电影大闹天竺票房多少

① 大闹天竺现在多少票房了

曾被寄予厚望的鸡年春节档主力影片《大闹天竺》票房口碑双失，不但票房仅有7.5亿，远不及之前十二亿以上的票房预期，首次执导的王宝强更为舆论讥讽毫无导演天赋，可谓流年不利。
然而，让人匪夷所思的是，面对这一票房成绩，影片发行方却大谈成功经验，并且广而告之已赚钱，发行未保底，难道此前在业内疯传的十亿保底，根本不存在。
最近的一则传闻也许能对这一现象做出解释：其实十亿保底还在，只是另有其人，由于影片质量不佳，光线索性玩了一个资本游戏，委托第三方十亿保底，确保上市公司光线传媒有充足盈利，如果本片票房过十亿，则皆大欢喜，如果不过，差价由发行方补足，最起码对上市公司的大小股东们有个交代，股价有望提升，这生意划算。

② 大闹天竺票房多少

七亿多点……老实说，这片子如果不是离婚事情的加成，根本不可能拿这么多，看了开头五分钟就坚持不下去了……

③ 大闹天竺票房惨淡

将自己站在自己对立面的王宝强
文/梦里诗书

《大闹天竺》是一部令人目瞪口呆的作品，王宝强初涉导演那“鬼斧神工”的执导功底，集低俗、浮夸、幼稚为一体的大成，居然使一部喜剧电影做到了从头至尾都无法为之一笑的决绝，而那几乎是处于癫狂状态的自嗨，更将一个烂字发挥的是如此淋漓尽致。

真的很难有一部喜剧，明明从头至尾都在致力于搞笑，却让人尴尬到不知从何笑起，看的出来王宝强希望将《泰囧》的风格以延续，又想着用西游与印度进行融合，这些想法创意其实并非不好，但这一切的奠基至少总归有一个能让人为之信服的故事，这种信服不是将主人公的名字都取成西游人物的谐音，更不是在他国印度的装疯卖傻，而是一种源于剧情的魅力，始于情感的动容，但显然在这部电影中王宝强已然忘了当初自己是靠什么演绎了一个又一个成功的角色。

相信但凡看过王宝强电影的人其实都知道，正是他对小人物那种真情实感的塑造，方才使其名声鹊起，但今天在《大闹天竺》仍旧还是演着小人物的王宝强却变的让人如此陌生，从形象上一身不知所云，浮夸到简直惨不忍睹的服饰与那张依旧淳朴的面庞是如此的不搭，从指导上这段胡编乱造的异国公路之旅，让人与此中亦无法一窥哪怕一丝的真情实感，这样的王宝强早已不再是昔日的那个王宝强了。

回到这部电影架构来看，其实不难发现王宝强在拍这部电影的时候自己完全没有一个思路，他只是像一个没有头脑的商人将很多的货品东拼西凑的拢络到了一起，《泰囧》的成功当然是要借鉴的，印度电影的风格也是必然需要呈现的，咱名字都叫《大闹天竺》了，又怎么能少了对《西游记》的融入？但王宝强却不知道应该将这些元素去分门别类，合理摆放，这就像没有人会在马桶上摆着食品来卖，这种几乎完全没有头脑的不合理，在这部电影的种种神展开中又怎会不让人目瞪口呆？！

《华严经》有云：“三世一切诸如来，靡不护念初发心。”，没有了真挚淳朴的王宝强，只能说将自己站在了自己的对立面，而作为观众至少从我个人来的角度来说，亦并不希望看到一个昔日能凭借演技感人至深的演员，今日只知装疯卖傻来取乐大家。

④ 大闹天竺烂片，为什么票房这么高，真是不明白

每一部电影都不容易，就像饭店做菜一样，你喜欢吃白菜，别人喜欢吃肉，或许就是口味不一样，你就不喜欢了呀，你TM那么牛B你拍一部给我看看撒，小杂碎，

⑤ 王宝强的《大闹天竺》票房7亿元，王宝强能分多少

马蓉老宋好深情，

每天欢愉好舒心。

前呼后仰相互亲，

日夜思念不会停。

⑥ 如何评价电影《大闹天竺》

论门当户对的重要性---《大闹天竺》有感（影评）

去了电影院才发现，过年的电影都被我看完了，也奇怪为什么这么多新电影不上映，这么多老电影还在抢占着春节假期的票房，都赚了多少钱了？人心不足蛇吞象，中国电影还是不能一口吃个胖子，要慢慢的来。于是看了《大闹天竺》，看完我才知道，中国的电影，还真正在初级阶段。

如万花筒般绚丽多彩打斗激烈并有致敬陈佩斯朱时茂和真正经典《西游记》按说应该是部喜剧片的《大闹天竺》，我在影院睡过去几次，换个姿势，再来一次。每每被宝强导演故作真诚的咯吱搞笑闹起，应景的干笑两次，再昏睡过去。说实话，我们影院的座椅的舒适程度有了大幅度的提高，真正起到了人民休闲娱乐的作用。

这是宝强导演真正跨界导演的处女座，其他不论，票房应该是赚的，这点让很多“演而优则导”的跨界人士一定蠢蠢欲动，小说家，群众演员都能当导演，谁还能不能？这点很像我们身边，护士的想当医生，空姐想当飞行员，他们每每有这个念头咨询我的时候，我们一定会热情洋溢的泼一大盆冷水，人生很重要的一个原则是，要在对的时间做对的事情，在对的阶段做对的选择，在学校的时候，就应该认真学习，在创业的时候就应该认真评估，记忆力最好，可塑强最强，修炼基本功内功最好的时候，你在彻夜打着游戏做着“先订一个亿”的小目标，这样”无所畏惧“的年轻人，基本上都是一事无成。

一个亿的目标是从一千元做起。一个导演，还是要从基本的人物情景塑造做起，从最简单的会讲故事做起，从真正的光线景深构图学起，就算你拥有整个《泰囧》的创作团队，但你没有点导演的情怀，认为有钱就能搞定一切，没有对艺术世界好奇，对生活没有真诚，没有对客观规律真正的尊重，你就是亵渎导演这个职业。

由王宝强、白客、岳云鹏、柳岩组成的“大闹兄弟团”让整个春节国产电影的层次下降了好多，看完《大闹天竺》，我想对评论《西游服妖篇》是烂片这样不负责任的说法，对导演和编剧这样的专业人士真诚的说声抱歉，非常可惜柳岩这个演员，喜欢她眉眼里的忧郁，但你要再这样为钱为朋友而只接这样烂片的话，你的女演员的生涯就真正“烂“掉了。

其实拍电影和生活很像的。我们朋友圈鸡汤里的口号，“梦想还是有的，万一实现了呢？”人们看看到这万中有一，往往忽视了剩余的九千九，为这样的小概率去散尽“家财万贯买个太阳不下山”，有这个决心，你要去做概率更大成功的事情，而不要只是盯着身边人取得的“成功”而心里痒痒，好像自己坐在自行车上吃烤串笑的时候，宿舍里长的不如你的姑娘已经坐在宝马车里哭了。

很少评论八卦，说起去年的最大八卦，也属于王宝强离婚这件事了，就单单离婚这一件事而言，我真正的站在马蓉这边，王宝强还能拍这样的烂片圈钱，马蓉除了被唾骂，还剩下什么？
但我非常反感像这样的美女嫁给土豪的动机和选择，一个被父母宠爱多年的小家碧玉，选择人生伴侣的时候，机关算尽，唯独忘掉了我们老辈最爱说的门当户对四个字。

问问结婚几十年的老人，他们用独特的视角考量婚姻的标准，往往也就是这四个字。门不当户不对的经过数十年婚姻考验而坚持下来的夫妻，一定是经历真正的冰与火的考验而最后才门当户对，婚姻质量没有，也很难说是幸福的。

而我们现在的年轻人，鄙夷善良，忘掉坚守，崇尚成功，崇拜金钱，认为有钱就能带来虚荣和幸福，也许会象电影一样，带来视觉冲击，但却是真正东拼西凑经不住时间考验的“烂片“

玩归玩，但真正要谈婚论嫁的时候，我劝劝这些年轻人，问自己几个问题：我爱他（她）吗？他（她）除去金钱，还剩什么？给他（她）权钱，他会变成什么？和他（她）结婚，我能幸福长久吗？然后一定要想起这著名的四个字：门当户对。

希望宝强从婚姻危机和这次《大闹天竺》烂片评论中走出来，娃还是个好娃，别被美色和利益冲昏头脑，继续学习，诱惑太多，要懂得取舍，牢记本分，认真吸取经验教训，我“傻根“还是会回来的。

《大闹天竺》，一部烂的不能再烂的电影，但看完电影，我被电影的主题歌深深吸引住了，赵英俊的《守候》，歌如歌者的名字，英俊洒脱，让人过耳不忘，为这首歌曲，我给《大闹天竺》打三分。嗯，十分是满分。

⑦ 《大闹天竺》票房逆袭《西游伏妖篇》，你怎么看

《大闹天竺》是王宝强自导自演的一部喜剧片子，我认为，还算是凑合吧！《大闹天竺》从目前的评分及观后感来看，大家表示失望至极，目前这部片子的排片量及上座率也是下降的十分厉害，《西游伏妖篇》是由喜剧之王星爷和武侠之王徐克两人联袂推出的，这部影片的口虽说碑有点呈下滑趋势，毕竟是星爷的作品，票房也不会差到哪去的，从目前的情况来看，《大闹天竺》票房逆袭《西游伏妖篇》似乎是不可能存在的了。

⑧ 大闹天竺烂片，为什么票房这么高，真是不明白

电影可以说是相对实惠，再则不会太累的娱乐了，那就有很多人去看。

去看了，所以原因就很多，比如，冲着明星去的，无聊打发时间的，其他几部又都真好看过的，说到底同一期电影可选择的太少。还有就是去谈情说爱的，光看打斗特效，图个乐呵的，或者还真有觉得电影不是烂片的，每个人欣赏水平也不一样。
电影自身也有原因，比如再加上不断宣传，或许也会被吸引住了。另外，也有可能就是电影本身票房本身没那么高，自己说那么高，数据的事你又不知道。
再则或者综合以上的几个原因也有可能。所以，这没啥好奇怪的。

⑨ 2月票房100亿，电影大盘天花板到底有多高

从2月15日到25日，春节期间总票房已接近85亿元，整个2月票房也几乎达到了100亿，这样的成绩，不可谓不牛。
偷票房，编剧是“亲日分子”，影片出品公司互相撕逼……就在大家亢奋地数数的同时，影片之间也开始了明争暗斗。
这场在2017年年底就已开启的腥风血雨般的春节档大战，随着时间的推进，战火却从未削弱，甚至不断升级，2018年成为春节档有史以来竞争最激烈的一次。
春节假期已经结束，2月也已经见底，如果单纯再去纠结春节档的是非已经没有太多意义。
笔者认为，与其回顾和感叹，倒不如去预测一下未来，明年的春节档将会怎样？几年之后的春节档又会怎样？
2019的春节档排片：一个字，不变应万变
春节档与其说是一场全民狂欢，倒不如说是头部公司的“分蛋糕”派对，大到中影华夏万达光线，小到一些原来做批片的公司甚至是猜不透名堂的公司，都加入了春节档影片的出品方，就连做电视剧的华策也抓住机遇出品了一部贺岁片。

笔者大胆预测，2019年的春节档基本可以有一个大致的轮廓出现，无非就是这些名字：《捉妖记3》？《唐人街探案3》？《西游记之XXX前传》？外加雷打不动的《熊出没》以及从这两年开始尝到甜头的战争动作片的最高标杆：《战狼3》？
不知不觉，从2014年春节档票房超过10亿开始，春节档已经显现了某些规律，这样的规律在2018年得到了一个更为强烈可靠的印证，于是我们有理由相信，2019年的春节档有极大可能延续这样的规律。
规律1
续集不怕多，只要有人看
《爸爸去哪儿1》在2014年上了，2015年马上就有了《爸爸去哪儿2》，直到这个IP逐渐在官方被限制，在民间被淘汰。2014有《澳门风云》，2015就有了《澳门风云2》，直到后来《澳门风云3》的口碑实在差到没人看…
更不用说《西游记》的，大闹天宫，白骨精，牛魔王，伏妖，降魔，女儿国，等等等……

笔者去年曾经和做《女儿国》特效的一家公司的老板吃饭，老板说得很实在：“不用动什么脑筋，女儿国拍完了就会有红孩儿，红孩儿完了还有哪吒，哪吒完了还有盘丝洞，什么都不用多想，每年春节拍一部西游就够赚了。”
《西游记》系列被不同的导演，公司拍摄，成了春节档续集效应的最大受益者，只可惜IP拥有者吴承恩无法转世，否则他老人家一年赚几个亿的版权费是没问题的。
《西游记》为什么大家这么喜欢？因为一个字“稳”，吴承恩老人家故事情节编排的巧妙，拍起来很顺；又是人尽皆知的四大名著，观众没有任何陌生感；很多情节又都是合家欢，老老少少都能看。
不要小看了这一个“稳”字，春节档要的就是这个“稳”——稳赚不赔。因此，大IP的续集很适合春节档上映。前作只要算是成功的，同样的一套班底就可以稳稳地延续，故事在前作基础上稳稳地继续展开，大不了换几个角儿，换一个场景，拍出来就稳稳地赚票房。

最好的例子就是《熊出没》这个系列，简直是“稳稳”派续集春节档的经典大作，不知不觉间已经连续五年进入春节档；从某种程度上，《熊出没》已经在春节档形成了某种程度上的垄断，很难想象有另外一部动画片可以赶走《熊出没》顺利抢占春节档动画合家欢的“吸金大位”。
于是，我们有理由相信，2019年的春节档我们还将看到《熊出没》，还有《西游记》，甚至还有《捉妖记3》和《唐人街探案3》，更甚至，笔者预测，还有《战狼3》。
你觉得有点烦对吗？没事，你还是会掏钱看戏的。原因我们后面再说。
规律2
票房越来越稳，观众越来越习惯
春节档的总票房和《熊出没》一样，也是异常的“稳”，但是这种“稳”更多的是“稳定地增长”。2014年春节档票房首次突破10亿，达到14.5亿，2015年票房18.1亿，2016年达到33.8亿，2017年达到34.2亿，2018年达到57亿，
我们可以发现一个“稳”的规律，不仅票房收入越来越高，而且在当年度票房中的占比也是不断升高： 2015年全年票房为440亿，春节档占4.1%；2016年全年票房457亿，春节档占6.0%；2017年全年票房559亿，春节档占6.11%，从趋势来看，今年春节档占2018年票房的比例可能会更高，大概率会超过7%。
另外，近三年的春节档，就影片的“量”来说，数量和质量都呈上升趋势，从2016年的4部影片到2018年有6部。

这样的趋势很大程度上是由于中国观众越来越习惯在春节假期去影院看片，这种习惯也是过去4-5年逐渐培养起来的。从大年初一到大年初六，各个影城的观众结构具有明显特点，家庭式购票、情侣约会，同学联谊式集体购票比例不断增多，这样的现象在二三四线城市观众群体中尤为明显。
最为值得注意的一种春节档观影现象是“返乡青年的催化剂”作用，春运大潮下，一线城市的上班族回到2-5线，据2017年微影数据显示每个人可以带动大概3-5个家乡的潜在用户观影，这种观影习惯会随着每一次的返乡大潮慢慢普及，不断沉淀；另一方面随着影院建设不断下沉，银幕数增多，这样的”返乡催化剂“在沉淀后经历爆发，终于在今年得以井喷，而且这样的厚积薄发在接下来的几年应该还将持续。
规律3
从一家独大到群雄纷争，春节档的竞争将会越发激烈
有心人应该还记得，从2014年开始到2017年，春节档虽然非常热闹，但是竞争还算有限，相对温和。
每年总是有那么一到两部脱颖而出，成为最大的赢家，而其他票房未达到预期的影片，也大多识趣知趣，对于已经比平时放大数倍的观影量和票房体量感到满足。
但是从2017年开始，春节档出现了一番激烈的肉搏战。内行应该还记得，当时《西游伏妖篇》上映7天拿下11.5亿元的票房夺得了春节档冠军，《功夫瑜伽》也斩获了8.7亿票房，《大闹天竺》的票房为5.7亿，《乘风破浪》4.1亿。虽然《西游》还是冠军，但是面对的是同时三部大片的追击和“抢票房”。

这样的情况在之前的春节档从未发生，一方面是因为春节档体量还不够大，影片争夺的空间有限；另一方面也没有太多的公司倾尽全力把宣发成本提高压在一部春节档大片上；但是这样的情况在2017-2018年发生了根本扭转，类似《美人鱼》这样一家通吃的现象可能永远都不可能再重现了。
2018无愧史上“最激烈春节档”，早在春节档开始前几天，业内就疯传“春节档票补限令”，即全国影院票价不低于19.9元，单部影片补贴不得超过50万张，这背后的逻辑很清楚：谁都不愿意对手通过非正常手段获得高票房，谁都对自己的内容有信心，觉得自己的影片能够大赚一票。
除夕当天，春节档电影预售已超6亿，其中，《捉妖记2》预售为2.68亿，《唐人街探案2》预售2亿，《西游记女儿国》“超前点映”加预售达2.6亿。

各部影片的宣发投入空前巨大，平均下来每部影片的宣发成本都是在1亿上下；手段也是多种多样，从春晚、卫视晚会、高铁、飞机，到深度异业营销，甚至农村的墙面……
这样的预售和宣发投入导致后来票房的行情一天一个情况，几天一个逆袭，直到最后口碑逐渐沉淀，抛开各种微博上的爆料和指责，宣发和预售上动静最小的《红海行动》竟然成为了最后的赢家。
笔者不再去赘述和复盘2018春节档的具体情况，但是值得深思的是春节档的蛋糕分享者越来越多，6部影片齐上阵，历年最多，100多家出品方坐阵后方，类似中影，华夏，横店，金逸，文投等公司都投资了至少两部影片，这样的群狼相争和群虎环伺证明了一点：春节档已经进入彻底的战国时代，如果未来的春节档出现更多的影片，更多的出品方，以及更多的狗血剧情，从预售，宣发，到收尾，请不要惊奇，这就是中国电影市场所有真实现象的集中体现。
春节档的迷思：究竟有没有瓶颈？难道春节档会一直这样火爆下去？
2019年的春节档很有可能出现更多的续集电影，包括已经续了N年的《熊出没》，刷新票房新纪录的重任也有可能由“《战狼》+春节档“这样的双重”王冠效应“来完成。当然，也有可能会有新的大片进入明年或者后年的春节档争夺，开心麻花可以出个春节档的喜剧大片，《前任4》也可以挑着春节档来个大挑战…….

可是，问题来了，春节档的增长究竟有没有瓶颈？难道春节档就一直这么火爆下去，100亿？200亿？
笔者认为，有三个维度可以帮助我们更深刻清醒地认识春节档的本质，同时预测可能的威胁到春节档持续增长的瓶颈。
01
宏观经济与社会环境的变化
在中国，电影业或许是唯一一处还在被行政高度干预的大众消费市场，虽然它的很多经营环节已经完全向民营机构敞开，但它每日的交易状况仍在政府的掌握之中，至少是大方向上（至于谁偷了谁的票房之类的，其实监管部门并没有特别在意，从宏观上来说，都是些小数字）。
不言而喻，看电影本质上是一种娱乐消费，那么中国城镇居民收入的水平决定了娱乐消费的规模。文化产业就是因此而能成长，电影也不例外，春节档更不例外。
中国目前正处于所谓的“第三次消费升级”时期，增长最快的是教育、娱乐、文化、交通、通讯、医疗保健、旅游等服务业消费。电影作为大众娱乐，裹挟在整个经济大趋势中，必然会遵循一些常见的市场规律。比如市场高速增长期时，消费者的收入水平往往对消费能力有着决定性的影响。
电影并不是一个新生消费，它作为娱乐项目已经长久的存在于我们的生活中。只是近些年因为影院的新建，针对盗版的管理，以及内容审查的放宽，让观众的消费场景发生了变化，消费支出得以增加。

因此从某种角度来说，能够制约电影票房增长或者春节档票房增长的，到头来还是人民群众的消费能力和物价水平；试想一下，如果电影票每张平均100元的话，三四线城市的票房一定会急剧下降，大家又都会回到每晚围坐在电视机前收看免费节目或者用wifi刷朋友圈的不变轨道中。
这也是为什么春节档前出现了票补限令和出品方与宣发方的各种反复，因为无可否认的事实是现在全年度票房，包括春节档的票房，并不是观影消费规模真实的体现，有相当一部分是商家携起手来自己导入的“水分“。
02
春节档的“非电影化“
曾有人说过，中国电影的最大问题是“人民群众日益增长的审美需求和中国电影低下的生产力之间的矛盾“。这样的矛盾近两年看似被缓和了不少，但是没有人能够保证随着好莱坞大片的更新换代，《捉妖记》和《熊出没》们是否还有能力满足大家的审美需求。
三四线城市的人越来越爱看电影，春节档全家出动，但是这似乎与电影的生产水平并不相关。对于一线城市以外的人群来讲他们看电影更像是一场节日，春节档去电影院更像是去寻一下开心，而不是真正的所谓“观影兴趣“：电影院放什么就看什么，只不过要动脑子选择一个看起来更有趣。
看电影本身变成了一种纯销费和纯消遣，电影本身的意义就变得不再重要。随之而来的就是危机，只要人们能够找到更多更新的消遣方式，春节档看电影的意义就不会显得这么重要。
春节可以去国外旅游，如果有越来越多的中国人都选择去国外旅游，那潜在的看春晚的人群以及去影院看春节档的人群就降低了，当然要等到三四线城市居民春节纷纷去旅游，可能还得等上一段时间；同样的，如果有越来越多国人春节有了其他娱乐方式，比如看某个火热剧集，比如打某些游戏，那么自然春节档看电影的人群都会降低。
当然，春节档的火热背后的根本原因是人口红利，就算有再多的人群被其他娱乐方式牵引，还是会有足够的观众去买电影票：所以春节档一大瓶颈就是档人口红利不再足以支撑春节档的基本票房需求，那个时候就会有问题了。
至少现在看来，这样的问题并不严重。
03
人民欣赏口味的变化
最后的最后，也是一个隐藏的主要因素，是中国整体观众的欣赏口味和观影层次变化。
试想一下，如果今年春节档还是上映了一部叫《澳门风云4》的电影，票房会有多少？无论宣发砸多少，档期排多少，估计会和《祖宗19代》相差无几。

所谓的三四线小镇青年，说句实话，在很多行业内部人士看来，和“文盲“或者”傻瓜“的同义词相差不远，说白了就是什么片子都要看。但是事实是否真是如此呢？
至少从2018年来看，小镇青年的口味也会提高，也正在提高，虽然很难期望他们出现全面的批判性观影思维，但也不是任何质量的电影进入春节档就能忽悠到他们。
虽然中国电影的制作水准还是参差不齐，但是至少烂片放多了观众也会厌倦，也会看懂，怎么着也得生产出一些“不那么烂的烂片“来吸引消费者。
春节档的瓶颈会来吗？
哪一天小镇青年路过县里的影院，看着几张海报，摇摇头：“真的没什么好看的，还是老样子，走，回家吃鸡去。“
如果真有那么一天，中国电影的产业和市场方能真正出现质的变化，那么春节档瓶颈的到来或许将是一件好事！

⑩ 为什么《大闹天竺》在豆瓣上评分如此低

1、故事情节老套

该片叫《大闹天竺》，顾名思义也是一个跟西游差不多的公路片，主要讲述王宝强饰演的武空，陪着白客饰演的唐森，去印度寻找遗嘱，接着一路遇险，又一路结识同伴，最终击退恶势力的故事。这样已经有些老套的故事，难就难在如何在老套的故事里，弄出新的构思和内容，这点是很考验创作者的。

但《大闹天竺》整体情节被吐槽有些杂乱，段子跟抖包袱强行注入也变得不好笑起来，一般同类型的片子都会最终圆在成长上，这次《大闹天竺》也有，但前面铺垫不够，后面刻意煽情观众自然也消化不了。要说这个故事，跟之前徐峥的《泰囧》一样的主线，但是效果却天差地别，这点不得不佩服徐峥，讲故事能力全面专业认真，细节打磨也很棒。而初次当导演的王宝强，显然还有很多不足。

2、笑将再多也挽回不了难笑的事实

都说喜剧最难拍，因为每个人的阅历和成长不同，笑点和知识面也不同，正所谓众口难调，王宝强一开始就选择了这样的题材，看似起点低好驾驭，其实却是最不好拍的。逗观众笑，不是恶搞不是弄场闹剧就可以，也不是挖空心思就能成，而是要有天赋和才能支撑。

这次请了笑星黄渤、岳云鹏、白客，又加上王宝强自己，不用宣传就足够牛逼哄哄引人注目了，但这也是犯了近年影视圈一个乱象，以为请一些大牌助阵，就能够保证票房和收视，但殊不知这个选择很危险，因为如果不是在创作内容足够优秀的提前下，请再多大牌巨星也是没用的。观众看得还是故事，还是精神层面的。所以演员能够用的好是加分，用不好可能也是浪费。

3、表演过于浮夸

王宝强这些年演出的角色，是有同化趋势的。但好在他只要专注在表演上就行，而这次他身兼导演和主演，可能就有些拿捏不稳了。观众吐槽表演浮夸之外，动作老套强行玄虚也是硬伤。

说到底，导演是什么？除了掌控电影拍摄内容等等外，导演还某种程度兼顾了二次创作。当然，王宝强第一次执导电影有不足很正常，甚至口碑差也合理，我们要明白的是，中国电影市场其实还有一些噱头可能没那么多，话题可能也没那么热，但依然敬业认真地在拍良心之作的电影人。

王宝强的这部喜剧片，若不是去年那场家庭变故，相信大家也不会将那么多注意力放在一部电影上，期待值也不会刷那么高，这单单对王宝强的电影来说或许是有好有坏的。只是就像网友评价的那样，导演这个职业并不那么好做，一定要慎重再慎重了。