如何看待电影改档问题

1. 如何看待2020年春节7部电影同时撤档

由于疫情严重，原定于春节档上映的7部电影纷纷撤档。因为往年春节档的巨大成功，备受瞩目的春节档竟一时之间变成了“空档”，这虽是史无前例之事，但因为客观存在的疫情问题，这一系列撤档举动也被大众拍手叫好。

《姜子牙》未播先火，在观众心里已经继承了《哪吒》的口碑，因为早期做的宣发比《囧妈》、《唐人街探案3》等电影少了许多，所以《姜子牙》敢于第一个撤档，也撤得十分轻松。

2. 电影版的《诛仙》为什么会改档，背后有什么原因

一个电影的突然改变档期一定是有原因的，尤其是《诛仙》这一类的，老里八早的就把预告片给放了，完了正片还不出来，惹得网络上一片众说纷纭，这又或者是制片人欲擒故纵的套路，我就吊着胃口，就不给你看，我急死你，但是这往往也会导致，期望越大失望越大的后遗症。

还有网友持观望态度，认为仅凭预告片中短短的一个镜头就断言孟美岐在电影中的表现好坏未免有些草率，一切应该等到电影正式上映之后才可评说。

3. 如何评价春节档电影集体撤档

如何评价春节档电影集体车道？可能也是为了大家的人身安全考虑。免得更多人感染。

4. 片方宣布提档和撤档后，院线一般是如何应对的

跳出单部影片的维度，从整体的暑期档前瞻和观察出发，撤档事件或许可以看作是点燃今年暑期档大混战开端的那把火炬。

撞上了大片，就算观众有心要看，也找不到合适的场次。小片选择提档、撤档自保，是一种可以理解的战略部署。随意撤档是一件言而无信的事情，讲好了几月几号上映，又或者是已经在上映中的影片，为了自己的利益采取最糟糕的撤档策略。保存的是一定程度的经济利益，但是真正折损的是千金难买的信义。希望电影片方在重视利益的同时，也考虑一下诚信问题，对市场负责，对观众负责。更重要的是不要迷信于档期带来的利益，从影片质量做起，才能更有底气地主宰市场。

5. 如何看待此次贺岁档电影票房分账比例调整，对电影市场有什么影响

引进分账片促使国产影片实行分账制，随着制片成本急剧上升，制片分账比例十年增加10个百分点，导致制发放分账比例矛盾纷争不断，发行、院线公司夹在中间盈利有限，影院终端因片源温饱不均盈亏无常，期待制定符合国情的分账比例规则，理顺制发放三者关系，促进中国电影产业健康有序持续高速发展。
2011年国产片贺岁档，《金陵十三钗》出品人、新画面董事长张伟平要求与院线的分账比例，从原定的43%提高到45%，因而引发八大院线联合抵制的风波。经电影局相关领导出面调解后，制片方与院线“灵活商议”的分账比例：即《金陵十三钗》制片方(含联合发行方中影、华夏公司)与院线公司的分账比例，在取得的票房收入中，前5亿元按45：55分账，超过5亿元部分按41：59分账。从调解协商结果看，至少在5亿元票房内，可以说是基本实现张伟平的目标;而5亿元之后的院线、影院所得比例比原定惯例57%提高到59%，从表面上看是向院线、影院让利两个百分点，但目的是调动院线、影院多排场次的积极性。然而分账比例多少可由制片、发行、院线、影院协商解决，而票房收入只能让市场说话——观众用钱包投票。最终《金陵十三钗》在国内并未能达到收10亿元票房目标，在首轮城市主流院线市场只收6亿元左右;在国外已上映的国家和地区，票房收入也难超《英雄》，至于全球票房能否达到10亿元人民币，也要待到五月份全球公映结束才能有结论。面对这一成绩，不仅喊出“10亿元”票房目标的制片方不满意，不少电影专业人士更是痛惜2011年年底的贺岁档 “不给力”。事实上制发放分账比例矛盾纷争不断，早已冰冻三尺非一日之寒，如何理顺电影市场上制作、发行、放映三方的关系，一直是中国电影体制改革的头等问题。
制片分账比例不断提高
难抵急剧上升制片成本
1949年至改革开放初期，在计划经济体制下国产影片长期实行由中影公司统购统销，按行政区域划分从中央到省、市、县(区)，再到影院的发行放映网络，既谈不上市场竞争，也难合理分配利润。在20世纪80年代改为按拷贝结算分配：即70%上缴中影，30%留给省级发行公司;省公司将所得利润的20%上缴地方财政，80%用于发行放映的再建设，简称“二八政策”;国产影片仍由中影公司按90万元/1部统一收购，发行好坏与制片厂无关，尽管后来统购价有所上浮，但仍难抵消急剧上升的制片成本。
1993年1月，广电部(现为广电总局)颁发《关于当前深化电影发行机制改革的若干意见》，旨在打破由中影公司统购统销的市场格局。1994年8月，广电部下发了《关于进一步深化电影行业机制改革的通知》决定，自1995年起由中影公司每年以国际通行的分账发行的方式进口10部 “进口分账片”，入世后增加到20部，按照制片、发行、放映三方35：17：48的比例分账。这个比例与美国的分账比例大致相同，所不同的是在美国拷贝制作费用和用于发行的宣传费是由发行方承担，而在中国这些费用全由制片方负责。引进分账片，使中国电影界及整个电影市场仿佛在一夜间被唤醒，一场变革浪潮席卷而至，对中国电影市场产生深刻而长远的影响，更多的是在于中国电影人对电影观念的改变：促使国产影片实行分账制，实现电影制发放市场化运营，利益共享风险共担。中国电影分账制规定：在每100元票房中，首先要上激5%的国家电影发展专项资金和3.3%的营业税，剩余部分制、发、放三方再进行按比例分账。
1995年，《红樱桃》参照美国进口分账片的比例标准实行分账之后，大多数国产影片都以分账方式发行放映。为鼓励多放国产影片，当时制片方所得的票房收入只占33%，甚至有些制片方为能让影片进入市场，自愿降低到30%以下的都有。随着制片成本的加大和票房回收难度加剧，制片方亟需提高分账比以减轻投资压力，致使分成比例也不断增加。20世纪90年代，制片方从最初的35%提高到37%，这一比例还要返回两个百分点给影院作为宣传费用，所以实际上制片方最后拿到的比例是33%-35%。
2002年，国产大片《英雄》树立了一座“国产片分账史”里程碑。按当时行情制片方的分账比例平均为35%，《英雄》制片方史无前例地向院线争取到40%的分账比例，此后一般国产影片的分账比例提高到37%左右。到《十面埋伏》将分成比例提高至41%，《满城尽戴黄金甲》再将分账比例提高到42%……《金陵十三钗》又在一般国产大片原则上不低于43%的基础上提高到45%。新画面老总张伟平借张艺谋导演的品牌价值，铸造了一个分账比例神话——从35%到45%，十年间制片方分账所得提高了10个百分点，从而一次次改写了分账比例行业规则。不过能拿到41%以上比例的只有极少数国产商业大片，大部分国产影片分账比例都在38%-40%之间浮动，有些为进入市场的中低成本影片甚至低于36%的都有。

6. 画江湖首部电影再次改档，国漫崛起到底出了什么毛病

这个....国漫崛起就靠画江湖吗？不能够啊《大圣归来》《大鱼海棠》都冲出国内走向国外了，这还不够崛起吗。你这一杆子有点雷人啊，当然我也很喜欢画江湖系列对不良人情有独钟啊，特别喜欢搞笑类的动漫，当然国漫崛起不知道你说的第一还是知名度，知名度这方面已经有了，就看国家是不是大力支持了！只要是大力支持的崛起的都很快，而且超越其他动漫都不是问题。㘝想看一些国漫动漫的话，可以去M点在看看一些原创动漫和游戏改漫，也还不错的！

7. 电影《不成问题的问题》是对原著的改编，对此我们应该如何评价此部电影

老舍先生的作品总有一种漫画的喜感，尤其是对小人物的描写。在收到这部电影资源时，特意去找了原著看了一遍，两下对比，更有几分感悟。

总体来说，电影还是比较贴近原著的，黑白影片也有着故事发生年代的质感，两个多小时的片长也不枯燥乏味。个人感觉，同原著相比，还是有些亮点精华没有表现出来，不得不说略有遗憾了。

8. 如何看待越来越多的电影由小说改编这一现象

过去技术不允许，投资太大，现在人们的消费水平都普遍提高，拍这种电影可以赚回成本。

9. 最近多部电影退档或改档，你觉得深层次的原因是什么

退档或者改档应该是审核没有通过又或者是因为上映的时间给影片带来的播放效果不会很好，所以就会出现这样的问题。

10. 电影《诛仙》改档为912上映，为什么要改档到九月中旬，这样受众人群不就少了吗

《诛仙》小部电视剧的当时一经播放就受到了观众们的强烈关注。《诛仙》是由萧鼎写的一个仙侠题材的小说。小说内容跌宕起伏，而且文字优美，对于小说中张小凡与碧瑶两个人之间的凄美爱情有着十分细腻的描绘。而《诛仙》这部小说也成那许多观众心中的白月光，所以诛仙这本小说进行翻拍电影以及电视剧是十分关注的。

而且《诛仙》这本小说作为各个观众心中的白月光，其实电视剧版的翻拍并不是十分成功，没有引起想象中的轰动。那么对于全部启用新人的电诛仙，其实要面临的挑战是更加的多的。你如果选择在暑假档上映，可以想象到，到时候会引来不少的争议。改档期也是一个不错的选择。