铁三角国语电影免费

『壹』 电影《铁三角》是一部什么样的影片

铁三角》上映在即，就像夜色中即将绽放的焰火，让亚洲观影人群充满期待。

因为铁三角开创了太多的电影史的第一次。

三大顶极导演，联手拍摄同一个故事。

没有剧本、仅有故事大纲，三位导演发挥想像力，分别拍摄这个故事的“开端”、“发展”与“结局”，第一个连导演都无法控制和掌握整个剧情的电影。。

三位导演各拍各的段落，各自剪辑自己的段落，影像风格充满未知。

《铁三角》就是这样一部让人无法猜测，无法想象的影片，甚至连剧中演员都对整部电影充满期待的电影。

有一千个人就有一千个哈姆雷特，因为每个人欣赏与思考的角度都不同，电影，更是映射导演与观众内心世界的镜子。

虽然从《十分钟年华老去》等电影节导演同主题特辑电影，到《三更》等同主题商业电影，几个导演合作一部电影的模式已经有了先例。

但是，在同一个完整的电影故事中，三个导演分别控制开篇布局，情节发展推进，高潮升华三个部分，《铁三角》无疑是电影史上唯一一部此类类型的总量级别作品。

在整个世界电影史上，也只有这三个人能一起来编制这种电影狂欢曲，共同玩这场游戏，因为他们原本就是兄弟，徐克，林岭东，杜琪峰，他们多年前共同奋斗，彼此沾染着对方的气息，却又各自踏出一条独特的风格之路。

多年后重新聚首《铁三角》，不拘泥于商业，不重逢桥段，展开天马行空的想象力，徐克布局，林岭东搅局，杜琪峰破局，将一场主线庞杂的夺宝奇谋，变得更加诡异离奇。

同样的几个剧中人，在基本性格前后一致的情况下，面对人生不同阶段的选择，是左还是右，进退如何选择，在不同的导演的心灵世界映射中，各自有着不同的宿命和突破。

徐克开篇，生活的无奈，奇遇的惊变，诡异中充满变数，他给林岭东和杜琪峰留下了许多伏笔和暗示，漂亮地出招，仿佛进行催眠，让观众的心底，恍惚对结局有了期待。

却不料，如果相信了徐克的伏笔，那就是上当了。

与徐克的诡异多变对比，林岭东的悲情与刚强交织，看似软弱的人，在危急中发挥出真正的实力，混乱的爱情，在某一瞬间，依然散发着凄美的柔情，和绝望的美感。

如果徐克的布局是低声把你催眠，那林岭东搅局，就是忽然让你在险峰之上看花儿红，忽然豁然开朗，却转瞬发觉前路更艰辛。

剧情发展到此刻，已经完全超出我们的想象，在林岭东的段落之后，没人敢再去猜测剧情会怎样发展，因为此刻，每个剧中人都有了独立的灵魂，任何刻意的剧情，都可能违背人物的性格。

都是老相识，林岭东的搅局，可以说是漂亮到了顶点，简直不给最后的杜琪峰留展示风格的活路。

然而，杜琪峰终究是杜琪峰，从他旗下金枝玉叶林雪的登场开始，徐克那诡异的云散了，林岭东凄美的月光也忽然隐去了，黑色幽默忽然汹涌，最后的结局让人震惊。

《铁三角》绝对是开创了电影拍摄的新模式，在众多观众感慨，我猜到了开头也猜到了结局的今天，电影业也许需要更多的无剧本变奏电影狂欢，才能让电影重新变成神秘莫测的梦境。

只不过，到哪里找另外三个能与徐克林岭东杜琪峰这样的铁三角相比肩的组合？

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《铁三角》是由徐克、林岭东和杜琪峰三位导演联合执导，古天乐、任达华及孙红雷领衔主演的动作片。本片于2007年10月1日上映。

影片描述了三个饱受社会、家庭以及经济压力的好友，为改变现状而去寻找宝藏，却陷入迷途，挣扎于友谊、爱情和功利之间的故事。

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彭辉（古天乐饰）、宝山（任达华饰）和莫中原（孙红雷饰）是三个饱受社会、家庭以及经济压力的好友。一天晚上，三人在酒吧聊天，商量改变现状的办法。一位名叫陈福水的神秘老人留下线索，为他们三个带来一次寻宝奇遇。

莫中原破解了老人留下的密码，原来宝藏就藏在立法局的地下。三人准备一番，决定铤而走险，寻找宝藏。然而就在他们发财在望之时，警探正文（林家栋饰）却追捕而至，他和彭辉乃至宝山的妻子（林熙蕾饰）似乎又有着不可告人的秘密。

一连串怪事也接踵而至，先后加入的人物与势力，陷入了你死我活的夺宝旋涡而无法自拔。

『肆』 电影铁三角的剧情介绍

《铁三角》的故事从香港一间酒吧开始，任达华、古天乐和孙红雷三个饱受社会、家庭及经济压力的落魄中年男人，为一个神秘老人留下的一条线索，开始了一次寻宝奇遇，而一连串怪事接踵而来！宝物的出现，在三人之间引起矛盾和冲突，三人各怀私心，重新衡量彼此的关系，猜忌、怀疑、成见，使获宝的喜悦蒙上阴影。集合杜琪峰、林岭东、徐克三大重量级导演，任达华、古天乐、孙红雷三大演技派性格男星，以及“电眼美女”林熙蕾(最新动态、个人档案)的悬疑动作大片《铁三角》终于确定了档期。该片已经定于10月3日在国内公映。

『伍』 铁三角电影内容简介。

一间酒吧，三个落魄人，无数怨气话。宝山(任达华 饰)、彭辉(古天乐 饰)和莫中原(孙红雷 饰)三位饱受社会、家庭及经济压力的好友，在酒酣耳热中商议大计，要改变可恶的现状，只有钱！

神秘老人出现留下线索。为三人带来一次寻宝奇遇！莫破解老人留下的密码，宝藏就在立法局的地底。三人出发，找出宝藏。满以为发财在望之际，便衣探员正文(林家栋 饰)追捕而至。

一连串怪事接踵而来！神秘老人的死在新闻报导中发放，辉受大圈佬威胁参与银行打劫行动。 莫与辉虽怀疑宝藏背后埋着不可告人秘密，但为了钱，三人决定冒生命危险，尽快出货！因为三人得来的之物是一具身披纯金外衣的史前古尸——无价国宝！

宝物的出现，在三人之间引起矛盾和冲突。三人各怀私心，重新衡量彼此的关系。猜忌、怀疑、成见，使获宝的喜悦蒙上阴影。

山目睹妻子玲(林熙蕾(blog) 饰)和文偷情，一直闷闷不乐。这晚回家，玲又无理取闹，夫妻感情进一步恶化。

文欲带玲远走高飞，为筹措逃亡费，和玲密谋夺宝。他们透过山得知宝物的存放地点，但是文在夺宝时失手被擒，成为山的阶下囚。

文被山胁持至一间古屋，玲被骗前来，见文已成阶下囚，立即将一切责任推到文身上。山一心维系和玲的感情，宁愿相信她的说词，为她穿上金衣。二人拥抱缠绵，文妒火中烧。

辉、莫来到大屋，见山和玲重修旧好，大为愕然。文突然发难扑向玲，一刀刺入，玲重伤。文抢过金衣，驾车逃逸。

辉驾车载文、莫和奄奄一息的玲，四人慌乱在公路圆环兜圈，争执该前往何处。莫不理会玲伤势，坚持不惜任何代价，务必抢回金衣！

辉车爆胎，四人滞留在一偏远村落，意外查到文踪迹。莫计划偷龙转凤夺回金衣，四人合作引开文注意，却撞见大圈佬进行军火交易，导火线一触及发！

漆黑中?声四起，文、辉、莫、玲在草丛中各自寻找出路。生死、钱财、友谊只在一念之间……

『陆』 电影铁三角是哪三个人啊

导演：徐克、林岭东、杜琪峰

主演：任达华、古天乐、孙红雷、林家栋、林熙蕾

上映：全市影院上映

《铁三角》是香港电影史上首次由三位导演以接龙的方式合力完成的电影，第一部分由徐克掌舵，林岭东承上启下，杜琪峰收尾。故事从香港一间酒吧开始，任达华、古天乐和孙红雷三个人饱受社会、家庭及经济压力的落魄中年男人，开始了一次寻宝奇遇。一连串怪事接踵而来，三人各怀私心，重新衡量彼此的关系。猜忌、怀疑、成见，使获宝的喜悦蒙上阴影。

尽管在电视剧拍摄中也有过几位导演共同完成一部长剧，但在一部电影中三大导演接力拍摄同一个故事、每人拍一段这种方式，《铁三角》还是第一个。对于这种“接力拍摄”的方式，三位导演更愿意把《铁三角》看成一次老朋友间的游戏。徐克说：“这个电影就像写对联一样，一个人出了上联，由另一个人来对下联。”杜琪峰说：“电影中有很多意想不到的转变。”让林岭东感兴趣的是：“就跟人生一样，今天不知道明天发生什么，很过瘾。”

徐克和林岭东、杜琪峰的友谊开始于30年前香港电影新浪潮时期，三人笑称曾结义于“五台山”———当时的电视台集中在九龙广播道，因为最多时有五个电视台，人称五台山。三人在没事做的时候常常聚在一起喝茶聊天，谈论电影。后来三人分道扬镳各自打拼，成就了一番事业。徐克的武侠片、林岭东的监狱系列、杜琪峰的男人戏都成为香港本土电影的三面旗帜，但三人从未合作过。直到五年前，徐克忽然有了合作的想法，于是致电许久不拍片的林岭东，再找来风头正盛的杜琪峰，聊出了这个《铁三角》的戏。

本人觉得这要看自己理解，
角色里铁三角可以是：古天乐、任达华、孙红雷
现实中铁三角也可以是：杜琪峰、徐克、林岭东

『柒』 分析电影《铁三角》

徐克

布局

熟悉徐克的非武侠类作品的观众会发现，影片开始部分的布局是贴上了徐克的标签的。徐克与杜琪峰都是和善于布局的导演，但是就收尾来说杜琪峰的功力比徐克更强，所以让徐克去布局，杜琪峰去破局倒也是说得过去的。
徐克总是在他的电影中将角色间建立起复杂的关系。角色很多，关系很杂在杜琪峰的电影中似乎也有类似的设置，但是这两者处理的手法又不一。
杜琪峰的电影中角色是谁谁谁其实并不是重点，重点是那些伏下的线索在关键时刻完全爆发出来，一锅烩似的构成强烈的戏剧效果，而角色的个性 无论是白的黑的还是灰的，并不是左右那个场面结局的关键，只是不同的个性在那个场面中形成完全不协调的对比，使得整个场面的推进合理又有趣，也就是说杜琪峰的作品中角色完全是为了故事来服务，而故事又是为了藏在故事背后的寓意来设定，他的电影不是让观众站在与角色同一平面上来感受喜怒哀乐，而是站在整个角色群的上方，用一种冥冥的视野去感悟的。

在徐克的一些古装片中，往往电影开头也是有这样的天眼的感觉，但是徐克毕竟是娱乐片的导演，当所有的线索布置停当，有一个庞大结构的可能性之后，依然要用角色的魅力去感染电影观众。

有一点类似与《新龙门客栈》中三方角力的布局开端，三个因钱落魄的男子（任达华 古天乐 孙红雷），一个为了情人（林熙蕾 任达华的妻子）设计陷害情人丈夫的警察（林家栋），三个准备搞劫持的匪徒，撑起了前半部分的戏剧冲突。在这个部分，表演最出色的或者说整部影片表演最出色的都属林家栋（这个演员我实在太喜欢了，期待《文雀》）。在第一部分中，关键的角色是林家栋、林熙蕾和古天乐。林家栋和林熙蕾的偷情关系是林家栋陷害任达华的肇因，而古天乐既是三人组的一员，同时又是林家栋收买的内鬼，受命林家栋让任达华去做匪徒的司机，又为匪徒与三人组以及林家栋之后的纠葛埋下了伏笔。

徐克不是银河映像旗下，可以说徐克在布局阶段是出于礼敬之意考虑到同属银河映像旗下的林岭东与杜琪峰的作品风格，给出了两者可能发挥的空间。任达华与林熙蕾关系在第二段中让惊悚并且有点神经质的林岭东的叙事风格游刃有余，第三段中包括了匪徒在内的各角色济济一堂之后的戏剧场面又让喜欢杜琪峰电影风格的观众很是过瘾。

而除了又考虑到另两位导演的布局之外，剩下的就是完全属于徐克自己的作品风格了。
无论是早期的《英雄本色》还是前些年的《顺流逆流》，节奏感，场面的干净有力，反面角色的强势，细节的逻辑性都表现得很完美。
而匪徒误以为林家栋是司机、林家栋杀了匪徒之一后的尴尬处境也很徐克风格化，为之后的另两个匪徒追击林家栋的冲突埋下伏笔。

徐克设置的三人组去古物的环节中没有告知观众古物究竟是什么，他将这一权杖交到林岭东的手里，唯一可惜的是这个古物的设置完全不符合杜琪峰的作品思路，加之到了林岭东手中居然变出了一个“山无棱，江水为竭,冬雷震震,夏雨雪, 天地合,乃敢与君绝！ ”的殉情诗与黄金甲，将一部好好的黑色幽默片带到了追逝死者与精神错乱的模式故事中，实在是有点无厘头，有点始料不及。

林岭东
搅局

上海电影院的海报上 这样写 “徐克 布局 林岭东 搅局 杜琪峰 破局”，这是我第一次感到设计海报者的高水准，一语中的。

林岭东的环节可说是这部影片中最弱的一环，虽然他的环节十分的林岭东风格化，可也正因为这样的风格化，把整个故事拖入了十分难堪的境地，第一幕苦心营造的角色关系走势被完全打乱，直接成为了任达华与林熙蕾两个因为精神错乱者的舞台。而杜琪峰的风格是完全不可能按林岭东的设计走下去，所以我们看到第三幕中，杜琪峰完全无视于第二幕中任达华 林家栋 林熙蕾三者的关系，直接说自己的电影寓言。导致三幕之间显得割裂明显，我想如果跳过林岭东的环节，只由徐克出上联，杜琪峰出下联，观众可能会觉得更平顺些。

林岭东的第二部分，与当年刘青云的《目露凶光》十分相似，角色都显得神经兮兮，故事则透露出些许灵异氛围，其实林岭东的很多电影都是这样，气氛为先，逻辑让位，感觉中这个导演的作品有点拍到哪里算哪里，怎么诡异怎么来的感觉，也就是说整体的完整度不够，前些年一部娱乐片《奇逢敌手》也同样狗血。

不过，既然也是大导演，毕竟就有大量影迷，我的不喜欢并不是说这种风格不好，但放在这样一个三段式的接龙电影中，始终有游离于首尾之外的感觉。没有起到承接上下的作用。

如同海报所题，真的似乎有搅局的感觉。
唯一精彩的场面是任达华的一段飞车，看来是下过一番功夫。
而林熙蕾的神经到对着手机翩然起舞，任达华的歇斯底里，虽然是很林岭东风格的，但是，对于冲着电影故事本身而不是太了解导演风格的观众而言，特别是大陆的部分以娱乐片角度观赏的观众而言，实在是感觉到有点突兀与支离破碎。

杜琪峰
破局

作为当下香港电影标杆的杜琪峰，在第三部分中为我们带来了完全杜氏风格的画面。

单一场景，各处人物的汇聚，雷同画面的重复出现，一触即发的气氛，全景上的协调与局部上的矛盾，大局面的操控，角色性格的淡化，以及配乐上的紧密感，一种用画面说故事，用细节说故事而不是角色个性去说故事的风格扑面而来，这些熟悉的手法不用说就知道是杜琪峰搞出来的。

而在新作品中加上类似于之前作品经典桥段也是杜琪峰常作的事：出租车上三人先去医院还是先去找林家栋的争执让人想到《放逐》，芦苇丛也似曾相识，让人想到《柔道龙虎榜》和《放逐》，水上木屋的结构让你记起早期作品《真心英雄》，抢战的写实也是《枪火》的翻版。

更有甚者，只有在第三幕才出现的林雪与尤勇以及赵志诚也让人会心一笑，杜琪峰果然有特权，银河映像为他开小灶预留了三个杜家班。
最精彩的两段还是拉闸部分后的混乱抢夺，四个看似相似的塑料袋内包裹的完全不同的物件，构成了很强的戏剧性，而所有人物的登场与忙乱，芦苇地中抢站时的烟雾，惟有丢掉手中的金甲才在迷宫一样的芦苇丛中找到出口的寓意（摆脱心魔，才不会迷路），都是给我们这些杜氏发烧友一次重温感动的机会。

至于结局那一句“去自首吧”，我觉得处理得很好，这是对于大陆电影管理发行机构的嘲讽，死抱着标准不放又要追经济利益的引进，导致了香港电影一次次的被阉割，但是这部电影其实不加这一句我相信也通得过审核，但杜琪峰硬要加上这一句，正有如给了电影局的标准一记耳光又不让人发作的起来。

演员（依据三部中演员戏份的不同，进行评分）

第一部分

林家栋 10分
古天乐 8分
任达华 7分
孙红雷 6分
林熙蕾 6分

第二部分

任达华 10分
林熙蕾 9分
林家栋 8分
古天乐 7分
孙红雷 6分

第三部分

此部分无较主要演员，
除了林熙蕾基本上被无视外，所有登场角色基本无高低之分。

而会让人留下深刻印象的还是林雪一人。

三个导演，三种风格，正是香港电影发展的三个阶段。

徐克时期的武侠叙事风格
林岭东时期的惊悚灵异
杜琪峰时期的作家电影与寓意电影。

香港电影从迎合市场取向到强烈的导演个人风格 到当下回到电影本身特质的表述语言，香港电影死了吗？这句陈词早该被扔到垃圾箱，无论票房如何，香港电影却从来没有像今天这样活得更像真正的电影。
再想到游乃海、游达志、赵崇基、彭浩翔等一批新生代创意人的强势，香港电影的明天是无限日光。