电影获奖奖多少钱

① 一部奥斯卡获奖影片预算1000万美元算多吗

这不一定。奥斯卡最佳影片的获奖片子大都是文艺片和传记片，这也是评委都是所谓学院派的老古董的原因。这类片子成本都不高，几百万，甚至更低的比比皆是。像《恋爱中的莎士比亚》战胜《拯救大兵瑞恩》，《拆弹部队》赢了《阿凡达》。。。相反一些高票房，大制作的商业大片基本只能获得一些技术奖，这都是年轻人的最爱，像8部《哈利·波特》居然没拿到任何奖项。

② 拍完一部电影获奖或者提名会有奖金吗

应该没有吧，只是一项荣誉

③ 电影金鸡百花奖获奖奖金是多少。。还有湖南卫视金鹰奖获奖奖金是多少

LZ要知道，这类电影节都是没有奖金这一概念的。主要还是荣誉方面的奖励。有时候无形的奖励所带给的人财富要远远大于看得见的奖金。不是有无形资产一说么。奖品的话倒是有的，不过多是鼓励性质的，以下我就来说一下。

首先是金鸡百花奖。金鸡奖和百花奖是分开的，隔年举办，并称为金鸡百花奖。

“金鸡奖”的奖品是铜质镀金的金鸡，以金鸡啼晓象征百家争鸣。

“百花奖”奖品为铜质镀金花神，表示电影是文艺百花园中的一朵鲜花。

然后是LZ所说的金鹰奖：

00年的时候金鹰奖奖过奥迪轿车。后来引起争议，之后的历届便取消了。

历届金鹰奖都会开通观众投票，继而进行观众抽奖，奖品为百元至十余万不等的奖品。

现在的金鹰奖，奖品即一个奖杯，之后演变为一位女性手中高举一只展翅雄鹰的形象。

④ 关于获奖电影的奖金问题

- - 哪有什么奖金。。。。。。得奖一方面是说明（至少这部电影的工作中）你在你的领域里取得了辉煌的成就。。。获奖电影的“奖金”来自获奖之后的票房，两部电影内容相似，主题相同，主演阵容同样强大，但是一部获奖了一部没有，那么观众会选哪部？而且一部电影获奖（主要是说最佳影片奖，因为这奖项可以说是对剧组所有成员的奖励）的话，参与这部电影制作的人员都会拥有一次漂亮的履历，以后制作别的电影时也可以更有底气，选择也会更多

⑤ 让没有获奖的电视剧和电影获奖的方法是用钱买奖项吗

有的是，有的不是，

⑥ 电影最佳主角奖一次是多少钱啊

这是秘密，每年的奖金都不同，这个只有得奖人和颁奖委员会的人才知道，比如说11年的奖金100W可是12年的奖金又会不同。
不只是最佳主角，其他的奖项例如：金像奖，金熊奖，最佳配角。还是什么本年度的风度人物又或者某种亲善大使，这些项目的奖金每年都是不同的。
其实这些演员拿奖在意的不是这个奖金，而是这些奖项后面的连动关系以及这些奖项带来的个人身份。
说每个明星很出名，这表示的不是这些奖的奖金而是这些奖项的名誉效益。

⑦ 获国际大奖的中国电影有哪些

1、《霸王别姬》是汤臣电影有限公司出品的文艺片，该片改编自李碧华的同名小说，由陈凯歌执导，李碧华、芦苇编剧；张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。

影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。1993年该片在中国内地以及中国香港上映，此后在世界多个国家和地区公映，并且打破中国内地文艺片在美国的票房纪录。1993年该片荣获法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈大奖，成为首部获此殊荣的中国影片。

2、《大红灯笼高高挂》是由中国电影合作制片公司出品的剧情片，由张艺谋执导，巩俐、何赛飞、曹翠芬、金淑媛等主演。

该片改编自苏童的小说《妻妾成群》。影片围绕封建礼教展开话题，讲述了民国年间一个大户人家的几房姨太太争风吃醋，并引发一系列悲剧的故事。1992年3月13日，该片在北美上映，以260万美元的票房创下当时华语电影在北美的最高票房纪录。1991年，该片获得第48届威尼斯国际电影节银狮奖1992年，提名奥斯卡金像奖最佳外语片。

3、《一个都不能少》是1999年上映的一部剧情片，根据施祥生小说《天上有个太阳》改编，由导演张艺谋拍摄。该片使用一班非专业演员制作一出像纪录片的电影，故事主题是关于农村、贫穷及文盲的问题，在该片中张艺谋保留了演员本身的名字。本片获得十项国际电影奖项，包括金鸡奖、圣保罗国际电影节和威尼斯电影节的金狮奖。

4、1987年，在加拿大第11届蒙特利尔国际电影节上，《大阅兵》获评委奖。

5、《红高粱》是由西安电影制片厂出品的战争文艺片，由张艺谋执导，姜文、巩俐、滕汝骏等主演，于1987年在中国上映。影片改编自莫言的同名小说，以抗战时期的山东高密为背景，讲述了男女主人公历经曲折后一起经营一家高梁酒坊，但是在日军侵略战争中，女主人公和酒坊伙计均因参与抵抗运动而被日本军虐杀的故事。1988年，该片获得第38届柏林国际电影节金熊奖，成为首部获得此奖的亚洲电影。

⑧ 奥斯卡电影获奖电影评选的标准是什么

奥奖的研究范围不限于奥斯卡奖作为一种艺术现象，还应涉及其所包含的社会政治、文化时尚、商业营销等因素。每年颁奖典礼上或多或少会发生一些涉及社会政治的事件，主持人或一些颁奖人会乘机拿美国政府及其政策或国际大事开涮，会场外又有民权团体等举行示威，抗议堕胎、种族歧视等。近几届会场内外都发出一片反战之声。小金人作为美国文化的符号，已深入全球各个角落，美国文化和美国价值观通过电视实况直播向世界各国传播，这是不是法国人所指出的“文化侵略”？入围或中奖影片里人物的穿戴和星光大道上明星的穿戴，都会作为流行标志带出一股时尚热。像《断背山》和《艺伎回忆录》就将给今年春夏的国际时尚界带来粗犷、狂野的牛仔衫裤风和花朵织锦缎加腰带的和服风。还有，影片什么档期发行入围奥斯卡奖的机率更大？如何拉票才能胜出？须知，一旦获得最佳影片或最佳外语片，票房就可以增加1200万——2000万美元，演员获奖的话，片酬也可增加300万——400万美元。难怪好莱坞各大公司都有一批专门搞“奥斯卡竞选”的高手。总之，对奥斯卡奖的研究应该是全方位的，从艺术、社会、政治、文化、时尚、市场、营销等方面进行综合研究。

对奥奖的研究还应该包括对奥斯卡奖“潜规则”即所谓的评选标准等研究。众所周知，奥斯卡奖常常爆出冷门，让权威预测者跌破眼镜。曾两次获奖的捷克裔名导米洛什·福尔曼说过：“学院奖是奇妙的游戏，不过你要是认真对待它，那就麻烦了。”该奖是由电影艺术与科学学院5800多名具有投票资格的会员票选出来的。他们大都是富裕的白人，中老年为主，思想倾向和审美趣味比较保守，深信美国梦和美国价值观。经过70多年的投票已形成一系列不成文的“潜规则”。知名奥斯卡奖专家约翰·哈克尼斯在《学院奖手册》里就例举出以下几条：其一，在最佳影片上厚“大”薄“小”，亦即史诗片或具有史诗规模的影片夺魁最多，迄今77部最佳影片中就有21部属于此类型，它们都很长，平均为152——156分钟。另外，小金人偏爱正剧片。科幻片、惊悚片、动作片等都不受青睐；而得过最佳影片的喜剧片或音乐片内中定要有较多的“戏剧份量”。其二，在最佳男女主角、男女配角上厚“重”薄“轻”，亦即凡饰身心残废者、精神变态者等“重型角色”的演员总是胜率大，像《雨人》的达·霍夫曼、《我的左脚》的丹·戴——刘易斯、《阿甘正传》的汤·汉克斯等以及《沉默的羔羊》的安·霍普金斯、《危情十日》的凯·贝茜等封帝封后皆因小金人厚“重”。反之，歌舞片巨星弗·亚斯泰、喜剧泰斗鲍·霍普从未捧过金像而终生遗憾。其三，饰真实的名人角色也容易得奖，例如《甘地》的本·金斯利、《莫扎特》的墨莱·亚伯拉罕等。其四，年纪越大越容易得奖，但这是安慰性质的，例如1982年一届4座表演奖得主都年过七十。另外，口音特别也是获奖一个要素。知名女记者珍妮·贝金格在一篇报道中还补充了以下几条：其一，偏见，好莱坞过去很歧视黑人而偏爱亲犹太人的演员。像伊·泰勒两次封后只因她在埃以战争中同情以色列。现在黑人得奖略多起来，但黄种人仍无一例，另外，“作者电影”的导演作者如希区柯克、奥·威尔斯等也遭冷落。其二，惊奇。如果转型得叫观众大吃一惊，像女星反串男角或相反，笑星改演正剧角色，风流小生转饰正义汉子等，也常常会得奖，例如《雷》的杰·福克斯、《铁面无私》的肖·康纳利等。其三，偏爱，“重型角色”范围扩大到自杀者、凶杀者、告密者、聋哑者、双重人格者、酒精中毒者、虐待儿童者等等，可见只有扮演性格复杂或心理忧郁的角色才有望得奖。至于最佳外语片，根据我多年的观察，评选标准似乎是厚“小”薄“大”，不青睐大片而青睐小片，亦即规模不宏大，但拍得很精致、内心戏十足、温馨有人情味的小品。

“金球奖是娱乐；奥斯卡奖是商业。”曾获奥斯卡奖最佳导演的著名影星兼导演沃伦·比蒂如是说。的确，奥斯卡奖的商业味十足，且不说每届颁奖典礼要耗资数千万美元，电视转播每30秒钟广告费高达百万美元，就连报名参加后要获提名，也必须投入巨资，在报上登大幅广告，给5798名投票人寄礼品和DVD，设宴款待他们等。一些小公司的小制作因无钱公关，落选是必然的。当年《大红灯笼高高挂》竞逐最佳外语片失败就是因为忽略了造势与公关。

⑨ 奥斯卡电影奖获奖者可以得多少钱

没有奖金啊~~~~
这是学院给的荣誉啊~~~~