诺兰的电影画面多少贞

『壹』 诺兰电影的豆瓣评分为什么都那么高

他用了短短6年时间，就打造出了3部现象级的电影；还没有任何一个个人奥斯卡奖项，但在许多人心目中已经是神一样的存在；

他的名字会盖过任何一位大牌演员的光芒，只要是他导演的电影，都会被预设成“神作”。

克里斯托弗·诺兰，要说这个名字伟大，恐怕还为时尚早，但有如此之多优秀的作品，他诚然已经在伟大的道路之上。

他的电影特点非常鲜明，复杂的叙事结构，深挖引人深思的深层人性，坚持胶片拍摄的写实理念，商业与艺术的两者兼得，打破传统的类型片革新等等，而这些特点，铸就了这个独一无二的克里斯托弗·诺兰。

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而要改变现实，首先就要接受现实，如果你认为现实是假的，那何必去改变它？

所以我们可以看到诺兰的电影非常贴近现实，大可强行设定背景的科幻片非要请来科学家做指导，从现实的科学理论出发，然后才在这基础上去建立那些过于幻想的情节，而这些情节，并不是一种妄想，而是对现实的一种美好向往。

所以我们可以看到诺兰电影的结局，是充满理想主义色彩的。

因为他希望看到改变，希望人类能用爱穿越宇宙而不是接受现实走向灭绝，希望电影能够对观众产生影响，对世界产生影响。

单纯地相信现实，世界并不会因此变得更美好。

也许正因为这样，想要改变世界的诺兰才更偏向于能够具有更多想象空间的科幻题材，因为改变世界的，不是现实世界本身，而是人类无穷无尽的想象。

『贰』 如何评价诺兰的导演水平

诺兰的风格就是，总让观众期待下一刻，却不让观众留在这一刻。而后者才是学院关心的。

我最近翻译《大跳》的时候，这种感触特别深。这个中篇小说，翻译成中文以后有四万字左右，却只讲了一个特别简单的故事：

女儿得了绝症，无奈的父亲复制了她的大脑，做了一个外形跟她完全一样的机器人，然后注入了女儿的意识。真女儿最后的日子里，两个女儿在同一个屋檐下生活。然后真女儿终于死了，父亲带着假女儿继续生活。

事实上，这种把悬念留到最后的非线性叙事提高了剧作的难度，因为作者需要在故事不凝滞的情况下让每一个片段发挥好自己的功能，这个过程中的一大难点就是消灭显眼的bug，而诺兰在这一点上其实是做得很棒的。但这也让他作茧自缚了：为了故事的反转，观众只有一再品味才能体会到角色的感受，但反复品味就会让观众不断意识到故事里那些细微的不合理之处。

把悬念留到最后？还是让真相带着观众体验角色的情感？这是非线性叙事剧作里的鱼与熊掌。我们错过了《致命魔术》里主角的内心煎熬，就像我们难以意识到《落水狗》里的警察Marvin是怎样的一个英雄。诺兰是主动拥抱反转的，而昆汀则会尝试更多的平衡。《落水狗》里牺牲了展现Marvin英雄气概的机会，换来了Freddy身份暴露的反转，但这样的处理又并不是以反转为纲——昆汀在后面接上了Freddy成为卧底的情节，再紧接上枪杀平民的情节，于是这个人物便一直抓住了观众的心理，在枪杀平民这极具冲击力的一幕里让我们意识到Freddy变得歇斯底里的真正原因，让我们的情感能够沉浸在这一刻里。

而诺兰更想让你关注下一刻。

『叁』 诺兰导演为什么会反对3D电影

- 电影讲究欣赏，3D讲究体验，欣赏是引导观众，体验是让观众去寻找。这两者本质上是冲突的。诺兰属于踏踏实实讲故事的导演，重点在于将自己的想法灌输给观众，加上诺兰电影里贯有的多细节多叙事等特点，3D会将观众的注意力脱离于故事和人物以外，这点诺兰一定不会妥协。
- 戴上3D眼睛会令银幕亮度降低，很多细节由此也就看不清了。诺兰是坚定的IMAX2D粉，对于画面的细节表现要求很高。其本身坚持用传统胶片拍摄电影的手法也为很多人称道，更加离经叛道的3D就更加不认同了。
- “3D技术还不成熟”只是诺兰的借口，免得被媒体贬为不思进取的保守派，诺兰尊重电影，懂得电影视觉上的精髓在于画面精度，构图，细节，以及传统胶片和2D对于电影产业的重要性。3D和后期3D的滥用已经严重破坏了电影产业的运作规律。将来3D发展成熟以后最多也就变成全息投影之类的把戏，技术上毫无破绽，但那还能被称为电影么？

『肆』 克里斯托弗·诺兰电影

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『伍』 诺兰的作品有什么风格及艺术价值

诺兰早期的成名作《记忆碎片》，醉心于自己感兴趣的领域，将之展示于电影。与之无关的东西，统统不管。抛弃不足于表达复杂行为的线性叙事，用天才的俄罗斯套娃式的叙事方式展示记忆的意义，从此他的电影被烙下“烧脑”的印记。没有煽情、讨好观众的义务，只负责用镜头，让你洞察人性的另一面。

《致命魔术》把我带入到一个奇幻的魔术世界，复杂的叙事剪辑营造了一个充满悬疑的谜团，情理之中、意料之外的结局让你脑洞大开，深深震撼。

从《蝙蝠侠之黑暗骑士》开始，诺兰将他的暗黑风格带到漫威英雄，色调灰暗、厚重，摆脱了这类电影的低幼化的趋势。

《星际穿越》中，我的泪点有两个，父亲库伯离去时掀开毯子，以及在“五维空间”大喊“stay”，感同身受。

诺兰到了好莱坞之后的作品，已经绝少使用他之前标志性的奇诡华丽的叙事方式，转而用观众比较容易的线性叙事。少用冷僻素材，制造煽情，画面考究，非凡的讲故事的功底，这些，都让他跻身好莱坞的一流的大导演。但他的面目却在变得模糊，这也是一种妥协，一种选择，是成功的代价。唯一不变的，还是他对事物的探究，对人性的拷问，对电影的那份偏执。所以，才有了《星际穿越》中“虫洞”、“黑洞”、“五维空间”这些精彩模型，让我们可以领略宇宙的壮阔和深邃。

『陆』 诺兰导演的电影有几部是哪些

目前 诺兰导演的电影共有10部，如下：

1、《追随》 Following (1998)——豆瓣评分 ：8.9

2、《记忆碎片》Memento (2000)——豆瓣评分 ：8.5

3、《白夜追凶》Insomnia (2002)——豆瓣评分 ：7.8

4、《蝙蝠侠：侠影之谜》 Batman Begins (2005)——豆瓣评分 ：8.2

5、《致命魔术》The Prestige (2006)——豆瓣评分 ：8.8

6、《蝙蝠侠：黑暗骑士》 The Dark Knight (2008)——豆瓣评分 ：9.0

7、《盗梦空间》Inception (2010)——豆瓣评分 ：9.0

8、《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》 The Dark Knight Rises (2012)——豆瓣评分 ：9.0

9、《星际穿越》 Interstellar (2014)——豆瓣评分 ：9.1

10、《敦刻尔克》 Dunkirk (2017)——豆瓣评分 ：9.1

拓展资料

克里斯托弗·诺兰，1970年7月30日出生于伦敦，英国导演、编剧、摄影师及制片人 。

1996年，克里斯托弗·诺兰拍摄了个人首部故事片《追随》，在旧金山电影节上放映并受到关注。2000年，诺兰凭《记忆碎片》获得第74届奥斯卡和第59届金球奖最佳原创剧本提名 。2005年，执导拍摄电影《蝙蝠侠：侠影之谜》。2006年，执导作品《致命魔术》以其诡异的气氛和精细的结构获土星奖最佳科幻电影。2008年，凭借电影《黑暗骑士》获第35届土星奖最佳编剧奖，该片上映一周就打破北美多项票房纪录成为全球第四部票房达到10亿美元的电影 。2012年，再度执导系列电影《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，该片获土星奖最佳导演提名。2010年，凭《盗梦空间》获得金球奖最佳导演及最佳原创剧本提名 。

2015年3月，凭借执导电影《星际穿越》入围第41届美国科幻恐怖电影奖土星奖最佳导演 。2017年，凭借《敦刻尔克》荣获亚特兰大影评人协会奖最佳导演 、第90届奥斯卡金像奖最佳导演提名 。

『柒』 为什么我从网上看的诺兰蝙蝠侠三部曲的屏幕比例是21:9和16:9不断切换的

三部曲剧情是串联的，人性的黑暗。《黑暗骑士》之所以精彩！！，一是因为整部电影无冷场，剧情曲折而不乱。第三是明星很多，动作场面很多，但蝙蝠侠与小丑的斗智才是最精彩的。二是因为小丑的演技，希斯·莱杰饰演的小丑可谓是经典，他的所有动作都很自然，但他拍完这部电影后就自杀了。;贝尔主演的。真的是一部佳作诺兰打造的＜蝙蝠侠前传＞3部曲分别是
2005年《蝙蝠侠：侠影之谜》
2008年《蝙蝠侠，陈冠希在里面还有客串。这不电影没有在中国上映，是因为它反映了社会的暴力：黑暗骑士》
2012年《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》
这三部都是由克里斯蒂安8226

『捌』 诺兰为什么导的影片这么少啊，想多点都没有

片不在多而在精，诺兰部部精品，而且也不少了，从89年至今已经有12部片子了

『玖』 为什么诺兰拍电影不拍3D

诺兰还是更注重影片剪辑和内涵 也许是担心视效太立体大约会模糊焦点 毕竟蝙蝠侠不是加勒比海盗 观众还是重视情节多于画面的
近年3D成风 不过像阿凡达那样把3D做得出神入化的几乎是不可能了吧 像诺兰这样地位的导演估计也不愿意跟风 一旦弄不好还坏了自个儿名声

『拾』 诺兰经典神作电影都有哪些

诺兰经典神作
1996年，克里斯托弗·诺兰拍摄了个人首部故事片《追随》，在旧金山电影节上放映并受到关注。2000年，诺兰凭《记忆碎片》获得第74届奥斯卡和第59届金球奖最佳原创剧本提名[2] 。2005年，执导拍摄电影《蝙蝠侠：侠影之谜》。2006年，执导作品《致命魔术》以其诡异的气氛和精细的结构获土星奖最佳科幻电影。2008年，凭借电影《黑暗骑士》获第35届土星奖最佳编剧奖，该片上映一周就打破北美多项票房纪录成为全球第四部票房达到10亿美元的电影[3] 。2012年，再度执导系列电影《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，该片获土星奖最佳导演提名。2010年，凭《盗梦空间》获得金球奖最佳导演及最佳原创剧本提名[4] 。
2015年3月，凭借执导电影《星际穿越》入围第41届美国科幻恐怖电影奖土星奖最佳导演[5] 。