如何评价电影一一

① 《一一》这部电影你觉得怎么样

剧情片。洋洋、婷婷、阿弟、小燕、简南峻、敏敏、婆婆是生活在台湾的一户人家。小学生。洋洋是个早熟的男孩，常说出些不寻常的话和做出些不寻常的事，他喜欢用相机拍别人的后脑勺，让别人看到他们所看不到的；他将气球注水去砸学校的教导主任；他毫不识水性竟跳下游泳池；他在婆婆的遗像前说出了“我也老了”。中学生。婷婷是个善良、娴静的姑娘，他在调解刚搬来不久的邻居年龄相仿的莉莉和胖子之间爱情纠纷时，竟不知不觉地和胖子之间开始了她的初恋。莉莉因此不理会婷婷，并选择另外一个男生约会。但事隔不久胖子就离开了婷婷，和莉莉重归于好，随后胖子帮助莉莉杀死了她的音乐老师。青年人。阿弟和小燕新婚燕尔，但在婚礼上其旧情人云云大闹一场。随后其投资被骗、小燕又怀孕，阿弟与云云之间维持着暧昧关系。孩子满月酒席上，小燕和云云的矛盾激化引发了群殴，阿弟身心疲惫，在回家后疑似故意泄露瓦斯自杀。其后又因捡到玉石而大发横财。中年人。简南峻和几个朋友合伙开了一个电脑公司，但公司在转型期出现了资金问题。他在阿弟婚礼上意外碰见了远居美国的初恋情人阿瑞，之后在远赴日本与大田公司洽谈合作事谊时，也和阿瑞重续前缘。最终阿瑞不辞而别，与大田的合作也因公司其他合伙人的投机而搁浅，回到台湾的简南峻大病一场。简南峻老婆敏敏面对工作的压力、母亲的重病无所适从，想通过到山上清修来摆脱一切。当她回到家里后，发现这一切都是徒劳。莉莉的妈妈是个丰韵犹存的单身女人，其不顾对莉莉的影响而与各种男人发生关系，其中还包括莉莉的音乐老师。老年人。婆婆在去楼下倒垃圾时由于脑溢血陷入昏迷，在昏迷的一段时间家里的人轮流对着她说话，但谁都无话可说，除了婷婷。最终她在和婷婷见了最后一面后溘然逝去。

第一次接触杨德昌，大师虽已逝，但他的作品却已成为台湾电影的宝贵财富。正如这部《一一》，当年在戛纳电影节上斩获最佳导演大奖，与王家卫的《花样年华》相映成辉，共同谱写了华语电影的光辉时刻。《一一》全片时长近三个小时，没有激情澎湃、没有悲天恸地，只是在诉说、在叙述，将我们或者我们身边的人们那平淡、普通的生活再现在影片之上。这种对生活的还原、重现，使得坐在萤幕前渡过这漫长时光的我们，顿时感悟，其实影片中的角色不正是自己、自己的过去、现在和未来吗？说句惭愧的话，这部片子，我还没能完全看懂、看透。一者杨德昌用了十五年磨出的这把天下无双，其所涵盖、承载的东西太多了；二者我的年龄和阅历使我对于影片中中年和老年人物缺少共鸣，好似雾里看花，只看到了外表，对内在却难知一二。或许等上二、三十年，再来回味该片又是另番滋味。因为我看得到、感觉得到《一一》是一部人生的写真，是一种生活的沉淀，是一部经得起岁月沧桑、愈久弥珍的宝贝。

要讲《一一》，不能不提这个众说纷纭的影片名字。我第一次看到这个名字，是在时光网的卡片大富翁中。在《一一》的五张卡片中有四张是一个小男孩，我当是就认为一一是这个小男孩的名字，看了影片之后才知道这个男孩名字是叫洋洋。关于杨德昌为什么要以“一一”为影名，杨导说到了爵士乐手、字典、道家学说等，但我最为认同还是他“每一个”的这个解释。“一”是汉字中最基本、最简单的字，但它的内涵却是最博大、最精深的，就连大至宇宙也可用这“一”来概括。影片反映的每个角色都是一个独立的个体，这些不同年龄段的角色又组合成一个完整的人生。当两个“一”纵向排列时，从象形上变成了两条平行线、从内容上变成了汉字中的“二”，简单的叠加导致数量的增加，仅其间两个“一”却没有任何的连接，这就喻指了影片中的人虽然处在同一个家庭、同一个社会中，但相互之间却是没有沟通、没有任何交集，相互独立的每个人处在一起也只是人头数量的单纯增加；当两个“一”横向排列时，就形成了“线”这最简单的几何图形，世间万物皆是由线构成，人生亦是如此。本片中这条线就是一条人生轨迹，有每个人的，也有他们组合而成的。从影片开头的婚礼、新娘肚中的胎儿，到影片结尾的葬礼、死去的婆婆，全片完整地组合而成了一个人生的缩影，这个缩影是影片人物的，是杨德昌的，也是全台湾、全社会的。

全片以近乎写实的手法，以台湾一个中产阶级的四世家庭为载体，以不同年龄段的家庭成员为依托，反映了许许多多普通的台湾市民一生的境遇。一、家庭。“家庭”这个本是温暖、温馨的词语，在片中变得格外冰冷。简南峻一家给我们的第一印象就是冷清，家人之间基本不存在交流，婆婆除了和婷婷不和任何人说话，婷婷和洋洋从不把自己的事情讲给父母听，姐弟俩也甚少交流，就连简南峻和敏敏夫妻之间也基本没话讲。只有不当婆婆脑溢血昏迷不醒后，家人才在医生的劝导之下轮流对着昏迷的婆婆说话。但到要说时，家人已发现根本就没什么话说，硬着头皮说每天也就是那些重复的话，以至到最后家人也不和婆婆说话了，直接叫了个看护给婆婆读报纸。其次的印象就是冷漠，在这个家庭中，体会不到相互关心的亲情，婷婷和洋洋一回家就将自己关在房间，敏敏决定去山上清修没看到有任何人挽留和相送，敏敏的去留对这个家庭看不到一丝影响。就连本应热闹的阿弟的婚礼和阿弟孩子的满月酒席，最终都因各种因素而成为一场闹剧惨淡收场。片中的家仅仅是名义上的一家人相互独立地生活在一个地方而已。

② 你会如何评价《一一》这部经典的电影 看完你有什么感受

你会如何评价《一一》这部经典的电影。看完你有什么感受？我们一起来看下！

《一一》的伟大之处在于，你所拥有的是怎样的生活，你看到的就是怎样的生活。

杨德昌，似乎用将近三个小时的时间，描述了生活的全部可能性。恰如贾樟柯所说的那句。好像一部电影便可以解释全世界。

虽然我这个答案，可能会涉及到一些剧透。但是我向各位保证，即便是有一些剧透，对于这部电影来说。仍然不会影响太多的观感。如果还没有看这部电影。只需要打开电脑或者电视，播放它，然后静静地坐三个小时，就够了。

这部电影，我不敢说是去评价它。因为我看完之后，只是觉得太过沉重，所以想来找找看各位的评价。然而看了那么多答案，多数都是一句话说好与不好，所以我才在这里和各位??铝思妇洹?/p>

对于电影的结构性与部分解读，其实已经没有必要太过于解读了。比如一开始电影以一个婚礼开始。然后以一个葬礼结束。恰如其分的描述了整整一生。在NJ和初恋情人在东京时，女儿和胖子也在牵手恋爱。NJ是在尝试找回初恋的感觉。放荡不羁的胖子新郎，在看到自己的新生baby时竟然哭了出来。NJ出去了一圈，回来后发现其实生活不可能再回去了。NJ的妻子每天和婆婆说话说到崩溃，去了一趟山里才发现，其实自己所面对的，只是说话的对象变了罢了。

将近三个小时的电影。几乎每一个镜头，都可以拿来解读好久好久。这也就是为什么我一开始说，这部电影的最伟大之处在于，你所拥有的是怎样的人生，你看到的便是怎样的生活。很多人觉得它琐碎，它足够琐碎，所以足够全面。

在这部电影中，最令我印象深刻的是两句台词。也是上边已经有知友提到的，一句是洋洋的那句：因为你看不到，所以我才拍给你看啊。另外一句是婷婷和胖子在酒馆里所说的那句：电影让人的生命延长了三倍。

这，就是杨德昌要告诉所有观众的。正因为你看不到背面，你看不到生活的另外一面。所以，我才要拍给你看啊。因为你奔跑的太快，因为你看不到生活中所有琐碎的一面。所以，我才让你琐碎起来。我让你记得，原来生活本身就是一个又一个琐碎的片段所拼接而成的。

洋洋手中的那个照相机，便是杨德昌手里的摄影机。外人来看看不懂，有些人评价这部电影，恰如教务主任评价洋洋一般。说这拍的是什么东西。而有些人，看的越明白，越震撼。这也就是为什么，很多人评价这部电影是，看完电影，觉得走过了整个人生一般。

有的电影，是宣扬了一种主流的价值观。比如《肖申克的救赎》。有的电影，在探讨大时代下小人物的命运，比如侯孝贤的《悲情城市》。然而最难得的，却是重新反映生活。这就是杨德昌在这部电影里所做的。

对于这部电影的评价，我真的不敢评价。也许正如叔所说，一个好字足矣。好到无可评说。

至于其他的，还请诸位自行解读。只是静静的看完它，就已经足够震撼了。

《一一》大概也是杨德昌的一部“给自己的电影”，满目写着无可奈何。

1991年的《牯岭街少年杀人事件》让杨德昌名声大震，电影里那个怀抱正义和理想主义的少年“小四”，一步一步感受到现实与梦想的差距，最终把报复的尖刀刺在他所以为的根源——少女“小明”身上。杨德昌觉得牯岭街的这场悲剧，是扭曲的现实对理想的屠戮，是青春稚嫩的眼错看了世界的本来面目。

那时候的他的镜头和情绪，要比《一一》里尖锐和绝望得多。如果“牯岭街”是在告诉你这个世界的暗潮汹涌和无理取闹，那么《一一》就是作为一个过来人敬给少年的那杯释然的杜康。

人生这条浪，本就是被推着走的呀。

杨德昌在NJ，胖子和大田的身上，把他曾经讲过的那个关于世界的故事，在某个路口衍生了三个分叉。NJ是屈服于现实，知道自己要什么，却没有勇气追求的版本。他学琴半途而废，抓不住自己的梦想，没有对爱情孤注一掷的勇气，没有对意见坚持到底的魄力，他在生活琐碎里磨平了棱角，在音乐里逃避，沉湎于过去，不敢想未来。胖子是又一个版本的“小四”，无法接受想象与现实的差距，悲观厌世又高估自己。大田是整部电影里我最喜欢的角色，你可以感受到NJ对大田毫无保留的赞赏和向往。这个日本人对人与世界洞察透彻，对生活饱含热情，有好几处台词我都特别喜欢。

《一一》其实讲得不光是人生，也是杨德昌自己对电影的理解。

电影里胖子的小舅除了说了上面那句，还有一句，他说“电影发明以后，人类的生命比起以前至少延长了三倍，在电影里面得到的生活经验至少是我们自己的生活经验的双倍。”

洋洋说他要给大家看一个大家看不到的世界。

我想电影之于杨德昌，如同音乐之于大田，相机之于洋洋。

他想通过这样一个载体，展现给我们自己无法看见的世界，去认识人了解人，发现生活琐碎中孕育的美好，在基于现实的虚构里获得一些支撑的勇气，让短促而无限循环的生命延展出超过本身的意义。

怎么样？看完是不是觉得对《一一》这部电影有了一个新的认知和了解呢？

③ 如何评价电影《新秩序》

《古惑仔：江湖新秩序》该片给观众印象最深的就是一个”义“字，该片极具意义和市场亮点，在开机时就已赢得了业界的高度关注。该片以陈浩南、山鸡、包皮和大天二四个发小的黑道成长经历为主线，讲述四人浓浓的兄弟情。

该片中将耳熟能详、街知巷闻的角色及震撼情节一一重现，加入更多新元素重新塑造，每个角色都更具型格，内容、话题更贴近本地观众的口味。

剧情介绍：

漆黑的旺角夜晚，因为大天二（何浩文饰）表妹美霞被“药王”看上，吸食过多毒品后被带回巢穴轮奸至死，浩南（罗仲谦饰）、山鸡（梁竞徽饰）、包皮（林子善饰）、大天二四人决定为其报仇，在街上围斩“药王”。但由于“药王”已拜洪兴两大天王之一的“靓坤”（沈震轩饰）为新大佬，“靓坤”为了面子，誓要把陈浩南煎皮拆骨以泄心头之恨。浩南等人纷纷遇袭，老叔父“棠叔”提议他们去找“靓坤”的死对头大佬B（黄贯中饰）。

浩南与大佬B手下大头仔（伍允龙饰）连番激战过后，终能拜见大佬B。大佬B要他们在三天之内收一百个手下才愿意保护他们。在过程中，山鸡到教会请求牧师协助，因而和淑芬（庄思敏饰）重遇。另一方面，浩南制止大天二和包皮去小学强行拉人入会，这一切被大佬B看在眼里反觉浩南甚有正气，答应收纳旗下。

④ 一部好的电影，应该如何评价

这个就是仁者见仁智者见智了，每个人的对电影的喜好不一样，所以每个人心里的那一把尺子也就不一样

除此之外，还有化妆，特效等其他方面，都可以来评价一部电影，在这儿就不一一说明了，有什么补充的，欢迎大家在下方留言

⑤ 怎样评价电影《空天猎》

点映看完了，作为不懂军事的路人，感觉画面镜头感还挺洋气的（除了开场第一段实拍镜头糙一点），笑点也蛮多的（笑点难得都不尴尬且新颖），气质和以往的国产军旅片都很不一样，再说有那么多最先进的战机装备，军迷尤其空军迷是肯定要看的，不然过了这村没这店了，估计十年内都不会再有国产空战片啦

⑥ 如何评价电影《一念无明》

本片成本只有200万，拍摄周期只有16天。

以8项提名领跑香港电影金像奖。

最终拿下新晋导演，最佳男配角，最佳女配角三个大奖。

金燕玲只拍了1天戏，就凭借此片得到了金马奖和金像奖两项最佳女配角奖。

《一念无明》改编自社会真实新闻事件。

由新人导演黄进和编剧陈楚珩这对情侣共同创作，两年过程中听了很多社工、康复者、医生的真实故事，搜集了大量的访谈和资料。

余文乐和曾志伟都是被剧本打动，才决定零片酬演。

无明就是看不到的事情，一念就是一个念头，可是一念生万念，一个念头后还会有下一个，一个念头看不清楚，可能一直走下去方向都是错的 。

想比之下其英文名Mad world翻译过来是疯狂的世界，更加直白，更加残忍。

余文乐饰演的阿东患有躁郁症，当年因为误杀饱受病魔折磨的母亲（金燕玲饰）被送进了精神病院接受治疗。

生而为人，对不起了。

除了阿东这条躁郁症的故事主线外，影片还通过之言片语的方式，展现出香港，这个高速发展的城市下各种难以名状的阴暗面。

城市现代化水平越高伴随着人情的冷漠。

大陆妻，香港夫，身份尴尬的儿子，跨境上学的问题。

为求一处安身之所甘愿沦为房奴。

自杀频发，表面体面和内心崩坏的中产阶层，对心灵归宿的奢求和无处不在的无力感。

香港，一个平均每天都有三个人自杀的地方。楼房高耸，街道狭窄，并不是每幢楼后的街角都有春娇与志明相遇的爱情故事。

电影只给你展现一角，让你去想象冰山，没有高大上的立意和过度的现实批判，只用很让人感到真实的镜头语言和表演关注最底层的市井生活和弱势群体。

这就是我们为什么喜欢港片的原因——人情味。

影片最后，父子二人在天台上的无言拥抱，决定与这个对“异类”充满歧视的世界和解。

我们并不能消除痛苦，

所以在能拥抱的时候，

就尽力拥抱吧。

⑦ 怎么评价电影《一一》

只是一百七十三分钟而已，可是在片尾淡淡的曲子和缓缓的字幕慢慢流淌的时候，我却好像什么样的生活，都在这三个小时里过完了。

整个故事是淡淡的阴郁。杨德昌不无忧伤地告诉我们人们的困惑，关于人生，关于爱情，关于传统，关于道德。然而事实上镜头背后的他也是困惑的：这个世界上没有人知道自己想要什么。而什么是幸福，怎样才能得到幸福，得到的真是幸福吗？