RED电影机如何对焦

C. RED EPIC Dragon 6K红龙电影摄影机好不好操作，对摄像师有什么特别要求吗

RED EPIC Dragon 6K红龙电影摄影很好操作，你只要对色温和ISO最基本的摄影常识了解就可以操作，我上次拍微电影是用的这款机子，刚开始也和你一样担心，当上海秦智轩影视传媒的跟机员把机器拿到现场，给我简单介绍了一下功能设置后，我就很快上手了，RED Dragon 6K摄像机不仅拍摄效果好操作简单，而且价钱也不高，没想到像我们这种小制作的片子也能用的起好莱坞级的电影设备了。

D. RED摄影机如何调LOG模式

final cut 是不能导入R3D文件的，用代理文件剪辑完，去用宽泰回批。
你装的插件只是用来认RED ONE的代理文件的。

E. 电影镜头是如何对焦和控制景深的

电影镜头的对焦和景深控制和照相机一样，都是需要转动镜头调焦环聚焦，调整光圈控制景深。电影镜头都是手动对焦，由于电影镜头的特殊设计对焦环旋转行程都很大，一般都有跟焦组件，大的摄影组摄影师负责取景构图，副摄影师或助手则是跟焦员，时刻为了控制画面焦点。

F. 摄像机怎样变换对焦

这个很简单啊，这涉及到镜头景深的问题，专业摄像机都有对焦的功能，拍摄的时候变换焦距，就能达到你所描述的效果

G. RED EPIC Dragon 6K红龙电影摄影机好操作不对摄像师有要求吗

RED EPIC Dragon 6K红龙电影摄影很好操作，你只要对色温和ISO最基本的摄影常识了解就可以操作，我上次拍微电影是用的这款机子，刚开始也和你一样担心，当上海秦智轩影视传媒的跟机员把机器拿到现场，给我简单介绍了一下功能设置后，我就很快上手了，RED Dragon 6K摄像机不仅拍摄效果好操作简单，而且价钱也不高，没想到像我们这种小制作的片子也能用的起好莱坞级的电影设备了。
这样可以么？

H. red epic 怎么样才能拍raw

之前群里的兄弟姐妹问我最新Red机子拍的数据怎么没有代理文件，也不知道怎么弄到FCP中。在这里，我先要对他们说一声抱歉，因为无代理文件的r3D文件是Red公司最新一款产品EPIC拍摄的，而且这款机子的R3D文件采用了一种新的视频编码。也就是说，用我那个插件已经不能将Red EPIC拍摄的数据导入FCP中。
对不起了，兄弟姐妹们！是我疏忽了！
今天下午抽了点时间简单测试了一下，其实解决方法非常简单，去官方下载最的插件安装一下就可以了。
RED Final Cut Studio 3 Installer（Version: 30.5.0）
地址：https://us.red.com/downloads/4f56854d6261f95a5700066d

当然，RED团队设计的摄影机，是运用拍摄RAW格式的原理，来记录动态图像素材的。所以我们还需要下载一个可以后期再微调的软件，它叫作REDCINE-X PRO。调色温，调光等等用它基本上都能做到，可以稍微弥补前期的不足。
REDCINE-X PRO（Version: 14..）
地址：https://www.red.com/downloads/4fad7fd417ef027cd8000eb1

关于RED发展史
这是一个非常神奇的故事，一位富有激情和财富的科学家狂人，带领着一班具有同样热情的科学家团队，开始实现他自己的梦想。 而最终，当科技实现变成可能的时候，他们的成功也将载入史册。 起源于2005年，第一台红一号（RED ONE）摄影机在2007年的八月份首次发货。
在太阳眼镜和运动服装品牌界中，JIM JANNARD是欧克利的创始人和拥有者， 他开始实现终极追求，制造世上最好的摄影机。
他和几个带头人，是在一间停车仓库里，开始逐步改变了电影产业的面貌和格局。 就像数码单反相机的概念，RED团队设计的摄影机，是运用拍摄RAW格式的原理，来记录动态图像素材的。 当时4K成像画幅每秒最高可以达到30帧。因此，在人类多年科研努力下，数字电影终于“出生了”。

关于RAW的i原理
RAW的原意是指“未经加工”。原理是：RAW图像就是CMOS感光器将采集到的光源信号转化为数字信号的原始数据。RAW文件就是一种拍摄数码传感器的原始信息，同时记录了由摄影机拍摄所产生的一些原数据（元数据，如ISO、快门速度、光圈值、色温等）的文件。可以把RAW概念化为“原始图像编码结构”或更形象的称为“数字负片”。

红一号（RED ONE MX）
4.5K@30帧，4K@30帧，3K@60帧，2K@120帧
动态范围：13＋档
支持PL电影镜头
净重4.5公斤
机身：$25,000起

艾比克（EPIC）
5K@120帧，4K@150帧，3K@200帧，2K@300帧
动态范围：13.5档，可达18档HDRx
支持佳能自动对焦镜头或者PL电影镜头
景深相当于S35毫米动态胶卷或APS-H静态镜头
机身是红一号（RED ONE）大小的三分之一
机身：$34,500起
套装：$58,000起

最后，说点的小常识吧。如果前期工作做的足，直接用Final Cut Pro的“记录与转输”导进去就可以剪辑了。编码选用Apple ProRes 422HQ还是Apple ProRes 4444，导入之前在“记录与转输”里的偏好设置一下就可以。但值得提醒地是，Final Cut Pro转码后视频的尺寸是2K，目前我也没有找到设置尺寸大小的方法。如果您做4K或者别的尺寸只有利用REDCINE-X PRO这个软件来进行配合了。
不过，这个Red最新的插件在用Fcp“记录与转输”导入素材时，如果Mac系统是中文的状态就会报错，切换成英文就能正常使用了。
总之，兄弟姐妹自己多动手尝试吧！祝工作顺利，身体健康！

I. 如何玩转RED摄影机的快门

摄影机的快门设定和相机快门设定相同，都是起着控制曝光量的作用。但原先胶片摄影机焦点平面机械帘幕快门制作工艺和技术要求太高，每秒24次的开启和关闭，让这种快门很难达到长寿命工作，于是人们设计出了旋转的可控开角的电影摄影机快门。用胶片拍电影时。每秒走24格胶片，走胶片的过程中，有联动装置，带动旋转快门的叶片一起旋转。每走一格胶片，叶片也跟着旋转一圈，不添加快门的情况下（叶片开角360度（全开），胶片没有被遮挡，那曝光时间和胶片在镜头前停留的时间相等，是1/24秒），每张胶片会有1/24秒的时间被曝光。如果快门叶片开角180度。只有一半时间的曝光。那曝光时间减半，1/48 秒。以此类推，就能知道快门开角和快门速度的关系。我们知道光圈和快门是控制曝光的。 但为为了符合电影动感，快门不能设的太高，不然那24张胶片拍出来都是清晰的瞬间。连起来播放的时候就是一种一跳一跳的，定格动画的感觉了 ，如拍摄喷泉，播放的时候不是动感的水流，而是无数水珠颗粒喷扬的现象，和人们的视觉不相符 ，某些场景为了追求景深效果，光圈的自由度也不大。胶片摄影机和数码摄影机甚至单反、摄像机都是这个原理。

J. red拍摄电影一般用什么制式拍摄

当然不是的，P制和N制都是电视标准（一个每秒25帧，一个每秒30帧），而电影拍摄用的是每秒24帧，并不是P制或N制。

另外需要注意的是，电影机拍出来的文件并不是真正意义上的视频，而是一张张RAW格式的图片，在电脑上打开看到的文件是如下图这样的

由于生成的是图片文件，是没有声音的，所以声音的录制需要另外的设备在现场同期录，专业术语叫同期声。为了让后期方便的把画面和声音同步，每个镜头在拍摄前需要打一下场记板，以打板的声音波形来做为参考。当然也可以采用后期录音的方法来制作，具体选用的方法要依创作需求而定。

也就是说即使是数码时代，电影的拍摄也是比较麻烦的，需要的设备和人工都很多，一切都是为了品质。

当然，电影机也可以拍摄常规意义上的视频文件，安装上麦克风后也能录音，但这种方式得出的视频品质没有达到电影级，宽容度不够后期调整，要知道电影调色都是稍微夸张一些的，普通的视频是经不起这样调的，调过了就容易出现色彩断层和噪点，也没有那个味道。