更是无能为力，只好任其损失相当一部分层次。要想弥补这一点，就需要从光线照明和曝光控制方面来解决。第二，从摄影用光、拍摄技巧和所设计的画面效果等艺术表现手法上看，“正确曝光”的概念也会因景而异因人而异。为了追求不同的艺术效果，以同样的器材面对同一景物，如选用不同的曝光组合，可以拍摄出完全不同效果的两幅作品。第三，后期冲洗加工的因素，对曝光具有不可忽视的影响。
所以，在掌握“正确曝光”时，既要考虑到技术技法方面的因素，又要考虑到艺术手法方面的因素。总之一句话：千万不可忘记“正确曝光”在摄影实践中的应用价值和艺术因素。②等量曝光与选择曝光
摄影曝光的目的，是为了获得一幅令人满意的照片画面，但是这与对曝光组合的选择关系极大。 ●等量曝光
我们清楚地了解这样一个浅显的道理：开戾得较大的光圈要比收缩得较小的光圈能让较多的光线通过镜头到达胶片上，较低的快门速度要比较高的快门速度能让光线较长时间地停留在胶片上。由此可以演变为以下情况：光圈f/1.8与快门速度1/500秒相组合，和光圈f/4与快门速度1/100秒相组合， 所获得的曝光效果是一样的。它们又和中级光圈f/8与中等快门速度1/25 秒相组合所获得的曝光效果是一致的。这就叫作等量曝光。
上述三组曝光组合的曝光量是相等的，体现在底片上的密度是一致的，体现在黑白照片上的影调层次是一致的，体现在彩色照片上的色调还原与再现是一致的。但是它们三者之间在画面效果上存在着两个重要差别：一是由于光圈的大小形成了不同的景深；二是由于快门速度的高低构成动体影像的不同清晰程度。●选择曝光
由等量曝光的原理使我们知道，不同曝光组合的等量曝光，可以获得底片密度相同的曝光效果。然而，以摄影实践中，应该根据拍摄题材和被摄对象的不同，在可以产生相同密度的若干曝光组合中，选择最佳的一组曝光组合，来表现所拍摄的主题。这就是选择曝光的概念。
初学摄影者在某种条件下，由于运用某一曝光组合（假设是f/8、1/100秒）获得了“满意的照片”，这种“意外的收获”促使某些爱好者把它奉为“万能曝光组合”，在以后的拍照中往往抓住不放，不分场合地沿用下去，而不去认真考虑根据不同的拍摄条件和不同的被摄对象，选用不同的曝光组合，来创造良好的画面效果。
那些富有经验的摄影家，从摄影的理论和实践经验中得知，f/8、1/100秒只不过是若干可供选择的曝光组合中的一组而已，尚有许多组合是可以选用的。尽管每组快门和光圈均能产生等量的曝光效果，而画面中景深与动体清晰程度却大不相同。具体采用哪一种曝光组合，必须认真考虑。是用较小的光圈去获取较深远的景物清晰范围呢？还是用较高的快门速度去抓取被摄动体的“凝固影像”？或是用极短的景深使背景虚化以突出主体？还是以较慢的快门速度增强动体的动感？等等。这一切都需要摄影者动脑筋来思考并加以选择，这决不是那些“自动相机”所能解决的，因为“自动相机”并无思维能力。具有形象思维能力的摄影家可以得心应手地操作照相机去完成自己的构思，这或许就是相机的“自动曝光”与人的主动“选择曝光”的区别所在。 ●倒易律及其失效
在摄影曝光中，经常会遇到有关倒易律和倒易律失效的问题，必须从理论和实践两个方面了解和掌握它。●倒易律
曝光的定义告诉我们，凡是曝光量相等的胶片，显影后它们的负像密度是一致的。在曝光量公式中，照度和时间量值是可以互相置换的。例如：照度为100勒克司、日曝光1/100秒，与照度是1勒克司、曝光1秒，它们之间的曝光量是等值的。这种照度和时间量值可以互相置换的关系，在摄影曝光上叫倒易律，也称作倒数律或互易律。
在摄影实践中，感光片的乳剂层对光线的感受程度，一般只局限于一定范围内方能产生正常曝光效果。如果超出所限定的范围，感光乳剂层是不可能不折不扣地严格遵守曝光定律的。当感光片的乳剂层受到光线照射的照度太大或太小时，或者曝光时间过快或过慢时，本来是等量的曝光值却不一定能产生相同的曝光效果。如当光线减弱到极低暗的程度，即使相对地大量增加曝光时间，也不一定能获得满意的曝光效果；相反，当光线照射程度极明亮时，以极高的快门速度把曝光时间缩短到极短的瞬间，也不一定能获得满意的曝光效果；相反，当光线照射程度极明亮时，以极高的快门速度把曝光时间缩短到极短的瞬间，也不一定能获得良好的曝光效果。上述两种现象称为受光衰竭。例如在天文摄影中拍摄亮度微弱的星空时，或以电子闪光灯在极短的瞬间摄影，均可发生受光衰竭的现象。不同的感光材料受光衰竭程度不同，彩色胶片较之黑白胶片更容易产生受光衰竭问题。这种现象的产生，是由于感光片对光线反应有惰性引起的，光线极暗或曝光时间极短，光线难以穿透感光乳剂内层，所以使胶片的光化作用减退。假设用同一种胶片，照度为1000勒克司、曝光1秒， 比照度1勒克司、曝光1000秒所产生的银影密度要大。这种现象就是倒易律失效。●倒易律失效
在摄影曝光上称之为倒易律失效的概念是：以同样的曝光量作用于同一种感光胶片，而产生不同的密度。
倒易律打效的现象，在摄影过程中常常可以碰到，在拍摄阶段可以碰到，在暗室放大阶段也可以碰到，黑白片和彩色片的摄影中都可以碰到。在黄昏和拂晓时分以及室内光线很暗的条件下，曝光时间很长，还往往曝光不足，或产生色彩漂移现象。
倒易律失效在摄影曝光中应该注意掌握。使用各种胶片，均应充分了解它的性能，尤其要注意胶片生产厂家所提供的倒易律特性的曝光增量数据。例如美国柯达35毫米胶片，在暗弱的光线下拍摄，当测光表测量出来的曝光时间分别是1秒、10秒和100秒时，实际需要的曝光时间则应分别是2秒、50秒和 1200秒； 反之， 在高速电子闪光灯下拍摄，如测光表测量出来的曝光时间是1/10000秒时，拍摄时则需比正常情况的曝光增加半级光圈。
为了适应摄影的不同需要，为了解决倒易律失效问题，国外一些感光材料生产厂家专门生产了分别适应于长曝光和短曝光的胶片。长曝光型胶片标有 L字样，适用于1/10秒至120秒或更长时间的曝光；短曝光型胶片标有S字样，适用于1/10秒至1/2000秒或更短时间的曝光。④曝光与底片密度
摄影曝光的目的，是为了获得一张密度正常的底片。因此，应当了解什么是密度，还要掌握密度对影像效果的影响。 ●密度的概念
密度，是指感光材料经过曝光、显影、定影之后，在底片的单位面积上银粒沉积量，用以表示变黑的程度。通常把这种黑度称作密度。
感光片乳剂层中的卤化银在曝光、显影过程中，依照被摄景物不同的明暗程度，被还原为不等量的金属银。金属银是不透明的微粒物质，对光线具有吸收和阻挡作用。从景物亮度方面来解释，当被摄景物受明亮光线的照射，其反向光的强度就强，摄影曝光显影后，越是明亮部分，还原的银粒越密集，银粒沉积愈多，透明度愈低，观察起来，被阴挡的光线多，透过的光线少；反之，越是阴暗部分，还原的银粒越疏散，银粒沉积愈少，透明度愈高，观察起来，被阴挡的光线少，透过的光线多。
底片上银粒沉积量的不同，构成了黑度不同的影像。由于密度具有不同程度的阴光能力，所以密度的大小可以根据透过光线的多少来测定。●密度与影像效果
从摄影日光量方面来解释，曝光量愈大，胶片的感光愈过度，沉积的银粒愈多，影像的黑度愈深，负片的密度愈大；反之曝光量愈小，胶片的感光愈不足，沉积的银粒愈少，影像的黑度愈浅，负片的密度愈小。由此可见，曝光量直接影响着胶片所形成的密度。曝光过度和曝光不足，都不可能获得“理想的密度”，只能任其损失亮部或暗部的层次。
完美的影像效果，是依赖于曝光正确所产生的底片密度来获得的，任何曝光过度或曝光不足的底片，是难以印放出影像效果理想的照片来的。曝光过度的底片，景物明亮部分的黑度深，密度大，所印放出来的照片影像，只能有限度地表现出景物阴影部分的一些影纹和层次，明亮部分的影纹则一片白色，毫无层次质感。曝光不足的底片，景物的亮度被大量损失，底片普遍黑度浅，密度小，呈现透明或半透明状态，所印放出来的照片影像，只能略微表现出景物明亮部分的某些影纹层次，阴影部分的影纹层次则消失在一片灰黑的影调之中。不言而喻，要想获得层次丰富、反着正常、影调明快的影像效果，只能依靠曝光正确、密度正常的底片。⑤曝光与宽容度
在摄影曝光时，要使被摄景物的明暗层次比较正确地体现在底片的密度变化中，首要环节是控制曝光的问题。此外，还有一个影响景物层次转换为影调层次的因素，即宽容度。●宽容度的概念
宽容度，是指感光材料按比例正确记录景物亮度范围的能力。被摄景物表面由最这部分至最暗部分的差别，可以用明暗间的比例数字来表示。假设：景物最亮部分比最暗部分要明亮50倍，那么它们之间的比例数字是1:50，这就是景物的明暗差别。感光片所具有的正确表现被摄景物明暗差别的能力，即为感光材料的宽容度，通常也称为曝光宽容度。
黑白胶片的宽容度是1;128左右，彩色负片的宽容度在1:32～64左右， 彩色反转片的宽容度仅为1:16～32左右，相纸的宽容度大约在1:30左右。
在摄影曝光中，使用宽容度较大的感光胶片去拍摄亮度差较小的景物，即使曝光量稍微多一些或少一些，对底片密度的影响不大。从实用的角度来讲，感光胶片的宽容度越大，对曝光控制越有利。●宽容度与曝光的关系
曝光与感光胶片宽容度之间的关系，大致存在以下三种情况：宽容度等于景物亮度范围
当感光胶片宽容度等于景物亮度明暗比例数时，感光胶片所能记录的亮度范围正好与景物由最亮到最暗的间距相同，在曝光上没有其他可选择的余地。如曝光稍有出入，即会使明亮部分或阴暗部分的层次受到损害。宽容度大于景物亮度范围
当感光胶片宽容度大于景物亮度明暗比例数时，感光胶片所能记录的这度范围超过景物由最亮到最暗的间距，在曝光上留有很大的选择余地，通常是在可容许的范围内，选用最低曝光量作为曝光标准，这样所获得的底片密度达到最低曝光量的标准，印放照片或拷贝正片均可获得最佳的影像效果。在胶片宽容度大于景物亮度范围的情况下，摄影曝光量的控制即使略有出入，也不会影响到景物明暗层次的再现。宽容度小于景物亮度范围
当感光胶片宽容度小于景物亮度明暗比例数时，感光胶片所能记录的亮度范围远不及景物由最亮到最暗的间距范围，在曝光上很难控制，要想全部记录下景物的明暗比例是不可能的。一般来说，这时应按被摄主体的不同情况，选择曝光的侧重点，以被摄景物主要部位的亮度来作为曝光的基准，兼顾到其他部分的层次。很显然，在这种情况下的曝光，势必要损失相当一部分的亮度范围的层次，其关键在于恰当地确定曝光侧重点，所损失的只是次要部位的一些层次。</FONT>
Ⅶ 相机如何控制曝光时间
自动的曝光你是无法控制的。手动的你就拿我的机子来说吧，我的机子是尼康的D50 。
一般看你来拍什么了？我一般都会调到光圈优先，这样你的相机就会按照你的对焦点来调节你的相机的曝光，比如我在一个晴朗得上午10点照花的话，光圈优先，这样我把光圈调到F8就好了，其他的就由相机来完成了。如果要是晚上的话，就是遵循的是长时间曝光，小光圈（F14+)。ISO全自动。
总之，曝光就是看自己的需要了，你看自己要做什么样的片子了，有的人要曝光狠一点的，而有的就是要暗一点的的。但是在实在没有法子的但是又要拍亮的点的照片都话就是要遵循 宁欠勿暴 。
Ⅷ 如何控制相机曝光
光圈优先式，光圈优先式曝光又称光圈先决式自动曝光，在数码相机上一般用"A"表示，拍摄者选择合适的光圈，数码相自动匹配合适的快门速度，以实现准确的曝光。
快门优先式，快门优先式又称快门先决式自动曝光，在数码相机上一般用S表示。拍摄者选择合适的快门速度，数码相自动匹配合适的光圈大小，以实现准确的曝光。
程序自动式，程序自动式曝光是指照相机的光圈和快门速度均为自动调节的模式。对于快速摄影以及让别人为您拍照时比较方便，可以通过拨动转盘或按钮选择相机可用的全部快门速度和光圈，基本上可以获得可接受的曝光，某种程度是就像使用光圈优先或快门优先模式。
手动模式，在手动模式中，快门速度和光圈设置都是有拍摄者自己控制的。通常相机会提供图形或数字显示，提醒你现在的曝光设置与建议曝光量之间的差别，加号表明曝光量比建议值要高，减号表明曝光不足。通过设置不同的光圈与快门组合，可以得到许多不同寻常的效果，这个模式是摄影创作经常会用到的模式，对拍摄者的要求相对要高些。
Ⅸ 逆光摄影时如何控制曝光
逆光、侧逆光摄影最能表现出被摄景物的轮廓形式、立体形态，并有较强的纵深感。因而在摄影造型处理中，逆光和侧逆光都具有较强的表现力。 能够表现光亮轮廓和突出被摄对象的立体形态，这是由光线照明方向所决定的。逆光和侧逆光只能照射景物的轮廓边缘部分，因而自然会表现出光亮轮廓，并使略为凸起的部分较为明亮，使略有低凹之处形成暗影，因而也就最能表现出被摄对象的起伏感和质感。 之所以能够表现出较强的空间深度，是由于空间所散布的微粒对光线的散射，及微粒本身所具有的一定亮度。空气中的微粒，包括水气和微尘。这些微粒在顺光照明之下，它们所散射或扩散的光线不易察觉。当以逆光和侧逆光照明时，则表现得比较明显，再加上胶片本身对短波光的蓝紫光感受比较灵敏，因而期明亮程度就会增加。这种补加亮度，自然会使远景表现得比较明亮，而且愈远愈亮。这一特征正符合人眼观察远景时的感受，因此逆光和侧逆光最能表现纵深的空间效果。 逆光的侧逆光条件下的摄影曝光，要区分几种不同的情况。采用不同的量光、定光方法。1.逆光照明下的测光 这是指逆光照明下的被摄景物充满或大部分充满画面范围，画面中没有较大面积的亮调物体。如逆光照明下的树木、山麓以及俯拍的地面景物等等。在这种情况下，如果使用的摄影机是通过镜头直接内测的曝光表，就可以直接计量，在计量的基础上加以修正。修正时要分析画面中亮、暗景物的比例，根据亮少暗多的不同比例关系，确定出在原来测光的基础上补偿一级光圈选出适当的曝光组合。如果没有内测光表，就可以采用顺光摄影时的量光原则，并加以修正，但要注意在计量时，要防止太阳的直射光直接投射到光电池上，这样才能表现逆光照明下的影调特点，色彩也丰富。2.逆光照明下的开阔风景 当天空的面积约占画面的三分之一且在逆光的情况下，可以直接按照相机内中心重点测光和曝光表指示的数据曝光，因为它偏重于测量画面中心或中心偏下的部位，对拍摄这类风景是合适的。如果机内没有测光装置，可以使用手持曝光表。在测光时，要将曝光表稍向地面倾斜进进测光，使它尽量少受天空部分明亮影调的影响，以致于造成地面景物的曝光不足。3.有深暗前景的逆光景物 一些逆光照明下的景物，在画面很明显的部位有极暗的前景。这时如果有机内曝光表，就不能按照通过镜头测光系统指示的数值直接曝光。因为大面积暗调的前景反射光线很少，会明显地使曝光表测出的亮度值偏低，而导致中景及远景曝光过度。在这种情况下，应该只对准明亮的中景和远景曝光过度。在这种情况下，应该只对准明亮的中景和远景测。没有机内测光系统的摄影者，也应对准主体用曝光表去计量，并依据它们的亮度值确定曝光，并将暗调的前景作为剪影或半剪影效果处理。4.有耀斑水面的曝光控制 逆光的水面往往反射出很明亮的耀斑，被摄物体则处在阴影之中，亮度分布很不均匀，使我们难以确定如何使用曝光表测光。在这种情况下，曝光宜少不宜多，因为水面耀斑的反光很强，亮度很高，如果曝光稍一过度，耀斑的细部层次就会受到明显的损失，并严重推动质感。在这种场合下，按亮度曝光适当兼顾一下暗部景物，把暗部处理成半剪影效果。5.侧逆光照明下的静物 用逆光拍摄静物常常容易表现出它们的立体感、质感。这时，被照明的静物正面大面积呈现较暗的影调，为侧逆光照明所产生的亮面只占较小的面积。在这种情况下，应当用曝光表近测静物表面较暗的亮度，根据指出的读数值再适当缩小半级或一级光圈曝光。这样，才能再现出侧逆光照明下应有的影调分，而直接根据读数曝光，就必然会把较暗的部分，再现成中等明暗程度，从而破坏了原来的影调效果。 摄影者在长期的摄影实践中，应当善于积累摄影曝光经验，掌握不同照明条件下的亮度分布，从中分析出正确曝光的亮度值。在以下谈到的各种景物亮度的曝光，都是在有计量工具的情况下进行的。但是，摄影中常常会遇到一些特殊情况而不能应用测光来进行计量。这时，就要靠我们平时积累的曝光经验，对各种景物亮度进行综合分析之后，确定出正确的曝光组合，以便更好地保证画面的技术质量。 如在新闻摄影中，由于被摄体场面变化较多，照明条件不能固定不变，特别是时效性较强的题材，往往在很多场合下不允许摄影人员对每一场景的亮度谈何进行计量。在这种情况下，就要依靠平时积累的曝光经验来确定曝光。这些经验的积累，不是一天或几天就能做到的，而是在长期的摄影实践中，对各种景物的亮度进行分析、总结，方可形成一些规律性的东西。 积累曝光经验、估计曝光的方法和途径不外乎有两点：室内、室外景物亮度的变化。 在外景摄影中，对自然光照明的变化要有充分的估计，并要注意参考以下因素。一天当中太阳入射角的变化，景物所接受的照明方向的变化，各种景物在同一照明情况下反射光的强弱变化，各种天气、海拔、纬度以及一年四季的变化等等都直接影响着曝光控制。但是，如果摄影工作者一量掌握了它们之间的变化规律，也就容易在各种情况下做出正确的判断。在摄影中，必须通过各种条件下的具体实践，并注意总结曝光上的影中，必须通过各种条件下的具体实践，并注意总结曝光上的经验。只有这样反复练习，才能摸索出一条控制曝光的路子。 室内的光线变化比室外更为复杂，因为拍摄的内容不同，场景不同，房间有大有小，室内景物的反光率不同，更重要的是房间窗户的大小和多少都会影响曝光，再加上室外自然光的变化（阴天、晴天、太阳入射角、四季变化）等等因素，都是估计曝光时应该考虑到的；同时还包括室内灯光的亮度变化，以及被摄景物与光源之间的距离，照射方向、照明强度和灯具的发光效率。掌握这些亮度变化也同上面所讲的方法相同，需要反复实践、细心观察、勤记勤想。对不同条件下的照明情况用到摄影实践中去。这样，在各种复杂的照明场合下，都能找出适合这一主题的景物亮度，作为确定曝光组合的依据，实现自己的拍摄意图，完成画面的艺术造型。
Ⅹ 电影的拍摄是怎么控制光圈，感光度，对焦，曝光等摄影
电影基本都是135胶片拍摄的（目前偶有数码设备拍摄的电影以及IMAX大胶片），135摄影机固定每秒拍24帧画面，因此快门固定的都是1/50秒，胶片的感光度也都是固定的低感胶片，因此只能用人工不光照明和光圈来控制曝光。
在拍摄风景或人物远景时都采用小光圈保证大景深，因此需要加大人工照明的强度，拍摄中景，近景，特写等用大光圈来虚化背景，则减小照明的强度。拍摄前导演，摄影师和灯光师要反复研究光照强度，角度，色温等等。。
至于对焦，中景近景和特写人物都是固定位置的，对焦也就简单些，如果移动的话，可以采用摄影机滑轨，与人物等速移动，保持对焦点固定。