4DX是2010年正式进入中国市场的，发展的速度可谓是极快，深受广大影迷喜爱。短短的时间内与万达影院、耀莱集团、SFC、UME、CGV、橙天嘉禾等多家院线达成战略合作伙伴关系。而今年4DX100家影厅也正式落户于北京邀来五棵松影厅。
4DX很好看的，4DX作为一种影厅特效观影技术，除了视觉上可以享受到电影本身的故事和画面效果，真实的体感特效更是将你完全带进电影世界里。不同于普通2D/3D电影，4DX电影通过动感座椅和环境特效—雨、雾、风、闪电、和气味等等同步模拟影片场景，打造从视觉到体感全方位融入电影的真实观影模式。非常适合喜欢新鲜事物，挑战刺激的青年人。
㈡ 丧尸电影的兴起
丧尸，俗称活死人。但这并不一定是真的死者复活，可能是用强力药物迷昏被害人后，再利用幻觉药物跟催眠控制被害人的结果。像是在海地，常有许多丧尸传说，其实是巫师用药物迷昏被害人后，再用幻觉药物跟催眠控制被害人。 丧尸与僵尸有本质的不同，丧尸一般是由活人直接转化，而僵尸必须是由死人转化。僵尸怕光，丧尸不怕。僵尸移动较快，丧尸移动缓慢 看到活人血肉时 速度极快。僵尸主要是东亚，而丧尸是不折不扣的西方货。僵尸与丧尸皆不属三界六道之内。 丧尸,可以理解成没死彻底的尸体，掌管思考的大脑严重受损，但仍然能保留一些低等动物般的思考.小脑功能大量保存，动作迟缓却不走样.疼痛感,恐惧感等人类先天弱点反倒一概消除了。可以说丧 电影中丧尸的形象尸是从人演变成大脑退化严重的一种生物。所做出的行为属于地球上所有动物的本能，譬如本能的找食物、清除异己，相比而言,僵尸会简单的思考,休息，走动，使用工具，生活在自己的领地等等. 传说中，丧尸之神是“巴隆·撒麦迪”。 如果你翻阅历史资料，你就能够发现，历史里的第一次丧尸的记载来自四千年前的史诗《吉尔伽美什》 我击碎了地狱的大门， 踏着粉碎的石块，我离开了封印。 让死者吞噬活人， 让死亡湮灭生存。 ——————《吉尔伽美什》 又，中医学术语。 隋·巢元方等《诸病源候论·卷二十三·尸病诸候》：“丧尸候：人有年命衰弱，至于丧死之处，而心意忽有所畏恶，其身内尸虫，性既忌恶，便更接引外邪，共为疹病；其发亦心腹刺痛、胀满气急，但逢丧处，其病则发，故谓之丧尸。” 由于体质衰弱，每逢丧死之处，则发心腹刺痛、胀满气急等症者，谓之丧尸。丧尸者，乃遇阴魂邪气也，即鬼神之属。清·莫枚士《研经言·原因》云：“百病之因有八：……三鬼神，……鬼神之属，有冲击，有丧尸，有精魅，有祸祟。” 丧尸，又有飞尸之称，元·朱丹溪《丹溪心法·厥》云：“尸厥、飞尸、卒厥，此即中恶之候，因冒犯不正之气，忽然手足逆冷，肌肤粟起，头面青黑，精神不守，或错言妄语，牙紧口噤，或昏不知人，头旋晕倒，此是卒厥、客忤、飞尸、鬼击。吊死问丧、入庙登冢，多有此疾。” 编辑本段大众文化丧尸在各式各样的恐怖或奇幻类小说、电影、电玩、角色扮演游戏中多次的登场，他们通常被描述为无 心智、移动迟缓、烂的尸体，有著对活人血肉极度的渴望，就如著名的《活死人之夜（Night of the Living Dead）》中一样。 通常，丧尸会有超常理的力量、体质和自我再生能力，他们一般移动缓慢，拥有动物的智力，全身腐烂，散发恶臭。 有些作品中丧尸被视为染病或者被寄生，辐射后并被转化的活人。 作品中的丧尸通常可以破坏脑和脊柱或者心脏来使他们丧失活动能力甚至死亡，在少数情况下，必须将他们彻底摧毁包括个别的肢体，甚至是一根继续活动的手指。 在虚构作品中丧尸的成因千奇百怪，除了之前所述疾病造成，还有辐射感染死者的脑部、邪恶的法术、外星人、药物、心电感应控制或植入脑部的邪恶装置。 在许多作品中，丧尸是一种不断散播的传染现象，通常是藉由抓或咬伤来传染，受害者通常会濒死，死后会转化为丧尸。 但在个别影视、电玩作品中，也有丧尸恢复意识的情况（生化危机代号维多尼卡、芝加哥打鬼、我是传奇等），这说明丧尸并不是怪物，它们只是染上了某种疾病，只要有正确的治疗方法，应该是可以恢复成人类的，在我是传奇这部影片的第二种结局中，主角就成功的找到了治疗的药剂。 编辑本段怪兽档案3中的丧尸 Lost Tapes:Zombie丧尸的起源:关于丧尸的传说起源于西非的巫毒信仰系统并且在海地有一段著名的历史。根据巫毒信仰，一个巫师，或者是波哥(海地巫师)，能够使人起死回生并且通过超自然力量控制他们的行动。许多人把这古代仪式当做宗教神话，但是科学对这个问题有什么要说的呢? 科学的证据?:在20世纪80年代,一名海地男子声称他在1962年就死了而且被一名波哥救活了。此人能够回想起别人根本不能了解到的他的早期生活的细节，引着海地当地人相信他的故事。这份报告使民族植物学家维德·戴维斯(Wade Davis)去到海地去寻找科学的解答。 在那里,戴维斯找到了一个可能能解释丧尸现象的被巫师们使用过的实物。这种粉末成分包含有两种能够造成麻痹并抑制人对刺激的反应能力的强力药物,这两种药物——混合起来——能取人性命。戴维斯的理论是,一个服用了这种粉末的人能在被埋葬后被巫师挖出来并救活。但是,这种药物的影响可能会使人无法恢复到正常状态,反而把他们变成一个丧尸一样的存在。尽管许多专家都反驳戴维斯的研究成果,这也是被提出来的唯一的科学的解释了。 流行文化的侵袭:自从1968年的电影《Night of the Living Dead》上映以来,丧尸片已经成为了大银幕上受欢迎的种类。更早的时候,丧尸就由于畅销书,比如《傲慢与偏见》和《Zombies》,并涉及到了电影比如《Zombieland》,在流行文化中享受了新生。在一连串的恐怖电影之后,文学作品和电视游戏也看中了这些生物,这很容易想到丧尸们只是富于想象力的艺术家们心中的一类虚构角色。总之,如果丧尸们真的徘徊在我们之间,别忘了对付丧尸的首要法则……快跑吧！
㈢ 谁能告诉我什么叫“电影的非虚构性”最好是简明扼要的
非虚构即真实,就是说展现的是真实的一面,举个例子,比如记录片
㈣ 非虚构写作受青睐，电影公司要抢记者了吗
那天，上音乐课，老师说要举办音乐会，让我们自己操办，我们班的同学都很兴奋。一个个争先恐后。老师定了几个人，一个是班长，一个是音乐课代表。老师问我们谁想操办，主动举手。后来，一共四个人操办。
㈤ 微电影是在什么时候兴起的
第一部微电影：作为历史上真正意义上的第一部广告“微电影”,吴彦祖主演的《一触即发》就是“微电影”的雏形。
2010年以前，我们称作短片的分别有实拍剧情片、动画剧情片、学生剧情片作业、网络视频。时长一般低于电影。网络短片从胡戈的《一个馒头引发的血案》到筷子兄弟的《老男孩》再到天使投资人甘健出品的最伤爹短片《我爸》《线索》。逐渐变化成“微电影”这个词。
电影专业院校毕业生由于需要实际操作。电影的投资巨大，短片相比之下不论是拍摄设备，资金，团队，流程，都有很大的偏差。
2009年网上开始有了网络连续剧，网络短片。DV、单反相机等数码产品的诞生扩大了视频的圈子，不少电影爱好者已经不再只爱好。学习剧作、剪辑、导演。随着电影方面教育教学系统的完善，越来越多的作品诞生于互联网。电视平台的“爱拍电影”“华夏微电影”“幸福微剧场”也会征集一些优主演的《一触即发》是源自“微时代”的产物，其剧本来自微小说《一触即发》。剧情通过90秒的“微时间”讲述吴彦祖在一次高科技交易中遭遇敌手中途突袭，为了将新科技安然转送至安全地带，吴彦祖联手女主角Lisa施展调虎离山等计策，几经周折最终成功达成目标。全片场面宏大，制作精良，也是第一部大制作的网络微电影，堪称微时代的里程碑。
㈥ 什么是纪录片的非虚构性(详细说明下
非虚构是纪录片最后防线
阅读：3962007-07-28 21:12
任 远
自打约翰.格里尔逊在1926年2月把罗伯特.弗拉哈迪拍的那种不同于摄影棚制作出来的影片叫做“纪录片”（Documentary）以来,我们多少次地争论有关纪录片的基本属性问题，尤其对于纪录片可不可以虚构之类的争吵，始终没有停息过。至于在纪录片创作实务方面，更是泾渭分明。从19世纪末，法国人路易.卢米埃尔的两个摄影师--坚持扛着“活动电影机”把异国他乡的真实情况报道给法国人民的菲利克斯.梅斯基奇和善于借用有关无关的影片资料“再构成”来代替实地拍摄，以此蒙骗了卢米埃尔和法国观众的弗朗西斯.杜勃利埃，到20世纪末，在西方出现的主张虚构的“新纪录片”以及与其相对的在西方成为纪录片主流风格的“真实电影”（Cinema Verite）和“直接电影”（Directly Film），主张纪实和鼓吹虚构这两根线始终贯穿在纪录片的历史进程中。其结果是在电影诞生百年之后，我们还不能在纪录片基本的特性方面获得统一的认同。呜呼，哀哉！
纪录片的定义--不允许虚构
其实，纪录片的定义本身就决定了纪录片让虚构走开。上文提到的第一个使用“纪录片”这一个概念，并由他开始词典上出现了这一专门词语的约翰.格里尔逊,他当时在看了罗伯特.弗拉哈迪拍摄的记录南太平洋岛国土著人生活的《摩阿纳》之后，在1926年2月8日号纽约《太阳报》上撰文对纪录片这个词作了明确的界定：纪录片是“对现实的创造性处理”。“总的来说纪录片是指故事片以外的所有影片，纪录片的概念是与故事片相对而言的，因为故事片是对现实的虚构（fection）、扮演(staging)或再构成(reconstruction)”。
㈦ 中国电影产业是什么时候开始兴起的
自1905年中国第一部电影《定军山》的诞生到2005年，中国的电影已走过了整整一百年的历程。在这百年的中国电影历史长河中，中国电影的发展史离不开中国武术的熔入。
㈧ 电影兴起 原因
起初是一种科技实验 人们逐渐不再满足只能变现静象的照相技术从而逐渐发展出了电影，而后由于人们对这种新生事物的新奇，同时一些具有这方面才能的艺术家开始为了实践自己的灵感以实验性的方式进行早期的电影创作从而是电影慢慢地走进了人们的生活，并且让我们有机会以一种上帝的视角去审视一些不曾或者不可能发生在我们身上的事情。
同时电影是艺术家表达思想很好的途径，从各种流派就可以看出，电影是每个时期文化的载体，并让我们对过去有更加直观的认识，这是书籍、图片所表现不了的。
除此以外，电影不外乎提供人们娱乐消磨时光的功能，而它之所以可以占据这么重要的位置，还是因为它能给人遐想的空间，让我们的灵魂可以暂时飘离现实一会儿，同时游走于现在过去未来。