长城电影如何传递中国文化

㈠ 中国电影如何反映中国文化

电影中,人物的服饰,礼节,风俗,甚至是一些比较保守的礼节,以及红军的精神啊什么的

㈡ 《长城》作为我国首次尝试和好莱坞合作的影片，它在电影史上有什么意义呢

电影《长城》是好莱坞首次与中国深度合作，完全按照按好莱坞工业水准打造的超级大片，也是中国真正意义上第一部工业模式下的电影。资料得知，这个故事并不是张艺谋带给好莱坞的，而是好莱坞拿着写了七年的剧本，找到了张艺谋。编剧则是曾经编剧过《谍影重重》系列电影的托尼·吉尔罗伊。最开始传奇影业创始人托马斯·图尔有一个概念性的想法：长城之所以建造的如此宏伟，一定不单单是为了抵御“人类”。2012年，罗异担任传奇影业联合华谊兄弟在中国创办的公司传奇东方的CEO，他来到中国20年，见证了中国电影市场从“零”到全球第二大市场的井喷阶段，这一切仿佛都是为了《长城》蓄力，无论是从电影内容还是市场培养方面。在这个合作的最佳时段，他找到了张艺谋，这位中国当代最具“掌控力”的导演。那时《长城》已经筹备了七年，中途还找过《燃情岁月》的导演爱德华·兹威克，但因为种种原因“夭折”了，递到张艺谋面前的，是一稿“特种部队”打怪兽的典型好莱坞式剧本。

所以在这部电影创作过程中，好莱坞保证资金，投入技术，同时也规定了剧本走向，电影节奏，而张艺谋在其中做的是“带着脚镣跳舞”。同时“借水行船，输出中国文化”又是张艺谋拍摄这部影片的一个动机和理念：“我一直主张我们要有这样的合作，我们借用好莱坞这样的力量和他们喜欢的东西，哪怕是拍一个爆米花的电影，但是我们可以慢慢的，潜移默化的，把中国的一些文化符号传递出去。”所以，当电影导演被好莱坞资本绑架，当导演主题先行试图借助电影输出中国文化符号时，便产下了这样一颗好莱坞类型片与中国文化符号夹杂的不伦不类的怪胎。

钱钟书曾说：“理之在诗，如水中盐，花中蜜，无痕有味。”电影作为一门艺术，其深刻的主题、导演的艺术理想、人文精神理应通过鲜活可感的人物形象、逻辑缜密的故事、气韵灵动的画面自然而然的渗透出来，而非如此这般迫不及待、急功近利的呈现出来。我们对这部影片的吐槽，不仅仅是因为影片的糟糕，而更多是出自对于一个曾经有思想、有个性、有才华，被称之为“鬼才”“奇才”的艺术家的失望。坐拥如此充裕的资本、豪华的明星、顶尖的技术，竟然整合出如此平庸的流水线作品，这是绝大部分对张艺谋还怀有期待的观众所不能接受的。《长城》再一次证明任何一个畅销作品，都不可能仅仅是商业算计的分泌物。没有解决更高级的，让全球观众看到“一种活跃的、灵性的、充满幻想和好奇的生活”，那输出文化，就是一句空话。

㈢ 金星说《长城》不能代表中国中国文化，大家怎么看

1、如果认为电影《长城》不能代表中国中国文化，我认为是正确的。

2、如果认为万里长城不代表中国文化，那就是扯了。

3、长城的作用，抵抗外敌仅仅是次要方面，中国之所以是大一统的中国，是由长城决定的。
古代中国，西靠青藏高原、东靠太平洋，南靠中南半岛雨林，基本上是一个半封闭结构，而
只有北方民族能入侵中国，所以中国才要求大一统，才有了长城来封闭这个缺口。

在中国，人民会有这样的愿望，希望有一个强大的集权政府，可以调动国家的资源和军事力量，将兵力投入到北部防线，抵御外族的入侵。这样，在长城后的人民就是安全的，这就是为什么秦朝、汉朝、唐朝、明朝、清朝都是大一统的原因。也正是有了万里长城，才有了汉族、才有了中国，才有了大一统。

如果没有了长城，中国就很可能成为欧洲那样分散的若干国家。

㈣ 张艺谋总结《长城》教训《长城》对中国电影有何意义

3月4日，张艺谋出席其新剧《对话寓言2047》发布会。谈及《长城》争议，张艺谋觉得《长城》是“中美第一次合作大规模的戏，我觉得有挑战性。而《长城》给我的经验是代表了某一种野心，就想中外通吃，但实际上很难做到中外通吃。从中国今天电影市场的反馈来看，高票房，观众要看的都是本土电影，本土化的话题。”

总结：对于电影来说褒贬不一，既然张艺谋导演吸取了经验与“教训”，希望能为中国电影更加大的发扬。

㈤ 如何评价电影《长城》，与张导以前的风格有何不同

影片的定位自始至终都非常明确，

海报(7张)
就是一部典型的商业片，是一部中国风浓郁的电影，传递中国文化和价值，电影主题关乎人的成长与转变，标准的好莱坞故事模板，但难能可贵的是，影片不仅仅在讲主人公威廉自身的成长与转变，也在强调集体的作用，抵御饕餮并非一个人的战斗，互相影响和配合的过程有着重提现，毕竟是发生在中国的故事，中国没有仅仅成为一个地标或背景舞台，威廉仍会受到集体主义文化和五军牺牲精神的洗礼而产生转变。导演在故事上做减法，整体上立求去个人化，没有任何多余的赘述和表达，故事和节奏流畅。

㈥ 论《长城》对中华文化传承的影响

首先，我们需要知道，《长城》是一部商业艺术电影。然而长城又是中华民族含税和智慧的结晶。无论是在古代还是在现代，长城对中国都有极其重要的作用和意义。在古代，长城尤其其重要的军事意义，所以每一个历史时期的文化创造与文化传播，都必然会诞生一些符合时代需求的文化表现语言与表现形式，电音正式这样一种不容忽视的艺术形式，将中华民族文化，历史，价值观中最精华的部分创造性的挖掘，呈现，展示出来，通过桥面的构思与创意，伴着与时俱进的旋律，也能够深入而全面的探索，了解，传承中国文化。

㈦ 《长城》：中国文化输出怎么就那么难

简单来说，文化就是一群人约定成俗的关于衣食住行的共同的行为模式。中国文化的行为模式和西方文化的行为模式有着很大的差异，西方人是无法理解和接受的，在西方人不愿意接受的前提下，文化输出就很难。打个简单的比方，甲喜欢吃辣椒，乙讨厌吃辣，无论甲如何说辣椒多么好，乙都不会接受的。文化输出就像是告诉乙辣椒多好吃一样。

㈧ 电影长城体现了什么跨文化不

“饕餮”代表无穷无尽的欲望和贪婪，“长城“是我们的战争堡垒，现在“饕餮”就是敌人，攻破了长城，来到城市中，走街窜巷。第一感觉就是这样,还没好好分析。近几年”饕餮“这个题材常常出现在电影中.

㈨ 如何评价电影《长城》

影片的定位自始至终都非常明确，就是一部典型的商业片，是一部中国风浓郁的电影，传递中国文化和价值，电影主题关乎人的成长与转变，标准的好莱坞故事模板，但难能可贵的是，影片不仅仅在讲主人公威廉自身的成长与转变，也在强调集体的作用，抵御饕餮并非一个人的战斗，互相影响和配合的过程有着重提现，毕竟是发生在中国的故事，中国没有仅仅成为一个地标或背景舞台，威廉仍会受到集体主义文化和五军牺牲精神的洗礼而产生转变。导演在故事上做减法，整体上立求去个人化，没有任何多余的赘述和表达，故事和节奏流畅。（《凤凰娱乐》评）

《长城》的主题可以用五个词概括：信任、责任、忠诚、热血、牺牲，这与马特-达蒙扮演的欧洲雇佣兵所代表的价值观是有巨大鸿沟的，最终正是凭借这种中国精神，拯救了世界。 除了故事的大背景，影片的多处细节都能体现张艺谋对中国文化传承的坚持。（《广西新闻网》评）
《长城》从整体上看，依然是一部非常张艺谋的电影，人海战术、全景视觉、雄奇的中国景观、秦腔、大鼓、大红大绿的饱和色系等典型的张艺谋元素在电影里体现得淋漓尽致。金碧辉煌的宫殿、万箭齐发的场景，大批战士以方阵形式出现所呈现的仪式感，也有奥运会开幕式的即视感。大漠孤烟的西北丹霞地貌出现，观众就能感受到张艺谋强烈的个人风格。（《广州日报》评）
《长城》不会被记作张艺谋最好的电影，但是导演的艺术格调，却在他的全景长镜头和对颜色匠心独运的应用上得到体现。既有历史感又有未来感，视觉奇观托起了这部影片。 （《卫报》评）

《长城》不过是好莱坞无聊打怪片的一次本土化入侵，并无太多原创性的建设。《长城》故事的缘起在好莱坞手里，张艺谋接过导筒，既是美国人觊觎中国市场的结果，也是中国资本入侵好莱坞的作用力。从完成片看，张艺谋的接盘非但没有挽救剧本先天缺陷，甚至连基本的加分也谈不上。在导演所能发力的人物塑造上，同样毫无作为。视觉上，张艺谋依旧是印象长城和奥运会开幕式团体操的那套，属于美学透支，并无任何新投入。（《京华时报》评）
《长城》导演张艺谋很有能力地将一个古代奇幻动作电影拍成好莱坞大片，但是导演招牌性的视觉奇观令人眼花缭乱，描绘细致人物关系和悸动激情的天赋，被导演过分认真想做成史诗大片的欲望给践踏掉。（《综艺》评）

影片角色没有意义，叙事也很无趣，甚至视觉和声音，看了一阵子后都开始麻木觉得言过其实。（《好莱坞报道者》评）

㈩ 电影《长城》讲述了一个什么故事

在我个人看来，在没看这部电影之前，光看名字就感觉这是一部史诗级电影，为啥？长城，这个名号不仅是屹立于世界的文化瑰宝，更是是中华民族的象征。这样的名字可不是随便可以用的，既然取名长城那一定是一部气势恢宏，波澜壮阔的大片，不过看了影片才知道事实上这是一部架空了历史背景后的魔幻故事。

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