❶ 为撒现在不拍大型抗战电影
为什么我们拍不出震撼人心的抗日战争题材影片？我认为有以下几点原因：
一是历史真实性问题。历史题材影片贵在真实，真实就是力量。只有客观、真实地去反映、表现，这是一部影片生命力的所在。恰恰在这一点上，我们失分了。一部充满谎言与欺骗的电影，想要去震撼人心，只能是天方夜谭。曾几何时，我们被告知，国民党军队八年抗战一直躲在峨眉山摘桃子。后来，台湾出来个陈水扁，出于统战的需要，才有了正面战场与敌后战争之说，但中流砥柱还是我们。我们就是靠地雷战、地道战、麻雀战，打败了具有武士道精神和现代化装备的日本军队。
我们一直指责日本右翼篡改历史教科书，可日本方面并不服气，理由就是你们别我们改的还多。在这种大背景、大气氛中拍有关抗日战争题材影片，能拍好吗？
二是英雄主义与人道主义问题。英雄是正常的主角，战争是英雄表演的舞台，英雄主义理所当然是战争影片的主基调，古今中外概莫能外。但战争又是极其残酷的，生命的毁灭总给人心灵的震撼，因此人道主义情怀和悲天悯人格调也是战争题材影片必不可少的。缺少了前者，影片就失去了力量，缺少了阳刚；没有了后者，影片就成为了展示暴力，宣扬杀戮。看我们拍的战争题材影片，总是片面地、单纯地宣扬英雄主义，“一不怕苦，二不怕死”，驳壳枪一举，“跟我来”。其实谁不怕死呢？只有疯子、傻子、战争狂人不怕死。为了更美好的事物，怕死而去死，不更有深入人心的力量吗？对生命的渴望、珍视和永不放弃，对死亡的畏惧、抗争和最终战胜，从而讴歌生命，赞美生命，应该是战争题材类影片的主基调。
三是如何表现日本军人的问题。在我们的影片中，日本军人总是符号化、概念化的，干巴巴的几条筋，没血没肉，整天只知道“八格牙路”、“花姑娘的有”，就连名字都差不多，什么“山田”、“黑田”、“龟山”之类的。好像他们没有感情，没有父母，没有妻儿，只是一架战争机器，杀人武器。我们常说，日本人民，包括普通士兵，也是军国主义的受害人，但我们从没表现过这个受害人的内心活动。
还有一个问题，为了衬托人民军队的伟大，影片中的日本鬼子总是特别弱智。别说军队了，一群老农民，几个小孩子就能把受过正规军事训练的日本军队耍的团团转，最后稀里糊涂就完蛋了。《地雷战》中日本军官挖地雷挖出一手大便的画面就是形象表达。可是，人们不禁要问，既然日本鬼子这么无能，人民军队这么伟大，怎么打了八年还没打赢，最后还要靠美苏？
武松打虎，所以被称为英雄好汉。如果是武松打猫，那只能是江湖上下三滥的小混混了。
四是国民性反思的问题。战争最能表现人性。在战争中，矛盾、斗争存在、展开的时空被急剧压缩，每个人都被不可知的命运之手操纵，谁也不知道下一刻将面临怎样的处境。这种对未来的不可知性和不可预见性，使每个人都处在焦虑之中，都承受着巨大的生理、心理压力。正是这种焦灼和压力，才能剥下人在常态下的固有伪装，把他的真实面目流露出来。生存与死亡、存在于毁灭、利他与利己的抉择，对鞭挞人的心灵，煎熬人的灵魂。结果有的升华了成了圣人，有的堕落了成了魔鬼。
可我们的影片，基本没有对人性的反思。为什么八年抗战出现了那么多汉奸，为什么几个日本兵就可以把好几百中国士兵追得满地跑，为什么一二个日本人就可以管理一个县。联想到明朝，几百倭寇就可以横行东南沿海。到了明末，一个清军就能押着上百汉人去处死，而上百汉人一个个跪在地上，主动把脖子伸出来让人砍？我们的民族精神何时堕落到这种程度？老舍的《四世同堂》对此有关分析，而姜文的《鬼子来了》则因此被禁。如此讳病忌医，我们又怎能振奋民族精神呢？
❷ 中国拍了那么多的抗日的影片，为什么不拍有关对越自卫
因为对越自卫反击战是一场残酷的战争，双方拼的人海战术还有特种作战，持续多年……而且中国在那场战争中还损兵折将不少，只不过有强大的中国政府做支撑所以没有输而已
假设：当你自认为很铁的哥们背叛了你，并且进入你家盗窃，你把他揍一顿打跑了，从此一刀两断，你还会喜滋滋的拍电影庆祝吗。如果你有那好心情，在下只能佩服你神经够大条。至于中越战争的问题，你把以上假设严重性扩大N倍就是不拍电影的理由了（纪录片除外）。
首先以中国目前的政府，他就不会允许这样的电影出现，这已经和政治扯上关系了，明显的恶化中国与邻国友邦的外交，中国不是美国。
网络答案整合，供参考。。
❸ 为什么国内反映国军抗日的电影少
因为国民党是反动势力，国民党是打着抗日旗号围剿我军，我军才是抗战的中流砥柱。
❹ 为什么中国总是拍抗日剧和电影年年都拍几十部出来，又不真实又不好看
没有历史背景支持自然就要瞎拍了 一旦瞎拍 就不好看了 在中国因为抗争时期某党的抗日故事少之又少 又怕拍出来被同僚政治欺压 所以有多雷拍多雷 有多假拍多假 意淫风盛行 为了吸引眼球 色情 SM什么都出来了 最重要的是某党喜欢嘛 前几年 那个什么建党伟业 演员都有外国护照的 那些演员为了赚钱出国投资移民 分分跑去拍这类片子 出名了钱有了就移民不做中国人 拍出来能好看嘛？
❺ 近几年有没有什么好看的抗战电影
1、《金陵十三钗》
讲述了1937年被日军侵占的中国南京，在一个教堂里互不相识的人们之间发生的感人故事。
2、《珍珠港》
讲述了雷夫和丹尼这对好兄弟在参军时结识女护士伊夫林。雷夫主动请缨参加英国空军的作战，被击落掉进海里。而伊夫林得知噩耗悲痛万分。丹尼和伊夫林慢慢接近，互生爱慕，最后发生一夜情。
3、《捍卫者》
讲述的是抗日英烈姚子青在1937年中日的淞沪会战中，率六百壮士守卫战略要地上海宝山县，在敌众我寡，火力悬殊，装备落后的极端艰难困境中，与敌浴血鏖战七天七夜，最后全部壮烈殉国的故事。
❻ 为什么中国上下5千的历史没人拍电影整天那抗日说事
这个问题说起话就长了，简单的说下。主要一点就是跟中国人的历史观有关，以前中国知识分子阶层最爱借古喻今，我们党执政以后为了统一思想（洗脑教育）一些不符合主旋律的题材是不会通过我们伟光正的广电总局的审核的，君不见很多（除了清宫戏以）历史题材都会虚化朝代。还有就是奇葩的民族政策，中国上下五千年大部分都是汉人王朝所以又是伟光正的广电总局把很多讲述汉民族英雄题材也封杀了，清宫剧与抗日剧最安全，所以你懂的
❼ 为什么国内抗战题材的影视作品层出不穷
因为抗战是一个比较热门的话题，我们国家一直都以重视战争，以前的历史为主要，所以抗战题材的作品一般都比较热血，比较激情，很容易带动民族情感。
❽ 为什么没有抗日援朝的电影
首先我想说个人观点，在商业化大潮的今天娱乐圈基本就是向钱看的，那么多潜规则、改国籍、偷税漏税的问题，指望这些人有艺术精神，很难。重拍片并不是中国特有，在美国好莱坞也是很正常的，人家都能直接买无间道、午夜凶铃的剧本稍微改改就当新片子放，说明这条路至少在商业上是成功的，那些投资方看什么啊，真当他们是为了艺术啊，还不是为了赚钱，有成功的捷径干嘛不走非要担风险啊，毕竟中国的整个娱乐市场还不成熟，如果是美国发展了那么长时间市场会慢慢制衡住的，就这样原创的好片子也是少之又少一年有不了几部，不能全怪中国的问题。此外就是个受众的问题那段历史是比较存在争议性的知道的也少很难就是在拍之前产生话题性，不吸引人那么这种很耗钱的历史戏就很难找到投资者，毕竟满族入关曾经大兴文字狱，有关明朝的讲述和史料很少，另外就是老百姓对历史了解的也少，想想吧连三国演义好多人都当成历史看呢，就不怪明朝那些事儿走红了。为什么拍清宫戏的多呢？我们想想从房屋、服装、道具到史料都比较齐全，这些都是现成的用起来要省多少钱，要拍个明朝的戏这些东西基本都要重做那要花多少钱。以上是从经济角度来分析，下面说说内容问题，明朝的历史也不短吧其中有很多人和事都能拍，什么袁崇焕啊、戚继光啊、海瑞啊、甚至是郑和下西洋，这些还没拍完呢，其实光清朝和近代那些事情都还没拍完呢，抗日援朝毕竟不是一场什么特别重大的胜利，就好像美国打败伊拉克一样是理所当然的，卖点在哪呢？两国人民的鱼水情？那还不是古代版抗美援朝。中国毕竟历史太悠久了才几百年的美国还没拍完历史剧呢何况5000年的中国，你说是不？
❾ 有没有新拍的抗战电影这种电影为什么很少拍了
这种电影一般投资比较高，大场面，爆破戏担心有人受伤，可能投资公司担心票房不高收不回成本吧。另外拍的太真实太残酷许多观众接受了了，拍成神剧又会让观众感受太假，不严肃，不尊重历史。
❿ 为什么中国电影永远都是抗战片难道就不能有点新的创新电影吗
因为无论抗战片拍的多假，多烂，都可以被审核通过，符合上级的胃口，可以挑起对外的仇恨，掩盖国内的矛盾，其他内容的影片，拍的太真实了，领导会认为是在指桑骂槐了，就通不过了，真心在帮你期待采纳，