『壹』 宫崎骏电影里的歌曲
这个。。。
有难度，我给LZ列《幽灵公主》的插曲和主题曲的表单吧。建议LZ在搜狗上找，比较全。
《幽灵公主》
交响乐主旋律：
《第一章 アシタカせっ记》
《第二章 呪われた力（TA·TA·RI·GAMI）》
《第三章 旅立ち~西へ》
《第四章 もののけ姫》
《第五章 シシ神の森》
《第六章 レクイエム》
《第七章 黄泉の世界~生と死のアダージョ》
《第八章 アシタカとサン》
音乐插曲：
《ヤックル 》
《アシタカとサン 》
《タタリ神 》
《タタリ神Ⅱ-うばわれた》
《呪われた力》
《修罗》
《コダマ达》
《失われた民》（タタラ踏む女达—エボシ二胡版）
《シシ神の森の二人》（《シシ神の森》简化版）
歌曲插曲、歌曲主题曲：
《タタラ踏む女达—エボシ》
《もののけ姫》
『贰』 宫崎骏作品中的音乐
你可以查一查久石让
久石让是一个非常活跃的音乐创作人。如今，久石让不但是宫崎骏的音乐代言人，更与北野武渐成黄金组合，创作了《宁静的海》、《Kids
Return～坏孩子的天空》、《花火》、《菊次郎的夏天》等佳作。
此外的配乐大作还包括：动画电影《阿里安》、《机器人嘉年华》，《仔鹿物语》、《水之旅人》、《寄生前夜》等等。在日本，久石让早已是闻名遐迩的资深音乐人。1998年，久石让
更获邀担任日本冬季长野残疾人奥运会的音乐制作总监，如此重要的任务可说是对他在音乐界大师级地位的莫大肯定。
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就是这些了
祝你永葆童心：）
『叁』 宫崎骏动画的音乐鉴赏
同学 让你久等啦 ！
天空之城:这明明是一则末世的寓言，却被宫崎骏一以缕童心包装成孩童的梦。
这部作品，给我最深的印象还是久石让的音乐，就像让人在心旷神怡中做着飞一样的视听体验。主题曲在纯净而愉悦的童谣风中，意外地揉入了一点悲天悯人的味道，让人有了淡淡的哀伤感。在音乐创作中，久石让和宫崎骏达到了高度的契合，均以小格局间见大情怀的方式以不同的手段阐述着同一个寓言。简单的音符中，流露着对逝去时光的祭奠与对爱的呼唤。这么简单的曲风，这么素淡的声调，怎会有如此震撼人心的穿透力。久石让所赋予其的传神魅力，已经远远溢出宫崎骏的动漫画面之外，缔造了一个前所未见的遐想空间供倾听的我们徜徉。
《千与千寻》:的音乐创作中，淡却了早前的轻佻，反而是渐渐压缓了节奏，以最简单的音符、最繁复多变的弦乐篇章去诠释小女孩千寻的情感世界。钢琴，往往是以独白的形式独立于交响空间里，给人以一种取自于复杂世界里最孤独的心灵感(听歌)受。虽是细腻的抒情，但琴键之音却已没有了宫氏动画中的童趣色彩，反而是哀气十足。如其中的一章one summer day，曲调上原本是追随着《天空之城》做点题式的独白，但却在一派古典气息里被编配得老气横秋，让人在冥想中逐渐催生了年华老去的失落意境。
影片中的音乐与《幽灵公主》相仿，越发具有成人味道，想来久石让的音乐创作似乎也象千寻一样，经历了不同阶段的成长，逐渐开始变得老气横秋。很多人对此不太习惯，都在怀念那个纯真而跳跃的《龙猫》时代，都在怀念那个时候的久石让。但是，我们没有发觉，我们自己的心灵也已经不再单纯，也不再信奉梦想，也随着那淡淡的少年回忆的影像在短短的瞬间变得衰老。《千与千寻》的音乐与画面，其实就象是一个完整的人生一样，辗转来去，一点一点地寻回我们曾经失落的东西。久石让的音乐仍旧是充满关怀的，永远都是，就象是你心脏被刺痛的那一刹那，突然抚慰过来的一只手掌。很温暖，很人性。
岁月的童话：金秋的斜阳在落山前，温柔地为大地披上鲜艳的霓裳，将金色的蕾丝镶在火红的肚兜，披在渐寒的山川菏泽。晚风轻盈袭来，扑鼻的稻香掺揉了阳光水汽的滋润，周围的一切模糊稀薄，只看到视角汇集的地方，宛若仙境的奇妙镜像。
我站在阳台俯身下望，赤足跃起。失重的身体撕开空气直直坠落，在落地前展开双翅迎风飞翔。随候鸟南飞，与清风共舞，在一望无垠的水面俯冲。足尖轻点那随风卷起的微微波纹，急速的旋转，抛动迁徙的蒲公英和狗尾草的花絮。看着斜阳将自己的身影拖得曳长，在金黄的麦田撒下黑色的轮廓，层层叠叠的麦浪排队致敬，欢快起舞……
这样的梦境，在我们每个人的一生中反复出现，从童年至今，永远有着对于飞行的强烈渴望。那些幼时阅读的童话，从未消停地在我们的记忆和梦境中轮回出现，也在宫崎骏的作品里，变成了永恒的主题。
对善良、单纯、自然美景的歌颂，对飞行、魔法、懵懂初恋的描绘，对战争、物欲、邪恶、环境破坏、水源污染的抨击，构成这位巨人所有作品的骨架和灵魂。
伴随着久石让唯美大气略带忧伤的背景音乐，缓缓铺陈的画面永远以善良少年和田园风光、平静街巷为起始。一切深谙着简单的小镇生活、田园之乐的难能可贵。这些内容，定然曾经在他生活中穿梭而过，记忆深刻。 > vo=]c w
人的本性从来都是善良的，有着对于单纯生活的向往，单纯的理想，单纯的恋情渴望。却是在现实的一次次打击中，渴望反变的越来越多，人生越发物质，失却快乐。懂得自省的人，会尝试大隐于市，克制欲望，在心底追求单纯严以律己，多数人却已经不懂得闲暇下来审视自我，寻找生活的意义以及自己的得失。
感谢宫崎骏，用那些无可替代的童话，唤醒无数人内心深处对善良的追求，对蓝天白云里愉快飞翔的念想，也让无数浮躁的心趋于淡定，追求简单与欢乐。让我们发自内心地对弱者，对天空大地，对自然万物心怀怜悯。也感谢久石让大师，为每一个故事谱写的一首首激动人心催人泪下的美妙乐章，让我们随着故事澎湃的心情，久久无法平静……
『肆』 宫崎骏的动画中的人物和音乐有哪些特点
具我知道的他的配乐里大多都是久石让的，久石让不是哪个电影或片段都会给配乐的，是能让久想起或回忆，就是感动或让久深思的电影，久才会给其配乐。宫的人物么，最大的特点应该是在跑上，每个人跑的动势都有不同，这也是反应人物性格的表现手法之一，还有就是宫人物的性格主角一般都是看似简单，实着倔强的那种 ，其实日本的漫画主题一直都是随着主角要完成的梦想而发生的故事。一直都是这个主题，是非常阳光的，虽然里面有少少少许的血腥，暴力或挑色 的东西，但主题是非常好的，而且还有说服力。宫的大多剧本里体现的也是这些内容，一个好的电影，可以教育一代人，一个好的动漫同样也可以。但是我们国产的动漫要想发展到日本的水平，其实我认为首先还是要打开国内的体制，就 是说给动漫一个发展的空间，这个空间是自由的和平的，没有水份的。其实日本漫画之所以这么强大，在全世界都有一席之地，就是在日本的漫画市场是非常自由的，画家可以自由的表达自已所要表达的东西。和非常多的同职业竞争，才会出现这么多的好的漫画，而且在日本，漫画不被看作为小孩子才能看的片子，一部动漫，有最好的声优，最好的编剧，最好的制作团队，最好的音效和配乐。想想我们的差距有多大了吧。
你可以查一查久石让的资料，你就知道，宫的电影配乐为什么这么成功了。久石让可以说是一个天才作曲家，当然国人也有非常多的。只不过表达的手法和途径不一样。其实久石让为北野武电影也配乐很多，你可以看看有关久石让配乐的电影都有什么样的特点，从这一方面入手后，你才可以写好宫崎骏的电影配乐！
『伍』 结合宫崎骏的动画电影，点评久石让的动画电影配乐特点。
看宫崎骏动画所得到的感动，很大一部分是来自其中配乐。
宫崎骏的动画主题主要是对童年的怀念，对善良的歌颂，对爱与被爱对保护自然的呼吁，以及对一部分工业化的反感。主题并不新颖，但我个人觉得宫崎骏的电影最大的魅力在于表达主题的方式，不妨比喻为天鹅绒风格——不知不觉将你置于动画中人所在的环境中，将你的心包裹于所要营造的气氛中，让你很容易的接受动画的主题，并长久回味之。久石让的音乐旋律轻柔委婉，富有让人遐想的空间，很容易营造出一个抑或温馨，充满童真，抑或飘逸奇特的气氛。不同于其他配乐，久石让的配乐没有世俗的气息，音符洁净，组合简洁，让人一听即进入了一个自己或多或少向往过的乌托邦。某些时候甚至让人产生了有一个真实而如梦幻般美丽的世界存在于屏幕中，而 自己不能到达的心痛感。
宫崎骏的动画中有很多以现实社会为背景的作品。而作品让人感觉洁净无暇，并无多少尘世俗气的原因，除了动画的叙述方式外，或许也是久石让空灵的配乐产生了“净化”作用。
个人认为，久石让的音乐其实可以算是一种”反工业化乌托邦“式的音乐。呼吁的是”自然的“人类。善良的心灵，一种激起人反省的音乐。
『陆』 宫崎骏动漫电影的音乐特点探析 开题报告
驳论是就一定的事件和问题发表议论，揭露和驳斥错误的、反动的见解或主张。
驳斥错误的、反动的论点有三种形式：
①直接驳斥对方的论点。先举出对方的荒谬论点，然后用正确的道理和确凿的事实直接加以驳斥，揭示出谎言同事实、谬论与真理之间的矛盾。有的文章，首先证明与论敌的论点相对立的论点是正确的，以此来证明论敌的论点是错误的。
②通过批驳对方的论据来驳倒对方的论点。论据是论点的根据，是证明论点的。错误和反动的论点，往往是建立在虚假的论据之上的，论据驳倒了，论点也就站不住脚了。
③通过批驳对方的论证过程的谬误（驳其论证）来驳倒对方的论点。驳倒了它的论证中关键问题，也就把谬论驳倒了。
驳论文的驳法有三种：反驳论点、反驳论据、反驳论证。反驳论证相对于前两者更高了一个层次。
议论虽有立论、驳论两种方式，但两者不是完全分开的。驳和立是辨证的统一。在立论性的文章中，有时也要批驳错误论点；在驳论性的文章中，一般也要在批驳错误论点的同时，阐明正确的观点。因此，立论和驳论在议论文中常常是结合起来使用的。
直接驳和间接驳的差别
①如果直接以论点出发，那就算是直接驳论
②如果通过各种论据来反驳论点的算间接驳论
③如果从始至终都通过论点论据来论证中心的，就是典型的驳论文，如鲁迅先生的《友邦惊诧论》就是典型的驳论文章。
总之，写驳论性的文章，还应注意以下几点：
①要对准靶子。写驳论性的文章，首先要摆出对方的谬论或反动观点，树起靶子。怎样树起靶子呢？通常有两种方式。一是概述。即用概括的语言，将所批驳的敌论复述一下。并且还要强调出敌论的弊端。概述时，可适当引用一些原词句，但要有重点，倾向性要鲜明。二是摘引。即把反面材料的关键部分或有关部分，摘录下来，然后对准靶子，进行驳斥。可以引用一些较为典型的事例，和古典名句。更加强有力的证明自己的观点。
②要抓住要害。鲁迅说：“正对‘论敌’之要害，仅以一击给予致命的重伤。”对谬论，一定要抓住其反动本质，深入地进行揭露和批判。
③要注意分寸。对于敌人的反革命谬论和人民内部存在的错误思想，必须加以区别。对敌人，要无情揭露，痛加批驳，给以致命打击；对于人民内部的错误思想，就要本着“团结——批评——团结”的原则，决不可相提并论。
『柒』 久石让和宫崎骏的音乐创作风格的不同
久石让是作曲家而宫崎骏是导演……
所以说其实久石让是宫崎骏导的动画电影的配乐担当
如果说是久石让个人的风格的话，其实也有不同的
比如《幽灵公主》和《千与千寻》里用了许多民族风格的元素，《哈尔的移动城堡》和《侧耳倾听》里欧洲元素比较多，还有《龙猫》也是民族风，《天空之城》里电乐器比较多
所以其实太固定的风格是没有的，不过有形容词——“蓝天，白云，草地”
希望帮到你
『捌』 为什么宫崎骏的动画纯音乐听起来会这么熟悉，好像港台的某些音乐旋律
宫老的动画配乐主要由久石让承担 久石让大师的曲子在各个电台的播出率是很高的 大家在记住宫老动漫的同时也就记住久石让的音乐 港台的某些音乐就随之效仿啦。