A. 如何将电影手法运用到写作
可以在叙事时写同一时间不同角度不同的人的行为或想法，就像画分镜头
或分几条线叙述，最终引导在一个场景的同一个事件中
B. 如何把电影不散场作为写作素材
《入殓师》（Departures）无意描绘对生死无常的感知，也非对死亡豁达姿态的礼敬，而是独特地展示了一向对“美的极致”追求成瘾的日本人，在其葬仪文化中，纳棺的入殓师是如何将个人技艺升华到精神境界的。
犹如花道与茶道，当入殓师为往生者清洁、着衣与化妆时，每一个专注的动作、专注的眼神，都紧紧牵引着家属的心。
不协调的大彻大悟？
影片的焦点放在年轻人大悟（本木雅弘）身上，他因为阴差阳错而进入到入殓师行业，影片借由他的入门、挣扎以及最终的投入并受到尊重，让人认识了入殓师这个行业。
大悟受到热爱音乐的父亲的影响，从小就开始学大提琴，不料六岁时，父亲因外遇离家。母亲仍一路栽培他出国学音乐，却在他学成回国之前亡故了，他连母亲的葬礼都来不及参加。
影片在大悟的性格塑造上有颇多令人难以信服之处。他热爱音乐，甚至负债购买昂贵的大提琴，却在乐团解散时一击即溃，立即放弃演奏家的职业，连尝试音乐教学的努力都没有，便卖掉名琴偿债。回家乡重新找工作，却不问清楚自己是否符合工作要求，就稀里糊涂地踏入这一行，还得一路瞒着日日共处的妻子。
出国留学的外语能力、国际视野，学音乐者应有的谨慎、精准与自律的性格，在大悟身上似乎完全不存在，他的个性颇为大而化之。剧情一厢情愿地一路安排，仿佛大悟是因为来不及从国外回来参加母亲的葬礼，才在某种宿命中走上了入殓师这条路。
不过在导演刻意安排之下，许多情节都以轻喜剧的方式处理了，影片的基调呈现出一种快节奏的温馨感，平衡了电影中因为太多丧葬场面可能会造成的阴郁感。影片中许多葬礼段落的安排和大悟专注学习当入殓师的过程，仍是相当吸引人的。
父亲角色的投射
入殓师的工作既可以蓄势揭开家族的创伤，也可以弭平痛苦记忆，带来和谐的祝福。片中殡葬公司的社长，因为丧妻才开始走上这一行。第一次征助手，他比大悟还紧张，还马上送“订金”，生怕对方跑了。但这之后，他脸上那种莫测高深的表情，好像已经认定大悟是天生要协助死者走上未来旅途的最佳人选，是全片的精华所在。
社长如父亲般地启发生命中一直缺少父亲角色的大悟，引领大悟在每一个纳棺动作中追求完美，并在挫折沮丧中重新面对生命。社长深刻经历了各种生命滋味，他办公室上方的空中庭园阁楼，更是他看尽生死、自在于生命各种境地的修行道场。他吃东西时说出的台词“好吃得令人伤脑筋！”充满韵味，他虽日日与死尸为伍，却是一名练得一身自在的大罗汉。
片中有一幕戏，当他们完成工作离去时，死者家属衷心感谢，并恭敬地送上用旧报纸包的三串干柿子。没有过度的包装，社长坐在棺车的前座，打开报纸，大口狠咬，又拿一个给大悟，丧家的秽气与仪式当中的哀思，全不放在心上，两人毫不顾忌形象地享受当下。
全片最赚人热泪之处，是接近片末，大悟亲手为父亲入殓。多年来大悟从不记得父亲的模样，但他发现父亲死前手中握的，正是小时候与他交换的石头，此时他内心的情感线路终于连上了。
饰演妻子的广末凉子，含泪或微笑的形象充满银幕，仿佛也在引领观众体会她对丈夫的职业从音乐家转到入殓师的包容与理解。在大悟为生父的遗体做最后的整理与清洁时，事实上，大悟也清理了自己的内在，他终于可以面对父亲，也就是真实地面对自己。
生命的最后一场表演
如同交响乐的存在，当第一个音响起，当中所有的音符、节奏与旋律，其繁复完全是为了最后一个音之后的静默而存在。“纳棺”正是生命的最后一音，跪立在一旁的家属，仿佛是在观看往生者在入殓师的协助下，踏上下一场生命旅途之前的“最后一场表演”。
生死的课题从来都是大事，但众生总碍于传统顾忌，不明白也不善于处理死后之事。
片中澡堂里有一位常客，原来是焚化炉的工作人员，他说：“我是送往生者前往另一段生命旅程的守门人。”其实和纳棺师一样，两人的职业虽说是为死者服务，让死者用尊严的方式辞世，但说到底，他们真正服务的，却是生者，因为他们的工作以种种的形式与仪式，引导家属从哀伤过渡到接受逝者已矣的事实，一切都是在安抚家属的心。
也因此，细究影片中纳棺礼仪之“美”，其实和茶道及花道中的“美”并无二致。众人应明白，当细节的追求成为本能，形与神合一，所有动作即已脱去外相皮骨表演，进入内在的领域。三者都是从纷乱中去芜并整理出最终的和谐。每一个过程、每一个动作都以无比的专注，才能让这和谐不堕死寂，转化成充满能量的“静”与“定”。入殓师的最高境界，除了连接生者与死者的情感，更可以是一个影响十方心灵的禅师。
C. 在语文议论文中要引用电影如何书写急需，十分感谢。
"电影中引用的的内容"（ps：电影中的出处）
D. (从电影中学习写作方法)这个课题如何写
我不是你们文学专业的，但自己感觉文笔还可以。其实电影和写作有一个共同点就是表达一种情感，那么区别是什么?当然就是手法啊，电影是很多个片段连成一个故事，而写作却不一定是一个故事，你可以是很多个。你就根据二者的区别来写，哪些是可以借鉴试用的，哪些是应该去除的。应该可以写很多，当然你不止写方法，要根据经典的电影和写作来对比，得出你的结论。
E. 影评写作入门 如何写好电影影评
写好文章的六大绝招：
1、认清题目意义
写文章最怕没有认清题目的意义，下笔之後才发现离题目越来越远，以致文不对题。结果，耗费不少时间，所以，在下笔之前一定要看清题目，认识题目的意义，再决定怎麽写，不要急着下笔。
2、确立中心思想
认清题目意义之後，接着就要确立中心思想。同样一个题目，因为中心思想不一样，可以写出截然不同的文章。
3、决定文章体裁
有的题目只能以一种体裁表现，有的题目却能用记叙文、描写文、抒情文、论说文或应用文等文体来写作。
4、选取写作材料
文章的材料平时要储存一些，例如：阅读书报、杂志、细心观察等，有了根基之後。别忘了重点是“选取”写作材料，而不是“堆积”，因此在许多材料中要有所“选择”。
5、安排段落结构
也就是一般人所说的“拟定大纲”。“胸有成竹”、“心有腹稿”，把全文都在心里想好，一摊开稿纸就下笔千言！
6、下笔写作
文章的结构安排妥当，则开始下笔写作。文章的遣词命句要多作推敲，力求精当；文句要通顺简洁、生动新颖；了解修辞技巧，使文辞优美，文句生动；最後还要细察修改，使文章更加完美。
F. 如何将电影素材写在作文中
筷子兄弟的作品01.老男孩02．祝福你亲爱的03．我一定要得到你04．火柴05．微幸福06．暴雨将至07．冬天08．父亲
G. 如何将电影或戏剧的艺术表现手法运用到文学中去
戏剧文学的写作就是台词的写作。戏剧与文学的关系如此密切就是因为戏剧是通过人物的语言来表现的，跟文学的语言艺术形式几乎完全一致，这跟影视文学又是截然不同的。历来人们对戏剧剧本人物语言即台词的写作要求极为严格。它首先要求台词富有动作性，即斯坦尼斯拉夫斯基所强调的“言语动作”。就是说，台词写作一定要从人物的内心出发，受人物意志和愿望的支配，说出非说不可的话语；而且说出来之后就要发生作用，就要引起一系列的反应。既推动了事件的发展，又进一步揭示了人物性格。这就是富有动作性的台词。
H. 高考语文作文写作中,引用电影内容或情节做为作文的论据是否可行
这个要具体的看你引用的是什么例子。如果是引用一些历史演义的影视作品，是不太切当的。影视中多是虚构的情节，说服力不强。如果是一些常见的情节。比如我在读高中的时候写作时也曾想引用一个类似“经常有人知道太多秘密最后被杀害”的情节。当时我的语文老师就说这样的例子最好是有具体的情节，也最好是有名的影视作品。大家耳熟能详的。但是综上来看最好还是不要引用。真实的历史故事、成语故事、励志的读物、名人名言等等对于写作的引用来说，已经完全足够了。