❶ 男主角名为安东尼的一部电影名字
<第十二夜>Twelfth Night (1996) ,根据莎士比亚同名戏剧改编,不过剧情叙述有误.
❷ 求一部外国爱情电影，貌似是讲皇室的，女子假扮男子的故事，小时候看的，没什么映像了，只记得女主角很白
第十二夜
剧情
美丽的少女薇奥拉和她的孪生哥哥相貌相同，有一次，他们在海上航行时，遇到风暴沉船。哥哥被安东尼奥救起，薇拉被一个船长救起，来到伊里利亚国。
薇奥拉在伊里利亚国，爱上奥西诺公爵，女扮男装，通过船长沟通给公爵当侍从。公爵这时却热恋着富有的伯爵小姐；但遭拒绝。奥西诺公爵便派女拌男装的薇拉去伯爵那里送情书，薇拉对伯爵小姐对公爵诚挚追求的漠视感到屈辱，指责了伯爵小姐。伯爵小姐不但没生气，反而爱上了“他”。薇拉确信...
❸ 电影十二夜的结局
昨夜看了2000年港版的《十二夜》，影片是我喜欢的那种风格。是粤语对白，加上拍摄风格，有理由相信导演是要拍一部文艺片，是要好好讲故事，而不是商业片。影片把男女主人公的爱情故事放在十二个夜晚发生，构思很巧妙。我想导演要阐述的是商业时代男女之间分分合合那种微妙的爱情吧。故事的结尾，也就是“第十二夜”，当男女主人公又在一起的时候，女主人（张柏芝）公发现当初和前男友分手的理由“他和别的女人看午夜场电影”也许不是真的。她彷徨了，当她看见（陈奕迅）从对面走来的时候，她躲避并悄悄尾随。这时碰到路人的一番对话，让她打电话说“没什么，这一次我不会再错”。这个故事的结尾刚开始我也不太明白，网上也是仁者见仁，智者见智。有的说既然前提错了，前男友还在等她，这句话说明她会回到前男友身边。还有的说她碰到了那个路人（谢廷锋），一段感情又会像“第一夜”那样循环。可我不这样想，我觉得他们都没有看懂。我的理由有三个，但立足点是“爱”，就是女主人公爱她的男朋友。一、她之所以和前男友分手是因为不爱他，或者说不是深爱着。那时她还不够成熟，好冲动。这从“十一夜”她和男友的对话中可以得出，那次对话更说明他还爱他，所以两人才会又在一起。和前男友分手时虽然伤心但是能很快爱让别人，认为谁提出分手，就是谁放弃了谁。而和现在男友分手后，她很长时间不能自拔，找不到自我，学会成熟，主动去找男友说“我现在终于可以平静面对，我们还可以做朋友”，其实她还是爱他。二、刚开始的时候，她要打电话去询问“是不是看错了”，可当他看到男友时，又回电说“没什么，我这一次不会再错”，我的理解是，她说的是“我爱现在的他，我长大了，我以前虽然错了，可我要把握住现在，不要犹豫。”三、路人说“我以前也这样跟踪我的女友”，现在她也这么做了，说明她还爱他，不然也不会跟踪他。
导演要说的就是年轻可以犯错，但我们要学会成熟，爱情不是束缚对方，而是一起成长。批判速食爱情，不会有好的结局，只有感情经历风雨，才会升华，只有经过思考，才会知道自己想要的感情是什么样子，才会长久。
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《十二夜》是由Raye执导纪录电影，于2013年11月29日在中国台湾上映。该片记录了中国台湾彰化地区一家动物收容所的日常生活的场景。
❺ 第十二夜-莎士比亚
爱情是这样充满了奇思异想，在一切事物中最变幻莫测。
《第十二夜》是莎士比亚早期喜剧创作的终结。故事创作的目的就是为了节日里大家开心一下，无需在意故事发展是否合理、人物性格是否过于夸张。只要剧情看着开心，结尾皆大欢喜也就够了。
人类学上说人在情绪表达上分日常状态和节日状态。在节日状态时，人们对于圆满的爱情的渴望会更强烈，莎翁估计也是顺着这种心理写下了这篇爱情喜剧。
因为看网剧《暗恋 橘生淮南》，其中提到这部作品，特别转过来看。
第4集中，盛淮南在排练间隙和洛枳聊起了这部戏剧。
盛淮南：十二夜的故事。
洛枳：莎士比亚经典，故事太长就不说了吧。
盛淮南：说个大概总行，通俗点儿。
洛枳：一个女孩女扮男装，成了公爵的侍从，爱上了公爵。公爵让女孩去提喜欢的富家千金表白，富家千金没爱上公爵，爱上了女扮男装的侍从。——洛枳没有说故事的结尾是皆大欢喜，有情人终成眷属，所有人都找到了自己的归宿。因为此时的她也正如这女扮男装的侍从，爱上了公爵盛淮南，但是洛枳却不知道自己是不是会和故事中的人一样得偿所愿，索性在这里戛然而止。
此时，只是知道莎士比亚有这样一部戏剧，还不是特别在意——盛淮南要庆幸对话的是洛枳，如果是叶展颜或者其他什么人，多半只能回复一句：我没看过。
画面到了第五集，洛枳和盛淮南对台本。洛枳饰演女扮男装的侍从薇奥拉，盛淮南饰演公爵奥西诺。
洛枳的情绪顺着台词，将薇奥拉对公爵沉默的爱喷发而出，语调温柔却坚韧。此时的我不知是被洛枳还是朱颜曼滋的表现所果然，完全吸粉。洛枳深埋心底的暗恋和薇奥拉对公爵的暗恋融合在一起，诉说着延续一生的遗憾，隐忍不愿触碰又疼痛不已的伤痕弥漫屏幕，此时洛枳和薇奥拉穿越时空绽放在画面中，目光之中，无限深情且悲恸。
暂停了电视剧，把莎翁的《第十二夜》找来看了起来。故事不长，很快就可以看完，很多次要的场面都需要读者脑补。看莎翁的剧本，不管是人物语言上遣词造句的方式，还是在场景切换上，还是觉得有点不习惯，剧本毕竟不像阅读普通言情小说那般便捷。但是转念一想，如果改编成一部古装言情剧，貌似很有搞头啊。默默开始脑补里面的演员和场景了。
影视改编上，毕竟是景点的剧本，自然有了很多的版本。因为年代的关系，只找到了1955年的苏联版本和1996年的英国版本。
1955年苏联版本的电影，年代实在过于久远，彩色版本的画质糊到心碎，只能默默看起黑白版本。电影很好的还原了莎翁的剧本，人物的对话内容基本和我看的小说一模一样，除了不同人物的前后出场顺序稍加调整，几乎可以算是百分百还原了。故事中荒诞搞笑的场面刻画得极其生动，不管是主角还是配角都给我留下了深刻的印象，唯独薇奥拉对奥西诺公爵炽热的情感完全没有表现出来。
1996年的电影版本不管是镜头调度还是剧情设计上显然更贴近现代电影的表达方式，尤其是薇奥拉的炽热的情感也显得更加直观，最为经典的薇奥拉为奥西诺洗澡的镜头，两个人之间的拘谨而亲密，也在这部电影中出现了洛枳和盛淮南那段关于男女之爱的对话，朱颜曼滋在剧中的表演方式应该是向这个版本的薇奥拉靠拢。
现在这个影视资源格外发达的年代和《第十二夜》类似的故事，已经看了很多了，对于主角之间的情感反而没有故事中托比爵士给我带来的笑意多。
整个剧中，看起来一天到晚闲着没事，傻乎乎的托比爵士才是最大的赢家，简直是程咬金二代。和管家马伏里奥不对付了，教唆一下一样傻傻的费边和玛利亚，利用马伏里奥心中一步登天的贪婪，成功把马伏里奥弄进了小黑屋，把马伏里奥弄进小黑屋也就罢了，还顺便把玛利亚给娶了，借口是心中的羞愧；要找人喝酒了，撺掇一下傻傻的安德鲁，安德鲁不但成了酒友，有时候还得帮着给钱，毕竟托比爵士还是奥利维亚的叔叔；闲着没事了，又开始教唆安德鲁和薇奥拉决斗，然后再两边都表达对方的武力多么高，成功在安德鲁地方赚到了一匹马，如果托比商业头脑再丰富一点，还可以在薇奥拉地方骗点钱，在那个交流基本靠吼，走路基本靠走的年代，利用这种资源不对等的情况来赚取巨额差价显然是可行的。而且倘若安德鲁和奥利维亚在一起了，以后奥西诺公爵一边的人也不太可能会和奥利维亚这边的人有太大的交流；奥利维亚如果和其他人在一起了，安德鲁就要会自己的领地去了，也不会有人发现这一投机取巧的事情，怎么算托比才是故事最大的受益者。