电影四个春天免费

⑴ 最佳纪录片《四个春天》：生活中有花有刺，方为人生真谛

《四个春天》是贵州导演陆庆屹的首部纪录片，这部纪录片一上映就在豆瓣上评分高达8.9分，并且在2018年提名了第55届台湾金马奖最佳纪录片和最佳剪辑奖，斩获了第12届FIRST青年电影展最佳纪录片。

评委会对这部纪录片的评语是：平和的歌声融在暖意盎然的日常角落，生命的真谛诠释欢聚离别的终极孤独。纪录片固有的控诉性和边缘性，在明亮的心中消弭无形。

这部只耗费1500元拍摄的纪录片，拍摄技巧和叙事技巧并没有多么惊艳，为何能得到这么多业内人士的认可，甚至连赵薇、黄渤、周冬雨、章宇都为它发声推荐？这是因为这部纪录片就像是一篇充满诗意的叙事散文诗，它简单、质朴却深深打动人心。

《四个春天》影片里面没有什么高潮迭起、惊心动魄的场面，有的只是平平淡淡，日常琐碎的尘俗生活志趣。它拍摄于2013年到2017年的四个春天，以很简单的中国家庭为背景，黔南小城里的父母为主角，在四年光阴里，一点一滴的生活日常，刻画出一个普通中国家庭的时间变迁，以及如何面对人生中的生离死别。

或许正是因为影片以平淡见实，却犹如一根根绵密的小针，一点点地戳入我们的心窝，让人动容，让人回味。

我们从影片中可以看到时代变迁的光景和找到自己家庭生活的缩影。特别是在看过山海流澜，城市花火后，这部纪录片就像一道涓涓细流，让我们明白了平淡的的生活最是温情和动人；但是生活不会只有和风细雨，也会有离别和痛苦。而生活有花有刺，方为人生真谛。

平淡是人生常态，璀璨光景是不常在的；生活中我们面对的更多的是庸常的柴米油盐和俗碎的人情世故。但是平淡也有平淡的滋味，生活的美，不在于物质的富足，而在于琐碎日常中，对生活的坚持和本心。

试想想你有多久没有感受到传统春节的年味了？影片中噼噼啪啪的爆竹响声，爸妈在厨房里洗菜、切肉、做饭忙活的场景，这是每一个中国家庭都会出现的情境，也充满着中国式的年味。

妈妈用铁铜和钢筋条搭建熏制台，熏制每年必备的年菜香肠和腊肉。铁铜烟雾袅袅，熏好的腊肠带着油亮的橘黄色泽，那种香味仿佛隔着屏幕都能透出来，充斥着满满的生气和烟火味。

爸爸亲自写春节对联，做满桌菜肴拜神祭祖，这一切都那么稀松平常却又传统而有年味。

《人生一串》的美食纪录片有这么一句话：

就是因为这烟火气，让人感觉这些生活片段那些接地气，那么地鲜活而又充盈。

爸爸在鱼池养鱼观赏，妈妈在天棚种花铲草；爸爸摆弄电脑，妈妈在另一边缝纫；爸爸拉琴，妈妈做针线活，一切平静而又琐碎的日常，显得那么温暖有爱而又美好。

爸妈上山踏春，采摘草药，驻足树下赏梅花，偶尔兴致来了唱山歌，扭舞步，流连于山青水秀的的自然间，这一点一滴既平凡又难得，这种岁月正好的平淡生活充满了艺术和诗意。

影片中爸妈认真而又平凡地生活着，平凡琐碎中透露出细微的美好，这是被时间氲久了的生活原生审美。两人平常的互动和相濡以沫的感情，总能让人感觉愉悦又安逸。两位老人惬意、从容而又满足的生活态度，简单、质朴的生活哲学，富含感染力又充盈感动。

我们总是追求所谓意义上的成功，终日埋头忙碌，忽略了身边的美好。其实幸福很简单，它一点一滴融在生活中，那些嵌在生活中琐碎日常和烟火气，就是最动人的诗意。无论何时，只要热爱生活，用心感受，你会发现生命中每一个庸常的日子，都浸润着细微的感动，洋溢着文艺质朴的气息；只要你用心生活就能找到属于自己的春天，找到被生活偷藏起来的糖果，把日子过成诗篇。

林清玄在《清玄说：换个角度看生活》里写到：幸福常常隐藏在平常的事物中，只要加一点用心，平常事物就会变得非凡、美好、庄严了；只要加一点用心，凡俗的日子就会变得可爱、可亲、可想念了。

《人间值得》一书里提到：

平淡的生活并非只有和风细雨，还会有离别和痛苦。

2014年春，姐姐陆庆伟突然生病住院，病痛把一个原来开朗大方的姑娘深深折磨成一个脸颊凹陷，憔悴干瘦的人儿，让人隔着屏幕都能感受到现实的残酷。

妈妈在病房里经常搓着手中佛珠，给女儿祈祷，给女儿用药草洗脚，安慰女儿不要有心里负担。她克制自己的悲伤，想做女儿坚强的后盾。爸爸站在一旁不知所措的抹着眼泪，这是一对平常父母对孩子的最深沉最朴素的爱，让人深深泪目。

终究姐姐还是走了，传统的送葬习俗，闪烁的烛火，亲人隐忍的哭泣，丧礼的哀歌，形成一幅清冷、悲恸的画面，透露着让人难以抑制的悲伤。

世事是无常的，人生自然有起有落。生离死别，是每个人都要面对的经历和过程。岁月正好的生活也会经历风雨，，我们要学会面对和咀嚼痛苦。

生命的逝去是一件不可逆的事情，如果没有离别，我们就不会珍惜相聚的时刻，也不会体会到重逢的喜悦。痛苦和死亡是人生中的必修课，我们要在痛苦中感悟真情，在离别中学会珍惜，竭尽全力过好每一天。毕竟，有失有得，有悲有喜，才能更深刻地体会到人生的滋味。

姐姐的离世让原本乐观开朗的父母仿佛一夜变老了，并逐渐变得沉默。但是生命来去不由人，生活还是要继续，这是时间的必然轨迹。

最终，爸爸找出蒙灰的笛子吹了起来，并且开始学习剪辑视频，养起了蜜蜂。他经常对着蜜蜂心心念念，让妈妈调笑说："你的蜜蜂差不多就是你的初恋情人。"

两个老人也会经常去看望女儿，把女儿的墓修成一个菜园，兴起就在坟前舞上一曲，往日开朗乐观的父母似乎又逐渐回来了，生活又渐渐恢复了往常的生气。

《人间值得》一书里写到：

生命中的苦和乐都只是过程，时间的流逝总是无情的，再怎么悲恸的记忆也会被时间碾压。我们所能做的，只是在日常中时时回忆故人的音容笑貌，追忆相聚一起的美好时光，以此来抚平我们内心的忧伤，化解我们生命中的刺痛。

阴雨的日子有时，痛苦也会有时，无论快乐或伤悲，日子还是要继续下去。生命中有裂痕，阳光才会照得进来。

林清玄在《换个角度看生活》一书里认为：最好的人生是五味俱全，有苦有乐、有泪有笑、有爱有恨、有生有死、有低吟有狂歌、有振臂千仞之岗也有独怆然泪下，酸、甜、苦、辣、咸，此起彼落。如果面对一桌没有调味的菜肴，又如何会有深沉的滋味呢？

生活就像一朵玫瑰花，有花也有刺，花让我们活出芬芳，刺让我们活出痛感。其实人生有花有刺，有悲有喜，方为人生真谛。

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陈奕迅（Eason Chan），1974年7月27日出生于中国香港，祖籍广东省东莞市[1]，华语流行乐男歌手、演员、作曲人，毕业于英国金斯顿大学。

⑶ 四个春天影评

《四个春天》是一部由陆庆屹纪录的以自身南方地区小城内的爸爸妈妈为主人公的影片。在该部电影中，没有惊艳的环境设定，都没有梦幻2的剧情，可是却展现了农村生活的真真正正形状。使我们在整部剧里一起去感受父母的爱情，家世间的真情等。

《四个春天》的第一个春天是在2013年，在这一年新春佳节到来之际，在远方漂泊很多年的电影导演返回了家乡陪爸爸妈妈一起过春节。第二个春天是在2014年，在这一年发生了一件要事，便是父亲的哥哥病重住院治疗，她们全家人一起到医院探望他，一家人在病区里完成了阖家团圆。

第三个春天是在2015年，一家人在经历了2014的忧伤以后，全部家里都弥漫着一种忧伤的气氛，爸爸妈妈的身子也不如从前，她们看见亲姐姐的坟上冒出的草，不由自主心生悲意。第四个春季也就是2016年了，爸爸妈妈总算摆脱了亲姐姐去世后的痛楚，她们一起去亲姐姐的坟墓看亲姐姐，仅仅感慨亲姐姐却从此看不见了。

⑷ 纪录片《四个春天》：从三个方面来剖析电影故事中的人情冷暖

【摘要】：

电影《四个春天》通过讲述两位老人四年时间的真实生活，从这两位老人的真实生活开始展开，最后将普通老百姓的日常生活让大家看到。显然这就是我们自己的真实生活，我们每天都有接触到，正是因为是我们自己的身边事儿，大家看完之后都有了情感共鸣，仿佛电影中的人物就是自己。

我看完这部纪录片之后，我从内容和形式，社会意义，非虚构叙事表现手法，这三个方面来阐述《四个春天》这部电影的艺术价值。

《四个春天》这部纪录片是一部小成本的电影作品，导演陆庆屹花了四年的时间记录下了自己父母的日常生活场景，电影中很多场景都是导演自己亲身经历过的事情，严格意义上来说是导演和父母之间的日常生活画面。

这部影片的影响是巨大的，2019年在院线上映的第一部纪录片就是《四个春天》，同时还获得第55届金马奖最佳剪辑提名，还有第12届 FIRST青年电影展的最佳纪录长片奖。

这部纪录片让我们看到了小成本电影的发展方向，而且让我们更关注纪录片影像的真实记录意义。这部纪录片给小成本电影在影像素材和表达创新上，带来了足够多的指导价值。

1.内容和形式相互依托

这部影片给人的第一感觉就是时间概念特别清晰，影片的名称就是《四个春天》，整个电影画面都是聚焦在春天的场景，而“四个”一词的定位，进一步将时间轴往外延伸，告诉观影者是四年时间，四年这个时间段更加把时间概念具体化。

影片中用光影叙事的表现形式，让真实的生活场景还原在大众面前，同时让观影者感同身受，找到自己日常生活的画面，引起大家的情感共鸣。

电影里面对父亲的光影叙事场景有很多，将父亲这个角色刻画的更有生命力，比如：父亲一个人在阳台上吹风，在逐渐暗淡的灯光下父亲下楼时的场景等，

这些真实而平常的生活画面，触动了读者的情感，同时重新找到了自己对生活的认知，珍惜当下，好好爱身边人。

影片在人物场景的描述上也下了很多功夫，从影片的剪辑场景可以看出。例如：将上山，爱好，还有饭食，最后到姐姐的身体状况，这些场景来进一步刻画出真实的人物。生活中母女之间的谈笑，父母之间喝交杯酒的喜悦，母亲一个人自言自语，以及父母登山时照相的场景。

这些生活的细节叙事清晰，整个电影节奏也是平铺直入，跟大家平常的生活景象一样，都是普通老百姓的生活画面，让人更能进入电影场景。

纪录片经常一镜到底，用长镜头来保持场景的连贯性，加强了画面的真实感，让整个空间彻底的打开，对生活场景的拍摄具有生活趣味和丰富的情感展现。

在这部影片中，长镜头记录了勤劳智慧的母亲踩着缝纫机，还有喜欢音乐的父亲跟着电脑一起唱《朋友》，从人物描述和空间上给人很大的情感共鸣，长镜头一镜到底的画面，让人感受到生活的多姿多彩。

2.影片传达的社会意义

在纪录片的范畴领域里面，电影《四个春天》它是属于人文社会纪录片，以真实的生活为场景来描述人物情感。当电影中的场景贴近生活画面，影片中各种生活中的真实人物，不管是哪一个阶层群体，都是用普通人的视角来看待生活，同时用镜头记录下普通人的生活画面。

生活的场景是真实的，人与人之间的感情，都能让观影者有共同的情感诉求，毕竟影片的内容来源于真实生活，也离不开生活中真实的人物，这正是人文纪录片所传递出的情感价值。

平常我们很难在电影院看纪录片，一般电影院商业电影居多，从这可以看出纪录片在慢慢被边缘化。目前电影行业发展的如此迅猛，观影者也对电影的内容更加的挑剔，而纪录片《四个春天》从真实的生活场景，还有所传递出的人物情感方面，满足了大众的观影需求，这正是这部纪录片的魅力所在。

这部纪录片在表达父母对于子女的关爱时，描写的十分细腻，当姐姐因为疾病而失去了生命，让整个家庭陷入了“黑暗”之中。还有一个场景就是父母在车站送别的镜头，在昏暗的灯光下看着远去的出租车，这个能让人感受到父母对于子女的爱和牵挂。

从这部电影中我们能找到生活的真实，也让众多在外工作的异乡人，看完影片之后拿起电话问候一声家里的亲人，这种人与人之间的感情，传递的特别细腻。电影又进一步将生活的美感，和人物感情的真实通过镜头语言传递到观影者内心深处。导演自身的家庭经历，通过各个真实场景的展现记录了家庭环境的变化，还有社会时代的发展，也让许多的家庭从影片中看到自己生活的场景，这种真实的生活情感传递出影片浓浓的人情味。

3.把握纪录片的精髓，非虚构的生活场景

纪录片所展现出真实记录的一部分，在这部影片中尤为突出，在人物与人物，人物与事物，这些方面的刻画和拍摄，都展现出导演对于影片的熟悉和深入骨髓的情感认知。

安德烈·巴赞曾这样说：“了解电影较好的方法 是知道它是如何说故事的。”

而纪录片所阐述的不仅仅是故事，更是刻画出真实的人物和事物，影片里所能看到的都可以在现实生活中找到真实的生活场景。

在拍摄纪录片这种电影题材时，导演都会加上自己的个人情感，不管这是大多数导演的特点，还是个别导演的工作习惯，纪录片的创作都会带有个人倾向，正是由于这种个人倾向，才使得纪录片足够的真实和打动人，才会和现实中人物感情上有所碰撞。

《四个春天》这部影片是不同板块的结合，而各个板块又是相互独立相互衬托的，导演按照叙事结构的方式，将生活的真实场景整合在一起，人物也随着生活化的场景而表现的感情饱满，这是一种随性的生活体验，更是真实的将生活中的情感带入观影者内心。

而这部影片的纪实效果也尤为突出，例如：女儿重病时，母亲不停地转佛珠，送行时的哭丧，儿子在屋内跟母亲下跪等等，这些纪实的场景可以看出当时一些人物的心理变化。

在后面有大的场景出现，对于梯田的美景给人很强的视觉观赏，在这种小的生活场景面前，这种自然的美景出现，能表达出导演对于自然生命的敬畏之情，也能看得出这是一种人与自然和谐共处的美丽景象。

影片在艺术创作的过程中，运用了纪录片的非虚构内容的表现方式，在对人物的内心世界进行艺术加工，制造出真实的人物冲突，让故事的描述具有真实的情节推动。

在商业电影高度发达的今天，像这种纪实性的人文社会纪录片也在不断地升级迭代，除了给予观影者视觉上的感受，也更加注重在同一个场景，人物内心的变化，环境的变化，人物和环境之间的故事连贯性，这些都是随着故事情节的发展所表达出对人文关怀。

而人是带有真实情感的，人物的刻画在不同的环境，面对不同的人，所传递出的情感要让人感受到真实，这正是纪录片所要传达出的情感理念。

结语：

《四个春天》这部纪录片所记录的是家庭的生活场景，人物和素材内容都来源于真实的家庭生活。从中体现的不仅是父母和子女的爱，更多的是传递着家庭情感的延续。

随着生活条件慢慢的好起来，我们对于人文关怀在逐渐的缺失，但通过这部影片我们也会慢慢的找回家庭的温暖。

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《四个春天》
导演: 陆庆屹
主演: 陆运坤、李桂贤、陆庆伟、陆庆松、陆庆屹
类型: 纪录片、家庭
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 贵州独山话
上映日期: 2019-01-04(中国大陆)、2017-12-30(UCCA艺术放映)、2018-07-23(FIRST青年影展)
片长: 105分钟
又名: Four Springs
《四个春天》是一部以真实家庭生活为背景的纪录片。15岁离家，在异乡漂泊多年的导演以自己南方小城里的父母为主角，在四年光阴里，以一己之力记录了他们的美丽日常。在如诗的乐活慢生活图景中，影像缓缓雕刻出一个幸福家庭近二十年的温柔变迁，以及他们如何以自己的方式面对流转的时间、人生的得失起落。

⑺ 《四个春天》：“人充满劳绩，但还诗意地栖居在大地上”

我是从朋友那里得知《四个春天》上映了，几个星期前，我就听说过这个名字，纪录片，温暖等等。我没想到它会上映。这样的纪录片是毫无卖点的，只会亏本。我初闻这消息时感到意外，而后买电影票，发现排片量小，时间多在白天，冷冷清清，放映这部纪录片的影院越来越少了。买定票，查了票房，两百万。

纪录片一点十五分开始，我与陌安君提前到场。扬声器说可以检票了，走过去，检票口空荡荡的。与前段时间看《海王》的情景形成强烈反差。

放映厅黑洞洞，我坐在前排位子上，陌安君的左侧，转头看见后面跟了三个人，左右试探着。大屏幕上滚动着各类广告，汽车、食品、服装等等，等到出现黄色飞龙的片头时，纪录片正式开始，而整个放映厅共有观众六人。好像中途还退走一个。

电影讲的很简单，贵州某小镇一个家庭的四个春天，以其中的老两口的日常生活为主要记录对象。摄影者是老两口的小儿子，他还有个姐姐，一个哥哥，姐姐还有一个儿子。老两口的孩子每年春节都会回到这里看望他们，一家团聚，有时候也有人缺席。

老两口十几岁相识恋爱，步入婚姻殿堂，相亲相爱。每个春天，他们都过着山野与居家来回交替的生活，某些时刻，二者融合为一。他们上山采野菜，药草，唱山歌，孩子们陪着，欢跳，嬉戏。随着小儿子镜头的移动，生活被摆在面前。让人想起孩提时代，想起自己的故乡。老两口时不时吵几句嘴，乡音绕梁，久久不去。

有一年，女儿生病住院，形销骨立，虚弱地躺在床上，一家人围着床，不断靠拢，夜夜未眠。女儿勉强挤出微笑，她想回到从前，唱一首歌，可她不能。几天后，镜头转到灵堂，女儿的遗像挂在墙上。老头子站在对面，表情呆滞，老伴抹着眼泪，一脸憔悴。

扶灵的是独子，镇上的青年来抬。上山，入土，那二十来岁的独子大喊几声“妈妈”。气氛一下就沉重了。伤痛挥之不去，弥漫着，扩散着。老两口相对无言。

又一年春天，一家人来到墓地，跟她说话，说着说着，回到从前。老两口隔三差五都回去看他们的女儿，做完饭都要给她留一个座位。慢慢地，女儿无处不在，她看着老两口呢。他们开始振作起来，又上山去了，又唱歌了，又来到女儿的坟前，在周围开一片菜地，说是要种很多东西，闹热。

生活恢复到以往的明媚。老两口还要相亲相爱，趁着剩下的时日，孩子们还会回来过春节，他们把熏好的香肠请出，油亮油亮。

诗人荷尔德林说：“人充满劳绩，但还诗意地栖居在大地上。”纪录片中的老两口过的就是这种生活，他们不知道。“人充满劳绩”，意思是人得“劳作”。在哪里劳作？大地上。纪录片中的老两口很懂得大地，他们的孩子则淡忘了。他们“打菜”，牢记先辈的话：“打菜不打那边坡。”他们年逾花甲，身手矫捷，耐力非常，他们享受劳作的过程，以歌唱来赞美。他们回到家也停不下来，老伴绣花，切草药，缝纫，老头子研究电脑，弹钢琴，养蜜蜂，修理各类家电器物，凡事上手。然而他们依然笑呵呵的，满足，“安逸”，老伴的口头禅，而老头子常常说“好玩”。他们“诗意地栖居在大地上”，这种诗意是具体的，是可以触摸的，是“劳作”过后的喜悦，是兴致忽来时的歌子，是随处可见的细节。

很少会有人耐下性子看完这样一部“无聊”的电影，即便某些宣称电影绝佳，强烈推荐的人也未必“看进去”，他们只是感动落泪罢了。荷尔德林所说的那种生活几乎不存在了，它是落后的，要消灭掉，电影中的很多细节都与“进步”没有关系，脏乱差而已，谁会住那样的地方？谁会吃那样的东西？谁会唱那样的歌？那些青年，为了去城市寻觅理想，不惜背井离乡，住在地下室，在冬天的寒风中瑟瑟发抖。去城市没错，一个自由的选择，但为了“面子”，值么？我听过很多“迷失”与“堕落”的故事，他们忘记“故乡”，抛弃“生活”，他们只是城市里的行尸走肉。现代化最大的“恶”，就是“革”掉了人们的“过去”，“革”掉了生活。“拆迁”就像一把刀，要把世界切得均齐，特别是国内，最早的一批“生活”的建筑早早消失得无影无踪，面积惊人的土地被用来大兴土木，高楼群起，每个城市争相复制，人们的观念瞬间改变，昔日的文化传统黯然失色，正进一步退出历史舞台。当人们某一天突然从幽暗的角落里找出一件古物，内心却已是毫无波澜，一个没有“过去”的人，一个失去“生活”的人，何以存在？电影中，两个老人用镜头拍下的画面记录的仅仅是过去生活极有限的局部，好在是留存下来了，否则还真是不好证明过去的真实，文字就更不用说了，作者都是“说谎者”，甚至是“臆想症”患者。

电影怎么样呢？有人说导演不够“专业”，明眼人一看便知，我不懂这种“专业”，在此不论。何况专业什么的并不能决定艺术作品的质地。导演的可贵之处是，他发现了这种生活，发现了四个春天，四个在郊野黑暗中闪光的春天。

⑻ 四个春天影评

四个春天的影评：

1、对生活的真诚凝视：“每个家庭都有自己的诗意”。

众多优秀的电影导演如伊文思、安东尼奥尼、安德烈·塔可夫斯基、小川绅介都曾强调在影片创作实践中对生命的凝视和倾听的重要性，只有用心灵去观察生活、摒弃虚伪空洞的陈词滥调才能拍摄出真正的艺术影像。

《四个春天》无疑就是一部用真诚的眼睛去凝视故乡的人和风景的影片，正是由于这样的创作理念，才使得影片可以透过深情质朴的镜头捕捉到个体生命的生动气韵和自然风物的美好变幻。

2、切近平视的拍摄视角和客观的人间观察

由于是拍摄自己的父母和熟悉的故乡，《四个春天》获得了纪录片创作中最难能可贵的拍摄视角，儿子目光的深情凝视使得观众可以最近距离地走近两位老人的日常生活和心灵世界。

而拍摄者与被拍摄者之间的亲密关系也使得导演陆庆屹的父母在镜头前毫无压力，自由本真地呈现原初的生活状态。深情切近的拍摄姿态使得影片成功捕捉到了一家人四年间在小镇生活中的无数美好细节和暖心时刻。

摄影机镜头自由欢快地游走在这个充满爱的小院里，两位老人相濡以沫的幸福生活和故乡小镇的和谐温情被真诚的创作者如实地记录在这份家庭影像上。更难能可贵的是，导演并没有因为是拍摄熟悉的家人和生活就过多地介入自己的个人感受。

相反，导演选择了冷静节制的影像处理方式，通过如实还原生活中的自然片段给观者留下由自己经验去填补的感受空间。

因此，在《四个春天》里很少看到人物的特写镜头和刻意的情感渲染，即使在后半段姐姐去世的悲伤段落，导演也依然选择使用中近景镜头去记录一家人生离死别的痛心时刻。

⑼ 为什么电影《四个春天》评分这么高

电影《四个春天》评分之所以这么高的原因主要是

电影将一个中国传统家庭的爱与伤痛，以淳朴真挚的形态构建起了电影最为真实动人的力量，用两位相濡以沫的老人去告诉观众如何去勾勒自己生活的春天。

具体来谈这部电影与很多传统的记录电影都有着一定意义上的不同，在长达四个春天的时间里，作为导演的陆庆屹对自己家庭春天生活的记录，其即用最为淳朴的乡土亲情诱人共鸣，也在直面生离死别之时，用父母的乐观豁达，治愈人心。

以上这些因素虽然形成了电影能获得如此高评分的因素，但从电影的角度而言，其作为一部新人导演的处女作，它仍旧有着一定的问题，最为明显的是这并不是一部目标明确的电影，甚至可以说《四个春天》自身的电影属性是几乎不存在的，电影时间的更迭所记录的核心并不是这个家庭本身，而是作者作为参与者的理解，所以电影在最后其实并没有一个清晰的叙事架构，没有去展现一个家庭势必会存在的矛盾，也没有能去借此完成情感的升华。

电影的平凡，却收获了最为真挚的共鸣，《四个春天》里的爱与亲情，生离死别，其实每一个家庭都会去经历这些，但《四个春天》的魅力就在于它固然是一部不像电影的电影，然而两位老人的乐观豁达，以及他们看似平凡生活下那饱含诗意的浪漫，都在告诉着每一位观众如何去勾勒出自己生活的春天。

个人评分：8 文/梦里诗书

⑽ 谁知道四个春天电影在哪能看到

直接发不行 看我评论区哦