老电影中国人民的胜利免费观看

❶ 谁知道历年在国外获奖的中国电影急!

1、1978年

《小蝌蚪找妈妈》获“南斯拉夫1978年国际美术电影一等奖。

❷ 介绍一些抗战或内战的中国老电影

1949年（10部）
1桥
2回到自己队伍来
3光芒万丈
4中华儿女
5白衣战士
6无形的战线
7表
8二百五小传
9乌鸦与麻雀
10三毛流浪记
1950年（ 27部）
1赵一曼
2光荣人家
3卫国保家
4红旗歌
5钢铁战士
6刘胡兰
7高歌猛进
8辽远的乡村
十九页
9内蒙古人民的胜利
10白毛女
11人民的战士
12保卫胜利果实
13在前进的道路上
14吕梁英雄
15鬼神不灵
16民主青年进行曲
17女儿亲事
18和平保卫战
19农家乐
20大地重光
21人民的巨掌
22武训传
23太平春
24思想问题
25我这一辈子
26腐蚀
27生命交响曲
1951年（17部）
1鬼话
2新儿女英雄传
3陕北牧歌
4走向新中国
5女司机
6胜利重逢
7团结起来到明天
8上饶集中营
9海上风暴
10翠岗红旗
11两家人
12我们夫妇之间
13姐姐妹妹站起来
14红楼二尤
15关连长
16彩风双飞
17有一家人家
1952年（8部）
1葡萄熟了的时候
2六号门
3一贯害人道
4龙须沟
5南征北战
6方珍珠
7美国之窗
十八页
8劳动之花
1953年（8部）
1丰收
2草原上的人们 东影
导演： 徐韬
乌日娜 恩和森 树 海 叶贺 广布道尔基
3结婚
4智取华山
5金银滩
6为孩子们祝福
7纺花曲
8太阳照亮红石沟
1954年（15部）
1英雄司机
2春风吹到诺敏河
3沙家店粮站
4土地
5无穷的潜力
6一件提案
7鸡毛信
8斩断魔爪
9三年
10伟大的起点
11淮上人家
12渡江侦察记
13山间铃响马帮来
14一场风波
15不能走那条路
1955年（ 16 部）
1祖国的花朵
2猛河的黎明
3神秘的旅伴
4夏天的故事
5平原游击队
6罗小林的决心
7董存瑞
8怒海轻骑
9哈森与米加拉
10天罗地网
11水乡的春天
12青春的园地
13湖上的斗争
14闽江橘子红
15南岛风云
16宋景诗
1956年（ 28 部）
1虎穴追踪
2扑不灭的火焰
3新局长到来之前
4马兰花开
5哥哥和妹妹
6马
7妈妈让我出嫁
8皮包
9不拘小节的人
10如此多情
11上甘岭
12国庆十点钟
13祝福
14为了和平
15春天来了
16小白旗的风波
17秋翁遇仙记
18谁是凶手
19母亲
20落水记
21小伙伴
22李时珍
23两个小足球队（员）
24铁道游击队
25家
26沙漠里的战斗
27这决不是小事情
28冲破黎明前的黑暗
1957年（ 33部）
1暴风雨中的雄鹰
2寂静的山林
3未完成的喜剧
4牧人之子
5母女教师
6芦笙恋歌
7边寨烽火
8寻爱记
9地下尖兵
10复试
11青春的脚步
12羊城暗哨
13洞箫横吹 海燕
14球场风波
15牧童从军
16海魂
17椰林曲
18情深谊长
19女蓝五号
20雾海夜航
21幸福
22阿福寻宝记
23凤凰之歌
24护士日记
25乘风破浪
26不夜城 江南
27战斗里成长
28水
29柳堡的故事
30五更寒
31激战前夜
32穿山巨龙
33大木匠
1958年(85部)
1花好月圆
2民兵的儿子
3红孩子
4水库上的歌声
5党的女儿
6徐秋影案件
7悬崖
8古刹钟声
9她爱上了故乡
10工地青年
11女社长
12黎明的河边
13东风
14心连心
15患难之交
16三年早知道
17并肩前进
18画中人
19列兵邓志高
20服务员
21新的一课
22帅旗飘飘
23春水长流
24伤疤的故事
25快马加鞭
26天下无难事
27红领巾的故事
28春雷
29宝山之歌
30风筝
31上海姑娘
32生活的浪花
33探亲记
34山里的人
35十三陵水库畅想曲？？？
36一天一夜
37柳湖新颂
38平凡的事业
39夜走骆驼铃
40红色的种子
41深山里的菊花
42小康人家
43巨浪
44战斗的山村
45翠谷钟声
46聪明的人
47谁是被抛弃的人
48第三次实验
49钢人铁马
50油船火焰
51典型报告
52长青树
53兰兰和冬冬
54三毛学生意
55铁窗烈火
56大跃进中小主人
57前方来信
58布谷鸟又叫了
59千女闹海
60林 冲
61大风浪里的小故事
62 20天革个命
63英雄赶派克
64重要的一课
65两个巡逻兵
66苗家儿女
67长虹号起义
68鲁班的传说
69三八河边
70爱厂如家
71三个战友
72黑山狙击战
73长空比翼
74英雄虎胆
75渡江探险
76一日千里
77破除迷信
78永不消逝的电波
79返老还童
80金铃传
81海阔天空
82狼牙山五壮士
83县委书记
84阳关大道
85社会主义第一列车
1959年（61部）
1船厂追踪
2钢铁飞车
3康庄大道
4我们村里的年轻人（上）
5锡城的故事
6笑逐颜开
7试 航
8冰上姐妹
9五朵金花
10风从东方来
11草原晨曲
12朝 霞
13黄河飞渡
14云雾山中
15青云曲
16海上神鹰
17金玉姬
18换了人间
19战火中的青春
20流水欢歌
21前 哨
22林家铺子
23无名岛
24矿灯
25飞越天险
26风暴
27青春之歌
28水上春秋
29粮食
30绿州凯歌
31好孩子
32黄浦江的故事
33聂耳
34今天我休息
35万紫千红总是春
36向海洋
37乔老爷上轿
38林则徐
39老兵新传
40钢铁世家
41春满人间
42沙漠追匪记
43地下少先队
44香飘万里
45地下航线
46不老松
47回民之队
48江山多娇
49海鹰
50万水千山
51烈火真金
52英雄岛
53赤峰号
54友谊
55战上海
56渔岛之子
57雪海银山
58天山歌声
59敢想敢做的人
60你追我赶
61两个营业员
1960年（ 47 部）
1鸿雁
2太阳刚刚出山
3昆仑铁骑
4再生记
5铁道卫士
6烽火列车
7神秧手
8羌笛颂
9我们是一代人
10为了六十一个阶级兄弟
11五彩路
12以革命的名义
13春暖花开
14耕耘播雨
15红旗谱
16革命家庭
17六十年代第一春
18闯 关
19激 流
20马兰花
21摩雅傣
22她们的心愿
23风流人物数今朝
24向阳花开
25十二次列车
26三八线上
27林海雪原
28红鹰展翅
29勐垅沙
30奇 袭
31英雄诗篇
32新队员
33慧眼丹心
34碧空银花
35永恒的友谊
36抗旱曲
37草原风暴
38两代人
39嘉陵江边
40亲 人
41父子俩
42革命风暴战胜龙卷风
43他们在战斗
44绣江山
45刘三姐
46十级浪
47 底下航线
1961年（20 部）
1马戏团的新节目
2万 椿
3冬 梅
4暑假的礼物
5洪湖赤卫队
6暴风骤雨
7北大荒人
8 51号兵站
9枯木逢春
10春催桃李
11红色娘子军
12英雄小八路
13突破乌江
14碧空雄师
15巴山红浪
16延安游击队
17达吉和他的父亲
18远方星火
19风雪大别山
20鸡毛飞上天
1962年（22部）
1七天七夜
2甲午风云
3炉火正红
4花儿朵朵
5昆仑山上一棵草
6停战以后
7阿娜尔罕
8锦上添花
9李双双
10魔术师的奇遇
11女理发师
12燎 原
13大李小李和老李
14东进序曲
15哥俩好
16槐树庄
17地雷战
18鄂尔多斯风暴
19碧海丹心
20英雄坦克手
21南海潮
22生命的火花
1963年（28 部）
1冰山上的来客
2自有后来人
3我们村里的年轻人
4满意不满意
5两家人
6冰雪金达莱
7汾水长流
8红河激浪
9早春二月
10小兵张嘎
11兄妹探宝
12飞刀华
13如此爹娘
14北国江南
15红 日
16水手长的故事
17金沙江畔
18宝葫芦的秘密
19蚕花姑娘
20球迷
21野火春风斗古城
22农奴
23抓壮丁
24怒潮
25夺印
26跟踪追击
27桃花扇
28七十二家房客
1964年（24部）
1独立大队
2兵临城下
3英雄儿女
4南海的早晨
5女跳水队员
6小 铃 铛
7青年鲁班
8小二黑结婚
9千万不能忘记
10草原雄鹰
11青山恋
12阿诗玛
13丰收之后
14白求恩大夫
15家庭问题
16霓虹灯下的哨兵
17李善子
18血 碑
19岸边激浪
20带兵的人
21雷 锋
22分水岭
23逆风千里
1965年（21部）
1山村会计
2浪涛滚滚
3三进山城
4小足球队
5景颇姑娘
6黄沙绿浪
7特快列车
8这是我应该做的
9青松岭
10年青的一代
11路考
12柜台
13烈火中永生
14舞台姐妹
15山村姐妹
16打击侵略者
17红色背蒌
18苦菜花
19龙马精神
20秘密图纸
21地道战
22天山的红花
1966年中国拍摄的电影
1雁红岭下 ( 长影 导演 常甄华 主演 赵文瑜 张园 史健 )
2红色邮路
3女飞行员
4红石钟声
5他们在成长
6大浪淘沙
7战洪图

❸ 刘白羽简介

刘白羽，现代著名作家，1916年9月28日生，北京通州人。1938年12月加入中国共产党。历任中华全国文艺界抗敌协会延安分会党支部书记、重庆《新华日报》副刊部主任、北平军事调处执行部记者、新华社总社军事特派记者、中国作家协会党组书记、作协副主席、作协书记处书记、中华人民共和国文化部副部长、中国人民解放军总政治部文化部部长、顾问、《人民文学》主编等职。刘白羽是中国共产党第八次党代会代表，第一、二、三、五、六届全国人大代表，全国政协第一届代表、七届委员。

刘白羽是现代文学杰出代表人物，卓越的散文家、报告文学家、小说家。1936年开始发表文学作品，1938年作为一个追求进步、向往革命的青年作家，奔赴革命圣地延安，从此矢志不渝地投身到改变民族和祖国命运的斗争中。半个多世纪来，参加了抗日战争、解放战争和抗美援朝战争以及新中国的建立。延安文艺座谈会后，始终不渝地坚持文艺的工农兵方向，进而为社会主义、为人民写作。在长期的革命斗争实践中，他写出了大量具有鲜明时代色彩、深刻思想内涵和独特艺术风格的优秀作品。60多年来共发表作品50余部400余万字，多种作品被译成英、俄、德、缅甸等文种。《长江三日》、《日出》等多篇作品被选入中学、大学教材。1950年参加编制反映解放战争的影片《中国人民的胜利》荣获斯大林文艺奖金一等奖，散文集《芳草集》荣获1989年优秀散文奖、长篇小说《第二个太阳》荣获第三届（1991年）茅盾文学奖和1986—1994年度炎黄杯人民文学奖、长篇传记文学《心录的历程》获首届（1990—1994年）中国优秀传记文学作品奖。刘白羽对家乡有着深厚的感情。他表示，“我的手稿、成书、奖状、奖章、奖杯、全部存书、照片、录音录相及所存字画、艺术品，献给我的家乡北京通县。”刘白羽同志的这一义举得到了中国人民解放军总政治部和通州党政领导的赞同和大力支持。1996年10月19日，刘白羽将首批珍贵文学艺术档案——部分著作、手稿、奖状、奖章、奖杯、名家字画、剪报等共180余件，亲手交给家乡通县档案馆。

刘白羽文学艺术档案是一笔宝贵的精神文化财富。宋平同志在“纪念刘白羽从事文学创作60周年暨《刘白羽文集》首发式”上指出：“刘白羽在火热的战斗中，以满腔热忱和生花妙笔，写人民的勤劳勇敢，写人民求解放的伟大斗争，写人民创作历史的力量。刘白羽的作品充满了对党的忠诚，对祖国、对人民的热爱，充满了革命乐观主义和革命英雄主义的气概，给读者很强的感染力，是对年轻一代进行爱国主义教育的好教材。”刘白羽文学馆的建立，将对我区精神文明建设发挥重要的作用。

推荐书目：
《刘白羽散文选集》、《心灵的历程》、《第二个太阳》、《大海》、《刘白羽文集》。

❹ 请把詹天佑的资料给我

詹天佑的资料 - 詹天佑简介
詹天佑，字眷诚。1861年生于广东南海县。1872年7月8日年仅12岁的詹天佑作为中国第一批官办留美学生留学美国。
詹天佑在美国先后就学于威哈吩小学，弩哈吩中学，1881年又以优异成绩毕业于耶鲁大学，并写出题为《码头起重机的研究》的毕业论文，获学士学位，并于同年回国。回国后詹天佑入马尾船政前学堂学习，学成后派往福建水师旗舰“扬武”任炮手，参加了马尾海战。战后被调入黄埔水师学堂任教习。
福建水师旗舰“扬武”
1888年，詹天佑由老同学邝孙谋的推荐，到中国铁路公司任工程师。被湮没了七年之久的詹天佑才有机会献身于祖国的铁路事业。此时正值天津-唐山铁路施工，他不愿久居天津，就亲临工地，与工人同甘共苦，结果只用八十天的时间就竣工通车了。但李鸿章却以英人金达之功上奏，并提升金达为总工程师。詹天佑之功就这样被剽窃了。
1890年清政府又修关内外铁路（今京沈铁路），以金达为总工程师。1892年工程进行到滦河大桥，许多国家都想兜揽这桩生意，金达当然以英人为先，但英人喀克斯以建不成桥而失败。日本、德国的承包者也都遭失败。由于交工期限将至，金达才不得不求于詹天佑。詹天佑详尽分析了各国失败原因，又对滦河底的地质土壤进行了周密的测量研究之后，决定改变桩址，采用中国传统的方法，以中国的潜水员潜入河底，配以机器操作，胜利完成了打桩任务，建成滦河大桥。这一胜利长了中国人民的志气。1894年英国工程研究会选举詹天佑为该会会员。
此后，詹天佑又领导了京津路、萍醴路（萍乡至醴陵）等铁路的建筑。
袁世凯为讨好那拉氏，1902年奏请修建一条专供皇室祭祖之用的新易铁路（高碑店至易县）。坐火车去祭祖，那拉氏自然高兴。为了不误1903年祭祖之用，命袁世凯于六个月内完工。袁世凯命詹天佑为总工程师。尽管此路价值不大，却是中国人自修铁路之始，因此詹天佑仍是非常重视。詹天佑彻底抛弃了当时外国人必须在路基修成之后风干一年才可铺轨的常规，仅用四个月的时间以极省的费用建成新易铁路。大大鼓舞了中国人自建铁路的信心，为后来京张铁路的修筑打下良好基础。
张家口为北京通往内蒙古的要冲，南北旅商来往之孔道，向来为兵家所必争，因此京张铁路就有着重要的经济价值和政治价值。当清廷要修京张路的消息传出后，在华势力最大的英国志在必得，视长城以北为其势力范围的沙俄誓不相让，双方争持不下，最后达成协议：如果清廷不借外债，不用洋匠，全由中国人自修此路，双方可都不伸手。这样，清政府就打消了求救于洋人的念头而一心自修了。
1905年5月，京张铁路总局和工程局成立，以陈昭常为总办，詹天佑为会办兼总工程师，1906年詹天佑又升为总办兼总工程师。詹天佑清楚地知道这一任务的艰巨性，他首先必须顶住来自各方面的冷嘲热讽：有人说他是“自不量力”，“不过花几个钱罢了”，甚至说他是“胆大妄为”。他给他的美国老师诺索朴夫人的信中就这样说：“如果京张工程失败的话，不但是我的不幸，中国工程师的不幸，同时带给中国很大损失。在我接受这一任务前后，许多外国人露骨地宣称中国工程师不能担当京张线的石方和山洞的艰巨工程，但是我坚持我工程”。充分体现了中国知识分子的爱国心和民族责任心。
詹天佑勘测了三条路线，第二条绕道过远为不可取。第三条就是今天的丰沙线。由于清廷拨款有限，时间紧迫，詹天佑决定采用第一条路线，即从丰台北上西直门、沙河、经南口、居庸关、八达岭、怀来、鸡鸣驿、宣化到张家口，全长360华里。全线的难关在关沟，这一带叠峦重嶂，悬殊峭壁，工程之难在当时为全国所没有，世界所罕见；坡度极大，南口和八达岭的高度相差180丈。詹天佑把全线分为三段：丰台到南口为第一段，南口到康庄为第二段，余为第三段。
1905年9月4日正式开工，12月12日开始铺轨。就在铺轨的第一天，一列工程车的一个车钩链子折断，造成脱轨事故。这一下成了中国人不能自修铁路的证据，各种诽谤中伤纷至沓来。但詹天佑没有惊慌失措，反倒冷静地想到：此路坡度极大，每节车厢之间的连接性能稍有不固，事故就难避免。为此，他使用了自动挂钩法，终于解决了这个问题。
1906年9月30日第一段工程全部通车，第二段工程同时开始。难关就在第二段，首先必须打通居庸关、五桂头、石佛寺、八达岭四条隧道，最长的八达岭隧道1，092公尺。这不仅要有精确的计算和正确的指挥，还要有新式的开山机、通风机和抽水机。前者对詹天佑都不成问题，而后者当时中国全都没有，只在靠工人的双手，其困难程度可以想见。他们硬是克服了重重困难，终于在1908年9月完成了第二段工程。
第三段工程的难度仅次于关沟，首先遇到的是怀来大桥，这是京张路上最长的一座桥，它由七根一百英尺长的钢梁架设而成。由于詹天佑正确地指挥，及时建成。1909年4月2日火车通到下花园。下花园到鸡鸣驿矿区岔道一段虽不长，工程极难。右临羊河，左傍石山，山上要开一条六丈深的通道，山下要垫高七华里长的河床。詹天佑即以山上开道之石来垫山下河床。为防山洪冲击路基，又用水泥砖加以保护，胜利完成了第三段工段。
对于工程上的困难，詹天佑从未放在眼里，对于人为的障碍却使詹天佑忧愤至极。清河有个叫广宅的人，是前任道员，皇室载泽的亲戚，朝野均有势力。铁路恰经其坟地，他即率众闹事，阻止工程，私下又许以重贿，要求改道。邮传部竟不敢过问。这里北面是郑王坟，南面是宦官坟，西面是那拉氏父亲桂公坟，要大改道不知要浪费多少时间和经费。詹天佑以受贿为可耻，绝不改道，竟以去留相力争。最后因五大臣出洋被炸，载泽吓得不敢与闻外事，广宅才因失去靠山而同意经其坟墙以外通过。
那拉氏为修颐和园每年不惜数千万金，独不愿为修路出钱。京张铁路经费全靠关内外铁路的赢余，而此款却被控制在英国汇丰银行手中，正当进入第二段工程时，汇丰银行故意刁难，拖付款饷，造成误工。詹天佑既不善钻营于权贵，更耻于逢迎于洋人，因而愤懑至极。
帝国主义无时不想夺取此路，工程一开始，日本人雨宫敬次郎就上书袁世凯说：中国人无力修成此路，不如聘请日本技师较为稳妥。英国人金达也来替日本说项。詹天佑以此路决不任用任何一个外国人为由断然拒绝。居庸关遂道工程开始后，三五成群的外国人，以打猎为名常来窥探，他们希望工程失败以便乘人之危。詹天佑以出色的成绩为中国人出了这口气。
京张铁路建成典礼
此路原订六年完成，詹天佑终于提前两年于1909年8月11日全线通车了，还节余二十八万两银子。京张路的胜利完成，是中国人民的胜利，也是中国爱国知识分子爱国精神的充分体现。
京张路完式之后，詹天佑应广东商办粤汉铁路总公司的聘请，于1910年任该公司总理，又于1912年5月兼任汉粤川铁路会办。由于中国政府的腐败无能，帝国主义的在华角逐，竟使这位爱国的、天才的杰出工程师不能施展才能，焦虑至极。终因劳瘁成疾，于1919年4月24日下午三时半逝世于汉口，享年五十九岁。

詹天佑的资料 - 科学技术家－詹天佑

詹天佑，字眷诚，江西婺源人。1861年（清咸丰十一年）出生在一个普通茶商家庭。儿时的詹天佑对机器十分感兴趣，常和邻里孩子一起，用泥土仿做各种机器模型。有时，他还偷偷地把家里的自鸣钟拆开，摆弄和捉摸里面的构件，提出一些连大人也无法解答的问题。1872年，年仅十二岁的詹天佑到香港报考清政府筹办的“幼童出洋预习班”。考取后，父亲在一张写明“倘有疾病生死，各安天命”的出洋证明书上画了押。从此，他辞别父母，怀着学习西方“技艺”的理想，来到美国就读。
在美国，出洋预习班的同学们，目睹北美西欧科学 技术的巨大成就，对机器、火车、轮船及电讯制造业的迅速发展赞叹不已。有的同学由此对中国的前途产生悲观情绪，詹天佑却怀着坚定的信念说：“今后，中国也要有火车、轮船。”他怀着为祖国富强而发奋学习的信念，刻苦学习，于1867年以优异的成绩毕业于纽海文中学业。同年五月考入耶鲁大学土木工程系，专攻铁路工程。在大学的四年中，詹天佑刻苦学习，以突出成绩在毕业考试中名列第一。1881年，在一百二十名回国的中国留学生中，获得学位的只有两人，詹天佑就是其中的一个。
回国后，詹天佑满腔热忱地准备把所学本领贡献给祖国的铁路事业。但是，清政府洋务派官员迷信外国，在修筑铁路时一味依靠洋人，竟不顾詹天佑的专业特长，把他差遣到福建水师学堂学驾驶海船。1882年11月又被派往旗舰“扬武”号担任驾驶官，指挥操练。1883年，中法战争爆发，第二年，蓄谋已久的法国舰队陆续进入闽江，蠢蠢欲动。可是主管福建水师的投降派船政大臣何如璋却不闻不问，甚至下令：“不准先行开炮，违者虽胜亦斩！”这时，詹天佑便私下对“扬武”号管带（舰长）张成说：“法国兵船来了很多，居心叵测。虽然我们接到命令，不准先行开炮，但我们决不能不预先防备。”由于詹天佑的告诫，“扬武”号十分警惕，作好了战斗准备。当法国舰队发起突然袭击时，詹天佑冒着猛烈的炮火，沉着机智地指挥“扬武”号左来右往；避开敌方炮火，抓住战机用尾炮击中法国指挥舰“伏尔他”号，使法国海军远征司令孤拔险些丧命。对这场海战，上海英商创办的《字林西报》在报道中也不得不惊异地赞叹：“西方人士料不到中国人会这样勇敢力战。‘扬武’号兵舰上的五个学生，以詹天佑的表现最为勇敢。他临大敌而毫无惧色，并且在生死存亡的紧要关头还能镇定如常，鼓足勇气，在水中救起多人……”
从战后到1888年，詹天佑儿经周折，转入中国铁路公司，担任工程师，这是他献身中国铁路事业的开始。
刚上任不久，詹天佑就遇到了一次考验。当时从天津到山海关的津榆铁路修到滦河，要造一座横跨滦河的铁路桥。滦河河床泥沙很深，又遇到水涨急流。铁桥开始由号称世界第一流的英国工程师担任设计，但失败了；后来请日本工程师衽实行包工，也不顶用，最后让德国工程师出马，不久也败下阵来。詹天佑要求由中国人自己来搞，负责工程的英国人在走投无路的情况下，只得同意詹天佑来试试。
詹天佑是一个认真踏实的人，他分析总结了三个外国工程师失败的原因后，身着工作衣与工人一起实地调查，（P116）密测量。夜晚，借着幽暗的油灯，又仔细研究滦河河床的地质构造，反复分析比较，最后才确定桥墩的位置，并且大胆决定采用新方法——“压气沉箱法”来进行桥墩的施工。詹天佑果然成功了滦河大桥建成了。这件事震惊了世界：一个中国工程师居然解决了三个外国工程师无法完成的大难题。
詹天佑初战告捷后，立刻遇到了更为严峻的考验。1905年，清政府决定兴建我国第一条铁路京张铁路（北京至张家口）。英俄都想插手，由于中国人民的强烈反对，他们的企图没能得逞。英俄使臣以威胁的口吻说：“如果京张铁路由中国工程师自己建造，那么与英俄两国无关。”他们原以为这么一来，中国就无法建造这条铁路了。在这关键时刻，詹天佑毫不犹豫地接下了这个艰巨的任务，全权负责京张铁路的修筑。消息传来，一些帝国主义分子及英国报刊挖苦说：“中国能够修筑这条铁路的工程师还在娘胎里没出世呢！中国人想不靠外国人自己修铁路，就算不是梦想，至少也得五十年。”他们甚至攻击詹天佑担任总办兼总工程师是“狂妄自大”、“不自量力”。詹天佑顶着压力，坚持不任用一个外国工程师，并表示：“中国地大物博，而于一路之工必须借重外人，我以为耻！”“中国已经醒过来了，中国人要用自己的工程师和自己的钱来建筑铁路。”
1905年8月，京张铁路正式开工，紧张的勘探、选线工作开始了。詹天佑带着测量队，身背仪器，日夜奔波在崎岖的山岭上。一天傍晚，猛烈的西北风卷着沙石在八达岭一带呼啸怒吼，刮得人睁不开眼睛，测量队急着结束工作，填个测得的数字，就从岩壁上爬下来。詹天佑接过本子，一边翻看填写的数字，一边疑惑地问：“数据准确吗”？“差不多”，测量队员回答说。詹天佑严肃地说：“技术的第一个要求是精密，不能有一点模糊和轻率，‘大概’、‘差不多’这类说法不应该出于工程人员之口。”接着，他背起仪器，冒着风沙，重新吃力地攀到岩壁上，认真地复勘了一遍，修正了一个误差。当他下来时，嘴唇也冻青了。
不久，勘探和施工进入最困难的阶段。在八达岭、青龙桥一带，山峦重迭，陡壁悬岩，要开四条隧道，其中最长的达一千多米。詹天佑经过精确测量计算，决定采取分段施工法：从山的南北两端同时对凿，并在山的中段开一口大井，在井中再向南北两端对凿。这样既保证了施工质量，又加快了工程进度。凿洞时，大量的石块全靠人工一锹锹地挖，涌出的泉水要一担担地挑出来，身为总工程师的詹天佑毫无架子，与工人同挖石，同挑水，一身污泥一脸汗。他还鼓舞大家说：“京张铁路是我们用自己的人、自己的钱修建的第一条铁路，全世界的眼睛都在望着我们，必须成功！”“无论成功或失败，决不是我们自己的成功和失败，而是我们国家的成功和失败！”
为了克服陡坡行车的困难，保证火车安全爬上八达岭，詹天佑独具匠心，创造性地运用“折返线”原理，在山多坡陡的青龙桥地段设计了一段人字形线路，从而减少了隧道的开挖，降低了坡度。列车开到这里，配合两台大马力机车，一拉一推，保证列车安全上坡。
詹天佑对全线工程曾提出“花钱少，质量好，完工快”三项要求。京张铁路经过工人们几处奋斗，终于在1909年9月全线通车。原计划六年完成，结果只用了四年就提前完工，工程费用只及外国人估价的五分之一。一些欧美工程师乘车参观后啧啧称道，赞誉詹天佑了不起。但詹天佑却谦虚地说：“这是京张铁路一万多员工的力量，不是我个人的功劳，光荣是应该属于大家的。”
京张铁路建成后，詹天佑又继任了粤汉铁路督办兼总工程师。这时，美国决定授予他工科博士学位，要他亲自去美国参加授衔仪式。为了全力参加祖国铁路建设，他放弃了这一荣誉。
辛亥革命后，詹天佑为了振兴铁路事业，和同行了起成立中华工程学会，并被推为会长。这期间，他对青年工程技术人员的培养倾注了大量心血，他除了以自己的行为作出榜样外，还勉励青年“精研学术，以资发明”，要求他们“勿屈己徇人，勿沽名而钓誉。以诚接物，毋挟褊私，圭璧束身，以为范例。”
詹天佑从事铁路事业三十多年，几乎和当时我国的每一条铁路都有不同程度的关系。到晚年，因积劳成疾，不幸于1919年病逝。周恩来同志曾高度评价詹天佑的功绩，说他是“中国人的光荣”。 （－－－邹 焱:清末著名科学技术家詹天佑）
詹天佑的资料 - 小学课文 - 詹天佑

詹天佑是我国杰出的爱国工程师。从北京到张家口这—段铁路，最早是在他的主持下修筑成功的。这是第—条完全由我国的工程技术人员设计施工的铁路干线。
从北京到张家口的铁路长 200 公里，是连结华北和西北的交通要道。当时，清朝政府刚提出修筑的计划，一些帝国主义国家就出来阻挠，他们都要争夺这条铁路的修筑权，想进一步控制我国的北部。帝国主义者谁也不肯让谁，事情争持了好久得不到解决。他们提一个条件：清朝政府如果用本国的工程师来修筑铁路，他们就不再过问。他们以为这样—要挟，铁路没法子动工，最后还得求助于他们。帝国主义者完全想错了，中国那时候已经有了自己的工程师。詹天佑就是其中的一位。
1905 年，清政府任命詹天佑为总工程师，修筑从北京到到张家口的铁路。消息一传出来，全国都轰动了，大家说这一回咱们可争了一口气。帝国主义者却认为这是个笑话。有一家外国报纸轻蔑地说：“能在南口以北修筑铁路的中国工程师还没有出世呢。”原来，从南口往北过居庸关到八达岭，一路都是高山深涧，悬崖峭壁。他们认为，这样艰巨的工程，外国著名的工程师也不敢轻易尝试，至于中国人，是无论如何也完成不了的。
詹天佑不怕困难，也不怕嘲笑，毅然接受了任务，马上开始勘测线路。哪里要开山，哪里要架桥，哪里要把陡坡铲平，哪里要把弯度改小，都要经过勘测，进行周密计算。詹天佑经常勉励工作人员说：“我们的工作首先要精密，不能有一点儿马虎。‘大概'‘差不多'，这类说法不应该出自工程人员之口。”他亲自带着学生和工人，扛着标杆，背着经纬仪，在峭壁上定点、测绘。塞外常常狂风怒号，黄沙满天，一不小心还有坠入深谷的危险。不管条件怎样恶劣，詹天佑始终坚持在野外工作。白天，他攀山越岭，勘测线路；晚上，他就在油灯卜绘图，计算。为了寻找一条合适的线路，他常常请教当地的农民。遇到困难，他总是想：这是中国人自己修筑的第一条铁路，一定要把它修好；否则，不但惹外国人讥笑，还会使中国的工程师失掉信心。
铁路要经过很多高山，不得不开凿隧道，其中数居庸关和八达岭两条隧道的工程最艰巨。居庸关山势高，岩层厚，詹大佑决定采用从两端同时向中间凿进的办法。山顶的泉水往下渗，隧道里满是泥浆。工地上没有抽水机，詹天佑就带头挑着水桶去排水。他常常跟工人们同吃同住，不离开工地。八达岭隧道长一千一百多米，有居庸关隧道的三倍长。他跟老工人一起商量，决定采用中部凿井法。先从山顶往下打一口竖井，再分别向两头开凿，外面两端也同时施工，把工期缩短了一半。

铁路经过青龙桥附近，坡度特别大。火车怎么才能爬上这样的陡坡呢 ? 詹天佑顺着山势，设计—种“人”字形线路。北上的列车到了南口就用两个火车头，一个在前边拉，一个在后边推。过青龙桥，列车向东北前进，过了“人”字形线路的岔道口就倒过来，原先推的火车头拉，原先拉的火车头推，使列车折向西北前进。这样一来，火车上山就容易多了。
京张铁路不满四年就全线竣工了，比原来的计划提早两年。这件事给了藐视中国的帝国主义者一个有力的回击。今天，我们乘火车去八达岭，过青龙桥车站，可以看到一座铜像，那就是詹天佑的塑像。许多到中国来游览的外宾，看到詹天佑留下的伟大工程，都赞叹不已

❺ （长江三日）这篇短文中作者

刘白羽，当代著名作家，（1916.9.28~2005.8.24），山东潍坊青州人，出生于北京通州。1938年12月加入中国共产党。历任中华全国文艺界抗敌协会延安分会党支部书记、重庆《新华日报》副刊部主任、北平军事调处执行部记者、新华社总社军事特派记者、中国作家协会党组书记、作协副主席、作协书记处书记、中华人民共和国文化部副部长、中国人民解放军总政治部文化部部长、顾问、《人民文学》主编等职。刘白羽是中国共产党第八次党代会代表，第一、二、三、五、六届全国人大代表，全国政协第一届代表、七届委员。[1]
半个多世纪来，参加了抗日战争、解放战争和抗美援朝战争以及新中国的建立。延安文艺座谈会后，始终不渝地坚持文艺的工农兵方向，进而为社会主义、为人民写作。
刘白羽文学艺术档案是一笔宝贵的精神文化财富。宋平同志在“纪念刘白羽从事文学创作60周年暨《刘白羽文集》首发式”上指出：“刘白羽在火热的战斗中，以满腔热忱和生花妙笔，写人民的勤劳勇敢，写人民求解放的伟大斗争，写人民创作历史的力量。刘白羽的作品充满了对党的忠诚，对祖国、对人民的热爱，充满了革命乐观主义和革命英雄主义的气概，给读者很强的感染力，对年轻一代是爱国主义的好教材。”刘白羽文库的建立，将对我区精神文明建设发挥重要的作用。
生平经历
刘白羽是当代文学杰出代表人物，卓越的散文家、报告文学家、小说家、作家。

刘白羽
1936年开始发表文学作品，1938年作为一个追求进步、向往革命的青年作家，奔赴革命圣地延安，从此矢志不渝地投身到改变民族和祖国命运的斗争中。
1950年参加编制反映解放战争的影片《中国人民的胜利》荣获斯大林文艺奖金一等奖，散文集《芳草集》荣获1989年优秀散文奖、长篇小说《第二个太阳》荣获第三届（1991年）茅盾文学奖和1986—1994年度炎黄杯人民文学奖、长篇传记文学《心录的历程》获首届（1990—1994年）中国优秀传记文学作品奖。刘白羽对家乡有着深厚的感情。他表示，“我的手稿、成书、奖状、奖章、奖杯、全部存书、照片、录音录相及所存字画、艺术品，献给我的家乡北京通县。”刘白羽同志的这一义举得到了中国人民解放军总政治部和通州党政领导的赞同和大力支持。
1996年10月19日，刘白羽将首批珍贵文学艺术档案——部分著作、手稿、奖状、奖章、奖杯、名家字画、剪报等共180余件，亲手交给家乡通县档案馆。代表作有《长江三日》《心灵的历程》《黄河之水天上来》《第二个太阳》《中国人民的胜利》《芳草集》 《红玛瑙集》《早晨的太阳》《万炮震金门》《五台山下》等。其作品《长江三日》被选入高中教材。
2005年8月24日下午两点，刘白羽因病在301医院去世，享年89岁。
半个多世纪来，参加了抗日战争、解放战争和抗美援朝战争以及新中国的建立。延安文艺座谈会后，

刘白羽
始终不渝地坚持文艺的工农兵方向，进而为社会主义、为人民写作。在长期的革命斗争实践中，他写出了大量具有鲜明时代色彩、深刻思想内涵和独特艺术风格的优秀作品。60多年来共发表作品50余部400余万字，多种作品被译成英、俄、德、缅甸等文种。《长江三日》、《日出》等多篇作品被选入中学、大学教材。
个人发展
刘白羽是现代文学杰出代表人物，卓越的散文家、报告文学家、小说家、作家。在长期的革命斗争实践中，《长江三峡》、《日出》等多篇作品被选入中学、大学教材。
获奖
电影文学剧本《中国人民的胜利》(已拍摄发行)获1950年斯大林文艺奖一等奖，
散文《芳草集》获1989年中国作家协会优秀散文奖，

刘白羽
长篇小说《第二个太阳》获1991年茅盾文学奖，
长篇回忆录《心灵历程》获1995年优秀传记文学奖。
3创作生涯编辑
简介
幼时当过学徒
1930年入北平市第一中学读书。
“九·一八”事变发生后，在爱国热情的驱使

刘白羽
下投笔从戎。后在部队驻扎绥远时因染上伤寒被送回家中休养。
1934年考入北平民国大学中文系，开始练习写作。1936年3月在《文学》月刊上发表第一篇小说《冰天》，揭露了旧军队的腐败。1937年出版了第一部小说集《草原上》。《冰天》和《草原上》均被选入良友图书公司出版的《一九三六年短篇小说佳作选》。这些作品主要反映了当时的一些社会问题。
1938年春，奔赴革命圣地延安。同年加入中国共产党。5月参加文艺工作团，辗转于华北各抗日根据地，受到战火的锻炼。
1939年到太行山，受组织委派着手写《朱德将军传》。
1940年回到延安。这期间创作了不少反映抗战生活、歌颂抗日军民的作品，如散文特写《八路军七将领》（与王余杞合作）、《游击中间》；小说《龙烟村纪事》等。
1944年到重庆，担任《新华日报》副刊编辑，并写了大量介绍边区生活的作品。
1946年初，到北平军事调停执行部任记者。不久国共两党谈判破裂，被派往东北战场担任新华社随军记者。亲身经历了解放东北、华北等多次战役，后又随军南下，直到解放战争全面胜利。长期的战斗生活给他提供了丰富的创作源泉。他以饱满的热情努力刻画人民解放军广大指战员的英雄形象，创作了短篇小说《政治委员》、《战火纷飞》、《无敌三勇士》；中篇小说《火光在前》及报告文学集《为祖国而战》等。这些作品具有强烈的战斗气息、朴实无华的艺术风格，充满了鼓舞人的力量。
1950年，他参加编制反映解放战争的影片《中国人民的胜利》，曾获斯大林文艺奖金。抗美援朝战争

刘白羽
期间，他两度奔赴朝鲜前线，写了散文通讯集《朝鲜在战火中前进》、《对和平宣誓》和短篇小说集《战斗的幸福》等，揭露了侵略者的暴行，歌颂了志愿军和朝鲜人民军并肩英勇战斗的精神及中朝两国人民的深厚友谊。
职务
1955年以后，他主要担任文化领导工作。历任中国作家协会副主席、作协党组书记、文化部副部长、中国人民解放军总政治部文化部部长等职务。同时坚持创作，写了许多反映社会主义革命和建设以及讴歌新思想、新风尚的优秀作品。主要有散文集《火炬与太阳》、《早晨的太阳》、《红玛瑙集》、《晨光集》和短篇小说集《踏着晨光前进的人们》；中篇小说《扬着灰尘的路上》等。其中散文的成就更为突出。他的散文具有强烈的时代感，充满革命激情，文笔粗犷、豪放，富于诗意，形成了独特的艺术风格。
“文革”结束后，他焕发出新的艺术青春，写了大量散文，并修改完成了抗战时期就已写成初稿的长篇传记文学《大海——记朱德同志》。
1987年出版的长篇小说《第二个太阳》，以解放战争时期人民解放军渡江南下为广阔背景，成功地塑造了我军高、中级指挥员和普通战士的光辉形象。作品情节跌宕起伏，语言优美生动，荣获了第三届茅盾文学奖。年已八十高龄的刘白羽历经四年呕心沥血，又完成了一部长达70多万字的长篇巨著《风风雨雨太平洋》。
4作品编辑
长篇小说
《风风雨雨太平洋》
散文集
《红玛瑙集》

刘白羽
《海天集》
《秋阳集》
《腊叶集》
短篇小说集
《草原上》
《兰河上》
《五台山下》
《太阳》
《幸福》
《扬着灰尘的道路上》
《晨光集》
报告文学集
《刘白羽东北通讯集》
《环行东北》
短篇小说
《无敌三勇士》
《政治委员》
散文
《长江三日》
《日出》
5相关事件编辑
辉煌的事业
刘白羽先生帮助青年作家成长的一个方面是创造条件，让这一批人投入生活，开阔视野，积累知识和

刘白羽
阅历，加快精神方面的成熟。在他的直接组织和建议下，当时总政文化部组织了大批作家深入战场和部队体验生活，这对于我们这批青年作家的成长和战争阅历的增加，起到了重要作用。
帮助青年作家
刘白羽先生帮助青年作家成长的另一个方面是扶植作品和扶植人。在每一次全国性文学评奖活动中，刘部长都要强力推出几部或十几部老中青军旅作家的作品。印象深刻的是1983年的第二届全国优秀新诗、报告文学、短篇小说和中篇小说评奖活动，那一次获奖的部队作品和部队作家占了全部获奖作品和作家的五分之二。刘白羽先生为推动军队文学事业的发展不遗余力地做了大量的工作，直到他去世前，仍在关心着很多文学新人的成长。我认为，刘白羽先生之所以做到了这一点，是因为他有对党的革命文学事业尤其是革命军事文学事业的执著热情，有强烈的责任心和使命感，有脚踏实地为青年人做人梯的牺牲精神和工作作风，尤其是有那种登高望远的气魄和创造历史的胸怀。
“伯乐”巴金
1995年11月2日，中国作家协会、中华文学基金会、华艺出版社联合举行的“刘白羽创作生涯六十周年

刘白羽
纪念暨《刘白羽文集》首发式”活动后，刘白羽就想到上海看望巴金,向巴老送书。果然，这年的11月25日，在巴老92岁华诞的时候，80岁的刘白羽专程从北京来到上海,为巴老祝寿，向巴老赠送自己刚刚出版的十卷本《刘白羽文集》和花篮，花篮上写着：“我以五十九年友谊的深情，祝您诞辰快乐。”原来早在五十九年前，白羽的第一本小说集就是巴老亲自主编的。讲起这件事，白羽就无比激动，所以他这次见到巴老，把自己的《文集》送上的时候，他对巴老说：“我的第一本书是您给出的，现在交上一份不合格的答卷。”
在白羽六十多年的文学生涯中，始终不忘巴老的情谊。
1936年，20岁的刘白羽应邀到上海，由他的好友靳以引见结识了巴金，当时良友出版公司出版的《一九三六年短篇小说佳作选》是由当时文坛一批著名作家推荐编选而成的，靳以选了白羽的《冰天》，叶圣陶选了白羽的《草原上》。刚刚步入文坛，走上文学创作之路的刘白羽，看到这个集子高兴地说：“这对我是太大的鼓励了，我从来没有梦想过在我发表作品的第一年就受到如此高的奖励。”
几天后巴金、靳以等邀白羽到冠生园聚会，交谈中，巴金对白羽说：文化生活出版社要出版一本他的短篇小说集，问他同意不同意。这是白羽完全没有想到的，他高兴得难以抑制自己，着急地对巴金说：“我连一篇剪稿也没有带来啊！”巴金从提包中取出一个纸包，亲切地说：“已经给你编好了，只要你自己看一遍，看看有没有修改的地方。”
白羽接过来打开一看，是他1936年这一年发表的六个短篇小说,已经剪贴得整整齐齐，小说集以作品《草原上》为书名。这件事对当时的巴金来说，也许是一件很小的事，但对白羽来说，却是决定他走进文坛，走上文学创作之路的一件大事。所以半个多世纪以来，白羽始终把这件事牢牢地记在心中，对巴金充满感激之情。
1939年，巴金应上海文化出版社之约，主编一套“文学小丛书”，刘白羽的短篇小说集《蓝河上》,是这套丛书的第一部，在这套小丛书出版的时候，白羽已经到革命圣地——延安去了。几十年来，他连一本也没有保存下来。而在四十五年以后，1984年巴老从上海给他寄来一本书，打开来一看正是他苦苦寻找的小说集《蓝河上》。巴老在保存了四十五年的小说集的内封上用钢笔写下了两行清秀隽永的字：
“仅有的一册，赠白羽同志。”巴金一九八四年六月二十九日
白羽手捧这本几十年来未曾见过面的心爱之作，心潮起伏难平，他既喜不自胜，又激动不已。巴老几十年

刘白羽
来对他悉心培养，历经四十五载，经过“文化大革命”十年浩劫，依然把这本书保存下来，他对巴老的深情厚爱已经是难以用文字来表述了。
讲起《心灵的历程》的写作，总要谈到巴老。白羽说：“每次与巴老见面，必谈俄国伟大的思想家、作家赫尔岑的《往事与随想》。我写《心灵的历程》长篇散文系列，正是受它的影响。《心灵的历程》写了五年，所以不以传记体形式去写，是因为我们这一代人，经历了旧中国的毁灭，新中国的诞生，我把自己的全部感情、悲哀、欢乐、血泪、生命……都倾注在字里行间，通过它反映我们这一代人乃至整个民族的命运。所以心灵的历程，是我个人的，也是时代、民族的心灵的历程。这部书写了我周围好多人，是他们的情感燃烧我的情感，我写书再去燃烧读者的情感。文学就是通过情感把人生的内涵以文字形式充分地表达出来。”
《心灵的历程》出版后，白羽便寄给巴老。1996年巴金在杭州休养时，曾叫人把《心灵的历程》念给他听。巴老听后无比高兴，当即和白羽通了电话，巴老说：“这本书只有你写得出，也只有你能写,写得好啊！”巴老特别提到有关萧珊的描写，他说：“你写得好，你写得好！”说时很激动！
在《心灵的历程》里，白羽写巴金、萧珊的笔墨并不多，但字里行间充满了深情厚谊，全都是内心的抒发。白羽说：“四十年前，当我的精神处于绝境的时候，是巴老和萧珊伸出了拯救我的双手，他们是用自己的生命之火，点燃了我的生命之火，对于我们之间的友谊已经超逾了‘感谢’二字。”
1962年白羽的神经官能症加剧，严重的失眠不仅使他的身体迅速地衰弱下去，而且使他的精神处于崩溃的边缘。在医生的建议下，他不得不到上海，异地治疗。但他放心不下患了晚期风湿性心脏病的长子滨滨的病，在朋友们的帮助下，滨滨也到上海请享誉全国的心脏病专家会诊治疗。但这一切已经来得太晚了，对病情进入晚期的滨滨来说，已经无济于事了。白羽和汪琦虽然倾注了父母最大的爱心，但仍然沉溺在难以自拔的痛苦之中，当滨滨提出返回北京的要求时，虽有汪琦陪伴，也让白羽万分担心。就在汪琦护理着病危的滨滨从上海抵达北京的那个下午，巴老来到白羽住处，傍晚萧珊也来了。当时大家都为滨滨的状况担忧，生怕路上发生意外，巴老和萧珊非常清楚滨滨的不良预后，可是此时此刻谁都不说，默默地坐在沙发上，萧珊不时地望望电话。突然，电话铃声响了，汪琦从北京打来电话,告诉白羽，滨滨已经平安地到了北京，回到家中。这时巴老、萧珊和白羽都露出了笑容。原来巴老和萧珊估计今天北京会来电话，深怕传来可怕的结果，白羽承受不了，是专门赶来陪伴白羽的！当巴老、萧珊起身告辞时，白羽紧紧地握着他们的手，激动得说不出话，世上还有什么比这种真挚友谊更珍贵的呢！
《心灵的历程》
经过抗日战争、解放战争和抗美援朝战争，从60多年风雨沧桑中走过来的刘白羽，其生活阅历尤为丰富。他20岁时走上了文学道路，“七·七”事变后，为投身抗日斗争，在日寇的刺刀下逃出北平，辗转大半个中国，终于来到了延安，“走上了一条全新的革命道路。”《心灵的历程》这部力作，写的就是他从童年到中华人民共和国成立这一段的人生经历，其中穿插了大量建国以后他对所接触的人与事的记叙和描写。通观全书，不仅写出了一位老战士丰富的人生体验和人生感悟，给人以深刻的教益和启迪，而且通过披露许多鲜为人知的重要史料，向读者展示了一幅广阔的、多姿多彩的历史画卷，使人感受到史诗般的厚重与震撼。
把革命斗争的发展历程与个人的成长进步融为一体，既写出时代跳动的脉搏，又写出个人思想进步的特色。从一个封建家庭的叛逆者，成长为一名坚定的无产阶级革命者；从一个追求进步与光明的天真烂漫的青年，成长为一名清醒的共产主义战士，其间不知经历了多少风雨、多少坎坷，而惟一不变的是作家对党和人民的忠诚，对革命事业的不懈追求和火一般的激情。这一点即使在对景物的描写中，也表现得淋漓尽致、恢宏潇洒。如当作家终于坐上大木船由风陵北渡黄河时，出现在作家面前的黄河是怎样的一幅景象啊！“河面开阔，一望无际。我举头望去，酱黄色的急流挟着白森森的冰块从天而降，横流直泻。黄河水上一股股浪涛有如万千条飞翔旋转的蛟龙，彼此扭滚着、旋卷着，好像每一个水头都想争夺在另一个水头的前面，因而冲激流荡，像飞箭，像疾风，紧跟在后面的又是更加狂放、更加奔腾旋转的浪头滔滔催逼而来，声威赫赫，寒气逼人。我站在黄河岸上，听着黄河发出的呐喊，发出呼啸，水声、风声、汇在一股急流，这时我的心灵一下变得非常庄严、肃穆，我的心灵整个地拥抱着黄河，和黄河一道上下翻腾，左右飞翔……”这样的描写，突破了一般写景的局限，活脱脱地展示出一种战斗的情怀，给人以不可抑制的震撼与感奋。这不仅是作者几十年笔下功夫的修炼，更是情感和思想的凝炼与结晶！
刘白羽是一位对人民寄托着无限深情的著名作家，是一位战斗的文艺工作者。他的作品中，始终澎湃着为党和人民的事业讴歌和战斗的激情。这种战斗的激情，与他的创作生涯相生相伴。他60多年如一日，坚持深入生活，深入一线，热情讴歌党和人民的伟大事业，写出了50多部脍炙人口的作品，长篇小说《第二个太阳》获第三届茅盾文学奖；《长江三日》、《日出》等经典散文影响了几代人；还有多部作品被译成英、俄、德等多种文字。直到生命的最后时刻，为纪念抗战胜利60周年，他还在病榻上写下了《灵魂的祭奠》刊登在《人民日报》上，成为留给我们的宝贵精神财富。
在刘白羽的作品乃至生命历程中，所以澎湃着这种激情，其实质就是忘我的事业心，就是赤诚的使命感，就是饱满的勤奋精神。这种激情是一切成功的原动力，更是一名共产党员达到先进性标准的动力之源。相比之下，时下一些同志就缺乏这种激情，心浮气躁者有之，干什么都觉得“精神头”不足、“精神疲劳”者有之；怨天尤人者有之。保持共产党员先进性，履行“打得赢”的神圣使命，一个重要方面就是要求我们振奋精神，彻底摈弃“激情缺乏症”，自觉地去学习、去创造、去探索、去奋斗，激情似火地演绎精彩人生。只有这样，才无愧于伟大的时代，向党和人民交出一份合格的人生答卷。
沉甸甸的遗嘱
2005年10月10日，军报刊发了刘白羽同志的遗嘱。这张遗书虽然薄若蝉翼，轻若一片白羽，但它力透纸背，重载千钧。透过这张遗书，我们看到了一个真正的共产党人的境界和风范！记得宋平同志在十卷本《刘白羽文集》出版座谈会上这样评价刘白羽：刘白羽真正实践了陈云同志说的“对于共产党的作家来说，首先是共产党，其次才是作家”。今天，刘白羽以他的言行再一次证明了宋平同志的话。
我了解到，在白羽同志捐赠的总共1500件物品中，有相当一批文物是颇有品位和价值的。以当前的市价，粗略估算，应在数千万元之上，但他一件不留地都献给了国家。当组织上征求刘白羽子女的意见时，他们都毫不犹豫地回答：一切按父亲的遗嘱办。由此，我们看到了一个老共产党员所培育的崇高而纯洁的家风。
高尚者总是用高尚作铺路石，卑琐者总是以卑琐作敲门砖。面对白羽老人捐赠的这些艺术瑰宝，那些挖空心思地搞名人字画、古董文物以此来聚敛金钱、搞权钱交易的人，何颜见人？于心何安？
河渭之水多土，其声厚以沉，江汉之水多石，其声激而清（苏东坡语）。志士笔下多激情，其声比江河。在白羽的一生中，他曾用《长江三日》等作品和作品中的人物、情节打动了无数人的心灵，这一次，他又用遗嘱和捐赠单震撼了世人的心灵。白羽的遗嘱和捐赠的文物，不仅是一笔巨大的物质财富，也是一笔巨大的精神财富，它使我们看到一个真正的共产党人对名利、物欲的淡薄，对党和人民的无限忠诚，对祖国和民族火一般的热爱，看到一个彻底的唯物主义者坦荡的胸襟和宽广的胸怀，也使我们每一个人看到自己与白羽的差距，感到改造世界观的必要和紧迫。正如李继耐主任在给刘白羽同志追思会的信中强调的那样：“他的作品将在中国文学史上产生久远的影响，他的精神将继续给奋进中的人们以鼓舞和激励。”我们将遵照李主任的指示，对白羽巨大的文学成就和高尚思想品德进行深入宣传，并以他为榜样，为把军队的思想建设事业和文艺事业不断推向前进而努力工作。同时，按照有关领导在刘白羽同志追思会讲话中的要求，指导和宣传好部队的文艺工作，把军报的文化宣传搞得更好，以实际行动告慰白羽，学习白羽！
“七十老翁长独眠，衷肠结愤气呵天。”刘白羽同志像他的名字一样，轻若一片白羽，飘然而去，化入蓝天，虽目力不及，但与日月同在，永远活在人们心中……

❻ 新中国第一部纪录片是什么由哪个电影厂制作

您好，新中国第一部纪录片是《解放了的中国》和《中国人民的胜利》。它们同时也是新中国的第一部中外合作拍摄的纪录片，在建国前已开始策划，建国后完成，北京电影制片厂与莫斯科高尔基电影制片厂联合摄制，出品于1949年，1950年两部影片双双获斯大林奖一等奖。

《中国人民的胜利》侧重从解放战争取得决定性胜利的角度来反映；另一部《解放了的中国》，侧重从政治、经济、文化建设的角度来反映。

❼ 新闻摄影对社会的影响

无处不在是新闻充满了这个社会，其对社会的影响也是不可估量的。下面我来 说说 新闻摄影对社会的影响。

我们来看一个历史真实 故事

1950年代新闻摄影造假史

亩产3万斤的水稻田里，4个幼童站在水稻穗上，在阳光中蹦跳嬉笑，他们脚下厚密的稻穗似乎拥有沙发般的弹力。这张1958年新华社记者于澄建拍摄的新闻图片，首次刊登于当年8月15日的《人民日报》一版。照片说明里提到的高于正常产量数十倍的数字，曾一度让大陆民众对新中国的生产力，产生狂热而盲目的信心。

在中国的新闻史上，这张假新闻照片只是一个庞大的新闻造假体系中的片断。但在新闻史的研究中，这段历史始终在角落里若隐若现。而近日出版的《红旗照相馆——1956—1959中国摄影争辩》，则揭开了60年前，大陆新闻摄影界围绕新闻真实性问题的3年争辩，讲述了新闻照片如何在为政治服务的官方语境中，为制作假新闻照片找到合法性的一段历史。

60年后的今天，接受过该书作者晋永权采访的中国第一代摄影师，翻检此书时，不仅有忏悔，更感叹：“历史的遗迹至今遍布中国大地。”

虚构和组织加工

在20世纪50年代早期，中国官方新闻管理机构——新闻出版总署下设的新闻摄影局，对新闻的真实性要求严格。

1952年进入新华社摄影部工作的许必华，还记得参加培训时，老师提到的两个假新闻案例。一名记者，到北京郊区拍摄乡村 文化 馆，可能是文化馆已经解散，他就搜集了杂志、书籍，找几个农民在那儿装模作样看一下，拍了照。另一位南京大学的高材生，拍摄港口时，仅有3条船，他感觉非常凋零，就拍了两次，合成一张有6条船的照片。这两名记者均受到处分，拍文化馆的那位，因完全无中生有被开除。

当时官方强调要“大力反虚构”，晋永权说，但因现实中已存在造假行为，业界对采访中记者是否能干涉被拍摄的人或事物的讨论已经开始。待新华社摄影部成立，官方观点逐步转变，提出在采访中可以进行一定的“组织加工”，理由是：为使新闻图片的质量不断提高,更充分地表现图片的主题思想和现实生活的美，对人民群众起到更大和更好的鼓舞作用。

1956年3月，新华社摄影部主任石少华对此作了进一步解读。这个当时摄影界最高级别的官员提出：新闻照片必须完全真实，要反对虚构和摆布，但在某些情况下，对拍摄现场作一些技术性的调整，比如会议桌上的茶杯暖瓶放得太杂乱，或者在画面中太突出，在不影响会议进行的情况下，对它们略加整理，这是允许的。

但虚构、摆布和组织加工、技术性调整的界限在哪里?这些概念从未有人能清晰讲述，在当年的新闻摄影界引发混乱。这年7月，新华社摄影记者杜修贤的一张照片，成为引发这些问题大讨论的源头。

这张照片是在北京北海公园，杜修贤和朋友的孩子坐在园内出租的 儿童 车上的留影。杜修贤拍下这个场面后，作为公园出租儿童车的新闻发表，但北京分社认为这张照片纯属“摆布”，是造假，压下不发。当一些同事批评杜修贤的行为时，摄影组的张惠贤却认为：不能因为坐车的是记者的孩子，就说这张照片是虚构或不真实的。杜修贤也解释说，带着熟悉的小孩拍照，会比较理想，但并不影响新闻性和真实性。

年末，新华社官方出版物上，刊登了新华社总社的意见，提出“把自己的家属当作‘理想’的拍摄对象是不恰当的，这种理想只能导致肆意的摆布”。但一场围绕关涉新闻真实性问题的讨论，在这个意见之后并未就此停步。

为政治服务

杜修贤事件的前3个月，毛泽东提出“百家争鸣”，鼓励知识分子公开提意见，甚至指出“批评政府不犯罪”，为这场讨论提供了较为宽松的舆论氛围。

此后数月，编辑、记者、业内刊物的负责人、摄影学会的会员纷纷加入这场讨论。各方人员提供的真实案例表明，虽然虚构新闻并不被业界认同，但在“组织加工”名义之下，记者干涉被采访对象的情况普遍存在。

《中国青年报》摄影记者洪克“组织”过一张毛泽东的照片，颇受官方好评：休息室里，年轻的女劳模徐建春给毛主席的香烟点火，他们身旁围绕着7个女青年，个个笑容灿烂。

据洪克的同事铁矛回忆，洪克自述拍摄前已经和女青年们沟通过，希望她们配合拍出好照片。当毛泽东走进休息室，习惯性地掏出烟时，洪克立刻给徐建春使眼色，心领神会的徐建春拿起了桌上的火柴。新华社评论此照：反映了毛主席和青年们那种融洽、亲密的关系，也反映了青年们对毛主席的尊敬和爱戴。

因为“组织加工”过的照片通常主题鲜明，构图和光线都更为完美，也比抓拍的新闻图片更容易发稿。晋永权说，到1957年，即使最激烈的反对者，也大体认同应当允许“正确的组织加工”。

当这些争论还在业务领域进行时，1957年6月，毛泽东突然转变支持争鸣的态度。

石少华的秘书、新华社《新闻摄影》编辑戴戈之被下放农场，他曾批评新闻摄影因片面强调“政治第一”，存在公式化、概念化的毛病。《暗室技术》的作者、新华社老摄影家魏南昌，《人民画报》副总编辑丁聪，《人民日报》图片组组长苍石、《民族画报》编辑室主任黄修一等，一批在新闻摄影界拥有话语权的人均被打成右派，他们都追求摄影中的艺术性。

骤然紧张起来的政治氛围下，1958年1月，《新闻摄影》赫然提出“新闻摄影是党的宣传工具”。据复旦大学新闻学教授童兵研究，“反右”之后，媒体的功能被确定为“阶级斗争工具”，待到“大跃进”，官方进一步提出新闻工作者必须做党的“驯服工具”。

从“摆布和组织加工开端”业务探讨，此时的议题逐渐转向新闻和政治的关系，而起初由编辑、记者自发的讨论，从1958年8月开始，也成为官方组织下的活动：一系列的座谈会在全国各地召开，参加者为新华社总社和21个分社人员，全国27家报纸、12家画报和杂志的新闻工作者。

1959年12月，新华社以一纸《 总结 性意见》终结了这场持续3年的讨论。《意见》并未对摆拍、组织加工这些问题加以说明，但确立了新闻摄影“正确的采访路线”：在党的领导下，对群众进行政治鼓动并对敌斗争。

苏联的影响

政治工具论为制作假新闻照片提供了合法性。多名老摄影人提醒，这要归咎于苏联的影响。

1954年新华社派出一个庞大的代表团，赴苏联塔斯社学习。新华社摄影记者袁苓在结束塔斯社的学习后，整理出一本名为《在苏联摄影实习的体会》的小册子，于1957年出版;同年他又撰写《向苏联摄影记者学习》等 文章 ，提出：新闻报道必须服从政治斗争的要求，要对人民群众有指导性;为追求新闻本质上的真实，允许摄影记者合理地干涉来完成照片的拍摄等观点。

塔斯社里最重要的一条就是“照片要完美”，许必华说：“这一段时期塔斯社的照片，我现在讲可以说90%都是摆的。”

北京电影学院教授杨恩璞，在1950年代末学习摄影期间，亦有相同感受。当时他们学习的样板是苏联和中国合拍的两部纪录片——《中国人民的胜利》、《解放了的中国》。这两部至今仍被播放的纪录片，大量镜头为事后重拍。《中国人民的胜利》里白天进行的渡江战役，事实上发生在夜晚，纪录片里的国民党军队，均由解放军扮演。杨恩璞说：“当时学苏联，把我们整个弄糊涂了。”

但晋永权认为：不能把一切坏的结果都归至苏联，这有扩大苏联影响的嫌疑。中苏在1950年代后期关系破裂，对苏联的全面学习出现中断，1957年，大陆还大量翻译介绍苏联新闻摄影界对新闻图片造假问题的 反思 文章。

当时新闻人不懂新闻，这或许是假新闻出现的个人因素。许必华说，他开始做摄影记者时，很长一段时间内，不知道摄影有艺术摄影、新闻摄影之分。他甚至认为照片不属于新闻稿件，稿件只能由文字组成。

建国初期的新闻摄影人基本由三类人组成：解放区来的战地摄影师，主要聚集在上海的老一代摄影人，刚 毕业 的大学生。这些人对什么是新闻摄影，并无统一意见。但解放区来的摄影师们，对新中国有一种发自内心的喜悦，一位老摄影师的后代认为，这种情绪促使他们倾向于表现社会光明美好的一面。

“影子敌人”

苏联产生影响的同时，欧美新闻摄影理念，伴随着少数外国摄影师、接受过欧美 教育 的摄影人，也时时冲击着大陆新闻人的头脑。

1956年，谢汉俊留美归国，进入新华社从事摄影研究。他坚持不能因为对政治有利，记者就可以在采访中进行摆布或组织加工的观点;在1958年8月到1959年，官方组织的新闻摄影真实性大讨论中，他亦强调：记者不是事件的制造者，必须依从所发生的事件进行报道。

1958年6月，“大跃进”期间，提出“决定性瞬间”的布列松访华，给大陆新闻摄影界以更强烈的冲击。中国摄影学会陈勃，6月20日陪同布列松前往北京十三陵水库拍摄。他发现布列松几乎看到什么就拍什么，看到一个从帐篷下面伸手抓黄瓜的战士时，他像“猫抓耗子一样跑过去”，但当战士发现他拍照，对着镜头笑后，他立刻就收起相机，摇摇头走了。而同去的摄影学会摄影家们，很少抓拍人物动作，照片不够生动。两相对比，陈勃觉得：我们在某些方面没有布列松注意得多，这是值得我们改进的。

一个月后，布列松受邀与北京摄影界人士座谈，对照片的真实性、如何表现这种真实性，以及相机的选用等问题一一作答。他批评一张表现丰收的照片，一个妇女抱着一捆麦子笑得很厉害，当然丰收是要笑的，但不见得笑得那么厉害，在地里，当然是灰尘仆仆，但这个妇女却很干净。

摄影界仍将他作为“友好人士”送走，1959年5月，中国摄影学会领导及各摄影理论研究刊物的工作人员，看到他在美国《生活》、《皇后》杂志上发表的照片后，认为他否定我国1958年“大跃进”的成绩，为美帝国主义的反华宣传服务。

对新闻摄影界五个流行概念的辩证思考

一、“走向世界”不等于“走向西方”

10多年来，中国新闻摄影界不断能听到“走向世界”的呼声。然而，中国新闻摄影以什么样的精神面貌、带着什么样的价值观“走向世界”，是值得研究的。

近几年，随着中国经济发展的加快，世界了解中国的愿望更加迫切，中国新闻摄影与世界接触的 渠道 也多了起来。中国新闻摄影作品的传播力度不断加大，一批既在国内主流媒体就职又有一定能力与世界对话的现代型摄影记者也在与世界的对话中展示了自己。他们既有对自己祖国的深切理解，又有国际交流的参与能力，因而在交流中取得了成绩。但是，我们同时也应当看到，目前世界上90%以上的传播渠道控制在西方发达国家手中，世界对中国的关注很大程度上还是依赖于西方传媒，而西方传媒又大多采用的是西方记者的自采稿件。由于意识形态的差异，又由于来中国自采稿件距离远、成本高，一些西方记者不能在中国进行全面、深入的采访，导致他们传播的内容缺乏公正性和准确性。而中国摄影记者则由于照片交流渠道不畅、摄影语言不够国际化，其评价新闻事件的观点往往与“西方”不同等原因，较难使自己的新闻摄影作品“走向世界”。即便是几位在参与国际交流中取得一定成绩的摄影记者，他们也大多是借助西方媒体及其评价方式推销了自己。所以，目前中国新闻摄影以什么样的手段与世界交流，以什么样的方式表达中国，拿出什么样的新闻摄影作品“能够代表中国”，也就客观地成为中国新闻摄影界在参与国际新闻摄影竞争中的研究课题。

从国家角度说，整合资源参与世界交流是大势所趋。首先须有相关的组织形式进行统筹，制定相关的制度和法规。比如，网上交流的范围、市场交易的条例、违规作品的处理等，均须有一定的制度约束。其次是建立市场框架，搭建交流平台与世界进行对话。在这方面，可发挥中国新闻摄影学会的群众性色彩，由其与相关的国内外经济实体联合建立网上新闻摄影作品的交流平台，进一步打开国内外新闻摄影作品及时交流的通道。比如，举办世界新闻摄影作品观摩、国际新闻摄影评癣相关的学术论坛活动等。今年，由文化部批准，8月份在山东省东营市举办了“一品摄影节”，9月份在山西省平遥县举办了“平遥国际摄影节”，10月份在福建省莆田市举办“中国摄影节”等，其中相当一部分就是新闻摄影作品的交易和交流。这种交流须用参与世界交流的传播规则、通用语言和标准手段，也就是说要以与世界相接的表达方式参与交流，以国际上通用的方式介绍中国。

从摄影记者角度说，要迅速转变观念，完成从“我投稿你用稿”的思维定势转为“产销交易”的市场模式。比如，以前一位摄影记者或通讯员拍到新闻照片后，常常采用的是将照片寄给某报摄影部或者某版面编辑，由他们决定用否，新闻摄影作品的命运单向掌握在一方手中。有了交易平台之后，作者可选择自己中意的网站或者建立自己的公开信箱，把自己的照片展示出来供各报刊乃至国内外媒体任意挑选，使作品大大增加落地的概率。

从文化角度说，由于中国的 传统文化 在价值观上强调集体性，在 思维方式 上强调总体性，这明显区别于以张扬个性为特征的西方文化。东西方文化背景的差异，各国之间政治经济利益的不同、生活习惯的区别，必然造成价值观的不同及对同一新闻事件评价方式的不同，进而对同一张新闻照片也必然形成不同的评价结果。

讨论本命题的现实意义在于：中国摄影记者应该清醒，具有鲜明政治立尝鲜明意识形态特征、鲜明文化色彩的新闻摄影事业就整体而言，无论在目前经济全球化的新形势下，还是在今后世界经济高度发展之后，它都将是“国家意志”、“民族文化”的代言人和守护者;同时，也只有是民族的，才更是世界的。由此可见，中国新闻摄影的“走向世界”不应是“走向西方”，也不应与西方价值观“接轨”，而应是运用国际通用的视觉语言和表述方式，在立足于中国国情、中国立尝中国价值观基础之上的“走向世界”。

二、“新技术”不等于“好照片”

目前我国新闻摄影圈内通常所指的新技术大致是指：以数码相机为拍摄工具的采访记录功能;以超级终端、互联网为运载手段的图片信息传输功能;以电脑数字化进行图像处理的编辑功能……它解决了新闻摄影自诞生以来有关照片传输、照片制作等方面的难题。现在的摄影记者再也不用在事发现场拍了照片因没有冲洗条件及邮递速度不快而苦恼了。

2001年7月13日，北京在取得了2008年奥运会举办权后，分别在北京中华世纪坛、天安门广尝长安街等处采访的摄影记者便使用数码技术，在现场边拍边往编辑部发稿。有统计表明，目前我国地市级以上的报纸60%以上已配备了一台或多台数码相机。日报刊登昨日照片、晚报刊登今日照片这个一直被报界视为理想的目标，已经变为现实。新闻照片传递速度的变快和因“快”在报纸上所发生的变化，在满足了读者求新、求快的同时，也培育了读者看最新、最快的新闻照片的阅读习惯，进而成为他们评价一张报纸新闻摄影水平的重要标准。这样一来，过去因为见报快而被评价为好照片的标准也相应地发生了变化。也就是说，现在的受众不仅需要快，而且还要看到在同一新闻现场拍摄的信息含量大、形象活、思想内涵深、服务内容新、有真情实感的新闻照片。因此，作为新技术受益者的中国摄影记者在掌握了新技术之后，仅仅可视为只是掌握了做一个现代型摄影记者必须具备的基本条件之一，“武器”是重要因素而不是决定因素。用新技术拍出优秀新闻照片才是摄影记者努力的目标。因为读者的最终需求是好照片而不是别的。

三、“高学历”不等于“高学养”

“学历”与“学养”虽一字之差，但其内涵与外延相差甚远。学历，是指一个人在校学习的经历和所取得的肄业或毕业证明。学养，则是指一个人所具有的学问和修养。显然，两个词不难区别。但在日常生活中，却常常被人们忽视或混淆。

今年“两会”期间，在人大河北团的讨论中，河北省委书记王旭东回答一位代表关于现在有单位在用人问题上的“唯学历”现象时，有一段话颇有启示。他说：“动乱年代我们曾吃过许多不重学历、知识越少越革命的亏。现在，我们又不能不看到有些单位在用人问题上确实存在‘唯学历论’。历史和现实中，学历高但能力差、学历虽低但学识高的例子不胜枚举。”目前我们正处在一个知识更新飞快的时期，在校期间所学的知识过不了多久就需要补充。所以，一个人的文凭并不能全部代表其实际掌握的学问、工作能力和综合素养，更多的知识还须在工作实践中学习积累。要跟上时代发展，不被淘汰，就必须不断学习、终身学习行。

总的看来，中国新闻摄影队伍与兄弟行业相比，整体学历偏低，文化素养有差距。这就需要大力提倡读书学习之风，倡导跟踪学习、终身学习之风，做大学问，积大感情。近10年来，尽管摄影队伍中增添了一部分新闻系的大学生、研究生，但学养总体偏低的情况依然存在。况且，就是这些具有较高学历的新生力量，也还需要继续学习，更新知识，丰富学养，才能真正适应时代的需要。人民日报原总编辑、中国新闻摄影学会会长范敬宜多次倡导摄影记者要“提高学养”，原因概基于此。

四、照片在版面上的“规模”不等于社会“效果”自去年以来，中国新闻界有两个词被频繁地使用起来，一个叫“读图时代”，一个叫“厚报时代”。“读图”是指读信息之图，“厚报”是指扩版后版面增多到一定数量之报。读者青睐“读图”，是因为看照片能“一图胜千言”、“百闻不如一见”。“读图”能突破不同文化的限制，省时可信。各报争相扩版进入“厚报”行列，其主要目的则是因“厚报”能容纳更多的文字信息和图像信息。“厚报”在相当程度上是因“读图”而厚，它使新闻照片在版面上达到效果的最佳化和最大化成为可能，也使多年来中国摄影记者为之千呼万唤的“让新闻照片在版面上大起来、多起来”的目标一步步变成了现实。所以，“读图时代”和“厚报时代”的发展都与新闻摄影密不可分，也为它的发展提供了机遇。

但是，大起来、多起来不等于好起来。读者对新闻摄影的大量需求不等于对新闻摄影质量的忽略。读报过程中经常看到这样的情况，用一张照片能足以表达事件主题的新闻，有的报纸却用了一组照片或者一个整版甚至更多的篇幅去刊登。有的图片编辑在编辑图片的过程中，还把成组照片“铰碎”了，然后再拼成个“大拼盘”刊登在报纸上……这不仅失去了新闻照片的严肃性，同时也影响了新闻传播的社会效果，使摄影记者在新闻现场挖掘好照片的积极性大大减弱。事实也如此，从近期业内了解的情况看，许多同行在交流时都有同样的感受，他们认为，现在照片见报容易了，但少了以前那种发表作品后的喜悦;发表照片多了，篇幅大了，但少了以前刊登一组或者一幅照片后的社会反响;图片需求大了，但在新闻摄影界却反而感觉“冷”了下来……这些反差说明摄影报道在拍摄与刊登过程中质与量未能同步提高，编辑没能在新闻照片多了后，更加准确地从挖掘照片的新闻价值、从方便读者阅读的角度去处理照片。因此，当我们以饱满的热情走进“读图时代”和“厚报时代”时，摄影记者应该清醒，无论时代发生何种变化，无论编辑部为记者提供了多少版面，无论电脑为图片编辑处理照片提供了多少便利，读者对装载“准确新闻”的“好照片”的需求不会变。好的社会效果还需要编辑部对图片恰到好处的版面安排。

五、“新闻摄影策划”不等于“新闻照片炒作”与做任何事情事前必有所谋划一样，新闻摄影报道的策划不是现在才有。只要翻一翻过去的报刊尤其是新闻业务杂志，便不难发现，各报都有过许多成功策划的案例。今天，在报业走向市场的竞争中，策划更是如鱼得水地发挥着它的威力。客观地看，人们对策划自觉的运用是历史的进步，更是时代发展的必然。但是，策划同时也有其自身的规律和原则。就摄影报道的策划而言，在尊重新闻事实、尊重新闻摄影规律基础上的策划，一般社会效果会好。反之，不顾新闻事实，对一个极少或没有新闻价值的题材进行小题大做的所谓“策划”，其社会效果就差。

1998年抗洪救灾报道中，工人日报及时在抗洪救灾的前后方分派编辑、记者，进行了在一版连续五天以《洪水在肆虐》、《砥柱立中流》、《铁骨筑长堤》、《党旗在飘扬》、《深情系灾区》(见图)为题刊登整版新闻照片的大型策划，把新闻摄影的优势发挥得淋漓尽致，取得了理想的社会效果，先后获得了全国抗洪救灾好版面一等奖、全国抗洪救灾好照片一等奖等奖项。

此次策划的成功究其原因有两点 经验 ：一是在策划中对报道的整体规模设计一定要适度;二是版面安排(形式)与所挑选的照片(内容)组合要适度。同时，在组版的过程中，对新闻照片从挑选到剪裁都要建立在尊重新闻摄影报道规律、刊登佳作的基础上进行。相反，如果在版面策划上过于“铺张”或“小题大做”，在照片的挑选上违背新闻摄影报道规律，尽管图片报道规模宏大，题目十分抢眼，仍难免给人以炒作之嫌。所以，当我们把策划运用于新闻摄影的竞争时，莫把炒作当策划。否则，效果将适得其反。

❽ 中国电影在国际电影节上的获奖影片

中国电影国际获奖情况

1950年
《中华女儿》获第五届卡罗维发利国际电影节“自由斗争奖”、《赵一曼》获“优秀演技奖”。

1951年
《钢铁战士》获第六届卡罗维发利国际电影节“和平奖”、《白毛女》获“特别荣誉奖”、《新儿女英雄传》获“导演特别荣誉奖”、《中国人民的胜利》、《解放了的中国》获“一等斯大林奖金”。

1952年
《人民的战士》获第七届卡罗维发利国际电影节“争取自由斗争奖”、《抗美援朝第一部》、《抗战的越南》获“劳动人民争取自由和平斗争奖”、《内蒙人民的胜利》获“电影编剧奖”。

1954年
《智取华山》获第八届卡罗维发利国际电影节“争取自由斗争奖”、《梁山伯与祝英台》获“音乐片奖”。

1955年
《梁山伯与祝英台》获第九届爱丁堡国际电影节“映出奖”、《鸡毛信》获“优胜奖”。

1956年
《神笔》获“大马士革第三届国际博览会电影节短片银质第一奖章、威尼斯第八届国际儿童电影节8--12岁儿童文艺影片一等奖； 南斯拉夫举办的第一届国际儿童电影节优秀儿童电影奖”。

1957年
《神笔》获华沙第二届国际儿童娱乐片比赛大会特别优秀奖。
《女篮五号》获第六届世界青年联欢节银质奖章。
《祝福》获卡罗维发利第十届国际电影节特别奖。

1958年
《边寨烽火》获卡罗维发利第十一届国际电影节青年演员奖。

1959年
《老兵新传》获莫斯科国际电影节技术成就银质奖章。
《小鲤鱼跳龙门》获莫斯科国际电影节动画片银质奖章。

1960年
《五朵金花》获第二届亚非电影节最佳女演员银鹰奖。
《聂耳》获第十二届卡罗维发利国际电影传记片奖。
《女篮五号》获墨西哥国际电影周银帽奖。

1961年
《革命家庭》获第二届莫斯科国际电影节银质奖章。
《非洲之角》获第四届国际非洲电影节最高奖----非洲奖。
《小蝌蚪找妈妈》获瑞士第十四届洛迦诺国际电影节短片银帆奖。
《人参娃娃》获民主德国莱比锡国际电影节荣誉奖。

1962年
《小蝌蚪找妈妈》获法国第四届安纳西国际美术电影节儿童影片奖。
《大闹天宫（上集）》获捷克第十三届卡罗维发利国际电影节短片特别奖。

1964年
《小蝌蚪找妈妈》获法国第四届国际电影戛纳斯电影节荣誉奖。
《掌中戏》获澳大利亚第十三届墨尔本国际电影节优秀奖状。

1974年
《小号手》、《东海小哨兵》获南斯拉夫第二届国际美术电影节奖状。
《地雷战》获奥地利第十四届维也纳电影节纪念奖。

1978年
《大闹天宫》（上下集）获伦敦国际电影节最佳影片奖。
《小蝌蚪找妈妈》获“南斯拉夫1978年国际美术电影一等奖。

1979年
《人参娃娃》获埃及第一届亚历山大国际电影节最佳儿童片奖----银质美人鱼头像奖。

1980年
《小花》中的女主角陈冲获第七届索波特“为自由而斗争”电影节最佳女演员奖。
《舞台姐妹》获第二十四届伦敦国际电影节英国电影协会的年度奖。

1981年
《舞台姐妹》、《农奴》获马尼拉国际电影节金鹰奖。
《苗苗》获第二届印度国际儿童电影节最佳儿童片奖。

1982年
《天云山传奇》、《归心似箭》获第一届香港电影节金像奖最佳影片奖。
《四个小伙伴》获意大利第十二届季福尼国际儿童和青年电影节最佳荣誉奖。
《阿Q正传》中的男主角严顺开获第二届国际喜剧电影节最佳男演员奖。
《三个和尚》获第32届西柏林电影节最佳编剧银熊奖和葡萄牙埃斯皮尼奥国际动画电影节奖。
《猴子捞月》获第4届渥太华动画电影节一等奖。
《美在运动中》获意大利科尔蒂纳电影节特别奖。
1983年
《陌生的朋友》获第三十三届西柏林国际电影节特别奖。
《泉水叮咚》获第13届季福尼国际儿童电影节意大利共和国总统奖、第3届印度国际新青年电影节最高奖----金像奖、各族儿童评委会最佳奖、最佳儿童女演员二等奖。
《一盘没有下完的棋》获第七届蒙特利尔国际电影节最佳影片美洲大奖。
《鹿铃》获第13届莫斯科国际电影节特别奖。

1984年
《河南寻古》、《江苏秀色》获法国蓬沙拉国际旅游电影节最高金奖。
《贵州风情》、《丝绸之路上的甘肃》、 《中国人参之乡》、《北京之游》获第18届国际旅游电影节特别奖。
《西藏----西藏》获法国塔布国际旅游电影节旅游片冠军----金比利蕾娜奖。
《鹬蚌相争》获第34届西柏林国际儿童电影节银熊奖、南斯拉夫萨格勒布市第6届国际动画片电影节特别奖、加拿大国际动画片电影节特别奖。
《水面庄稼》获联合国粮食及农业业组织奖。

1985年
《黄土地》获瑞士第38届洛迦诺国际电影节银豹奖、第29届伦敦电影节伦敦电影研究所电影奖、第7届（亚、非、拉）三大洲电影节摄影奖。
《边城》获加拿大第9届蒙特利尔国际电影节评委会荣誉奖。
《泉水叮咚》获伊朗德黑兰第15届国际教育电影节教育类专片比赛铜奖。
《月光下的小屋》获印度第4届国际儿童电影节最佳故事片奖，国际评奖团授予金像奖和儿童评奖团授予的金牌。
《昆虫世界》获第11届国际技术电影节纪录片一等奖。

1986年
《良家妇女》获捷克斯洛伐克第25届卡罗维发利国际电影节主要奖和国际电影评论家组织奖、西班牙第18届大西洋国际电影节最佳影奖、安达鲁西亚电影作家协会评论奖、西班牙电影俱乐部联合电影俱乐部奖、比利时皇家电影博物馆皇家电影资料馆发掘新电影奖。
《移核鱼》获西柏林第14届国际农业电影节金穗奖、捷克斯洛伐克第3届尼特莱国际农业电影节A类一等奖和唯一的联合国粮农组织埃及农业神奖。

1987年
《猴子捞月》获保加利亚卡布洛沃第4届国际喜剧电影节最佳短片奖。
《老井》获第7次夏威夷国际电影节评委特别奖。
《以螨治螨》、《蝴蝶》获圣塔林第14届国际农业与环境电影节特别奖。

1988年
《山水情》获88上海国际动画电影节大奖。
《不射之射》获88上海国际动画电影节特别奖。
《红高梁》获第38届西柏林电影节金熊奖。
《植物内生菌》获第15届西柏林国际农业电影节金穗奖。
《一人一亩地》获第15届西柏林国际农业电影节铜穗奖。

1989年
《红高梁》获布鲁塞尔国际电影节21电台青年评委最佳影片奖。
《晚钟》获第39届西柏林国际电影节特别奖----银熊奖。

1990年
《黄河谣》获第14届蒙特利尔国际电影节最佳导演奖、《山水情》获最佳短片奖。
《本命年〉获第40届柏林国际电影节银熊奖。
《菊豆》法国第43届戛纳电影节路易斯·布努埃尔特别奖、第35届巴利亚多利德电影周金穗奖。
《晚钟》获哥伦比亚第7届波哥大电影节最佳影片、导演和音响效果奖。
《童年往事》获美国洛杉矶奥斯卡学院电影节银奖。
《芙蓉镇》获民主德国电影家协会1989年发行影片最佳外国故事片评论奖。
《三个女人的故事》获第12届克雷黛国际电影节评委特别提名奖。

1991年
《出嫁女》获第17届莫斯科国际电影节特别奖。
《中国岩溶》获西班牙巴塞罗那国家地质学电影节大奖枣最高艺术质量奖。
加拿大、香港、中影合拍故事片《秦俑〉获法国巴黎奇情动作电影展大奖----最受欢迎影片；第10届香港电影金像奖最佳配乐。
西影厂和台湾合拍故事片《大红灯笼高高挂》获第48届威尼斯电影节银狮奖、金格利造型特别奖、国际影评人奖和艾维拉诺莉特别奖。
北影厂香香港合拍故事片《过年》获第4接讷京国际电影节评委特别奖；赵丽蓉获
最佳女演员奖。

1992年
《来自火焰山的鼓手》获第四十二届柏林国际电影节“最佳儿童影片奖”。
《大红灯笼高高挂》获意大利大卫奖评选活动“最佳外语片奖”。
《四十不惑》获第四十五届瑞士洛迦国际电影节”最佳影评奖”。
《秋菊打官司》获第十四届威尼斯国际电影节“金狮奖”和“最佳女演员奖”。
《留守女士》获第十六届开罗国际电影“金字塔金像大奖”和“最佳女演员奖”。
《心香》获夏威夷国际电影节“评委特别奖”。

1993年
《香魂女》（导演：谢飞）、《喜宴》（长春电影制片厂摄制）获第43届柏林国际电影节“金熊奖”。
《血色清晨》、《四十不惑》、《双旗镇刀客》、《妈妈》获第四十三届柏林国际电影节新电影论坛奖。
《天堂回信》（导演：王君正）获第43届柏林电影节“国际儿童青年电影中心奖”；荷兰第7届国际儿童电影电视节最高奖“儿童电影节奖”；美国芝加哥第10届国际儿童电影节成人评委和儿童评委两项最佳影片奖；伊朗第9届国际儿童电影节最佳导演奖。
《找乐》（导演：宁瀛）获第四十三届柏林国际电影节新电影论坛奖和特别荣誉奖；第6接讷京国际电影节青年导演竞赛项目金樱花奖和东京都知事奖；圣塞巴斯蒂安电影节“青年导演大奖”首奖，奖金35万美元；第十五届法国南特亚非拉三大洲电影节金热气球奖，男主角黄宗洛获最佳男演员奖。
由田壮壮执导、北京电影制片厂摄制的《蓝风筝》获第6接讷京国际电影节大奖，最优秀女演员奖（吕丽萍）、新人特别推荐奖和东京都知事奖。
《霸王别姬》（导演：陈凯歌）获法国第46届戛纳国际电影节最高奖——“金棕榈奖”和国际影评联盟大奖；洛杉矶影评家协会最佳外语片奖；日本福冈第38届亚太电影节最佳导演和最佳剪辑奖。
《菊豆》（导演：张艺谋）获保加利亚瓦尔纳市首届国际电影节最佳女演员奖（巩俐），巩俐还获第43届柏林国际电影节荣誉奖。 《秋菊打官司》（导演：张艺谋）获法国影评人协会最佳外语片奖，并名列香港第12届电影金像奖最佳十大华语片之冠。
《大红灯笼高高挂》（导演：张艺谋）获英国影视艺术学院最佳外语片奖、纽约影评人协会最佳外语片奖、比利时电影评论家协会大奖。 动画片：上海美影厂《12只蚊子和5个人》获法国第19届安纳西国际动画电影节教育奖。《悍牛与牧童》获第3届伊斯梅利亚国际纪录片、短片电影节塔胡特银像奖。谢晋导演获法国首届《轩尼诗》创意和成就奖。

1994年：
《火狐》（导演：吴子牛）获第四十四届柏林国际电影节“特别推荐奖”和在法国蒙彼利埃举行的中国电影节金熊猫奖。
中国辽宁电视台拍摄的电视纪录片《两个孤儿的故事》获第二届亚洲电视映像节最高奖赏——最优秀奖，中国中央电视台的电视片《姊妹溪》获优秀奖。
《炮打双灯》获第42届西班牙圣塞瓦斯蒂安电影节评委特别提名奖。女主角宁静获最佳女演员奖。
《黄土高原径流林业》在第11届国际农业电影上，获联合国粮农组织奖。

1995年
《红粉》（导演：李少红）获第45届柏林国际电影节优秀单项奖视觉效果“银熊奖”。
《黑骏马》（导演：谢飞）获第19届蒙特利尔国际电影艺术节最佳导演奖，男主角腾格尔获最佳艺术奖。
《红樱桃》（导演：叶大鹰）获第2届上海国际电影节“轩尼诗记者杯枣最佳创意奖”。女主角郭柯宇获最佳女演员奖。
《二嫫》（导演：周晓文）获第四届国际电影节“玛雅美洲豹”金奖，女主角艾丽娅获最佳女演员奖。
《霸王别姬》（导演：陈凯歌）获日本东京东影评论家大奖、最佳影片奖、最佳导演奖。张国荣获最佳男主角奖。同时该片还获得日本东京每日新闻电影大奖、最佳影片奖。
《阳光灿烂的日子》（导演：姜文）男主角夏雨获第一届新加坡电影节最佳男主角奖；影片被美国《时新周刊》评为年度国际“十大最佳影片”第一名。
《摇啊摇，摇到外婆桥》（导演：张艺谋）获第48届戛纳国际电影节“电影技术奖”；被美国全美影评人联盟评为年度格里菲思电影奖“最佳外语片奖”；获美国第61届纽约影评人协会年度电影奖“最佳摄影奖”。
《女儿红》（导演：谢衍）女主角归亚蕾获捷克第30届卡罗维发利国际电影节最佳女主角奖。
《兰陵王》（导演：胡雪桦）获美国洛杉矶桑塔·克拉里德国际电影节最佳外语片奖；出品人郑凯南获荣誉奖状；摄影顾长卫获夏威夷国际电影节“摄影奖”。 《与往事干杯》（导演：夏钢）获葡萄牙第24届菲格拉达福兹国际电影节国际电影俱乐部联合荣誉奖。
《活着》获香港第14届电影金像奖评选“十大华语片”之一；男主角葛优获“第47届戛纳电影节最佳男演员”奖。

1996年
《摇啊摇，摇到外婆桥》（导演：张艺谋）获69届奥斯卡摄影奖提名。
《太阳有耳》（导演：严浩）获46届柏林国际电影节“国际电影评论协会奖”和最佳导演“柏林银熊奖”。
《红粉》（导演：李少红）获第27届印度国际电影节最佳影片金孔雀奖。
《红樱桃》获第5届不结盟及发展中国家平壤电影节大奖“火炬金奖”，导演叶大鹰获最佳导演奖，女主角扮演者郭柯宇获最佳女演员奖。

1997年
《鸦片战争》（导演：谢晋）获加拿大蒙特利尔电影节“美洲特别大奖”。
《金秋鹿鸣》获第七届开罗国际儿童电影节长故事片金奖和儿童评委奖。

1998年
《变脸》（导演：吴天明）获第29届印度国际电影节“金孔雀奖”。
《我也有爸爸》获印度海德拉巴第10届国际儿童电影节最高荣誉奖“金象奖”。
儿童演员王泉（影片中饰病童大志）获本届影展“特别奖”。导演黄蜀芹获由儿童和青少年观众组成的评审委员会颁发的“最受欢迎的儿童故事片”－－“金匾奖”。
《红色恋人》获第22届开罗国际电影节“金字塔奖”银奖，片中女主角扮演者梅婷被评为最佳女演员。

1999年
《红河谷》获第十七届伊朗“曙光”国际电影节“最佳影幕奖”。
《永乐大钟》获第一届布达佩斯国际科学电影节“国际电影、电视和广播合作理事会奖”。
《一个都不能少》获第五十六届威尼斯国际电影节“金狮奖”。

2000年 张艺谋 《我的父亲母亲》获柏林电影节银熊奖
2000年，香港导演王家卫执导的《花样年华》获第53届戛纳电影节最佳男演员奖(梁朝伟)及技术大奖；姜文执导的《鬼子来了》获评委会大奖；台湾导演杨德昌执导的《一一》获最佳导演奖。
2001年 林电影节评审团大奖银熊奖 王小帅 《十七岁单车》
2001年 林正盛导演的《爱你爱我》获柏林电影节银熊奖
2001年 法国恺撒电影节 王家卫导演的《花样年华》获“最佳外语片”奖
2003年 李杨导演的《盲井》 获柏林电影节银熊奖
2004年9月第二十八届蒙特利尔国际电影节，《看车人的七月》获得评委会特别奖，主演范伟获得最佳男演员奖。
2004年 陆川导演的《可可西里》东京电影节的评委特别奖
2005年 王小帅导演的影片《青红》获嘎纳电影节评委会大奖
2005年 顾长卫导演的《孔雀》获柏林电影节评委会大奖银熊奖

❾ 我国五六十年代拍的电影有哪些

《白毛女》东北电影制片厂1950年摄制 编剧：水华、王滨、杨润身导演：王滨、水华 主演：田华、张守维、赵路、李百万、胡朋、陈强、李壬林
《南征北战》上海电影制片厂1952年摄制 编剧：沈西蒙、沈默君、顾宝璋 导演：成荫、汤晓丹 主演：陈戈、冯喆、张瑞芳、项堃、汤化达、王力

《董存瑞》长春电影制片厂1955年出品 编剧：丁洪、赵寰、董晓华导演：郭维 主演：张良、杨启天、张莹、周凋、任颐

《祝福》 北京电影制片厂1956年出品 编剧：夏衍 导演：桑弧 主演：白杨 、魏鹤龄、李景波、管宗祥、邸力

《上甘岭》 长春电影制片厂1956年出品 编剧：林杉、曹欣、沙蒙、肖予 导演：沙蒙、林杉 主演：高保成、徐林格、刘玉茹

《铁道游击队》 上海电影制片厂 1956年出品 编剧：刘知侠 导演：赵明 主演：曹会渠、秦怡、冯喆、冯奇、冯笑、邓楠、仲星火、陈述

《柳堡的故事》 八一电影制片厂1957年出品 编剧：石言、黄宗江 导演：王苹 主演：陶玉玲、廖有梁、徐林格、张璋、康天申、陈东岗

《永不消逝的电波》 八一电影制片厂 1958年出品 编剧：林金 导演：王苹 主演：孙道临、袁霞、王心刚、陆丽珠

《青春之歌》 北京电影制片厂1959年出品 编剧：杨沫 导演：崔嵬、陈怀皑 主演：谢芳、于洋、康泰、于是之

《林则徐》 上海海燕电影制片厂1959年出品 编剧：吕宕、叶元导演：郑君里、岑范 主演：赵丹、韩非、秦怡、蓝谷、钱千里

《林家铺子》 北京电影制片厂1959年出品 编剧：夏衍 导演：水华 主演：谢添、张亮、林彬、马薇、韩韬、于蓝

《五朵金花》 长春电影制片厂1959年出品 编剧：赵季康、王公浦 导演：王家乙 主演：杨丽坤、莫梓江、王苏娅

《今天我休息》 上海海燕电影制片厂 1959年出品 编剧：李天济 导演：鲁韧主演：仲星火、上官云珠、马骥、李保罗

《战火中的青春》 长春电影制片厂1959年摄制 编剧：陆柱国 导演：王炎 主演：王苏娅、庞学勤、林农

《红旗谱》 北京电影制片厂1960年出品 编剧：胡苏、凌子风、海默、吴坚 导演：凌子风 主演：崔嵬、蔡松龄、鲁非、赵联

《刘三姐》长春电影制片厂1960年出品 编剧：乔羽 导演：苏里主演：黄婉秋、刘世龙、梁音、张巨克、贺汝瑜
《红色娘子军》 天马电影制片厂1961年出品 编剧：梁信 导演：谢晋 主演：祝希娟、陈强、王心刚、向梅、金乃华

《革命家庭》 北京电影制片厂1961年出品 编剧：夏衍、水华 导演：水华 主演：于蓝、孙道临、于洋、田方、秦汉

《甲午风云》 长春电影制片厂1962年出品 编剧：希侬、叶楠、陈颖、李雄飞、杜梨 导演：林农 主演：李默然、浦克、王秋颖、李颉、庞学勤

《冰山上的来客》 长春电影制片厂1963年出品 编剧：乌·白辛导演：赵心水 主演：梁音、阿不都力密提、谷毓英、恩和森

《小兵张嘎》 北京电影制片厂1963年出品 编剧：徐光耀 导演：崔嵬、欧阳红樱 主演：安吉斯、吴克勤、李小燕、李健、张平

《红日》 上海天马电影制片厂1963年出品 编剧：瞿白音 导演：汤晓丹 主演：张伐、高博、中叔皇、李农、里坡、杨在葆、舒适

《早春二月》北京电影制片厂1963年出品 编剧：谢铁骊 导演：谢铁骊 主演：孙道临、谢芳、上官云珠、高博

《野火春风斗古城》 八一电影制片厂1963年出品 编剧：李英儒、李天、严寄洲 导演：严寄洲 主演：王晓棠、王心刚、陈立中

《阿诗玛》上海海燕电影制片厂1964年出品 编剧：葛炎、刘琼导演：刘琼 主演：杨丽坤、包斯尔、韩非、崔超明、黄琼英、柳杰、冯奇

《英雄儿女》 长春电影制片厂1964年出品 编剧：毛烽、武兆堤导演：武兆堤 主演：刘世龙、刘尚娴、田方、周文彬

《烈火中永生》 北京电影制片厂1965年出品 编剧：周皓 导演：水华 主演：赵丹、于蓝、张平、项堃、蔡松龄、方舒

《舞台姐妹》上海天马电影制片厂1965年出品 编剧：林谷、徐进、谢晋 导演：谢晋 主演：谢芳、曹银娣、李纬、冯奇、上官云珠

❿ 锃光瓦亮的拼音

zèng guāng wǎ liàng。

著有长篇小说《风风雨雨太平洋》，散文集《红玛瑙集》《海天集》《秋阳集》《腊叶集》，短篇小说集《草原上》《兰河上》《五台山下》《太阳》《幸福》《扬着灰尘的道路上》《晨光集》。

报告文学集《刘白羽东北通讯集》《环行东北》，短篇小说《无敌三勇士》《政治委员》，散文《长江三日》《日出》等。电影文学剧本《中国人民的胜利》(已拍摄发行)获1950年斯大林文艺奖一等奖。

散文《芳草集》获1989年中国作家协会优秀散文奖，长篇小说《第二个太阳》获1991年茅盾文学奖，长篇回忆录《心灵历程》获1995年优秀传记文学奖。