隧道电影如何分析

1. 如何评价韩国电影《隧道》

我认为韩国电影隧道拍的是十分好的，韩国电影它的画质拍出来是十分精良的，并且他的这部电影里找的演员也是找的那种演技十分好的并不是只有颜值没有演技的那种演员，所以我们一定要支持那些画质精良，演员演技棒的这类电影。

2. 隧道电影是根据什么原理设计的

世界上的铁路隧道越来越多，有的还相当长，人们乘车通过隧道时往往会产生压抑、厌烦的感觉。为了使客人旅途愉快，西德有人发明了一种新颖的隧道电影。他们在隧道两侧壁上画一些连续的动作画，这些动作画像电影拷贝一样。列车前进时，乘客向外望去，仿佛在观看动画片一样。这是根据电影放映原理设计的。

3. 如何评价《隧道》这部韩国电影

隧道这部电影是一部韩国剧情灾难电影，根据苏在元的同名小说改编。这部电影男主在回家的路上行经隧道时突然坍塌，他被孤立与外部隔绝，危机四伏。灾难片以末日奇观为卖点，场景人物并不多，影篇直接刺中了显示的心脏。

4. 如何评价韩国电影《隧道 》

固然《隧道》作为一部并不是根据真实事件改编的作品，电影确在情感和对社会暗黑的呈现上有着人工的刻意，尤其在黑化政府上，令人感觉导演几乎无时不刻的在戏谑化的抨击，这种过度的暗黑实则起到了一种难以写实的发作用，反成为了电影的尴尬之处，但不得不说河正宇精湛的演技，却再度演活了一个受困于灾难中的小人物，，而吴达庶饰演的救援队长亦有着出色的表现，使那生命的奇迹依旧为人动容。——梦里诗书

5. 你怎么看待韩国《隧道》这个电影

《隧道》这部电影的开头十分平常，但却埋下了不少伏笔，就像那两瓶水就在他被困时成为宝贵的资源。影片徐徐推进，也让我们观众跟随着紧张起来，再随着影片从两头分开描述，使情节越来越紧张，也让我们揪着心，甚至哭泣。在总的悲伤氛围中，导演通过调侃韩国政府来缓解气氛。主人公的生死同时牵动着我们的心，还有他家人长长的期盼，伤心的哭泣。总的来说，《隧道》是一部很不错的电影。

6. 如何评价《隧道》

这是被困男主得救后说的第一句话。当时听到这句话，坐在屏幕前都感受到了满满的尴尬哈，更别提当时在现场听到这句脏话的官员和记者们了，都是一脸蒙圈的样子。

7. 如何评价韩国电影《隧道》

韩国电影《隧道》

虽然是灾难片但并不那么沉重，河正宇式幽默放在艰难的环境里显得那么有人情味。前半段精彩，后半段也不觉得刻意煽情。隧道里面的惊险和隧道外面黑媒体黑政府的讽刺幽默结合的很好

8. 人人都叫好的韩国电影《隧道》到底怎么样值得一看吗

最近韩国的几部电影被炒得很热：丧尸片《釜山行》确实比较惊艳，韩国人居然能把西方那一套模仿得这么像模像样，并且还有所创新（丧尸行动敏捷，奔跑速度跟正常人类比肩），觉得不过瘾的又翻出《釜山行》的所谓前传《首尔站》，又炒了一遍，如今还有个灾难片《隧道》评价也颇高。

《釜山行》和《首尔站》都有值得肯定的地方，但是也都有共同的缺陷：节奏不行，尤其是《首尔站》，眼看着吃人不眨眼的丧尸以百米冲刺的速度向自己奔来，主角们先原地摆出个惊恐的表情，停顿一个节拍，然后才转身跑，仗着自己是主角不容易死也不用这么任性吧。这种剪辑和衔接，观众不仅看着捉急，恨不得跳起来跑，关键还非常跳戏啊。感觉他们都不是那么怕丧尸，逃命也不太拼，让人揪心的紧迫感和焦虑感少了很多。

男主遭遇灾难回过神来的反应出奇地淡定，这可是差点就死掉了啊，九死一生啊，在这种情况下都不怎么慌张，打开车灯，然后慢条斯理找出手机打电话报警，心理素质强大到暴，佩服！接下来，男主想都不想就把救命用的矿泉水一口气喝了大半瓶，这绝壁是故意的，Come on，你不知道这是隧道坍塌，是一座大山压在头顶上啊？你平时不看新闻，不知道挖隧道救人是需要一定的时间吗？喝口水压压惊也不是这么喝的。

9. 如何分析电影中空间结构

电影的空间结构包含着很多内容和元素，短时间内没办法回答清楚，只能大概地给你说一下。

首先，电影的空间由两部分构成：镜头内的空间和镜头外的空间。注意：我说的是镜头，不是画面。镜头内的空间是窥视空间，可以把摄影机当作你的眼睛，这个空间是极为有限的。在这个空间里你所能见到的仅限于电影本身的剧情，这个空间对于每个人来说都是完全相同的；而镜头外的空间是一个延展空间，它对于每个人来说都不一样，因为镜头外的空间是留给观众自己想像的。可以把摄影机当作是你自己，从而完全置身于电影之中。这个空间是无限的。我们常说“电影的空间是无限的”一般是指电影的整体空间而言。包括了镜头内外。如果一部电影的主人公只是在一个画面似的背景下交代剧情似地进行表演，那么空间结构就体现不出来了。
所以，分析电影空间结构，应该先把电影的内外空间弄清楚，然后综合地产生对一部影片空间的基本概念。

其次，电影空间结构是立体的。比如一楼和二楼、池塘和地面、隧道和出口等等。看一部电影的空间结构如何，很重要的一点就是空间的立体性做得够不够好。有些电影中只使用蒙太奇来简单地交代叙事，并没有通过长镜头将空间连成一个整体，这是低水平的空间构造。一般来说，长镜头对电影空间结构的立体性和无限性作用很大。可以说，是长镜头成就了电影空间。《云水谣》的开篇镜头、《杀死比尔》、《公民凯恩》以及希区柯克的大部分影片对于空间结构的理解都非常好。如果你是要研究空间，这些片子看几百遍都不多。

最后，电影空间结构是具有隐喻的。电影由运动产生，又因为隐喻才具有意义。《公民凯恩》的长镜头运用被认为是至今为止长镜头运用的最高水平，因为它的长镜头的隐喻作用几乎无处不在，而且非常具有创新性。你可以去找出来看一下。一般来说，人物在镜头中的位置是隐喻的重点。高和低、远和近、大和小等等，甚至平等位置的镜头都可以看作是一种隐喻。再比如说，镜头本身的拍摄位置也可以作为一种隐喻。仰拍和俯拍就是很好的隐喻镜头。还有就是空间大小本身就可以作为隐喻。狭小的空间和空旷的空间对于观众产生的心理暗示是完全不同的。

基本上就是以上几点。希望对你能有帮助。