电影镜头颜色如何调

① 如何把照片调出电影色调

最近很多小伙伴私信我如何调出《The middle of the day》这组作品中的“电影感”，其实就单从色彩来说，电影色调多种多样，有冷暖对比也有和谐统一，但它们所带来的“电影感”却有一些共同特征，比如常见的电影画幅剪裁比例（本组的2.35:1），以及较高的视觉宽容度（体现在暗部偏灰，整体没有纯黑、纯白）。于是准备为大家分享本组照片的调色思路，希望能够有所帮助~

最后对照片进行微调和锐化，然后导出，建议使用“文件-导出-导出为”选项勾选“转换为sRGB”，作为网络分享，同时保存一份PSD或者Tiff格式。

② 如何实现照片的电影级调色

很多影友非常喜欢电影的色调，希望数码照片也能按电影的方法去调色，以获得更大动态范围的调色处理。如今随着技术的发展，在Photoshop中通过文件模式的转换和软件的控制能轻松实现电影级调色, 使你的照片获得更震撼、更高级的色彩表现。

要实现照片的电影级调色处理，简单来说就是把Raw转化成LOG模式，再加载3D LUT文件即可。下面我们先简要介绍LOG模式 、3D LUT等电影中的技术和概念，并通过案例来演示在Photoshop中的具体应用。

关于Log模式

数码单反相机的数字底片是Raw格式文件。虽然单反相机Raw的宽容度很高，但是是以sRGB/Adobe RGB色彩空间呈现给用户的，所以Raw拍摄的图片，如果不处理，就和相机直出的JPG没有区别。

相比之下，
数字视频采用的是LOG模式，这是一种电影平台之间的匹配格式,使用一个平坦的对数曲线来表示数据，因为形态与对数函数类似，所以叫做LOG。由于LOG
的色彩空间很大，宽容度也相应变大，这样摄影机的动态范围就能发挥到极致。几乎现在的专业摄影机都开始使用LOG模式拍摄高品质影像了，但单反相机的拍摄
目前还不支持LOG模式。

LOG“平化”相机捕获的影像信息，具有“全动态范围”记录的特点。因此LOG图像看起来会很灰、很平，但其间蕴含和记录了丰富的亮部和暗部细节。要用好
LOG图像，并呈现胶片一样的效果，就必须在灰画面的基础上调色，因此LOG素材必须配合和加载LUT才能正确显示和进行电影级调色。

单反相机拍摄的原片

转化为LOG（图像变灰变平，明暗部层次都出来了）

加载3D LUT按电影方式调色后的效果

关于3D LUT

LUT是Look Up
Table的缩写，意为“查找表”。用文本编辑器打开LUT文件，可以看到LUT只是一组数字表格，这些数字代表的是RGB的原始数值以及映射的目标值，
也就是说是将原始图像的颜色映射为新的颜色。从本质上来说，LUT的作用就是将每一组RGB的输入值转化成输出值，而RBG的数据之间是互相独立的。

由于一维LUT模型组合的色彩控制功能还是会有一些局限，只会影响gamma，RGB平衡（灰阶）和白场，因此精确的色彩控制最常使用的是三维
LUT（3D LUT），因为它可以针对每个图像像素输入的数据进行精确的转换，同时兼顾美学品质的模拟，能够实现全立体色彩空间的控制。3D
LUT的每一个坐标方向都有RGB通道，这使得可以映射并处理所有的色彩信息,甚至可以达到那些连胶片都无法展现的色域。

如何实现照片的电影级调色

通过上述电影中调色技术的学习和铺垫，目的是让照片也能使用Log模式加载3D LUT进行调色，以实现照片的电影工业级调色！这些在Photoshop中就可以实现了。下面我们通过一个案例演示来详细说明步骤和方法。

通常胶片的色彩空间为LOG对数空间，只有加载LUT才能正确显示。很多数码相机都没有LOG预设文件，就算手上有3D
LUT文件也无法实现所谓的电影调色。因此数码照片要模拟电影胶片调色的前提是必须先将Raw格式数字底片进行Log模式的转换。Raw向LOG的转换即
把相机照片的调色方式向电影调色的方式转换。一旦将Raw转换为LOG模式后,Photoshop也可以加载3D
LUT进入电影级的工业流程进行调色了！

第一步

在开始前首先需要从 www.gogoup.com 找到大众摄影数字课堂，然后下载资料找到“VisionLOG”文件夹，文件夹中含有一些相机的LOG.dcp文件。解压后得到“VisionLOG”文件夹。

第二步

使用Mac OS系统的用户，把这个文件夹拷贝到

HD:/用户/yourusername/资源库/ApplicationSupport/Adobe/CameraRaw/CameraProfiles

使用Windows系统的用户可以拷贝到C:/Users/yourusername/AppData/Roaming/Adobe/CameraRaw/CameraProfiles

第三步

在Bridge中选一张Raw格式图片文件。在Camera Raw中打开，在工作流程窗口中将色彩深度选择为“16位/通道”，使照片有更大的动态范围。

第四步

在“相机校准”下的“相机配置文件”中选择刚刚导入的“VisionLOG”，此时会发现照片变得很灰、很平，饱和度和对比度都减低了，高光和暗部都生成了非常丰富的层次。转换LOG格式成功。

第五步

在Camera Raw中单击“打开对象”在Photoshop中打开照片。在图层面板“创建新的填充或调整图层”中选择“颜色查找”，打开颜色查找属性面板。

第六步

在颜色查找3D LUT文件中选择LUT预置文件。Photoshop CC2014默认自带一些预置文件，通过切换选择可以看到不同的色调效果。

第七步

选择最适合这张照片的3D LUT预置，获得最终的效果。这样就实现了Raw格式照片加载LUT以电影的方式进行调色了。

http://www.zcool.com.cn/article/ZMTYyNDY4.html

③ 拍电影时怎么调白平衡

人家那不是机器随便调一下就行的，
有专门的调白卡片，（俗称调白纸）
而且灯光和胶片的配合都要经过严格的测光和曝光计算的~~~
当然后期也能调，但是很费劲，
花大价钱不说，主要是时间紧啊

都是在前期就注意过的，要不要那么多摄影助理干什么啊~~各司其职

④ AE电影风格怎么调色

1. 根据画面明暗调整

如果影视制作中画面太亮且灰，缺少饱和度，黑色的部分有很明显的空缺，比如说画面中应该
黑的颜色像头发、眼睛等不够黑，画面不够生动，那就用AE中的
curves来调比较合适，它相当于图像曝光的伽玛曲线。电影胶片的伽玛曲线呈现长“s”形，他的灰度感觉很生动，要使电视摄像镜头尽可能接近胶片的效
果，就要对curves进行调整，它大约有14个控制点来调整曲线，而这些就是curves能更精确地控制画面的原因，当然这里只用3个点来控制就够了。
通过对curves的调整，黑色的部分补充了进来，让图像应该黑的地方“压”下去，该亮的“提”起来，这样色调也均衡了，整个画面都明显生动了许多。

还有一种方法是利用图层的叠加模式来调整，在AE中将素材复制一层，将上面一层的叠合方式设为SoftLight，这时候你会发现所有的色彩都变饱和了，而且暗部加重．画面有了分量。然后，将该层做一点Blur模糊，整个画面就变得柔和了，颗粒噪波减弱了很多。如果画面本身已经很暗，那就将叠加方式设为 Screen．然后调整明暗和Blur，当然色彩也不要过饱和，最好是对着监视器调色，并经常把调色的结果输出到电视机上观察电脑和电视的差别(最好是动态，可以对比信噪比)。

2.根据色彩成分调整

I
V122524色彩成分调整就是挑选具有鲜明色存在的场景来调。比如一幅街道的画面，应该呈现出灰绿色调。这时候应该挑那种有鲜明红色或黄色等等亮眼色的
镜头，先用上面的方法调整，如果不够，那就在Hue/saturation里面单独提纯红或黄，将标尺向右拉，若数值过大，后果是纯色出现噪波，那么就复
制原始层。用Luminosity叠和方式，使下面层的色彩影响上面一层，但颗粒度不变，这样当把下面层Blur以后，基本画面既保持了原有的颗粒，又提
高了色彩纯度。调整时需要很细心的将有微小色彩差别的区域在Hue/saturation里圈出，逐次调整色系使其区分开，然后给予统一处理。

这里还有一点重要的原则：鲜艳的不一定就是好的!一味地增加饱和度或色彩纯度会使画面出
现噪波，而噪波的增加会让画面失去通透感、颜色不纯，使图像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了几版的素材比较看会更明显，单纯地增加饱和度就会使画面噪波
增加，而胶片由于本身感光原理不同，所以噪波极小(即使有那也是在胶转磁的时候出现)。

不会的话可以给网上找免费视频教程

⑤ 电影颜色太黑怎么调

调亮度呗。显示器也可以调，

⑥ 关于电影调色的问题

我是影视动画专业的，
你很细心，我们一般会在后期将影片或者动画很多地方处理成偏蓝的色调（但是要注意人皮肤不能处理的过于偏蓝色调 因为人皮肤正好是蓝色的补色，在大面积偏蓝色调的基础上出现补色系的颜色会很好看，再者皮肤偏色的话会很别扭，不好看），这也是欧美一贯的做法。

台湾MV大部分都做了很细致的“磨皮”和适量的“GLOW（辉光）”处理，GLOW这种东西可以瞬间美化很多东西。降低饱和度也是他们喜欢用的方法。

有很多软件可以处理，AE有很多强大的第三方插件支持，所以很强大，PRE也可以。我们教的就是AE。
但是，我们做后期处理的时候，用的不止一款软件，有的软件这个处理功能好，那在这个处理环节就得导入这个软件处理，处理完了再到别的软件上处理。

⑦ 摄像头颜色怎么调

调教摄像头分两部分：一是硬件调整；二是软件设置。成像模糊产生的主要原因是镜头对焦不准，虽然大多数摄像头都号称自动对焦，但有时候这“自动”的误差较大，因此还需要手动调整。把镜头对准自己，慢慢旋转镜头外圈调整焦距，直到清晰为止。当然你的摄像头可能不支持手动调整，那只有用下面的软件设置了，切不可用蛮力硬拧，以免损坏镜头。装好驱动的摄像头都会有一个相应的应用程序对其进行设置，笔者以Windows
Me系统为例，在安装完驱动后，Windows
Me系统会自动安装其自带的VidCap程序，从“程序”菜单中启动它，如图1，选择“Options→Video
Source…”就可以弹出设置界面了。“设备设置”中，可以对亮度、对比度、色调、饱和度、清晰度、白平衡等做出具体的设置，拖动滑块就可以改变其值（笔者感觉就像用数码相机）。一般摄像头的亮度都不够亮，尤其是晚上更突出，适当调节亮度值可以改善这种情况；如果出现偏色，可适当调整色调值；如果你的网络条件不够好（如普通拨号上网），清晰度的设置不要太大，否则将极大影响视频的传输；对于白平衡设置自动比较好，当然也可根据需要调节。以上所有调整都是实时的，也就是说你马上可以从显示窗口看到效果，直至调整到满意为止。切换到“相机控制”，
如图2，这里涉及摄像头自身的几个设置，只有你的摄像头支持使用软件修改才能激活它们，笔者的摄像头只支持“曝光度”这一项，可以修改改值以弥补曝光不足等，如果其他选项可用，作相应的修改即可。最后切换到“Advanced
Setting（高级设置）”，将“Light
source
setting（光源设置）”设置成50Hz（交流日光灯频率），这样在晚上开灯聊天时就可以避免图像的闪烁了；“Compression
quality（压缩质量）”选择默认的“5”就行，当然你也可以根据网络传输情况自行调整。调教摄像头分两部分：一是硬件调整；二是软件设置。成像模糊产生的主要原因是镜头对焦不准，虽然大多数摄像头都号称自动对焦，但有时候这“自动”的误差较大，因此还需要手动调整。把镜头对准自己，慢慢旋转镜头外圈调整焦距，直到清晰为止。当然你的摄像头可能不支持手动调整，那只有用下面的软件设置了，切不可用蛮力硬拧，以免损坏镜头。装好驱动的摄像头都会有一个相应的应用程序对其进行设置，笔者以Windows
Me系统为例，在安装完驱动后，Windows
Me系统会自动安装其自带的VidCap程序，从“程序”菜单中启动它，如图1，选择“Options→Video
Source…”就可以弹出设置界面了。“设备设置”中，可以对亮度、对比度、色调、饱和度、清晰度、白平衡等做出具体的设置，拖动滑块就可以改变其值（笔者感觉就像用数码相机）。一般摄像头的亮度都不够亮，尤其是晚上更突出，适当调节亮度值可以改善这种情况；如果出现偏色，可适当调整色调值；如果你的网络条件不够好（如普通拨号上网），清晰度的设置不要太大，否则将极大影响视频的传输；对于白平衡设置自动比较好，当然也可根据需要调节。以上所有调整都是实时的，也就是说你马上可以从显示窗口看到效果，直至调整到满意为止。切换到“相机控制”，
如图2，这里涉及摄像头自身的几个设置，只有你的摄像头支持使用软件修改才能激活它们，笔者的摄像头只支持“曝光度”这一项，可以修改改值以弥补曝光不足等，如果其他选项可用，作相应的修改即可。最后切换到“Advanced
Setting（高级设置）”，将“Light
source
setting（光源设置）”设置成50Hz（交流日光灯频率），这样在晚上开灯聊天时就可以避免图像的闪烁了；“Compression
quality（压缩质量）”选择默认的“5”就行，当然你也可以根据网络传输情况自行调整。调教摄像头分两部分：一是硬件调整；二是软件设置。成像模糊产生的主要原因是镜头对焦不准，虽然大多数摄像头都号称自动对焦，但有时候这“自动”的误差较大，因此还需要手动调整。把镜头对准自己，慢慢旋转镜头外圈调整焦距，直到清晰为止。当然你的摄像头可能不支持手动调整，那只有用下面的软件设置了，切不可用蛮力硬拧，以免损坏镜头。装好驱动的摄像头都会有一个相应的应用程序对其进行设置，笔者以Windows
Me系统为例，在安装完驱动后，Windows
Me系统会自动安装其自带的VidCap程序，从“程序”菜单中启动它，如图1，选择“Options→Video
Source…”就可以弹出设置界面了。“设备设置”中，可以对亮度、对比度、色调、饱和度、清晰度、白平衡等做出具体的设置，拖动滑块就可以改变其值（笔者感觉就像用数码相机）。一般摄像头的亮度都不够亮，尤其是晚上更突出，适当调节亮度值可以改善这种情况；如果出现偏色，可适当调整色调值；如果你的网络条件不够好（如普通拨号上网），清晰度的设置不要太大，否则将极大影响视频的传输；对于白平衡设置自动比较好，当然也可根据需要调节。以上所有调整都是实时的，也就是说你马上可以从显示窗口看到效果，直至调整到满意为止。切换到“相机控制”，
如图2，这里涉及摄像头自身的几个设置，只有你的摄像头支持使用软件修改才能激活它们，笔者的摄像头只支持“曝光度”这一项，可以修改改值以弥补曝光不足等，如果其他选项可用，作相应的修改即可。最后切换到“Advanced
Setting（高级设置）”，将“Light
source
setting（光源设置）”设置成50Hz（交流日光灯频率），这样在晚上开灯聊天时就可以避免图像的闪烁了；“Compression
quality（压缩质量）”选择默认的“5”就行，当然你也可以根据网络传输情况自行调整。

⑧ 如何使用PS调出电影色调

电影的色调很多，根据剧情、场景、人物性格等诸多因素，同一部电影也有多种不同的色调。

早期的电影，色调是偏绿的

原因：在第一次彩色胶片发明出来时，它的呈像就偏绿，原因是由胶片的构造决定的。胶片主要分4层：蓝色层，绿色层，红色层，基础层。而绿色层，更容易显影，因此胶片普遍偏绿，俗称胶片绿。后来，各个厂商也生产出一些其它色彩偏向的胶片，但主流的胶片，还是倾向绿色。
审美倾向：由于胶片绿的历史原因，加上人的眼睛对绿色更敏感更舒适，偏绿的画面成了一种影像美学的默认的标准，这直接影响到后来数字化时代的电影制作。在好莱坞，直接产生了一种高端大气上档次的蓝绿风格，即蓝绿调＋桔黄调。蓝绿调，主要用来修饰背景（天空，植物，墙壁）；桔黄调，主要用来修饰前景（皮肤，黄色的汽车，沙漠）。比如《变形金钢》，《 钢铁侠》。由于数字摄影机，并没有胶片偏绿的问题，所以，这些影片全是后期用调色软件调成。

好了，下面进入正题，开始模仿电影色调

1、需要一张看起来有点故事的照片，就从这张图开始吧

看一下对比图

⑨ 电影画面色调怎么调

你用这个试试!Ulead VideoStudio 11,非常好用!

⑩ 话说那些电影画面是怎么调出来的

这个应该能对进行更精妙的加工，更早的版本就不清楚了。楼主想学做可以去学习AE，这个滤镜就可以是画面的颜色进行调整。我用的是绘声绘影x5的版本，也能做出一些比较唯美的效果。 “答案”里说会声会影做不出暖黄的效果我认为是误解。会声会影里面有一个叫“color fixer plus”的滤镜。是一款很剽悍的处理专业摄像机拍出来的东西就是差不多你人眼看到的。所以那些唯美的画面都是电影后期用调出来的，以前用的x4里面也有这个滤镜。还有一款adobe的 AE