电影剧本如何评估

Ⅰ 如何判断一部电影剧本的好坏

故事真实，情节紧凑，线索与动作完整清晰，转折合理、合情又出乎意料，拥有一个充满悬念或高潮的开头，拥有一个简洁有力的结尾，事件被完美的结构在一起，这样的才是好剧本吧。

Ⅱ 如何评价一个剧本的好坏

背景与环境的设置恰当，有利于展开故事，刻画人物。主题不明确，创作者不知道自己要表达什么，看似表达了什么，又好像没有表达什么？创作者本身的价值观混乱。故事虚假，情节进展缓慢，过多的依赖解释性语言、事件结构依赖不可能的巧合。开头无力、结尾拖沓。

Ⅲ 自由选择一个评估对象，请根据实际情况，模拟评估全过程，将评估过程写成一个电影剧本 求高手答题

本次资产评估的操作程序为： 1．明确评估目的、评估对象和范围、评估基准日、时间要求等评估要素； 2．双方签署资产评估业务约定书； 3．拟订评估实施方案； 4．指导资产占有单位进行资产清查、填报资产评估申报明细表、搜集准备评估所需的各项资料； 5．核实各项资产，验证资料； 6．现场勘查、鉴定资产； 7．选择评估方法和计算公式； 8．针对具体评估对象分别进行询价、分析测算和评定估算； 9．分析确定评估结果，撰写评估说明； 10．汇总编写资产评估报告、汇集资产评估工作底稿； 11．评估机构内部三级审核检验评估结果，并征求委托方意见、沟通，修改完善评估报告； 12．向评估委托方提交正式资产评估报告书； 13．建立项目档案，项目结束。

Ⅳ 在写作上微电影剧本与电影剧本有什么区别从几方面来评价一个电影剧本的好坏以上两问

关于第一问，单从戏剧文学的角度来说没啥区别吧！但是从电影工业可操作性角度出发，微电影在解构同样的情节时，应该用尽可能少的景别，并用“侧面描写”的手法来处理一些耗时、耗力、烧钱的桥段（如，追车、爆炸等）。但如果投资人愿意掏这钱，咱绞尽脑汁替人省就既对不起金主，也对不起观众了。

关于第二问，真难！得从好几个方面说：
1、既定主题或策划的情况下
这是现实中最普遍的情况。对于大多数编剧，剧本是“定制”产品。也就是说，制作方已经想好了大概要拍个什么样的电影，编剧只要把这个策划变成具体的拍摄方案即可。这时候，考验的是编剧“擦屁股”和“捧臭脚”的能力。一方面，甭管制片方想要把潘金莲整成贞洁烈女，还是想让孙悟空大战奥特曼，你都得给说圆了；另一方面，要让创作要点大放异彩。所谓“创作要点”可能是一位多方合力打造的明星，也可能是“建X N年献礼”，也可能是“最XX的XX”……反正不管是什么，你就一遍遍往上面贴金就对了——做到这些就是好剧本。
2、自由创作
抛开行业规则，就剧本本身而言，评判标准不外乎创意和细节。好创意不等同于标新立异，而是具有现实意义的艺术思考。举例来：天是蓝的，你写个剧本也说天是蓝的纯属吃饱了撑的，但你要硬说天是红的就成了胡说八道。除非——
天本是蓝的，被鲜血染红了。这就是战争片！
天本是蓝的，被情人的双颊染红了。这就是爱情片！
天本是蓝的，被火烧云染红了。这就是风光片！
地球的天是蓝的，这颗星球的天却是红的。这是科幻片！
天本是蓝的，而蓝色从此改名为红。这就是文艺片！
创意，不仅要“创”，关键是要“创”的有意义。
至于细节，主要表现在人物刻画（语言/动作）、解构手法、剧本格式等方面的功底。这些，我才疏学浅，还真说不出个“所以然”来，只能说——“感觉”！
3、风格化
艺术的魅力就在于难以用完全量化和标准化的规则来评判。一个剧本可能创意一般，细节一般，可汇聚在一起就是有种难以言表的感染力，不断激发着导演和演员的创造力。这种剧本也许算不上好的文学作品，却成为伟大电影作品不可或缺的一环。一些风格鲜明的导演拥有相对稳定的创作团队，于是我们常常听到“御用编剧”这样的封号。对于这种风格化的剧本，片面去评判“好坏”，显然是不妥当的。

Ⅳ 请问大家如果要给电影剧本或电视剧本打分的话 应该从哪几个方面来打呢 需要明细 谢谢大家！不胜感激~

剧名 情节 线索 结构 人物 题材 立意

Ⅵ 改编剧本的影片评价

通过这部电影，让观众更能体会改编剧本的困难 。（网易网评）
《改编剧本》(Adaptation)是一部虚虚实实的影片 。（金羊网评）

考夫曼和琼斯努力的思考了“激情”这个概念，他们展示了我们作为人类对激情的渴望，和失去激情以后，一个人所感到的失落。(Kirk Honeycutt，《好莱坞报道》)
每一击都和《成为马尔科维奇》一样聪明和令人惊异。(Todd McCarthy，《万象》)
说明真正的查理·考夫曼不仅有少见的进入别人大脑的怪异能力，还有把自己放到他讲的故事里的能力。（Lisa Schwarzbaum，《娱乐周刊》）
象是一次更有难度和挑战性的杂耍抛球表演，琼斯把动作完成的美丽又轻盈。这是神奇的魔法。（Peter Travers，《滚石》） 【网易网转评】

Ⅶ 制片人如何审核剧本、小说

本审读首先是“找矿”的工作
这是一个正确的理念，它的核心有以下几点：
A、矿藏是稀有的，通常情况下不存在大面积裸露在外的富矿；
B、找矿需要相当专业的知识、技能、经验和设备；
C、找矿的重点是发现潜在的矿藏，而不是去否定矿藏的存在。
根据这个比喻，我们的文学创意部门就应该注意了，我们不能因为来稿浩如烟海、良莠不齐甚至一片荒原而沮丧。理论上说，好编剧和好剧本在这个世界上都是罕见的，所以需要去粗取精、去伪存真、坚持不懈、大浪淘沙；
其次，我们在审读剧本的过程中要不断提高自己的剧本鉴别能力和评估能力，只有具备和编剧一样的水准，甚至更高的水准（不一定是写作技能，主要是指鉴赏能力），才有可能发现好剧本和好编剧；
第三，我们大多数公司的文学创意部门错误地把自己的使命定义为为公司把关，避免投资风险，以至于大家都在竞赛如何去否定一个剧本，或否定一批剧本。这就导致了我们的工作出现偏差。我们常常看到的是公司在文学部门鲜有成功推荐，而更多的是没有业绩。

Ⅷ 如何评价电影剧本好坏

不是研究这个滴，就主观的说一下好了o(∩_∩)o...

首先呢，当然是吸引住眼球的主题，不然情节什么的再好，也没人有兴趣去看去发觉啊，主题可以是新颖，是另辟蹊径，是吸引好奇心，可以是主流，大众，保险型的，比如，《越狱》1就像不可能任务，《海上钢琴师》则是很特别的人的传奇，是没有过的新人物的故事，《她比烟花寂寞》《钢琴师和她的情人》则是听名字就有点心动，这就吸引你了啊

然后来，就是要有个好故事说给读者听，《肖申克的救赎》伏笔很多，引人入胜吧，《那人那山那狗》则是一点点展现整个感情和主题，丝丝入扣，《活火熔城》等灾难片动作片却是扣人心弦，《成为简奥斯汀》直接人们的眼睛就离不开两位主角了，可是，怎么讲故事是有很多方法的，就看怎么编剧好了，怎么才能把故事有力又技巧的呈现出来，好不好大概可以看读者观者睡不睡，不过要考虑对应的兴趣群，喜欢格斗的看美丽人生可能睡死..

电影就两个来小时，可我觉得，有时要消化掉一部电影却要很久很久呢，你会一直带着疑问生活，这也是剧本的魅力吧

看完电影，吃过顿饭，要是记不起来看了什么，那剧本就台平庸，起码要有亮点啊，台词对白，主题，营造的氛围，怎么也要留下点难忘的，台词可以幽默、深情、深刻、哲理...主题能否被读者正确的接收到也是看剧本怎么样了，讲的不到位，读者就会接受想当然的信息哦

此外，这个社会真是难以..揣摩，得奖的电影未必剧本很好，很好的剧本未必被欣赏，这期间的道理难以言喻，相信现在也有怀才不遇的卡夫卡，所以要用心看剧本不能偏信口碑和传言，对吗？

冷门可能不代表优秀，热门有事很弱智，仁者见仁好了

Ⅸ 自己写电影剧本，写好是不是要寄到出版社评定

我认为你写的是电影剧本，而不是作文，小说等等，电影剧本和作文小说是完全不同的两个概念，就算你写的特特特特好，也是白闹，电影剧本是整部电影的开端发展高潮结局的重要依据包括台词，而剧情的连贯通顺内部细节道具动作背景设计等等的工作都是导演的事情，导演也有权修改剧本，至于自己写的电影剧本是不是要寄到出版社评定，我看就不必要了，就算寄到了也是白闹！电影剧本编剧工作者是每家电影制片公司的重要成员，他们都有超强的逻辑思维，反问你一句，你见过拿部电影的剧本出版过？没有吧？我看你应该寄到一家投资拍摄电影的公司，当然电影制片公司也可以，成不成功就看你的了！

Ⅹ 怎么衡量一个电影剧本的价值

不只是感动·它能深深的吸引观众，让观众看了又看百看不厌。