大画幅电影机如何做到大景深

A. 大画幅相机的操作特点

画幅越大，成像质量会越好。原因是提供较大的面积容纳感光点，可以使各个感光点之间的距离变大，电流通过时相互干扰较少，从而将产生躁点的机率降低，使画面细腻。但由于成本和技术的限制，一般只有EOS 1D MARK这样的顶级单反相机才具有全画幅的感光元件，一般小数码只有全画幅的1/20大小的ccd（小母指甲大小）。
对焦？！其实和对焦没关系，是焦距的换算问题，感光元件越小，镜头的换算倍率越大，像18-55mm的镜头装在ASP-C画幅的相机上，焦距就变成了28-88左右，而全画幅的相机18-55mm就是18-55mm不需要去换算。
曝光方面，小画幅随着感光度的攀升，躁电会增多，而全画幅几乎很少，而且在长时间曝光的状态下也不会产生明显躁点。
操作特点，和普通单反一样，只是大画幅的相机一般比较专业，比入门级单反操作复杂，例如不像入门级单反为了方便初学者有太多的提示。
镜头的特别之处已经说了，就是全画幅相机的镜头的焦距不需要去换算。

回楼主，单反相机最大的画幅就是全画幅了，再大就是哈苏了，道理一样。

B. 如何操作大画幅相机

一、准备工作：
1、器材检查和器材准备，相机的检查，检查相机皮腔是否完好；片夹里面有无底片，器材准备：相机、片夹、镜头、放大镜、测光表、快门线、三脚架、暗袋、吹气球等；

2、安装页片，页片要放在暗房或暗袋里安装，在装片前，应打开片盒，小心地用软刷或吸尘器进行除尘。在黑暗环境下，将所有散页片从包装盒中取出，并将散页片按乳剂朝上横放在盒子上方，片夹也是有区分的，片夹的保护挡板有一供手拉用的突出部（带有凸出的园点），它一面是黑色的另一年是白色的。白色朝外表示该片夹内装有散页片，并且该散页片是未经曝光的。拿取页片时只能捏住其边缘。每张散页片都有一特殊的标记缺口，以便辨认。当标记缺口处于右上角时，散页片乳剂表面朝向你。然后顺着片夹的插槽漫漫插入，要注意片夹有双层插槽，上层是插挡板的，下层是插散页片的。
安装方法：http://www.53iq.com/jinxiang/Article_36182.html

二、相机的调整

1、选择最合适的拍摄点；架起相机进行构图；

2、调焦和调透视，后背取景相机最基本的调整就是皮腔调整，它用于改变镜头至胶片的距离；通过前后机架轻轻的向前或向后滑动，竟可以对某一特定的物体精确调焦。虽然你可以通过磨沙玻璃取景或镜头调焦，但用后机架进行调焦一般更合理一些，这是因为当前机架移动时，镜头到物体的距离（即物体的放大率）会发生变化；还有粗调焦和细调焦，当基本调焦完成后你可以通过细调焦对被摄物体惊醒更加精密的调整。

3、调整：升降调整、横向位移调整、偏摆与倾斜调整、后备的旋转。调整的重点：皮腔的延伸——满足于长焦距镜头和拍摄特写的需要。照相机后备的偏摆和倾斜——改变影像的形状和控制影像的透视；镜头板的偏摆和倾斜——当被摄主平面和照相机后备不平行时控制调焦清晰度；镜头板的垂直和水平调整——有助于影像集中在胶片中央；后备的旋转——无需移动照相机就可以调整被摄体在胶片上的成像位置。在焦距、透视和构图都完成后要把照相机固定牢固（为了避免撞到相机或震动）然后测光拍摄

三、测光

测光时测光表上面的ISO定数要和页片的ISO定数一样。测光表有两类：入射光测光表和反射光测光表，前者用于测量落在景物上的光线的强度；后者用于测量景物反射光线的强度。用入射光测光表时将带乳白色球形漫射探头的入射光测光表放在被摄体处对准入射光源进行测光。相对表中的读数，较暗的物体的物体需要较多的曝光量，较量的物体需要较少的曝光量。这要根据你所需要的效果进行。使用反射光测光表时需对准被摄物体的中间影调区进行测光或者对准百分之18的灰度板进行测光。

四、拍摄

根据你所需要的效果和测得的数据调整光圈和速度，拍摄时最好使用快门线这样可以减小震动。

C. 请教一种电影拍摄技巧，主要是关于景深变化的。

焦点转换，由虚到实,由实到虚，有些画面的转场也可以通过它来实现。

前提是您的设备必须有手动对焦功能，这样您就可以按照您自己的想法进行操作了。比如先把花焦点弄虚了，在慢慢调实。

D. 如何控制大画幅相机的景深

经行移轴吧，据说移轴能在大光圈下获得全景深，同理应该也能在小光圈下获得浅景深

E. 电影摄影中如何控制景深

光圈 “光圈越大，景深越浅”，拍摄人使用大光圈以求得浅景深，模糊前景与背景以突显主题。要注意的是对焦须精准的对在主体上，也就是被摄者的脸部。 主体比例 主体“人”占整个画面上的比例越大，则景深越浅，背景更模糊，且较简洁有力。 镜头焦距 长焦距的镜头视角较小，所涵盖的背景范围也小。然更重要的一点是“压缩感强造成浅景深的效果”，笔者时常在拍摄全身照片时利用这个特性，使用200mm或300mm，缺点是与被摄者的距离很长，这一招常把模特儿搞的不明就里，然后笔者自己也累个半死（因为拍摄时要跑来跑去）。 最后必须再提醒各位同学，浅景深拍摄人像时请务必精准的对焦。笔者在拍照时通常使用最精准的方式是对焦在眼睛上，并注意相机上对焦的提示，无论是合焦指示亮点或者是蜂鸣声，确定无误再按快门 。 看了以上景深的探讨，各位同好是否比较了解“景深”与手上的器材及拍摄技巧之间的关连了呢？控制景深是摄影上很重要而必学的功夫，各位同学得多多练习多多拍照才行喔。

F. 单反怎样做到很大程度的景深

所谓的景深，就是在拍摄的场景中，被摄主体呈现出清晰的范围。景深可能很长，也可能很短、很浅，我们可以根据需求调整摄影的模式来控制景深的长短。一般会影响到景深长短的原因，有下面三种：
1、光圈越大、景深越浅，光圈越小、景深越长：
在拍摄距离不变的拍摄情况下，使用大光圈来拍摄时，因为景深变浅，被摄体的前后景物会变得比较模糊。而使用小光圈时，被摄体前后景物清晰的距离就会变长。
2、镜头的焦距越长、景深越浅，镜头的焦距越短、景深越长：
在光圈、快门都不变时，拍摄同一个场景，使用长焦镜头会让景深变浅。而使用广角镜时，景深就会变长。
3、距离拍摄体越近时、景深越浅，距离拍摄体越远时、景深越长
在光圈、快门、镜头焦距都不变的情况下，拍摄同一场景，离被摄体越近时，景深就会越浅。离被摄体越远时，景深就会越长。

G. 要想获取更大的景深，需要什么样的镜头

你理解的景深的概念是不是有问题？景深是指摄取有限距离的景物时，可在像面上构成清晰影像的物距范围，景深大，是清晰影像的范围大，景深小反之。
人像摄影，用什么镜头的都有，你发张你喜欢的照片上来，可以给你分析一下

H. 为什么电影镜头 景深大

电影比电视景深小，因为像场大，光圈大。
电影比摄影景深大，因为虽然光圈大一些，但是像场小很多。

I. 大画幅相机如何利用沙姆定律

沙氏定律原理其实很简单，当年主要是为了用于航空摄影，解决其不用成像较差的小光圈还能拍摄出高清晰、大景深的航空照片来，而发明了这项校正技术。发明者是上世纪初的奥地利陆军上蔚西多尔·沙姆夫禄格，简称沙姆定律或者沙氏定理。拍摄时只要当被摄体平面（景物）、影像平面（焦平面）、镜头平面这三个面的延长面相交于一点时，即可得到全面清晰的影像，从近处的小草沙砾，到最远处的山石灌木都能确保持纤毫毕现，这对于普通的照相机和镜头而言，即使是最小光圈也无法做到。

能有此功能的相机只有大画幅相机和部分带皮腔轨道的中画幅相机，普通的135相机或数码单反相机只有在使用移轴镜头时才能实现这种功能。

J. 电影镜头是如何对焦和控制景深的

电影镜头的对焦和景深控制和照相机一样，都是需要转动镜头调焦环聚焦，调整光圈控制景深。电影镜头都是手动对焦，由于电影镜头的特殊设计对焦环旋转行程都很大，一般都有跟焦组件，大的摄影组摄影师负责取景构图，副摄影师或助手则是跟焦员，时刻为了控制画面焦点。