囧妈电影票房如何

3. 为什么电影《囧妈》要免费上映，不会亏本吗

不会，因为他们做电影的肯定是比我们要精明一些。

4. 电影《囧妈》，当时为什么没在电影院上映

去年的春节档无疑是最特殊的一次，本来9部电影定档大年初一上映，之后三部电影提档，最后又全部撤档。而最终《囧妈》通过线上上映的方式，成为了大年初一与全国观众见面的唯一一部春节档电影。《囧妈》面世的过程可谓是一波六折，结局也是多方共赢，唯一不高兴的就是全国的电影院。

去年受疫情影响，密闭式娱乐、休闲场所仍暂不开业，甚至连解禁期暂时都不知，曾经日进斗金的相关影视娱乐行业都难逃一劫。疫情期间全国已经注销或吊销了近6000家影视公司，全国影院票房每日都在负债，甚至多家影院因资金断层而宣布倒闭。

在一切都未可知的情况下，徐峥的这一举动对欢喜传媒和字节跳动而言是共赢的，虽说放在往常的春节档，徐峥的电影可能远不止这个票房，但特殊时期一切没有定论，能挽回一点是一点，何必太贪心。

5. 如何评价《囧妈》这部电影

电影《囧妈》完全可以当成是母子相处的教材片来看，这是一部最能淋漓尽致反映两代人隔膜的片子。其中三个细节，值得格外拎出来说说。

首先是情感的遗传效果。做了十几年情感类节目，我们经常说“一个家里，你最讨厌谁，往往你就最像谁”。一个家庭的情感模式，一定有它的代际遗传性。电影里的徐伊万妥妥的就是这个例子。他嫌老妈太有控制欲，不论对丈夫还是儿子，时时刻刻得按照她的节奏来，总想把徐伊万打造成她幻想中的儿子形象。于是徐伊万在和妻子的婚姻中，不自觉地复制了老妈的性格，他对妻子的工作、喜好、乃至生活细节……无一不想全盘操控。做生意哪怕自己赔钱也不能让妻子赚到钱！这是啥心态？典型的控制者啊！

这可以折射到我们身边太多太多的家庭中，父母与孩子之间、夫妻之间，太多太多这样爱的厮杀。如果有一天发现自己至亲骨肉变得越来越不可爱，你得好好审视一下自己，也许你的身上也隐藏着和他一样一样的习性。

第二，家有作妈是为啥？看到徐伊万的囧态，电影院里笑声一阵接一阵。但笑过之后你却能深刻体会身为子女的那种囧境。徐伊万的老妈花两万块报了个海外演出团，去莫斯科圆梦，还必须得坐六天六夜的火车去。在儿子看来，这就是作。你怎么就不能老老实实做飞机去呢？你怎么就不能踏踏实实在家安享晚年呢？可你发现，很多老年人的快乐，恰恰来源于给儿女制造的“不快乐”。

第三是最让我动容的片段，在影片的结尾，徐伊万陪着妈妈回到了家里，妈妈坐到镜前，摘下了假发，露出了稀疏花白的头发。那一瞬间，我没忍住，直接哭了。之前徐妈妈一路烫着发化着妆，花衣服一天换一套，唱着歌跳着舞去莫斯科演出。那就是一个妥妥的“潮妈”形象。可在卸下假发的那一瞬间，苍老的现实掩盖了一切热闹的假象。独自一人的生活，儿子不能理解的孤独，生活苍凉的底色显露无疑。不论你再怎样挣扎好胜，也已是年近七旬的老人。我相信那一瞬间，触动了每一个儿女内心最柔软的地方。
身为儿女，每年春节都是一次与父母相处的囧途之旅。不知何时，我们变得害怕与父母独处。七天的朝夕，相处的琐事，儿女总说：“一到过年就发愁，跟他们什么道理都说不通！”

借用电影中的一句话：“你那么讲理，就是不讲理！”

是啊，家是讲情的地方，处处都讲公平道理，家也就不像家了。

6. 你觉得《囧妈》怎么样

《囧妈》一部合格的贺岁档电影，应该是有喜有乐，有笑点有泪点，《囧妈》做到了，我认为它是合格的。这部影片也引起了很多观众的共鸣，是有一定现实意义的，它有值得我们探讨和思考的亲子关系和婚姻关系。这部电影主要讲诉了一个中国式的家庭关系的典型——母子关系。儿子徐伊万小时候说要保护妈妈，可是长大了却开始嫌弃妈妈。这多么现实，人的这一生，每个阶段的情感需求不同。

与其说《囧妈》是一部伦理喜剧，不如说是一部伦理剧。电影结尾，徐伊万给出了自己的回答：“回去把一楼的房间打扫干净，如果你没事，就过来留下来，我陪你。”在我看来，我们的文化传统是乡土人情，所以无论我们选择逃离，还是划清界限，都解决不了中国式母子关系的问题；最好的解决办法就是“我愿意走近你，我会理解你；我愿意让你走近我，让你理解我。”