如何评价1944电影

Ⅰ 电影1944版简爱中文影评 1000到1500字 急需。。。

请参考豆瓣电影
http://movie.douban.com/review/2159435/

简单爱

《简·爱》 Jane Eyre 年代：1944年 / 导演：罗伯特·斯蒂文森 / 主演：琼·芳登、奥森·威尔斯

《看电影》的一句话评价：一种经典爱情的气质。




这应该算是我的启蒙电影。2003年的一天，我从书店里租来了《简爱》的VCD，看了它之后彻底改变了我以前的“电影除了杀人就是打架”的概念，一部没有
血腥味的爱情片就这样打动了我，甚至还用录音机来录里面的对白。从此我就迷上了看电影。在此三年前，我看过《简爱》的原著，同样让我回味无穷。经典的魅力
就在于此，它会使受众的思想经过洗礼和升华，提升一个境界。


爱就这样简单

由于看过无数遍的《简爱》，因而故事情节早已烂熟于心。即便是现在看来，简爱的故事也是十分简单的，没有百转千回，没有勾心斗角，却足以荡气回肠。这依旧是经典的魅力。


简爱在罗切斯特的家中为其小女儿做家庭教师。罗切斯特性格古怪，居住的家像古城堡一样阴森可怖，他不喜欢与人交流，也很不容易亲近。简爱与他相遇的第一面
就把他的马给惊了，害得他从马上跌落。但是这并不愉快的邂逅却被后来的相处所冲淡。简爱落落大方的言谈举止让罗切斯特惊异，而她的直言不讳和善解人意也令
他甚为意外。罗切斯特的内心封闭的太久了，他第一段感情的失败不仅在他心上留下了阴影，也给了他一个疯掉的妻子。他表面上与富家女交往，但他深知她们只是
相中了他的金钱和地位，而他内心的痛苦却无处倾诉。简爱的出现恰好弥补了罗切斯特的个人苦闷，而简爱也爱上了这个高大威猛的男人。于是罗切斯特甩了富家
女，立刻与情投意合的简爱闪婚。就在婚礼进行时，罗切斯特的疯妻子成为了他们结婚的阻碍，罗切斯特那一段陈旧的不堪回首的往事也浮出水面。简爱这时才了解
到真相，然后收拾东西走人了。


为什么简爱会在这时选择离开，而不是留下来继续和罗切斯特在一起呢？可以看得出，简爱是一个一直被忽视被压抑的小人物，她从小的被姑妈虐待，在学校里被先
生体罚，就连她最好的小伙伴也匆匆离世，她小小的年纪就体会到了人间的百味杂陈，所以对于人与人之间的关系，她的理解就自然比别人深刻。她是一个家庭教
师，她的职责是教好罗切斯特的小女儿，对于爱上罗切斯特，她一直都是小心翼翼，她知道自己身份的卑微，也明白与罗切斯特的差距，因此她始终默默地关心着男
主人，从不泄露她心中的一丝爱意。当她真的即将成为新娘的时候，罗切斯特从前的遭遇也随之出现。由于罗切斯特不能和疯掉的妻子离婚，而且往事重提会继续刺
痛他的心，倒不如就此一刀两断。简爱的做法毅然决然，却殊不知会让他们两人伤的更深。在她离开的日子里，她回到了从前虐待她的姑妈家，而从前嚣张势利的姑
妈已经处在弥留状态，她喃喃着“简爱不要离开我”令简爱深深触动，她选择留下照顾姑妈不仅是以德报怨，更是当成了对罗切斯特的无法给于的爱情的弥补。


当简爱再次回到罗切斯特的庄园时，已经是一片废墟了。疯女人点燃了庄园，死了。罗切斯特在这一劫难中失去了双眼。他虽然看不见简爱的容貌，但是他紧紧地抱
住了她，他们这一抱就再也没有分开。我们看到了一个光明的结尾，也感觉到了爱情的伟大：当世界都把你抛弃时，还有爱人会一直守候在你的身旁。



女性独立的号角


影片改编自夏洛蒂·勃朗特的同名小说。这部作品探讨了人生价值，尤其是女性的人生价值与尊严、爱情的关系。英国的维多利亚时期正是女性意识觉醒的开端，这
在当许多的社会事件和文学作品都有体现。勃朗特的《简爱》就是其中的重要代表。简·爱的一生都充满了坎坷，但是她却从不屈服、妥协、安于现状，始终都是富
于反抗，不甘受辱，对爱情一直抱有憧憬和幻想，对阻碍向来都是百折不挠。这是对自由的渴望和追求，也是当时千千万万被压制的平凡心灵的共同理想，因而这样
一个人物形象受到了当时的强烈呼应。


简爱的出身很贫穷，但是她却从不会因为贫穷而放弃尊严。当校长对她体罚的时候，她总是毅然抬着头，为自己辩护。而当一脸严肃的罗切斯特对他冷眼相对时，她
也不卑不亢，坦然面对。可以说，要想社会对女性尊重，首先就要学会自重，简爱的做法与那些专门迎合男性偏好的富家女们形成了鲜明对比。简爱眼中的爱情从来
都是高于金钱，她爱罗切斯特不是因为他的钱，而当时的社会却大都因金钱而淹没爱情。简爱的出淤泥而不染更让她的形象顿显高尚。

原著曾多次被翻拍，但是最经典的一部还属1944年的这一部。不仅因为情节流畅、布景精致，还由于男女主角分别由琼·芳登和奥斯·威尔斯饰演。对于喜欢电影的人来说，这两个名字可谓如雷贯耳。两个人的表演自然而有节制，张弛有度，让人看过之后还想看。



来电指数：

简爱和罗切斯特 3星半



接吻镜头：

1处


爱情箴言：

简爱：你以为我贫穷、低微、相貌平平，我就没有灵魂，也没有心吗？你想错了！我的灵魂跟你一样，我的心也跟你的完全一样。如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你难以离开我，就像我现在难以离开你一样。我的话说完了，让我走吧。

罗切斯特：我有一种感觉，你就像一个超人一样。我爱你就像爱我自己一样。

简爱：别骗人了。

罗切斯特：不，我爱你。说你也爱我，说，快说，说你会嫁给我。

Ⅱ 如何评价爱沙尼亚二战电影《1944》

关于二战的电影有很多角度，为了纪念什么、为了突出什么、为了展示什么……成为经典的不少，当然大多还是在视觉震撼的层面。当然，最近看的爱沙尼亚电影《1944》却给了一个不同的视角，从非常具体的场景和故事中拷问了一个问题：这是谁的战争？这又是谁的正义？ “两个兄弟，为了一场别人的战争而刀兵相见”，这就是爱沙尼亚的二战故事。 影片从一名加入德国党卫军的爱沙尼亚人视点..

Ⅲ 地下的影片评价

南斯拉夫天才导演Emir Kusturica的《Underground》是一部伟大的电影，他以一种含泪的幽默、忧伤的狂野呈现了一部南斯拉夫国家的政治史诗。这部政治史诗浓缩了库斯图里卡的创作理念和艺术表现力，并将其推向极至。故事情节荒诞曲折而发人深省，引人审视与怀疑所置身的意识形态世界的虚无。被疯狂的历史风暴席卷的疯狂的人们，则展示了这个国家的民族性格：在隐忍和期待中坚强，在戏谑和歌唱中乐观， 在乱世中身不由己和忘却道德。
影片通过三位主人公——知识分子和投机商马高、他的朋友黑仔、他们共同的爱人娜塔莉——传奇般的人生展现了导演对南斯拉夫这个民族的理解与复杂情感。给观众留下深刻印象的首先自然是离奇的故事情节和主人公复杂饱满的性格，可以说，这里除了伊万，没有一个绝对无辜的人物，尤其是马高、黑仔与娜塔莉，统统都是地道的说谎者，他们欺骗别人，也自欺欺人。
片中反复出现的两句经典对白是马高对娜塔莉起誓：“从不说谎。”然后娜塔莉陶醉而又伤心地回答：“撒谎撒得多么漂亮！”黑仔和马高都是真心爱着娜塔莉的，但对于前者来说，这爱是他个人英雄主义的一种浪漫化体现；对于后者，这爱同革命、参政、走私军火一样，是他投机人生的一笔成功的财产。对娜塔莉来说看起来她似乎人尽可夫，为了生活得安全舒适，她可以对黑仔卖弄风情，无视马高的谎言，甚至接受纳粹敌人的追求。导演有意将这位女主人公塑造得矫揉做作，影片前半部她身上还处处闪现着清纯与无知，后半部时则剩下人前世故的搔首弄姿和人后痛苦的醉酒沉欢了。三个人其实都无道德。库斯图里卡告诉斯拉夫人不需要道德，不同的是娜塔莉的不道德令人同情，黑仔因其粗鄙而更显荒谬，引人发笑，马高的性格则最为立体复杂。
《地下》－地下通往地上，地下通往天堂
影片包含了太多象征、隐喻，千头万绪－比如猩猩，井，坦克，还有《莉莉.玛莲》。它是荒诞剧，又是史诗。而史诗本就是荒诞剧，每个人都是他们身处时代的滑稽演员。
“斯拉夫”本意为“奴隶”，“南斯拉夫”就是“南方的奴隶”。二战期间，克罗地亚仆从军是“纳粹的帮凶”，克罗地亚人铁托却是抗击法西斯的英雄、南斯拉夫联盟国家的缔造者，他在苏联与西方之间走平衡木，捍卫了这个短命国家的“独立自主”，在国内压制“大塞尔维亚主义”，保持几大民族脆弱的团结数十年。穷尽个人心力，在他身后，他一手缔造的国家依然逃不了一片废墟一片萧条。影片就是在这片废墟上诞生，只有自嘲，没有怨恨。也许，导演Kusturica是在用《地下》这只高跟鞋给大伙的头顶来一下，他怕我们忘了，“从前，有个国家，它叫南斯拉夫”。在我的私人兵器榜上，《地下》名列西片第一。
*（雅科夫：《愿历史还你一个公道——悼念斯洛博丹·米洛舍维奇》）
《地下》：库斯图里卡的长篇史诗小说
影片的叙事结构具有鲜明的小说特色，其中的铺陈与悬念的设置极为精巧。从这一点而言，就足以证明库斯图里卡昭彰于世的天才了。较之于费里尼后期作品的枯涩隐晦，库斯图里卡在“传承”之余，更多地融入了戏谑与嘲讽的个性化特质，在无尽的喧哗与调侃中剖析出深层次的寓意。全片清晰地分为三章，依次为“战争”“冷战”“战争”，呈现出一种回旋的体式，且在回旋中又有着大幅度的递进。但其不同于《流浪艺人》回叙体式的叙事结构（由1952年剧团的“现在”回溯到1939年的剧团“过去”），《地下》的“回旋”是顺叙的，其结尾也相对要隆重得多。而在段落过渡的处理上，《流浪艺人》和《地下》异曲同工，安哲和小库在各自的领域里做到了尽善尽美。《流浪艺人》中的过渡以“艺人面对观众演说”的方式来呈现，而《地下》中的过渡则是相应历史画面的原景重现。影片采用了拉美的魔幻现实主义风格，又颇具肥里尼费大师的超现实主义风范，它极好地影射了南斯拉夫的整个当代史，对斯拉夫人面临的回忆困境做了鞭辟入里的刺探。作为库斯图里卡最为人称道的一部电影，《地下》的“出鞘”是震撼人心的。有人分析说，“故事中的人物个体分别象征着从南斯拉夫分裂而出的克罗地亚、塞尔维亚、黑山、科索沃等等小国。他们之间的关系，也不仅仅代表了利与欲望，更代表了这些国家所谓的自主与主权的争夺。而他们暗无天日的二十年生活也代表了南斯拉夫这个曾经的国家过去的一切。而最后臆想中的团圆也表明了导演一种开诚布公的态度：让我们忘记过去的一切。”我们看到伊万转过头来，口齿清晰地对我们说：“在这片土地上，我们盖起了新的屋舍，它们有着红色的房顶以及向宾客敞开的大门。鹳鸟也在这里筑巢。我们感激养育我们的土地，感激温暖我们的太阳，感激这片令我们怀念起家乡绿地的田野。我们还会怀着或悲伤或喜悦的心情回忆我们的祖国吗？当我们向子孙讲述这个故事时，它会像所有故事那样开始：‘在很久很久以前，曾经有一个国家……’”至终，一半土地分裂开去，就像地球形成之初的板块移动。人群陷在孤岛之中，但狂欢犹在继续。或而，生命就是孤独与狂欢的“合二为一”。
关于《地下》
说实话，好莱坞那种大制作的史诗片我已经有些厌倦了。但是南斯拉夫导演库斯图里卡的《地下》这样一部别具一格的史诗片仍然引起我很大的兴趣。 本来我以为我们这一代人生得太晚，都没有看过南斯拉夫的老电影。前几天听我的室友说他看过《瓦尔特保卫萨拉热窝》，顿时对他肃然起敬。相信我们的父母那一代对南斯拉夫电影有完全不同的印象，因为南斯拉夫电影和印度电影、阿尔巴尼亚电影一样，是他们年轻时记忆的重要部分。曾几何时，南斯拉夫这个国家还是我们的社会主义兄弟，像我们中国一样也同时与美国和苏联交恶。以至于当1998年科索沃战事爆发时，我们很多中国人还是站在社会主义兄弟的立场上为南联盟打抱不平，浑然不觉这个国家已经经历了翻天覆地的变化。从南斯拉夫王国到铁托的南联邦，到米洛舍维奇的南联盟和众多前加盟共和国，再到今日的塞尔维亚和黑山共和国，南斯拉夫这个国家经历的大变革、大动荡不能不让人感慨万千。因此，当《地下》的开头打出“从前，曾有一个国家叫南斯拉夫”这样一段字幕时，我们可以想象，库斯图里卡是怀着怎样一种心情去拍摄这样一部浓缩祖国历史的电影。 今天南斯拉夫电影人的创作风格跟记忆中的那些老电影已经迥然不同。《地下》这部影片荒诞的情节和魔幻现实主义的风格可能会让观众迷惑。我刚开始看这部片子时，就不断地问自己：历史真的是这样的吗？然而，看完之后我不再怀疑。影片的许多细节都让我会心地一笑，让我觉得那就是曾经发生在身边的事情。因此，我只能得出这样的结论：历史本身就是这样荒诞的。艺术家只不过是揭示出了我们早已看惯的荒谬而已。现代艺术作品的价值也就在于此吧，既然艺术的使命已不再是简单而准确地描摹现实。 库斯图里卡用这样荒诞不经的形式展现祖国的历史，是需要勇气的。我想正是年轻时对祖国的记忆和多年流浪国外的经历让他不断思考，使他对祖国的感情变得深沉。于是，有米洛舍维奇治下的民族主义的南联盟人士跳出来，指责他把当年铁托手下的革命者丑化成小偷和骗子，这也是很容易理解的。生活在一种框架中的人很难跳出去想问题，所以不管历史还是现实在他们那里都已经经过过滤和变形。当没有过滤加工的更接近真实的东西呈现出来时，他们往往难以接受。其实，我们每个人或多或少都生活在这样一种框架中，相信着一些类似于“战争还没有结束”这样的假设。从这个意义上说，我们也是生活在地下的。所以，当我们看到《地下》里面那种荒诞的地下生活时，应该想一想，那其实就是我们自己的生活。 《地下》的后半部分有一个细节：当库多那个在地下出生的儿子走出地下看到太阳和月亮（他不能辨认这两者）之后，感到沮丧和恐惧，他对父亲说：“我们能回到地下吗？”我也常常在想，如果有一天我们走出了自己所生活的这个框架，看到更接近真实的世界，我们会恐惧吗？我们会希望重新回到那个暗无天日的地下吗？近些日子的观察，越来越让我倾向于对这个问题作出肯定的回答。 对于这样一部内涵丰富的电影，我无力作出更多的评论，只能再讲一处印象深刻的细节，那就是库多和他的儿子从地下来到地上，看到正在拍摄关于他自己的电影那场戏。我们通常把关于电影的电影叫做“元电影”。《地下》里面也出现了拍电影的场面，它在某种程度上应该也可以叫做元电影。上面提到的这个情节让我想到伍迪?艾伦的《开罗紫玫瑰》。《开罗紫玫瑰》里的男主角是从电影里来到现实中，遇到一系列的矛盾冲突。《地下》的库多在地上的人们眼里是已经牺牲的英雄，也是电影里的角色；他一直生活在地下的“战争状态”，跟正在拍摄的电影背景也正好一致；当他从地下来到地上时，也是从电影里来到现实中。地下和地上的冲突，加上戏里和戏外的冲突，最终产生了库多杀死一名扮演德军军官的演员这样一个戏剧性的结局。这个细节设计得充满张力，提供了很大的思考空间，让我们审视自己生活的现实，思索现实和荒诞的电影情节的相似性。 说到这里，我不禁想，我们中国也是一个在近代苦难深重的国家，我们也有抗击侵略的历史，也曾经在共产主义和民族主义之间徘徊。我们能够出现像《地下》这样深沉地思考民族历史的作品吗？当然，我们中国人含蓄的文化性格不利于这种狂放不羁的作品的产生。但是抛开这个不讲，单说我们有勇气用这样的眼光审视自己的历史吗？我不得不遗憾地回答：恐怕没有。因为我们仍然沉浸在往昔的辉煌和挫折中，自卑和自负两种矛盾的情感仍然占据着我们的心灵。 《地下》的前半部分关于二战有这样两段字幕：“1941年，德军对这个城市进行了轰炸，整个城市变成了一片废墟。”“1944年，盟军对这个城市进行了轰炸，比三年前德军的轰炸更加猛烈。”在《地下》问世三年之后的1998年，北约军队对南联盟的首都贝尔格莱德进行了轰炸，理由是“为了结束在科索沃发生的人道主义危机”。而米洛舍维奇的南联盟军队则是对科索沃进行了地毯式的轰炸和炮击，理由是“清除混在群众中的分裂武装”。对历史的一次次重演，我不知道该说什么，只能祝福南斯拉夫这个曾经存在的国家和它的人民。同时，也祝福我那同样饱经沧桑的祖国和人民，愿历史上的一切噩梦都不再发生。

Ⅳ 你如何评价电影《红玫瑰与白玫瑰》

曾经写过一篇关于它的书评，从凤凰男的角度分析男主的取舍和得失，抨击他的负心，同情他的无奈，自觉条缕清晰地看懂了这个故事。

红玫瑰是男主的原始欲望，白玫瑰是他的理智，是社会灌输给他的完美妻子的模样：受过大学教育，单纯如同一张白纸，婚后娴静美丽，柔顺忠诚。

他做出了理所当然，众望所归的选择，生活看上去花团锦簇，人人都羡慕他，蓬勃的事业，敬仰他的朋友，依赖他的亲人，娇妻爱女，他却一点都不快活，活得如同行尸走肉，因为他失去了红玫瑰，如同丢了魂。

Ⅳ 如何评价电影《罗曼蒂克消亡史》

《罗曼蒂克消亡史》给人一个惊喜。
这个片子的气质实在是，太他妈的迷人！
这种迷人来自于两点，一，细思极恐的细节。二，紧致又松弛的节奏感。
这是一部精致的电影，细节绝对值得上“各抱地势，钩心斗角”。
比如家宴上，渡部给小六捡过一次手绢，后来他杀了车夫，强暴了小六后，用小六递来的手绢擦完车上的血，犹豫了一下，扔了手绢。小六从此被困在室内，供其发泄。
比如渡部杀完人回家，太太在吃早饭，递给孩子一个包子，此时她大着肚子。我们知道，此时，渡部刚刚把小六囚禁在地下室。再后来，两个小孩在院子里玩。再后来，在菲律宾的吕宋岛，车夫杜淳在渡部面前，开枪杀死他的大儿子，边上的小六用手捂住了渡部小儿子，就是囚禁她的时候，还在妈妈肚子里的那个孩子的，眼睛。
比如车夫杜淳，他和王妈到底什么关系？初到陆府，王妈就告诫他，“看人眼睛不要太高，眼睛不要太低，要自然”。随后，她带着他去见人，路上一个慢镜，是王妈回头，此时的杜淳已经杀气蒙面。是王妈向陆先生极力推荐杜淳，“无论做什么，杀人也好，只收一份车钱”。王妈什么人？再往前，大家谈论，送外卖的小张，被王妈调戏得不敢来了。
还比如小六被渡部囚禁，每日做爱，用的是同一个姿势，女上位。而视角，永远是渡部的视角。女性占据主动、控制节奏的做爱姿势，是由一个被囚禁者完成的。再往后，她穿上了和服。罗曼蒂克消亡，是主观和客观双重拉锯的结果。
……等等等等。
难得的是《罗曼蒂克》节奏没有坍塌。一直有条不紊、循序渐进。
又优雅又暴力，又纯情又色情。
影片中最暖的情话是为了高官富贵而甘愿出让妻子的丈夫说的，“无论我身在何方，我这颗心永远和你在一起”。
影片中最纯洁的情话，用最粗俗的语言说出来的。黑社会打手对妓女说，“我上瘾了，想一直弄”。
影迷看《罗曼蒂克》应该更多一层趣味。
家族中也出现了二五仔，在《教父》里是柯里昂的妹夫，在《罗曼蒂克》里是二哥。
二哥派人杀杜江等人的时候，机关枪从车窗探出，子弹打在人体上血光迸溅的样子，也是《教父》款式的。
餐馆杀戮后，摄影机沿着天花板越过门楣的镜头，是《出租车司机》式的。
小六和赵先生调情，像《2046》，也像是昆汀。
渡部几次吹口哨，其中一次是餐馆中枪后，另一次是在战场上受伤后。《M就是凶手》的观影经验告诉我们，口哨就是暴力。
小五杀二哥的车站部分，好像回到了《美国往事》的车站。
影片中那首迷死人的歌，叫《Moon Rvier。
《罗曼蒂克消亡史》原来有一个名字叫《旧社会》，这是一个时间有关的电影，但影片恰恰玩的是非线性叙述。一个家族的故事用1934、1937、1941、1944、1949进行了切割。
但一个家族怎么可能只是一个家族，还有家族矗立所需要的大时代。
1934年1月19日，溥仪在日本关东军的导演下，成立伪满洲国。2月22日，美国电影《不怕死》有辱华人，上海大光明电影院前，有学者演说抗议。3月26日 上海米荒，米价每石逾20元。
电影里，1934年，拍《花好月圆》，小六偷情。陆先生找王先生拿主意，王先生喝粥，声音听着震耳欲聋。陆先生坐在一边，第一次露出了尴尬。王先生邀请陆先生一起吃饭，决定“那就不杀，我说的”。
杜江来到陆府，他原来是一个黄包车夫，从这一年开始，他步入了黑社会。这一年，渡部囚禁小六，每日到地下室，发泄欲望。
1937年4月29日，发生上海虹口公园爆炸事件，日本派遣军司令白川、居留团团长河端居等当场炸死。8月13日，淞沪会战。8月28日，日军轰炸上海火车南站。10月27日，八百壮士坚守四行仓库。工人罢工此起彼伏。
电影里赵宝刚因为工人罢工事件，被陆先生请来“聊天”，陆先生要他一定说实话，不能说假话，他用母亲的名义起誓，后被铁锹拍死。1937年，王妈被日本人杀害，陆府险遭袭击。
1941年4月24日，八百勇士统帅谢晋元被害，十万人前往吊吊唁。12月7日，日本偷袭珍珠港，太平洋战争爆发。这一年，三马路戏剧大舞台上平剧《水漫金山》、《徐策跑城》轰动一时。
1941年，小五在车站干掉了想与日本人合作的二哥。
1944年2月下旬，中国军队在缅甸孟关大败日军，全歼十八师团。8月22日上海南汇县朱家店伏击日军，大胜，是役被编进《步兵连战例选编》。10月17日，美军登陆菲律宾莱特岛。
电影里，渡部在这一年坐在战场上，自言自语，“两个儿子回到日本，在日本有房有田，还可以过很富足的生活”。
1949年上海郊区炮声隆隆，有关系的中产阶级纷纷买船票离开上海。5月27日，解放军解放上海，不骚扰群众，直接睡在大街上。
此时，陆先生离开上海，在香港入关。脱帽、举手，接受检查。
影片最后，菲律宾战俘营里，光着上身的日本兵，看着镜头的时候，令人汗毛倒竖。
影片技术手段也是烟斜雾横， 声画分离，交叉剪辑，对称构图，无一不精妙。
但电影的问题依然扎眼。
影片的形式感非常迷人，可这些形式感背后的驱动力太弱。换句话说，形式需要为动机服务，很昆汀很王家卫很科波拉的的镜头，如果不是建立在事件和人物动机的基础上，形式再怎么突出，也只能是装酷。
导演程耳安插了这么多曼妙的细节，可这些细节的指向，并未一一被主题所驯服。就像[太阳照常升起]，细节只是细节的话，令人回味的余地，就被压缩为所见即所得。
在影片行进中间，总有枝丫伸出来，造成错觉。导演并不像他自己所想象的那么坚决，他也经常被细节带走，以至于给不同层次的观众，造成了不同层次的障碍。甚至一些枝丫太长，造成了干扰。童子鸡那一块，臃肿了。
看得出创作者汪洋恣肆的才华，也看得出这种才华未经梳理。所以有佳句无佳章。
拍得飞起，但拍飞了。

Ⅵ 如何评价爱沙尼亚二战电影《1944》

爱沙尼亚影片《1944》，从服役德军和效力苏军的爱沙尼亚战士们这两个角度出发，展示了二战后期的血色岁月，反映了这个国家的命运多舛，也对人性进行了深刻的探讨。

Ⅶ 如何评价电影《1944华沙起义》

《1944华沙起义》在街角跳起滑稽舞的朗朗少年，赤诚相见赧颜如花的温柔少女，都被战争吞噬。坦克自爆后漫天降下的尸风血雨无比震撼，不再啼哭的婴孩、死要同衾的情侣以及倒下的一个个生命，都在提醒你这浴血的真实与残酷。慢镜转场主观幻想镜头充满了想法，德军马克斯尸堆前最后的慈悲报答显示人性虽微弱，但未曾消亡。

Ⅷ 如何看待1944年的720事件

暗杀希特勒1944年7月20日是一个难得的好天气，6点刚过，一个右眼罩着黑色眼罩的英俊上校在一位副官的陪同下，驱车经过柏林城里被炸毁的街道，向伦格斯道夫机场驶去。上校手紧紧纂着一个鼓鼓囊囊的皮包，包里装着文件，上校将会在当年下午1点，在东普鲁士腊斯登堡的“狼穴”里向希特勒进行汇报。至少在表面看上去，这一天只不过是一个普普通通的日子，而这副场景，也不过是战争时期经常发生的事情，但是这名英俊的独眼上校名叫克劳斯。冯。施陶芬堡，他去狼穴的任务也不仅仅是向元首汇报工作，他还有一项特殊的任务：暗杀希特勒。

密谋

在冯。施陶芬堡伯爵去暗杀希特勒之前，德国国防军内部就存在着试图推翻希特勒的密谋团体。早在苏台德危机期间，就出现了以前陆军参谋长路德维希。贝克将军为首的反希特勒密谋集团。密谋集团的领袖贝克将军当时就意识到希特勒的对外侵略政策“会使德国陷入全面的灾难”，他认为“当一个战士的知识、良心和责任感不允许他执行命令的时候，他也就无须履行服从上司的义务。”在贝克将军的号召下，一批高级将领以及前莱比锡市长格台勒，帝国银行前任行长沙赫特等非军方人士纷纷走到一起，准备推翻希特勒的统治。密谋分子们原打算在苏台德危机期间，组织突击队绑架希特勒，组建新政权。但是历史却和他们开了个玩笑，捷克斯洛伐克被德国吞并。在随后爆发的战争中，德军战绩辉煌，希特勒受到德国军民一致的支持，密谋分子所组织的几次绑架与暗杀行动却一次也没有成功，密谋分子们只好暂时掩旗熄鼓。

1941年底的莫斯科战役，德军在军事上遭到了失败，党卫队在苏联土地上大肆屠杀犹太人与苏联平民的事件逐步为人所知，一些德国军官们开始认识到纳粹的邪恶本质。此时在中央集团军群参谋部里又现了新的密谋集团。来自前线的密谋分子们和柏林的密谋分子很快取得了联系，组织了10多次暗杀行动，但是阴差阳错，希特勒每次都得以逃脱。相反倒是几名重要的密谋分子被捕，密谋行动碰到了极大的麻烦。正在此时，一名年轻的伯爵挺身而出，来实现“神圣的使命”。这位伯爵就是前文提到的克劳斯。冯。施陶芬堡中校。

克劳斯，冯。施陶芬堡伯爵1907年11月15日出生于哥廷根，他的家庭可是德国历史上的著名人物，外曾祖父是德国总参谋部的奠基人格列森瑙，母亲来自著名的冯。瓦尔登堡家族，父亲曾任符腾堡末代国王的枢密大臣。1926年中学毕业后冯。施陶芬堡加入了国防军作了一名骑兵。纳粹上台之初，年青的施陶芬堡中尉曾经身穿全套制服站到了宣誓效忠希特勒的游行队伍的最前列，但是1938年的水晶之夜使得施陶芬堡的思想发生了转变，接下来他又参加了德军在东线的行动，党卫队在战争中的暴行中又一次教育了年青的施陶芬堡，他认识到希特勒正在把德国引向毁灭。但是他还没有来得及参加暗杀行动，1943年4月7日，他在北非受了重伤，失去了左眼、右手以及左眼的两个手指。在养伤期间，施陶芬堡有很多时间思考了很多问题，最后他得了一个结论：“我觉得我现在必须做一点事情来挽救德国。我们参谋总部的所有的军官必须承担起我们应负的责任。”

1943年9月，伯爵重返柏林，担任陆军部办公厅当参谋长，冯。施陶芬堡中校很快就成了密谋分子事实上的领袖。在施陶芬堡的努力下，密谋集团吸引了陆军部的部分成员，德国驻外占领军司令，甚至还说有两名陆军元帅。

时间进入1944年夏，德军在东西两线的作战都陷入了绝境。密谋分子知道留给他们的时间不多了，“必须不惜任何代价进行刺杀的尝试。即使失败，在首都攫夺权力的尝试也必须进行。我们必须向全世界和我们的后代证明，德国抵抗运动的成员敢于走出决定性的一步，而且不惜为此冒生命的危险。同这个目标相比，其他任何事情都是无足轻重。”密谋分子们在数次招募刺客组织暗杀失败后，施陶芬堡认为应该新自上阵了。否则他将“愧对牺牲者的妻室儿女。”

爆炸

7月上旬，冯。施陶芬堡最后确定了行动计划：借在会议上向希特勒汇报的时机，放置定时炸弹，将希特勒、戈林和希姆莱一齐炸死，然后飞回柏林，向德军在各地的驻军司令发出代号“伐尔克里”的密电，宣布希特勒的死讯，亲自指挥接管政府，解除党卫军和秘密警察的武装；组成以贝克和格德勒等人为首的临时政权机构。

7月11日，7月15日，施陶芬堡两次协带炸弹，面见希特勒，两次行动最终都失败了。

7月19日下午，施陶芬堡再次接到命令前去狼穴，向希特勒汇报有关新组建的“人民步兵师”的进展情况。按计划，他将在第二天下午1时，在狼穴进行汇报。施陶芬堡接到命令之后，马上通知相关人员作好准备。7月20日，决战的时刻来到了

7月20日早6点，施陶芬堡副官的陪同与另外一名密谋分子冯。施蒂帝将军一同来到柏林的朗斯多夫机场，登上一架JU52向腊斯腾堡飞去。10点30分，施陶芬堡的飞机在腊斯腾堡附近的机场降落。元首卫队派来的汽车早已等在机场，汽车拉着三名密谋分子，穿过一座又一座大门，穿过地雷带与碉堡群，来到了希特勒和他身边的人员生活和工作的地方。神态自若的施陶芬堡先去吃午餐，借吃饭之机，他还和另外一名密谋分弗尔吉贝将军进行了简单的会晤。吃罢午饭，上校与参会的其它人员简单讨论一下下午汇报的问题，之后，他走进了凯特尔的办公室。凯特尔通知他，由于墨索里尼到访，施陶芬堡的汇报时间要提前到12点30分，他要上校尽可能长话短说。

快到12点30分时，凯特尔和施陶芬堡走出了办公室，半路上，施陶芬堡的向凯特尔的副官打听厕所在那里，副官领着上校去了邻近的一间厕所，上校的副官跟着他走进了厕所。施陶芬堡看厕所人来人往，不适宜安装炸弹。他急中生智问弗雷恩德何处可以简单梳洗下，并且换件衬衫。弗雷恩德将他们领进自己的卧室。黑夫腾取出炸弹，施陶芬堡用他仅有的一只手的三个指头，抓着一把钳子，把引线塞进其中一颗炸弹内，引线将一个小玻璃瓶压碎——玻璃瓶内盛着某种酸性液体，酸性液体在10分钟内可将一根很细的铁丝腐蚀，从而将炸弹引爆。

当施陶芬堡正准备启动另外一枚炸弹时，一名受凯特尔派遣的中士推开了卧室的大门，施陶芬堡的工作被这个中士打断，他只好把已经启动的炸弹放进了公文包，将另外一个炸弹交给副官黑夫腾去处理。上校匆匆收好公文包，和弗雷恩德一起走向了会议室。

当施陶芬堡走进会议室的时候，希特勒正在听取豪辛格将军的汇报。施陶芬堡向完礼之后，走到了希特勒身边的位置，顺便把公文包放到了桌子下面。公文包紧靠着桌子的内侧，距离希特勒腿只有大约6英尺远。现在是12点37分，再过5分钟炸弹就要爆炸。施陶芬堡趁大家聚精会神取豪辛格将军的报告的时机，悄悄溜出了会议室。

施陶芬堡刚则离开会议室，豪辛格将军的参谋长布兰特上校就凑了上来，他本来想看清桌上的地图，但是却碰上地上的公文包，布兰特上校先是踢了一脚公文包，后来干脆用手将公文包拿到桌子外侧。豪辛格的汇报就快结束了，他说：“如果我们在贝帕斯湖周围的集团军不立即撤退，一场灾难…”，就在这一瞬间，12点42分，炸弹爆炸了。

施陶芬堡就站在距离会议室的不远处，亲眼看到会议室在一声巨响中烟火大作，事后，他曾形容会议室象是被155毫米的炮弹击中，会议室中的人非死即伤。施陶芬堡上校马上跳上汽车，混过门岗，逃出了狼穴。在去机场的路上，黑斯腾中尉把剩下的那枚炸弹拆开抛出车窗。汽车很快到达了机场，一架He 111正等在那里，施陶芬堡上校跳上了飞机向柏林飞去。一路上施陶芬堡上校始终坚信他已完了任务。

问题是希特勒并没有按计划死掉，爆炸之后没几分钟，一个人就从浓烟和灰尘出走了出来，他的头发和衣服都烧焦了，脸上黑乎乎的，军裤的裤脚成了碎片，这个人就是希特勒，希特勒还活着。惊魂未定的凯特尔正搀扶着这位“本世纪的伟人”。在爆炸中，4人受重伤后死去，其它在场的20多个受不了不同程度的烧伤或擦伤。随后赶来的医生对受伤的人员进行了急救，希特勒的秘书们也赶来，他们发现元首还活着，而且还面对他们面露微笑说道：“我再次安然无恙。这再次证明，是命运选择了我去完成我的任务。”

政变

施陶芬堡还在回柏林的路上的时候，狼穴和柏林的密谋分子竟然无所作为。在狼穴的密谋分子菲尔基贝将军，因机缘凑巧亲眼见到了狼狈不堪的希特勒，他给柏林的密谋分子奥尔布里希特将军发了一报语意含混的电报：“发生了可怕的事情。元首还活着。”被电报搞糊涂的奥尔布里希特将军不知该如何是好，于是决定先去吃午饭。直到施陶芬堡回到柏林之后，“伐尔克里”行动才开始。

奥尔布里希特将军告诉国内驻防军司令弗洛姆将军希特勒已死，请他签署命令，派遣预备部队防止国内发生叛乱。但是弗洛姆将军坚持要求确认元首的生死。他拨通了了狼穴的电话，凯特尔在电话里告诉弗洛姆：“元首安全，只是受了点轻伤。”。弗洛姆将军因此拒绝发布命令。双方僵持到下午4点，施陶芬堡来到弗罗姆将军的办公室将他的这位上司软禁起来才算结束。奥尔布里希特、哈斯等人，立即发出了“伐尔克里”密令，宣布元首已死，国防军已负起保卫国家的重任。在慕尼黑、维也纳、布鲁塞尔、巴黎、雅典等地，密谋分子控制了局势。史陶芬贝格等人也在按计划接管首都。

但是，一个看起来并不怎么重要的人物出现，却改变了整个政变的结果。密谋份子哈斯将军派柏林警卫营营长雷默少校(不是密谋分子)，去逮捕戈培尔。雷默少校一进门，戈培尔就要雷默少校好好想想他对希特勒的誓言。雷默反驳说，元首已死。戈培尔回答说元首还活着，他刚同元首通过电话。他可以证明这一点。戈培尔一面说一面接通了与最高统帅的电话。雷默少校一听到从电话里传出的希特勒特有的嘶哑声调，马上立正！希特勒当即提升他为上校，叫他在柏林服从戈培尔的命令，搜捕反叛者，确保首都安全。新任上校受宠若惊、俯首从命，很快控制了柏林。下午 6时许，电台播出“有人企图谋刺元首，但他仅受一点轻伤而安然无恙”的消息。

7月20日晚10点，陆军部一些并不支持密谋分子的军官们手持武器冲进密谋分子的办公室，救出了被软禁的弗洛姆将军。弗洛姆将军下令逮捕了施陶芬格、奥尔布里希特、哈斯和贝克等人。弗洛姆对他们进行了简单的“审讯”之后，他宣布他已“以元首的名义”举行了一次“军法审判”，判处以下4 名军官死刑：“参谋总部上校梅尔茨•冯•基尔海姆、奥尔布里希特将军，这个我不再知道他姓名的上校[ 指施道芬堡] 和这个中尉[ 指哈夫登].”面对弗洛姆，施陶芬堡说他愿一个人承担全部责任，他说所有其它的人都服从于他的命令。弗洛姆的命令很快就得到了执行，四名军官就在陆军部的大院里被枪决。在临刑之前施陶芬堡大喊：“我们神圣的德国万岁!”

7 月21日凌晨零时30分，希特勒向全国广播：“我的德国公民们！今天我向你们讲话的第一个目的，是让你们听听我的声音，让你们知道我的确安然无恙。其次是让你们知道在德国的历史上发生了一次前所未有的罪行……”党卫军总司令希姆莱，于当天取代弗洛姆，当上国内驻防军总司令。他忠实地执行了希特勒血腥报复的命令，在全国和德军占领区开始大规模地搜捕屠杀。有材料说，4980人被处决，几位高级将领服毒自尽。与此同时，密谋分子的亲戚、朋友以及与事件有牵连的自由党人和社会民主党人，共约一万人被关入集中营。在受害者的名单中，
还有在第三帝国的历史上名噪一时的维茨勒本元帅、克鲁格元帅、隆美尔元帅、哈斯将军、菲尔基贝尔将军、瓦格纳将军、格德勒博士、驻莫斯科大使舒伦堡、驻罗马大使哈塞尔以及在本事件中扮演了滑稽角色的弗洛姆将军等人。

纪念

战争结束之后很多年，德国舆论始终认为720事件是军队内部的争斗。战后首任西德总理阿登纳曾经坚决拒绝参与密谋的外交官科尔德进入内阁，“政府雇员秘密参加抵抗运动等于欺骗人民政府。”。因受牵连而被迫自杀的隆美尔元师的家人，始终坚决否认隆美尔和谋杀有任何关系。直到60年代，还有一半以上的德国人把施陶芬堡看成叛国者，不同意用施陶芬堡的名字命令任何一所学校或是街道。就连德国总统约翰内斯•劳也说“不要把七二〇事件的参与者看成英雄”，因为他们破坏了德国人忠于职守的一贯传统。

这个情况在60年代之后发生了转变，德国公众逐渐地接受了这些人是抵抗纳粹，拯救德国的英雄。施陶芬堡上校也由此成为了军内抵抗运动的领袖。1990年德国统一之后，联邦国防军国防军迁回了原来的陆军部所在地本德勒大街。为了纪念施陶芬堡的义举，联邦国防军将国防部所在的本德勒大街改名为施陶芬堡大街，在施陶芬堡与同伴被处决的地方修建了纪念碑。每年7月20日，联邦国防军都会在施陶芬堡当年被处决的地点举行新兵入伍的宣誓仪式。

2004年7月20日，在施陶芬贝格及三名同伴被处决地——国防部大楼，德国总统克勒和总理施罗德出席了60周年悼念活动。施罗德在纪念活动上说，盛赞“这是德国近代史最重要的一天” “施陶芬贝格是自由、民权与欧洲统一的先行者。”反纳粹起义是“伟大的历史遗产”。反纳粹起义是试图将自己的国家和民众从纳粹残暴统治下解放出来，反抗行动并非“叛国”行为。后来人应当以此激励自己，始终捍卫自由和宽容的价值观

Ⅸ 电影《拯救大兵瑞恩》为什么会获得如此高的豆瓣评分

我觉着是因为反映了现实。虽然电影名为“Saving Private Ryan 拯救大兵瑞恩” ，故事整个线索也是围绕一行战友去拯救Ryan而展开的，但是Ryan在电影中出现的频率并不高，而且他是一个普通的兵，并无任何明显的特征，我想导演想要表达的也许是拯救千千万万的普通人，并且以上尉Miler最后的遗言：“Earn it" 告诫所有幸存者，珍惜生命，不辜负千万条牺牲的生命。

对于战争中的人们来说，这个世界上最温暖的两个词，莫过于“和平”与“希望”了吧？通过此片，真实的战争场景与当下你我安定的生活形成强烈反差，我们是不是应该反思反思，该怎样为这份“和平”中注入新的“希望”。

Ⅹ 简爱1944版影评

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