A. 如何从游戏或电影里提取音效
Adobe Premiere
都可以,是专业的视频处理软件,或者Windows系统自带的 Movie Maker.豪杰解霸是完全转换成MP3的.
其实放MP3里面去的,可以用一些音频率转换小软件来转,可以选择开始点和结束点,主要看你的原文件格式.例如:Easy RM to MP3 Converter等
B. 分析影视作品中声音的使用及其作用
声音很重要
有但和视觉一样重要 啊
C. 怎么从 剪辑 音效 特效 以及 导演本身 看出一部电影的好坏 怎么才能从电影的剧情中看出导演的思想
首先最先看到的制片不粗糙，在后期制作中需要用到你提问的这些。
剪辑 了，片段以及衔接处首先是在画面制作中有不间断。帧数在相应变化， 音效就是看制片人根据当时的情节来选择音乐，然后去渲染效果。这中情感基本不会出错，不可能有人死了，有欢乐，特效。那就是看导演了。他有能力去聘请专业做这些后期制作的，特效肯定做的好，让整个画面的饱和度感觉清晰自然。更有中置身其中的感受，然你看的身临其境。这些都是体现导演制作这部电影的水准。。这个剧情的思想是编剧的是。不是导演的事。导演喜欢这个剧本就会采用，加以修改，就是这样。
D. 如何分离电影的配音和音效
电影中原演员的声音是直接剪接而成的，如果需要部分有用的声音，单独剪接。而大部分声音都是重新录制的。好像是给动画片配音一样。如果演员说话时有背景音乐，则单独寻找或录制音乐。如果实在找不到，则会另外选一首。
一般的配音，可以的剪辑的原音主要有：笑声，哭声，动物叫声，乐器声，爆破声，唱歌（部分），击打声等，当然这些声音也可以单独录制，只是会费事一些，有些影片则直接剪辑
E. 怎样分析一部电影
那要看是 商业电影 还是 艺术电影了。1. 那肯定是 主题了。电影的分析没有说如何分析，只有自己对电影的感受。 主题也得自己去感受。主题渗透着创作者的世界观 价值观，分析的时候尽量的去接近作者， 感知作者。(不同的人对电影的主题有不同的看法)
2. 应该是结构了。简单来说结构应该说是一部电影组织排列的方式和叙事组合的构造。 再简略点就是 风格了。 3. 人物分析在电影中是十分重要的。这里说的人物得分成两拨。 一是作品中的人物， 二是演员。 人物分析麻烦些写个大概把。 a.人物外形 b.人物景别。（简单的说就是如何用镜头表现人物） c. 人物形体是很重要的啦。（这个就不用多说了） d. 人物的位置。 （具体的说就是 人物 应该居中呀，还是把人物放在 边上呀， 或者是让演员的某个肢体不露出来等等）
影片分析太麻烦， 以下就超级简略 需要分析的地方有： 场景 光线 对话
好累，，
F. 如何把电影中的声音除去，但保留音效
有根据音乐左右声道不同，人声左右声道相同的原理来去除的（网上有软件）。但我试验过，效果实在不敢恭维，建议还是设法找原来的音效吧。
G. 影评中怎样评论电影音效
坚挺了近十分钟后，陈凯歌的才华终于在即将高潮之际一泄如注……
《百花深处》这个标题很容易让人想到陈升的那首《北京一夜》：“地安门外……百花深处……面容安详的老人，等着那出征的归人”。“时光”还是两个作品共同的主题。所不同的是，陈凯歌的《百花深处》一如既往地超越了个人情感，以俯视的角度审视现代化与传统殊死冲突这个国际化的命题。
陈凯歌一向是我尊重的导演。当同为“第五代”标志型人物的张艺谋完成了从反叛、漠视到招安的奋斗历程；当一批新锐导演迷恋于个人体验而无力自拔，年过半百的陈凯歌却没有放弃社会责任感，以反思和批判的目光打量着这个似乎变幻无常的年代。
影片讲述这样一个故事：一个搬家公司的小头目耿乐刚刚为一个顾客搬完家，冯先生找到耿乐说自己也要搬家，于是带着耿乐一伙人找百花胡同，但当费劲周折找到百花胡同时，那里已成为一片废墟，只有一棵老槐树孤零零地留在那里。耿乐他们大呼上当，掉头离去，这时接到公司电话，电话说，这几天有一个疯子到处找人给他搬家，告诉耿乐别上他的当，上了当别忘了要钱。
为了要钱，耿乐他们又折回来给冯先生搬家。于是冯先生就给他们讲：这是大立柜、这是鱼缸、那是花瓶儿，于是耿乐他们就搬没有实物的家，当搬一个前清的瓷瓶时，由于有人要吸烟借火，搬运工一松手瓷瓶摔碎了，冯先生哭了。
搬好了东西，车往前开，冯先生告诉耿乐胡同前面有个沟，结果车真的陷进去了。在陷车的地方，挖出了一个铜铃铛，冯先生捡起铜铃铛高兴地跑向落日，耿乐他们蓦然回首，落日余辉中一个水墨四合院出现了。
现代化对传统的征服带来了怎样的后果？《百花深处》描画了这样一个场景：当传统文化这个物质家园被摧毁之后，人类的精神家园也将无枝可栖。“冯先生”以变疯这种极端的方式，象征性地昭示了这一严重的后果。而那几个搬家工人像我们大多数人一样，在灾难面前表现的是可悲的冷漠和麻木。
与绝妙的创意相比，影片的摄影平庸或是平实。在汽车驶进废墟时，摄影机从一间残壁的窗户内，窗框为前景拍摄了这一画面。这个镜头不过3秒钟，但我的感觉是，它太像主观镜头，有些影响观众沉浸剧情。这一点，阿巴斯在《樱桃的滋味》里的处理就巧妙得多。
影片的音效颇为出彩。虚拟的搬家声响既有趣味性，又切合了疯子的主观视角。当不存在的“前清花瓶”被失手摔碎时，荒诞感的鼓点变成了忧伤的长音，与向前缓移的镜头相配合，直到冯先生哀伤的脸部特写出现，将影片的基调由荒诞转为沉重。当冯先生摇着铃铛跑向“新家”的时候，一个动画的四合院出现了，伴随着的是风铃声、叫卖声和传统器乐的交相辉映，这些音效把观众带回了“过去的好时光”，有力的烘托了影片的主题，并将影片推向了高潮。
而就在此刻，导演——这部故事的上帝显现出了力不从心。
应当说，在动画出现前，故事的讲述是出色的，每一个细节都经过了精心的设计。尽管搬家公司的电话我认为不太合常理——让他们从疯子手里拿工钱，但这是故事的第一个情节点，没有这个情节点，故事就无法往荒诞的方向发展，对于一个十分钟的影片，凯歌尽力了。第二个情节点就自然多了，发现失落的铃铛尽管巧合，但并不算突兀，这个情节点成功地将故事引向高潮。
总体来说，层层递进的悬念还是能吸引人看下去。陈凯歌的名字之所以能跟国际电影大师们一起排在这张DVD的封皮上，不是没理由的。但后来的一分钟证明，真正要和大师们并肩，却是一个无比艰难的任务。
博尔赫斯最青睐短篇小说，因为它是个完美的圆形。但实际上却很难完成。长篇需要作者超强的稳定性和持久力，短篇要求作者具备高度收放自如的驾驭能力，两者都是对创作人极高的挑战。
显然，对于这样一个短篇，陈凯歌很清楚，他必须在十分钟里就要给观众一次完整而完美的体验。为了制造一个足够刺激的高潮，在隐身奋战了近十分钟后，这个“上帝”迫不及待地出马，用百花——雪花这浅白的意境动画了一个冯先生脑海中的四合院，以弥补观众的想象力，人为的强迫这个故事以及每个观众到达高潮。不幸的是，这种最后阶段的冲刺却暴露了导演驾驭这次体验的生疏和胆怯。将脑海中的四合院写实无疑是画蛇添足，用现代化的电脑动画来表现更是匪夷所思。用搬家工人的视角来想象这一变迁则透露出明显的说教意味，这大大冲淡了本来十分沉重的主题。由此一来，一部艺术电影瞬间就变成了一个平庸的公益广告。于是，我们看到的并不是一次大师的完美创作，而是一个年轻人初识人事的慌乱。
与许多美好的人生体验一样，艺术创作从来不是单向的，而是作者与受众两者共同完成的。对艺术家而言，对受众是否具备足够的尊重严重影响到作品的质量。世界级的大师对受众的智力都给予了相当的尊敬，而中国的艺术家特别是电影创作者往往欠缺这一美德。
在上世纪80年代后，不断有中国电影获国际奖。也许最悲观的人都会觉得，中国电影的最高水准离国际级大师仅隔一张窗户纸。但那个四合院却告诉大家，那张古老而陈旧的窗户纸是多么的坚韧，坚韧到令人有些丧气和绝望……
H. 电影中的各种音效都是怎么做出来的
就比如说 鬼片中的空灵音效就是一组大小不等的弹簧 焊在一块铁板上 用铁棒
划在铁板上 就能发出不一样的效果
I. 如何提取电影中的声音
如何从CD或VCD提取音频视频文件
在制作课件的过程中，经常要从CD、VCD等素材中截取一些声音片段，如动听的背景音乐、精彩的电影对白。承载声音的媒体格式不同，其截取方法也不尽相同。
1．从MP3、CD中提取音乐片段
运行超级解霸3000组件之一的“音频解霸”，播放要截取的CD、MP3文件，依次单击工具栏上的“循环”、“选择开始点”、“选择结束点”按钮，选择好要截取的部分，单击“保存为MP3”即可。
利用金山影霸2003中的“视频转换器”（不是“音频转换器”）也可以截取MP3中的音乐片段。运行后，在“输出选项”中设置好输出文件的存放位置，下面的“转换成”后选择MP3或WAV；打开一个电影文件，设置好转换的起始点和结束点。单击“开始转换”按钮，即可实现声音片段的截取。
2．从VCD中截取音乐或对白
还是利用超级解霸中的“音频解霸”。单击“开始→播放VCD影碟伴音”，后面的操作与上面相同。
利用东方影都2003中的“VCD转MP3工具”也能实现,在添加好要转换的影片以及设置好MP3的存放位置之后，一定要按需要设置好开始、结束转换时间。
3．截取RM格式影片中的声音
Rm格式的影片资源非常多，利用东方影都就可以将其录制为MP3文件。运行“媒体工具”中的“RM到MP3转换工具”，单击工具栏中的“打开文件”，可选择要转换的RM文件；单击“转换设置”，设置好音质及存放路径；单击“开始转换”按钮，即可把影片中的声音提取出来。
4．录制实时播放的网上音乐
很多地方介绍过，录制诸如网上的流媒体音乐时需要用专门的录音软件，如Total Recorde等。其实Windows自带的“录音机”完全可以胜任，不管是RealOne Pleyer、Winamp、微软的WMP播放的声音，还是CD、VCD、MP3等，录制这些声音全部可以用“录音机”，从而把流媒体音乐“据为己有”或实现音频格式的转换。
首先通过托盘中的“音量”图标打开“音量控制”面板，单击“选项→属性”，选中“录音”，在“显示下列音量控制”中勾选类似“立体声混音器”，“确定”之后回到“录音控制”面板，录音方式选择“立体声混音器”。运行录音机程序，单击“录音”按钮，随即用播放器播放要录制的音乐，在录音机中就会看到声音的波形，声卡所发出的声音当然被录音机“捕捉”到了。利用该方法，还可以完成多种声源的同步录音。