李安如何评价王家卫的电影

㈠ 连李安导演都直呼"天才”的王家卫导演究竟有什么过人之处

相信大家都听说过李安这个名字，这可是中国有名的导演，在中国一说到大导演，最先想到的就是李安，我们平时看的电影只能称为电影，然而李安所拍摄的电影其真的可以称为艺术，像这种艺术品在我们的日常生活中真的不多见，所以说李安的名气才会有这么高，毕竟人家是用心在创作。

当时还曾经传出王导拍摄电影是不用剧本的，直接随心拍摄，在王导的镜头下许多的明星都能够将自己的演技发挥到极致，所以说他拍摄出许多的好电影，许多的经典电影让我们到现在还流连忘返，有时候王导对演员十分的苛刻，必须将每一个细节都处理得非常的完美才能结束，这也是其过人之处。

㈡ 如何评价王家卫的电影《春光乍泄》

很好看，喜欢，赞一个。《春光乍泄》是一部经典影片，电影以浓重的色彩，舒缓的情调调配出一副同性爱人在异域的一段感情，王家卫以细腻的导演手法将两位男主角于崩离边缘的心绪展现的淋漓尽致 。张国荣饰演的何保荣是一个不讨巧的角色，他恰巧处在会令人讨厌和或许也能被人理解的分界线上，若不是张国荣的演绎，这个角色的接受度会降低很多 。张国荣在影片中的表演很放达和细腻，尤其是他对肢体语言的运用，可以说是登峰造极，不管是在床上和情人在一起还是在厨房里与情人缠绵共舞，都令人惊叹，如果离开了张国荣的表演，那么这部影片将是缺少很多神采。影片描写男人之间的爱情，无论是感情的起浮波折还是调情、斗气和男女之间的爱情一样炽烈感人，十分纯真，完全摆脱了性别枷锁。写情动人有力，二人的爱恨纠缠，亲密中难舍难弃又互相折磨。对白、处境、性格表现处处见彩。影像从开始的凌厉高反差黑白摄影开始，到红色的运用，灯光色彩与人物心情气氛的对应，观众都为之吸引。省略性叙事电影显出欲说还休的况味，而布宜诺斯艾利斯的追逐则有公路片的意涵：寻找自我，逃避自我。《春光乍泄》中的三个“无脚鸟”男人因为没有脚，必须不停地飞，直到力竭而死。张震的台词可以概括出他们自我放逐者的心态 ：“没有去过的地方才好玩”，“能走多远就走多远吧” 。《春光乍泄》令人感动的地方是王家卫对于人的情感的理解与宽容，能够走到世界的尽头，还是因为有一个可以回去的地方。

㈢ 如何评价王家卫

很有韵味，对影片描述的时代的感情刻画得很到位
值得反复揣摩得影片
电影里的台词也相当经典
大话西游中很多经典就是从他的电影中改编出来的

㈣ 如何评价王家卫的新电影《繁花》

《繁花》是一部由香港导演王家卫与上海电影集团合作拍摄的电影，影片出自小说，《繁花》展现了上海1960年代到1990年代的都市实景。金宇澄的解释是，“繁花就像星星点点生命力特强的一朵朵小花，好比树上闪烁小灯，这个亮起那个暗下，是这种味道。”“上海需要一部能代表城市精神、城市文化的电影作品。希望能把这部‘上海密码’做出来让全世界理解。”王家卫认为，以上海为背景的优质电影还不多。在美国电影中，纽约一直被作为“美国梦”的核心之地，不管是好莱坞还是东岸电影都把它作为背景，这是很好的展示城市文化的载体。相比之下，以上海为背景的电影并不多。上海承担着中国电影培养新一代的责任，让全世界了解上海的城市文化

㈤ 如何评价王家卫以及他所导演的电影

作为中国最突出的一位风格化导演，王家卫的所有影片都有着一些一以贯之的风格，从工作方式（比如不提前写剧本）到电影语言的运用（手提摄像机的摇晃感、快速频繁的剪辑），从“御用演员”的偏好到电影精神主题的统一。这篇论文主要探讨的就是王家卫电影中独特的精神风格。 如 果说基耶洛夫斯基喜欢把他的主人公人物置于某种“处境”之中，那么王家卫则倾向于营造一种状态。这种状态包含着某种特定的的气氛、心理、精神、语言风格甚 至某些影像风格。王家卫电影的独特气质很大程度上就在于对这种“状态”的不断营造和反复阐释，他将他所有电影的全部人物，都置于这种状态之中。这种状态包 含着某种特定的的气氛、心理、精神、语言风格甚至某些影像风格。每一个人都在期冀，有所追求、有所寄托、有所等待，但一切又是如此飘忽不定，与期冀相伴 的，也有更多失望、拒绝、两手空空。不管是《东邪西毒》中盲武士的死，还是《阿飞正传》中无腿小鸟的比喻，亦或是《春光乍泄》中永远追寻不到的远方的大瀑 布，一切的一切都象征着永远的漂泊。

㈥ 如何评价王家卫

王老师太执着“暧昧之上，缠绵未满”的感觉，但他不想直白的告诉你，而是用强烈的内心化的画面，和梁朝伟老师的颦笑，逼着你去体会。某些时刻，王老师的电影不像一个故事，而像一个女人的内心，如果你愿意从女人心里的每一丝褶皱，去揣测她的心境，因之皱眉或叹息，就会觉得电影丰满而充实，反之，就觉得索然乏味。

不过王老师的电影里还是有很多惊喜的，就看自己喜不喜欢了。比如我看“一代宗师”，对后面赵老师的各种大道理完全无感，但梁老师上金楼应战的时候，却被震到了。

㈦ 如何评价王家卫的电影，是教人道理还是故作深沉

别人的电影是在讲述故事，他的电影是在描绘人生状态。
王家卫电影难理解在于它情节的“凌乱琐碎”以及“无关联”。其实细思每个画面都不是平白无故的，墨镜王总是有他想表达的东西。千千万万个擦肩而过的人这一次未能相识，下一次相遇可能就勾连出故事。人群中总有那个让你印象深刻的人，转身间就永远不会再相遇。我们在电影的两个小时内强调故事的紧凑与关联，他却愿意占用这两个小时展现生活状态。
人生不就是这样吗，遇见某个人不是因为接下来要和他发生什么，只因命运与机缘。

㈧ 如何评价王家卫的电影

我觉得王家卫是一个很好的导演，看过他的一些作品，就是给人一种很有艺术感的感觉，在剧情和拍摄角度上面也是有自己独到的见解，在我看来他的作品更加注重表现人物的心态。换个角度来说，王家卫也算是一个艺术家，把电影的层次和质感都 提高了一个度

㈨ 如何评价王家卫的电影《花样年华》

《花样年华》是个精致的艺术品，很多回我都想触摸它，但又不敢，因为实在太过精致。精致到你看一辈子，大约都不会厌烦，都会有新的认识和发现。王家卫大约是一个优秀的社会学家，他把人际社交，人的心理看得有点透彻。我认为《花样年华》在影坛的地位会越来越高，大约很难有第二部艺术电影取代它的位置，能够把爱情将得如此迷人，是影片中有诸多细节，每一个细节都让人惊奇和迷人。时间的表达，蒙太奇的组接，甚至服侍，甚至声音，太多了，《花样年华》大约可以用一本专著去解读，也真的需要一本解读这部电影的书。这篇文章，笔者想分享的是一个细分的主题：禁忌之爱。

《花样年华》实在太多精妙，遗憾的是我自己学识太过浅薄，不能把那些零零碎碎的想法整理得非常系统，分享给喜欢这部电影的人，多读书吧！真心的希望中国电影可以更多地出现这样的好片。

㈩ 急求：王家卫与李安的比较！

首先墨镜跟李安的影片都很细腻的
对白上墨镜精致 李安哲理
面画上墨镜唯美 李安沉稳
墨镜冷冷的温暖
李安暖暖的冷酷
墨镜个性 李安中庸
两位异曲同工
艺术比肩