张元电影妈妈免费观看

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飘雪的坡道上，送牛奶的老头子金万皙（李顺载 饰）邂逅了收废品的老太太宋怡芬（尹秀晶 饰）。他们的前半生各自背负着艰辛的人生：万皙年轻时我行我素，直到妻子病逝才深觉愧疚；怡芬被心爱的男人抛弃在城市角落，孩子夭折后至老未嫁。两位老人在每天凌晨寂静的街道上相遇，孤独而苦难的生活令他们渐渐靠近。在万皙孙女妍儿（宋智孝 饰）的穿针引线下，如初恋般的悸动萌发在了彼此心中。万皙的朋友、停车场管理员张军峰（宋在河 饰）一直耐心的看护着患有老年痴呆症的老伴。

『贰』 找一个大陆农村学校的电影

《看上去很美》正解~
方枪枪~

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『肆』 张元的人物评价

张元的处女作《妈妈》表现出对社会边缘人群和弱势群体的关注，以现实主义和关注个人命运为主的风格成为了中国第六代电影导演的开山之作。他一直以记录写实的艺术风格独树一帜 （人民网评）。
张元作为“第六代”导演中的佼佼者之一，他对社会有种独立的观察能力，他对社会的观察有着自己独特的视角——放在了不被大众所关注的青年文化和社会边缘人群中，并且带着对主流价值观的挑战和批判性，对那些社会嬗变中的青年人的生命体验予以抒写与表达，试图发现、挖掘和呈现被意识形态遮蔽的那部分的精神现实。在张元的作品中，一直有着对新的生成的思虑，《妈妈》、《北京杂种》都是见证 （《中国摄影》杂志评）。

『伍』 有好看的悲剧吗 要爱情的 最好是中国和韩国的

*十大悲情电影*
1、《比悲伤更悲伤的故事》
那个时候你知道吗？爱情不是用手而是用心来抚摸。
望着故事的一幕幕，这一切又真是哲奎安排好的吗，还是...
事实上，故事，远比这里所写的更悲伤......
2、《哼唱》
相逢，相爱，离别，下一站，是什么？
是永恒...
3、《婚纱》
身患绝症，作为母亲的她为年纪尚小的女儿制作一件独一无二的婚纱，女儿作为母亲的新郎的照片，时间瞬间凝固。
4、《我脑海中的橡皮擦》
记忆开始逐渐消退，就象被橡皮擦擦去一样。我们的爱恋是否也会擦去无痕？
5、《假如爱有天意》
“但是如果给我一个机会去遇见，即使没有这个机会，我也愿意相信，天意，总是那些不经意的微妙感动。”
6、《野蛮师姐》
缘份，原来一直就是这样牵引着明宇及童珍。
刹那间，风又吹来了……
7、《傻瓜》
你相信吗？2008年2月，天使般的笨蛋，像天上的星星那么快乐闪耀，关于他的美丽故事开始了...
8、《雏菊》
还有一个人，一直躲在暗处，痛苦地看着慧英和郑宇的幸福。
9、《礼物》
什么，才该是送给爱人的最后礼物？
10、《悲伤电影》
这个秋天，电影中的主人公正在经历人生中最绚烂的离别。

1、母爱深如海：《妈妈再爱我一次》

导 演：陈朱煌

主 演：李小飞、杨贵媚

上映日期：1989年

这部摄制于1988年的台湾家庭伦理悲剧片，对于上世纪80年代以后的人来说并不陌生。它使得人们第一次有了看电影之前要自备手绢的准备，且还自愿掏钱买票，就图哭个痛快。该片讲述的是一对相爱的恋人遭遇反对，母子惨遭强硬分离，母亲忍受不了失子之痛而精神失常。18年后，儿子终于找到他心爱的母亲，并以一曲儿歌“世上只有妈妈好”重新唤醒母亲尘封多年的记忆，母子相认大团圆的感人故事。这种煸情的题材，若搁在当今，相信不会有如此轰动的效应，或许是因为那个时代还不像现在这样喧嚣，也或许是因为它给了善良的人们一个宣泄感情的端口吧。

无疑，杨贵媚饰演母亲的这个形象是成功的，是深入人心的，正如同一时代的电视剧《渴望》一样，孙松走上街会遭遇砸鸡蛋，而张凯丽却得到追捧。演完《妈妈再爱我一次》后，杨贵媚在内地也拥有了极高的支持度——她去打车，司机不肯收钱；她去住店，服务生抢着要帮她买单。至今还有太多的观众对她这位“全中国最知名的妈妈”念念不忘。

该影片之所以长久不衰，除了其永恒的母爱题材之外，还因为其主题曲《世上只有妈妈好》这首经典歌曲，唱出了母子亲情，唱出了孩子的心声，也唱出了人间真情。相信80年代以后的孩子，没有哪一个是不会熟唱这首歌曲的。

2、母爱无疆：《妈妈》
导 演：张元

主 演：秦燕、黄海波、马征

上映日期：1990年

《妈妈》是导演张元的处女作，是较早的一部反映母爱的国产电影。影片讲述一位被丈夫抛弃的年轻母亲梁丹独立抚养患有脑残疾的儿子冬冬，并执着地相信冬冬的病能治好，且试图用各种方法唤醒儿子对童年的记忆，而她的努力却使她陷入巨大的感情矛盾和生活压力之中，不仅给同事造成了麻烦，也给她的追求者和前夫造成了困扰。

《妈妈》所表现出的对社会边缘人群和弱势群体的人道主义关注以及其独特的叙事风格在当时引起了社会各界的强烈关注，不仅使当时只有25岁的张元成为国际知名的中国青年导演，更为影片赢得了多项荣誉。在国内，看过这部影片的人虽然不多，但它却也入选华语传媒大奖百部佳片之列，并于2005年获邀参加威尼斯电影节中国电影百年回顾展映。电影节主席穆勒说：“《妈妈》入选不仅因为它是新中国电影历史上的第一部独立影片，而且就其艺术性而言，《妈妈》是一部值得反复欣赏的杰出影片。”英国评论家托尼·瑞恩斯(Tony Ryan)也曾给予该片高度的评价：“《妈妈》在中国电影界是个了不起的成就。年轻的导演张元一反中国电影界以往的俗套而独树一帜，塑造出鲜明而独立的形象。”

3、不向挫折低头：《豆花女》

导演：陈朱煌

主演：狄莺、李小飞、谢小鱼

上映日期：1992年

继《妈妈再爱我一次》之后，陈朱煌打造的又一部催泪弹，以煽情的文艺攻势延续着前作的商业魅力，并且继续启用《妈妈再爱我一次》中的小主人公的扮演者谢小鱼，在大陆掀起又一轮的感动狂潮。电影讲述了勤劳善良的妇女金枝在经历一次又一次的生活重创之后仍然坚强生活，靠卖豆花维持一家生计的故事。银幕上主人公挑着豆花叫卖的形象深入人心。影片以豆花女金枝一生艰辛坎坷的遭遇，展现了平凡而伟大的母亲的形象，全片剧情虽说简单，但金枝身上流露出的那种不向命运低头的精神仍深深感动了观众。

这部电影最成功的地方就是向我们提示了命运的残酷、无情以及生命的无常，正是在残酷的生活磨难面前，展示了一个坚强勇敢的人物形象。女主角的悲惨命运让人不禁产生怜悯之心，而她的坚强勇敢又感人肺腑，令人唏嘘。

4、学会关爱妈妈：《九香》

导 演：孙沙

主 演：宋春丽、张桂生、张洪杰、强音

上映日期：1995年

《九香》是一部赞颂伟大母爱的影片，电影里的九香是一位伟大的母亲，中年丧夫，留给她的只是一座倒塌的房屋和五个未成年的孩子。九香为了孩子的感情，拒绝了另外一位男人对她的无私帮助，凭着自己顽强，把孩子们都送进大学。孩子们已成家立业后，九香却老了，小山村的草房里只剩下孤寂的她……

有人说宋春丽在九香的成功是“天道酬勤，功到自然成。”的确，她凭借着十余年的兼收并蓄、持之以恒，把“九香”塑造得感人肺腑！堪称中国银幕上经典的“慈母”。也因此1996年第16届金鸡奖也刻下了宋春丽的名字。

《九香》向所有的儿女道出一句：面对着含辛茹苦抚养儿女成才的母亲，我们的孩子们应该负起什么样的责任？

5、读懂生命的意义：《下辈子还做母子》

导演：萧锋

主演：宋春丽、刘佩琦、许望伟、陈嘉男

上映日期：1997年

《下辈子还做母子》是一部源自真实生活的电影，影片根据真人真事改编而成，讲述了一个妈妈赵丽云如何鼓励身患绝症的儿子小迪勇敢地面对人生考验，使儿子奇迹地多活了十几年的故事。由于该片立意深刻、教育性强，当年多个省市的影院对它的放映都极为重视，广大家长与孩子也踊跃观看，出现了“家长孩子泪涟涟”的动人场面。

《下》是一部非一般的“母爱”电影，不仅使人感情净化，还是一部提高生命质量的影片。电影中小笛的父亲认为最高任务就是让孩子尽可能多活几天，而母亲却主张让孩子像健康孩子一样的生活，一样有理想和志气。面对死亡，小笛的妈妈教会了儿子，也教会了广大的观众：热爱生命，让每一天过得充实，生命的意义不在于长短，而在于质量。所以，有人称《下》片是“中国第一部生命教育电影”。

6、自主、自强、自尊的母亲：《漂亮妈妈》

导演：孙周

主演：巩丽 、高新

上映日期：2000年

巩丽在该片中饰演一位失聪孩子的母亲孙丽英。女工孙丽英的儿子郑大先天失聪，男人也与她离婚而去，家庭破裂。如此情况下，孙丽英独自承担起帮助儿子学会说话、入校读书、养家的全部责任。可上天并不垂怜这个不幸的女人,接二连三的打击令这个女人彷徨无助……

《漂亮妈妈》在第50届柏林国际电影节上，犹如一颗重磅炸弹掀起了厚重的波澜。《漂亮妈妈》正式放映时，全场座无虚席，就连走廊里也站满了人。当时在记者招待会之前有一部由国际著名导演安东尼·明何拉的影片正在隔壁放映，但是大多数记者却都在等着采访导演孙周。《漂亮妈妈》漂亮地出了一回风头。

一位“优秀母亲”深有感触地说： “孙丽英面对下岗、面对离婚、面对厄运的打击和生活的磨难，没有退缩，没有懦弱，用自己柔弱的身躯支撑起残缺的家，传递给我们现代女性的自主、自强、自尊精神，这种精神让我们感动。”

7、亲情是生存之氧：《世界上最疼我的那个人去了》

导演：马俪文

主演：斯琴高娃、黄素影

上映日期：2002年

《世界上最疼我的那个人去了》是一部抒情风格写实的电影，根据著名作家张洁散文《世界上最疼我的那个人去了》改编。影片通过一位成功女作家的回忆，叙述她为母亲看病、治病直到送母亲远行的心理历程。这是一部从内容到形式都很平实朴素的电影，但它的情确是深入人心的。《世》片好在导演的一颗赤子之心，它只是真实而细腻地还原了一个个的生活细节。

《世》堪称当年最大的一颗泪弹，但导演并没有刻意催泪，也没有把它拍成一部二流的煽情电影。故事中的中年女作家对她老母亲的爱以及爱到极致恨铁不成钢反生恨的表现方式，她的逆反心理和善良美好的愿望构成了这部电影的主要力量。女儿对母亲倾注的巨大的爱里面有奋争、挫折、压力、磨难、急躁，到出现逆反心理，爱变化成抱怨和愤怒，但本质没有变，爱是依然存在的。“久病床前无孝子”用在这个故事里显然有些虚弱……

8、最浪漫的母亲:《两个人的芭蕾》

导演：陈 力

主演：倪萍、奚美娟、艾丽娅、周莉、吕中、柏青、李璐、鸣飞

上映日期：2005年

《两个人的芭蕾》是央视著名节目主持人倪萍继2002年《美丽的大脚》之后，又一部塑造朴实农村妇女形象的续貂之作。影片以“我”为视点，采用倒叙的方式，讲述了“姥姥与妈妈”之间感人至深的母女亲情，表现出了平凡妇女的淳朴情感，勤奋精神，展现了博大的母爱。

影片中无处不充斥着的强烈的人性情感，女性之间所特有的母女、亲人乃至朋友的情感交织组成了影片的柔美气息，且故事非常紧凑，没有任何刻意的伤感却让人处处感动——故事情节一幕接一幕，绝没有一般伤感电影那种庸长的哭泣或者静默镜头，却叫人在无比快意的节奏中发自内心的哭泣。

9、最纯洁的母爱：《樱桃》

导演：张加贝

主演：苗圃

上映日期：2008年

《樱桃》是一部歌颂母爱的伟大的农村题材电影，讲述了大山深处一位智力有障碍的美丽女子渴望孩子、抚养孩子、保护孩子的感人故事。母爱是世界上最普通又最伟大的情感，它会使平凡变得崇高。但母爱不仅仅局限在母亲对待自己的子女上，主人公“樱桃” 这个傻呼呼但是充满了原始而又有朦胧意识的母爱的母亲，她的爱是无私的，可以说她是全世界孩子的母亲，这种最原始、也是最质朴的爱是最无掩饰的。

导演张加贝表示，每个人都有自己的母亲，得到过母亲的温暖和庇护，采用原生态的手法将母爱这个主题以一种近乎极端的方式表现出来，相信会得到广大观众的共鸣。人的出身是不能选择的，不管他们是傻子瘸子还是任何其他，他们都是儿女的养育恩人。 “一定要好好善待自己的母亲”，这才是该片所要传达的一个思想。

『陆』 看过《笑着活下去》的请进

1.黄海波个人资料
黄海波◆个人资料——

姓名：黄海波
身高：177cm
体重：69kg
籍贯：北京
民族：满族
生日：1976年11月25日
血型：B型
星座：射手座
毕业院校：北京电影学院97表演本科

◆个人喜好——

最喜爱的颜色：蓝色
最喜爱的外国影片：《教父》《美国往事》
最喜爱的外国演员：罗伯特。德尼罗 安东尼。霍普金斯
最喜爱的运动：羽毛球 射击
最喜爱的食品：西瓜
最喜爱的动物：乌龟
最喜爱做的事：看碟 外号"碟仙"
最喜欢的中国导演： 姜文 许鞍华
最喜欢的中国演员： 葛优
最难忘的事：第一次游泳喝了个水饱

◆自我评价——

如果我笑，我放声一笑；如果我哭，淋漓痛快；如果我沉默，心如静水

◆电影——

2008年 《欣月童话》 主演“朱德春” 导演：林伟伦
2004年 《我的法兰西岁月》 主演“邓绍圣” 导演：翟俊杰
2003年 《惊涛骇浪》 饰演“魏老兵” 导演：翟俊杰
该片荣获：2003年第九届中国电影华表奖最佳故事片奖 ，2003年第23届金鸡奖最佳故事片奖
2001年 《高原如梦》 主演男一号“于小北” 导演：周友朝（职业生涯上的第一部电影）
该片荣获：该片获得2002年第八届中国电影华表奖优秀故事片奖、男演员新人奖（黄海波）。
1990年 《妈妈》 主演男一号“东东” 导演：张元（处女电影）
该片荣获：1991年11月获得法国南特三大洲电影节评审委员会大奖和公众大奖；1992年1月《妈妈》获得瑞士国际电影节导演特别奖；1992年2月获得柏林电影节最佳评论奖；1992年9月获得英国爱丁堡电影节欧洲影评人菲普雷希奖。
1990年 《战争子午线》 饰演“山炮” 导演：冯小宁
该片荣获：1990年中国电影金鸡奖导演特别奖，第4届东京国际儿童电影节日本电影评论家奖，第2届日本京都国际儿童电影节金奖。
1989年 《少年战俘》 主演“八斤” 导演：杜煜庄
《往事》 主演双胞胎兄弟“赵天明”和“赵天亮” 导演：何可可
《车站》 主演“良子” 导演：霍耀良

◆电视剧——

2008年 《父亲的战争》 主演“关勇波”
导演：马功伟； 合作演员：李雪健，任泉
2008年 《黑三角》 主演男一号“石岩”
导演：余丁； 合作演员：奚美娟、秦岚、高斯
2008年 《江湖兄弟》 主演男一号“唐豪强”
导演：张自强； 合作演员：杜志国，叶静，何赛飞，甘婷婷
2008年 《新情义无价》 主演男一号“韦康”
导演：赖水清； 合作演员：潘粤明、舒砚
《笑着活下去》杨文榜
2008年 《震撼世界的七日》 主演“姜辉”
导演：赵浚凯、张子扬
2008年 《美丽人生》 主演“李强”
导演：郭靖宇； 合作演员：李雪健
2007年 《新上海滩》 主演“丁力”
导演：高希希； 合作演员：李雪健、孙俪、黄晓明
2007年 《笑着活下去》男一号“杨文榜”
导演：澄丰； 合作演员：姚芊羽、王琳
2007年 《光荣岁月》（又名《去日留痕》） 主演“邹大伦”
导演：高希希；合作演员：陈建斌、朱媛媛
2007年 《追》 主演“蒋冬至”
导演: 郭靖宇，柏杉； 合作演员：杨志刚，王媛可
2007年 《柳树屯》 主演“申天亮”
导演：李俊岩、刘居冠； 合作演员：柏青、尚大庆、范志博、鞠庆洲、刘向京
2007年 《石头、剪刀、布》 主演“徐涛”
导演：陈奕名； 合作演员：姜武，许晴
2006年 《唐山大地震》 主演男一号“周海光”
导演：钟少雄； 合作演员： 李雪健 、 张延
2006年 《石破天惊》 主演男一号“魏光亮”
导演：张绍林； 合作演员： 刘之冰、王茜华、孙思瀚
2006年 《牵手人生》 主演男一号“马文仲”
导演：范建国、汪群娅
2005年 《合同爸爸》 主演“劳仲华”
导演：——； 合作演员：朱晏、崔弈
2005年 《21大厦》 主演男一号“谭小虎”
导演：袁军 合作演员： 李小冉 、 王姬
2005年 《凤求凰》 主演男二号“桑濮”
导演：王亨里
2004年 《谍战之特殊较量》 主演男一号“邱 枫”
导演：钟少雄、何树培； 合作演员：唐国强、潘虹、田海蓉
2003年 《福星高照猪八戒》 主演男一号“猪八戒”
导演：梦继、王永； 合作演员：韩雪、王学兵 、 范冰冰 、黄海兵、 胡可 、孔琳
2003年 《台湾海峡》 主演男一号“李子奇”
导演：张绍林 合作演员：孙海英、赵有亮
2003年 《再见扎德勒》 主演：男一号“高 原”
导演：刘艳臣 ；该片获得2003年中国电视剧“飞天奖”
2002年 《武圣关公出解梁》 主演“吕龙”
导演：张绍林
2001年 《激情燃烧的岁月》 主演“石林”
导演：康洪雷； 合作演员：孙海英、吕丽萍
1998年 《表演系的故事》 主演“王新明”
导演：彦小追、陈邑
1992年 《北洋水师》 饰演少年“林泰曾”
导演：冯小宁

◆获奖经历——

2003年因出演《惊涛骇浪》荣获第二十三届金鸡奖最佳男配角提名
2003年因出演《高原如梦》荣获第九届中国电影表演艺术家学会"金凤凰"奖
2002年因出演《高原如梦》荣获第八届中国电影"华表奖"最佳新人奖
2002年因出演《高原如梦》荣获第九届"大学生电影节"最佳新人奖
1999年编剧小品《枪声从未响起》荣获大学生艺术节小品一等奖
1998年主演小品《的哥》荣获全国第四届电视剧小品大奖赛专业组二等奖

『柒』 过年回家的1999年张元执导电影

电影片名：《过年回家》
英文片名：Seventeen Years
影片类型：剧情
片长：90 min / Japan:89 min / Argentina:90 min (Mar del Plata Film Festival)
国家/地区：意大利 中国
对白语言：汉语普通话
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅宽银幕系统
混音：Dolby SR
级别：Singapore:PG Argentina:13 Brazil:14 UK:PG
洗印格式：35 mm 导演：张元
编剧：宁岱余华朱文
制作人：马可·穆勒
演员
李冰冰饰陈洁
李野萍
梁松
刘琳饰陶兰
李芸 制作公司
Fondazione MonteCinemaVerità Locarno [瑞士]
Fabrica [意大利]
Keetman Limited [香港]
Rai Cinemafiction [意大利]
The Swiss Agency for Development & Cooperation [瑞士]
United Colors of Benetton [意大利]
发行公司
Istituto Luce [意大利]
K2 Entertainment [日本]
上映日期
阿根廷
Argentina
1999年11月21日 ..... (Mar del Plata Film Festival)
意大利
Italy
2000年3月31日
新加坡
Singapore
2000年4月15日 ..... (Singapore International Film Festival)
中国香港
Hong Kong
2000年5月11日
印度尼西亚
Indonesia
2000年11月12日 ..... (Jakarta International Film Festival)
日本
Japan2000年12月30日 ..... (Tokyo)
马来西亚
Malaysia
2001年7月26日
以色列
Israel
2001年9月6日
阿根廷
Argentina
2001年10月4日 17年前：工厂技术员于正高和女工陶爱荣是各带一个女儿的再婚夫妇，两人常为家里的一点小事拌嘴。
有一天，于正高的女儿于小琴偷拿了父亲忘在窗台上的5块钱。第二天，父亲翻箱倒柜地找那5块钱。母亲怀疑是父亲偷偷把钱给了小琴，父亲怀疑母亲偏袒她女儿陶兰。两人吵得很凶，提出要搜两个女儿。于小琴很害怕，偷偷把钱放到陶兰的枕头底下，结果大家在陶兰床上搜到了钱。母亲感到很丢脸，大骂陶兰。上学的路上，陶兰为自己辩解，于小琴轻蔑地说：谁会相信你。陶兰气急了，从路上抄起一个菜农的扁担，朝于小琴打过去。于小琴死了。凌晨，陶兰蓬头垢面地回到家里。母亲担心陶兰要被枪毙，让女儿给父亲跪下。父亲捶打着自己：你不配跪。是我杀死了于小琴。我为什么要娶你呀？母亲哭了：我害死了于小琴，有害死了陶兰。警察把陶兰带走了17年后 大年三十的清晨，监狱长向女犯们宣布了今年允许回家过年的犯人名单。按照我国监狱法规定，对于长刑期在监狱表现好的犯人，为让他们适应社会，在刑满释放的前两三年，允许回家过年。今年被允许回家过年的犯人有陶兰。这是她服刑17年后第一次回家，再有一年她就要刑满释放了。
监狱的年轻的女警察陈洁今天也很高兴，因为这是她当监狱警察3年来第一次和家人一起过年三十。城关车站，许多犯人家属接到监狱的通知都在这里等着，可没有人来接陶兰。她觉得家里人可能不欢迎她。正巧陈洁回家路过这里，她决定先送陶兰回家，再回自己家。
在监狱里关了17年，陶兰已经完全不适应现在的城市感觉。陶兰的父母都明显地老了许多。父亲、母亲和陶兰3个人，互相看着又互相看着回避着眼神，不知说什么好。母亲想对女儿做出亲热的表示，又碍着父亲克制着自己。父亲独自进到里屋，关上门。母亲慌忙跟了进去，见父亲躺在床上，和17年前于小琴去世的那个晚上一样。母亲拉陶兰到父亲身边，陶兰跪下了。父亲劝陶兰起来，说不要跪了，都在监狱“跪”了17年了。他让陶兰母女出去，说自己想安静一会儿。最后，父亲终于走出屋，他不想让这个家庭沉浸在痛苦之中。一家三口抱在一起。 情感细腻
《过年回家》令导演张元获得第56届威尼斯电影节最佳导演奖，这是中国内地导演首次获得最高导演奖项。该片是导演张元多年之后再次拍摄主流电影，影片将目光投向家庭冲突和情感矛盾，用一种近乎冷酷的手法描写了一个情感的弥合过程。该片风格质朴凝练，沉郁大气，既保持了张元一贯的“直接”，又充满了丰富细腻的情感。
生活化
影片的开头就很生活化，一对从菜市场（农贸市场？）归来的男女，破二八的车子，藏蓝色的套袖，很大众很平民的装束。
不和谐的家庭气氛开始就在日常柴米油盐的琐屑中展现，先做饭还是先炒菜，谁淘米谁切肉，让孩子学习还是做家务。剧中没有明确指出这是个重新组合之后的家庭，但是通过男人跟女人对待两个孩子两种隐含的态度，孰近孰远，观众一目了然。
张元是个不大会唯美的人，很现实很客观地讲述这这个关于过年回家的故事，他的眼睛就是镜头，他把关心和爱很隐蔽地放在里头，让我们去找寻。张元以其特有的敏锐眼光，捕捉到了中国社会在特定的历史时期的价值观念、文化心理及其错综复杂的矛盾性。他的电影不会让你大哭一场，或者大笑一场，他永远也不会给你这种情绪宣泄的机会，也从来不给你提供虚假的满足感。然而，影片中的每一个细节，似乎都在不经意中拨动着你的心弦。透过那五元钱，折射出那些“小人物”身上真实得令人不忍目睹的人性。
为了五块钱冲突，看似荒谬，但是在这样的家庭其实很合理化。吵架的那场戏很精彩，看似夫妻之间的争吵，实是为了维护各自女儿的争吵；是对自我内心世界、对彼此的不满和太久的忍让而争吵。淡化大女儿蓝的表情而着重刻画小女儿，则很有助与观众深入人物内心，一个内心安静，一个直打小鼓。再看小女儿把钱快速掖在姐姐枕头下的一传动作，联想之前偷偷拿起那五元钱的小心谨慎，不由赞叹导演蓄势的巧妙和对生活观察的细致。之后男人似乎觉得捍卫了内心，又很知足甚至很大度的来哄女人和蓝，看后莞尔，好象还真是这么回事儿。
姐姐冲出去追妹妹，追了好几条胡同的样子。妹妹走路很快，意味着内心还没平静，还事紧张的，扑通扑通的。但是镜头一直很稳，很简洁，象是很冷静地看着一切的发生。姐妹间的冲突总觉得张力不够，还没有突出，妹妹已经倒下了，颇为憋闷。
十七年之后，蓝获准出狱探亲。女警与蓝对视的那一瞬间，我个人认为处理太过暧昧，有些刻意。甚至让人联想到了《游园惊梦》中两个女人的视线。女警带着蓝回蓝家，一路走一路走，看得人累，也体会着蓝那颗心一路颠簸。女警似乎扮演了一个救赎的形象，在蓝迷惘、忧伤、徘徊的每一时刻。但是这样的救赎很亲切，在寒冷的冬天更显温暖。蓝心里的冰解冻，那三两饺子进一步拉近了两人的距离。
老父亲开门的时候，愣住---亲手用钥匙打开了铁门---亲手关门，实际上是之后他心理变化的一个伏笔，从不接受到接受到遗忘过去。老母亲则和片头那个女人形象判若两人，内疚，可以改变一个人的性情。进门的时候灯光一直是不明朗的白，压抑的。最后女警离开时，灯光已经是比较神清气爽的了。赵季平的电影配乐总是很恰到好处，最后的那段音乐缓缓浮了出来，一丝一缕，温情中掺着那么点儿悲凉，想是在诉说这些年，这些人的生活、心情。
源于生活
《过年回家》是一部如此沉重的影片，张元努力地以尽可能平淡的态度来讲述这个故事，却使得观看影片的观众在揪心的同时不敢再直面那种惨淡的生活，因而在票房上遭受了前所未有的失败。但从艺术的角度来说，这应是一部成功的电影，至少，它表现了一种源于生活、揭示人性的创作真路。
最后，有必要将结局告诉大家，因为只有到结尾时观众们才能松口气：17年后，陶兰和17年前小琴去世的那个晚上一样，跪在了父亲面前。这次，父亲没有再骂她，他劝陶兰起来，说不要跪了，都在监狱里“跪”了17年了。
不唯美的电影，一样精致。因为张元的细心。
纪实风格
从张元的作品可以看出，他是一位偏爱纪实风格的导演。他说：纪实是电影最初的一个非常重要的形态。技术时代使人们渐渐淡忘了这一点。纪实意味着可以通过它直接看到生活中变化着的、正在消失或滋长的东西。对一个艺术家来说，最重要的事得保持他的真实。他最近的一部纪录片叫做《疯狂英语》，纪录的是周游中国带领百万人高喊英语句子的李阳。整个片子没有一句旁白，完全用镜头“说话”。引用张元的一句话：最好的电影其实有很多标准，但他们有一个共同点，就是都最有理想，最具艺术性、创造性和探索性。
法国著名电影表演艺术家、教科文组织亲善大使卡特琳娜-德纳夫向张元授予了由五个铜人组成的、象征着五大洲人民团结和平的奖杯。来自各国驻教科文组织代表团、电影界和新闻界的1000多人出席了颁奖仪式，并观看了这部电影。 故事片
《过年回家》是中国第一位真正意义上的独立电影制作人张元的近期作品。这部电影是张元在恢复了拍片资格之后的第一部故事片，不仅在威尼斯电影节捧回四座奖杯，在国内也破天荒地通过了官方审查。这位有过十年从影经验的导演，终于得以直面国内观众了。
低沉萧条
影片叙事平稳流畅，旧作中粗犷即兴的手法、低沉萧条的风格一扫而空。这个故事的进展不动声色，导演手法明快清晰，情节简洁而揪人。张元似乎十分冷静，影片中看不出来任何的浪漫主义或浮躁的东西，有些部分设计得十分精美巧妙，但让人感觉自然纯朴，毫不夸张。结尾部分感人至深，压抑多年的情感和悔恨一点一滴慢慢展露，这样大团圆的场面特别容易变成及其煽情的通俗情节剧，然而张元却控制得恰到好处，如同现实生活一样准确。与之前《东宫西宫》、《北京杂种》等影片相比，《过年回家》没有向以往那样受到评论界，特别是独立评论界的追捧，其原因之一是这部电影中不见了张元那种冷峻凌厉的锐气，反而多了一种向“常态”回归的倾向。因而这部作品通常也被认为是张元由地下走向主流，“浮出历史地表”的一个转折点。
尽管如此，我们仍不难在《过年回家》中发现第六代导演身上普遍存在的身份焦虑和认同困境。更为有趣的是，在一种胡乱的联想之下，发现影片所讲述的故事和张元本人的经历及其在现实中的处境有着惊人的相似，而剧中人物和情节的设置在多个方面构成了对“地下”“主流”“审查”等“张元”关键词的隐喻性说明。
“引子”是“归家”
影片中最主要的“引子”无疑是“归家”。因为五块钱引发的误杀，女主角在长达17年的牢狱服刑和改造后，因为其良好的表现被特许于年三十回家一次与家人团聚。但是由于时间的关系，现在的陶兰显然有些不适应阳光下的城市感觉。于是，在另一名女狱警的陪同，或者说牵引下，一段并不轻松的归家之旅开始了。在这里，张元并没有将焦点集中悲剧本身，而更为关心那一段回家——更确切的说是寻家的路程。而这无疑是张元本人心路历程的感性外化。
女子监狱
在悲剧发生之后，陶兰因为其所犯的过错来到了另一个社会意义上的家——女子监狱。这是一个具有意识形态意味的大家族，那里依靠对自由的限制，以及类似于“人间自有真情在”的说教和规程背诵来改造那些曾经犯过罪错的人。而那些人从某种意义上说，都是因为触犯了国家意志、做了权威规条中禁忌的事，对所谓的秩序造成危害的群体。而他们要重获自由，或者仅仅是及其有限的自由，都要依靠出众良好的表现才能实现。而陶兰正是在这样一种情况下在刑满前三年拥有了一次回家的权力。
事实上，监狱是对于国家电影审查制度的一种绝妙隐喻，它通过强制性的权力禁锢那些对主流话语构成威胁或颠覆的势力，以维持某种得到官方认可和支持的范本。如果说地下被禁电影就是一种触犯了禁忌的文本，那么它的必然结局便是在高墙铁窗的圈囿中封禁，而解禁的条件不是禁条的改变或赦免，就是无条件地接受和归降官方意识形态。这样，陶兰的归家之旅便在一个更深的角度成了导演张元本身的归家之旅。而其英文名“Seventeen Years”十七年监禁的意义则与张元首部电影《妈妈》到《过年回家》能够以西安电影制片厂的厂标在中国大陆公映间长达八年的时间跨度相对应。
回头来看，陶兰情感意义上的第一个家也具备相似的含义。影片开头陶兰于晚餐时晚归，受到母亲的责备。此时，父亲于正高和女儿晓琴若无其事的相互加菜。母亲于是停止了责难换女儿于饭桌坐下，向其碗内连加数筷炒蛋。这一场景告诉我们，这一重组的核心家庭实际上由两个部分组成：父亲一边和陶兰一边。父亲作为父权的形象化身是主流意识形态的真实反应，因而同时也是主流大众文化的一个象征。而陶兰在惯定用餐时间的晚归，显然具有某种冒犯的意味。
与晓琴相比，陶兰无心向学，只是想早点工作，因而她在电影中隐秘地承担着一个颠覆者或者越轨者的角色，这是“地下电影”的代名词。与此相对，晓琴显然是一个传统的归顺者。奇怪的是，晓琴的归顺却是一种无奈之举，她想用考上大学的方式逃离这个家，实际上是用一种主流认可的方式实现有限的自由。这儿，主流/地下/大众三者的关系被巧妙的放置于家庭关系的展现中。此后，晓琴在为自己辩解是曾说，“钱是在你枕头下找到的，人们只会相信是你拿的，而不会相信是我”。“地下”在“主流”眼中的受歧视地位以及它与“大众”的信任缺失（或难溶性）因此而鲜明。因而，陶兰的入狱实际上是父亲/家庭（主流）和晓琴（大众）共同造成的。
心态矛盾
影片中对于陶兰在监狱中生活的隔绝、心灵的折磨、青春的流逝、个性的磨损等等一概没有提及，这是张元对自己于体制内外流离、徘徊的不堪萃取。颇具意味的是，陶兰本人对于“归家”这一机会的心态是矛盾的，她一方面渴望重回家园，渴望得到父亲的接纳；一方面又因为曾经对于父亲造成的不可挽回的伤害而恐惧，宁愿“会监狱去”。很显然，张元对于“地下”和“秩序”的抉择也必然怀有同样的心情。在这里，李冰作为狱警队长，作为国家意志的执行者实际上成为了推动，甚至是完成向家庭回归的重要力量。她劝说陶兰千万不要倔强，应该为父母和朋友考虑。
在陶兰依旧坚持的情况下，她又以“国家”为措辞对陶兰施压，“你忘了这么多年我们是怎么教育你的了”“这是国家给你的权力，你想辜负它吗”。于是，陶兰的归家之旅始终在李冰的陪同和引导下进行，而我们也不断的听到那句“是，队长”的条件反射式的话语。主流力量的强大和个人对抗的疲惫，这似乎正是地下导演最终向主流靠拢的原因。电影中的一个场景极富象征意味:陶兰在穿越车流穿梭的拥挤马路时,表现出孩童般的惊慌、犹疑和躲避,茫茫然地处在一个无处可遁的境地。
回归自己
张元利用《过年回家》这部以寻家和回归为主题的影片来完成自己的回归已经有一段时间。《我爱你》被评论界广泛地讨论。有一些媒体感叹“原来那个先锋青年的形象已经变得渐渐模糊了。”我们似乎也能看到原来那个原来以自我为中心,书写着青春记忆中焦虑、困惑和宽容的张元在大众化的商业诉求中渐行渐远。但是，商业也好，艺术也好，那终究只是一个电影人对于自己工作的选择，我们能做的或许只是祝福每一个富有才华的导演在创作的道路上一路走好。 张元出道十年，可谓坎坷多磨，同时却于海外名声显赫。但他最苦恼的是，这七、八年间，他的作品一直被拒于电影市场之外，使他长期陷于不能与国内观众适时进行文化对话的“孤独”的困境。
时过境迁，张元在1998年春被国家广播电影电视局颁文恢复其导演资格。这样，经过两年的努力，张元浮出地面，先后完成了记录片《疯狂英语》（99年11月5日，获得意大利米兰国际记录电影节比赛头等奖），记实性故事片《过年回家》（同年9月，获得第56届威尼斯国际电影节最佳导演大奖以及意大利影评人最佳影片奖等三项奖）。作为第六代执大旗角色的张元，以主动拥抱时代现实的人文激情，迈出了坚实的步履，迎来了传奇式的文化凯旋；同时，这还标志着中国第六代新锐在国际空间又开拓出一片新的骄人的艺术辉煌。
张元坦诚地说：“拍《过年回家》的创作冲动，是在看一部专题记录片时，被其中的一个瞬间所激发的：几个犯人获得假释，与亲人相间时神态各异，却都分明表现出艺术所难于捕捉到的那种灵魂的真挚颤抖，令人久久难以忘怀。”随后，他便与妻子宋岱深入监狱采访，先后访问了二十多个杀人女犯人，其中就有如同影片中陶兰般的失手杀了亲人的。一次次访谈的积累，更唤起了他心中对这类犯人的某种悲怜情怀而不能自已。他说，十年来，自己一直在探索影象与真实的关系，仅有《东宫西宫》是个例外，采用了艺术雕琢并接近与唯美的笔触；而这一回，突然获得一种新的感悟，探触到以前不曾得到的现实的原汁原味，亦即生活的质感和深度。同时，这更是有感而发。张元说：“近期以来的中国银幕上，有太多的浪漫，也有太多的虚假和庸俗。现实，需要我们去面对、去回答的东西，实在是太多太多了。银幕，需要找到与观众倾心交谈的真实叙述形式。” 1999年的电影《过年回家》获第56届威尼斯电影节最佳导演奖
电影舞台艺术家协会最佳影片奖
意大利影评人最佳影片奖和国际天主教协会电影视听艺术组织最佳影片奖
新加坡国际电影节最佳导演奖
西班牙吉贡国际电影节最佳导演奖。

『捌』 张元的主要作品用哪些

张元作品年表：
1990：《妈妈》
获奖记录：1991年法国南特三大洲国际电影节评委会奖、公众大奖
1992年瑞士国际电影节导演特别奖
1993年德国柏林电影节青年论坛影评人奖
1993：《北京杂种》
获奖记录：1993年瑞士卢卡诺电影节评审委员会奖
新加坡电影节评委会奖
1994：《广场》（和段锦川合导，纪录片）
获奖记录：1995年日本山形国际纪录片电影节国际影评人奖
1995：《儿子》
获奖记录：荷兰鹿特丹电影节的金虎奖
1996：《东宫西宫》
获奖记录：阿根廷马格帕罗塔电影节的最佳编剧奖
1997：《钉子户》
获奖记录：日本HBF第3届“今日亚洲”录像纪录片大赛金奖
1999：《过年回家》
获奖记录：1999年第56届意大利威尼斯电影节最佳导演奖
2000：《疯狂英语》（纪录片）
获奖记录：意大利米兰电影制作人电影节最佳影片奖
2000：《金星小姐》（纪录片）
2003：《我爱你》
2003：《江姐》
2003：《绿茶》
2005：《看上去很美》
张元，满族，1963年生，江苏连云港人。1989年毕业于北京电影学院摄影系。
《妈妈》是张元的处女作，讲述了一位被丈夫抛弃，独立抚养大脑残疾儿子的年轻母亲的故事。儿子冬冬在六岁时患癫痫性痉挛，导致大脑损伤。从此，妈妈梁丹开始了艰辛的生活历程。她坚信冬冬的伤能被治好，并一次次试图唤醒沉睡中的儿子。她的努力给同事造成了很大的麻烦，也给她的追求者和前夫造成了很多不便。这是一个在平淡中演绎的催人泪下的感人故事。张元第一部作品所表现出的对社会边缘人群和弱势群体的人道主义关注以及其独特的叙事风格引起了国际电影节的强烈关注，使当时只二十五岁的张元成为国际知名的中国青年导演。
1989年张元从北京电影学院摄影系毕业后自筹资金开始了拍摄《妈妈》，这部被称为中国电影第六代的开山之作和陈凯歌的作为第五代的开山之作《黄土地》一样具有非凡的影像意义和精神意义。这部片子在1990年未经官方许可的情况下便私自参加法国南特三大洲国际电影节，并获得了评委会奖和公众大奖。此后影片一直被官方所禁。
1991年到1994年张元还拍过崔健的《快让我在雪地上撒点野》、《一块红布》、《最后一枪》等音乐电视，其风格诡异、表现手法前卫、极端，即使在今天看来它们依然像崔健的摇滚一样，具有强烈的反叛性和无可逾越性。
因为《妈妈》一片，张元得到了法国政府10万美元的奖励，然后他用这笔奖金拍了《北京杂种》。此片反映的是活跃在北京的一批摇滚艺术家的残酷的生存境况和萎靡不安的精神状态，由崔健、臧天朔、窦唯等出演，是中国第一部真正的摇滚电影。由于影片只涉及到摇滚事物的表像，使得本片文化精神底气不足，流于俗表。但在当时那种严峻、不安的创作氛围、环境来说，仅仅一个表像就足以让人欢呼雀跃。
1993年张元的《一地鸡毛》开机，因为《北京杂种》一片又私自参加日本东京电影节，引起官方的极大愤怒，上级主管部门发下“紧拍令”，所有影视机构不得与张元合作，同时电影制片厂撕毁出租灯光及摄影机的合同。关于这次“下马”事件的整个过程在张元的妻子宁岱的纪录片《停机》（原名是《关于一部被禁影片的讨论》）里有所记录。
《一地鸡毛》被迫停机之后，张元和段锦川合作拍摄了纪录片《广场》，一部被视为中国新纪录电影的代表作。此后张元又拍摄了《钉子户》、《疯狂英语》、《金星小姐》几部纪录片。
1995年的影片《儿子》是讲述发生在北京一个家庭内的真实故事。父亲的长年酗酒导致了这个家庭处于崩溃的边缘。母亲不得不利用业余时间外出教学，以补家用。她竭尽全力维护家庭的完整，但最终失去信心。对两个儿子来说，他们的父亲显然没有给他们做出什么好榜样，而他们对未来盲目的追求也使他们屡受挫折。剧中的主要演员均由故事中的原型扮演。影片获得荷兰鹿特丹电影节的金虎奖，评语是：“奖励其彻底的真实，奖励其对人物和观众的尊重，奖励其对中国电影的独特贡献。”
1999年对张元来说是一个具有特别意义的一年，他的《过年回家》获得了第56届意大利威尼斯国际电影节最佳导演奖，从此获得了国际上的地位和认可。同时这部电影也是张元第一部在国内获得公映的影片。从1989年毕业到1999年，漫长十年时间，终获导演“身份”，从地下浮出地面。
2003年，一年时间里，张元共拍摄了三部电影，看来张元在体制内拍片颇有些如鱼得水之势。不过三部电影里都倾注了大量商业元素（同时也保留了他一贯的艺术追求），但总体水平和锐气大不如从前，商业和艺术两手抓，两手都不硬。

『玖』 张元导演过什么电影

1.看上去很美 (2005)
2.绿茶 (2003)
3.江姐 (2002)
4.我爱你 (2001)
5.过年回家 (1999)
6.疯狂英语 (1999)
7.东宫西宫 (1996)
8.北京杂种 (1993)
9.妈妈 (1990)

张元 档案简介
1963年出生于南京。1985年考入北京电影学院摄影系，1989年毕业后未进电影制片厂工作。1990年自筹资金独立完成影片《妈妈》，成为该届电影学院毕业生的第一部作品。影片刚完成就遭禁。1991该片获准法国南特三大洲电影节，结果荣获评委会大奖和公众奖。1992年该片在爱丁堡电影节上获得欧洲影评人费普里希奖，被邀参加数十个电影节。他执导的第二部影片《北京杂种》也是一部独立制作的影片，同样也被禁演，他亦被禁止再从事电影工作，影片获取1993年瑞士洛迦诺国际电影节评委会特别奖。他为中国摇滚歌星崔健导演拍摄的音乐录像片《快让我在雪地上撒点野》获1991年美国音乐录像片年奖最佳亚洲音乐录像片奖。1993年他为崔健拍摄的另一音乐录像片《一块红布》在美国三藩市电影节上夺得了金门特别奖。1998年2月底，中国广播电影电视部发布解禁令，恢复张元参加国内影视片单位摄制影视作品的资格。

『拾』 《媳妇的美好时代》求主演资料

个人资料——
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自我评价——
如果我笑，我放声一笑；如果我哭，淋漓痛快；如果我沉默，心如静水 。
电影——
1989年《少年战俘》饰演：八斤 导演：杜煜庄 《往事》饰演：双胞胎兄弟“赵天明”和“赵天亮” 导演：何可可 《车站》饰演：良子 导演：霍耀良 1990年《战争子午线》饰演：山炮 导演：冯小宁 该片荣获：1990年中国电影金鸡奖导演特别奖，第4届东京国际儿童电影节日本电影评论家奖，第2届日本京都国际儿童电影节金奖。 1990年《妈妈》饰演：男一号“东东” 导演：张元（处女电影） 该片荣获：1991年11月获得法国南特三大洲电影节评审委员会大奖和公众大奖；1992年1月《妈妈》获得瑞士国际电影节导演特别奖；1992年2月获得柏林电影节最佳评论奖；1992年9月获得影英国爱丁堡电节欧洲影评人菲普雷希奖。 2001年《高原如梦》饰演：男一号“于小北” 导演：周友朝（职业生涯上的第一部电影） 该片荣获:该片获得2002年第八届中国电影华表奖优秀故事片奖、男演员新人奖（黄海波）。 2003年《惊涛骇浪》饰演：魏老兵 导演：翟俊杰 该片荣获:2003年第九届中国电影华表奖最佳故事片奖 ，2003年第23届金鸡奖最佳故事片奖 2004年《我的法兰西岁月》饰演：邓绍圣 导演：翟俊杰 2008年《欣月童话》饰演：朱德春 导演：林伟伦 2009年《决战刹马镇》合作演员：孙红雷、林志玲、刘桦、李立群、包贝尔
电视剧——（按拍摄关机时间倒序排列）
2010年《我的美丽人生》饰演：金波 导演：汪俊 合作演员：马苏 、李明启 2010年《将·军》饰演：许大胆 导演：郭靖宇 合作演员：陈数、杨志刚 2009年《媳妇的美好时代》饰演：余味 导演：刘江 合作演员：海清、林申 2008年《父亲的战争》饰演：关勇波 导演:马功伟 合作演员：李雪健、任泉 2008年《黑三角》饰演：男一号“石岩” 导演：余丁 合作演员：奚美娟、秦岚、高斯 2008年《江湖兄弟》饰演：男一号“唐豪强” 导演:张自强 合作演员:杜志国，叶静，何赛飞，甘婷婷2008年《新情义无价》饰演：男一号“韦康” 导演:赖水清 合作演员:潘粤明、舒砚 2008年《震撼世界的七日》饰演：姜辉 导演：赵浚凯、张子扬 2008年《美丽人生》饰演：李强 导演：郭靖宇 合作演员：李雪健 2007年《笑着活下去》饰演：男一号“杨文榜” 导演：澄丰 合作演员：姚芊羽、王琳 2007年《光荣岁月》饰演：邹大伦 导演：高希希 合作演员：陈建斌、朱媛媛 2007年《你的生命我的决定》饰演：孪生兄弟“张大力”和“张二力” 导演：曹东 新上海滩 丁力2007年《我在天堂等你》饰演：欧木鑫 导演：马功伟 合作演员：巫刚、罗海琼、赵小锐、阿斯茹 2007年《黑三角》饰演：石岩 导演：余 丁 合作演员：秦岚 2007年《追》饰演：蒋冬至 导演：郭靖宇、柏杉 合作演员：杨志刚、王媛可 王新军 2007年《柳树屯》饰演：申天亮 导演：李俊岩、刘居冠 合作演员：柏青、尚大庆、范志博、鞠庆洲、刘向京 2007年《石头、剪刀、布》饰演：徐涛 导演：陈奕名 合作演员：姜武、许晴 2006年《新上海滩》饰演：丁力 导演：高希希 合作演员：李雪健、孙俪、黄晓明 2006年《唐山绝恋》饰演：男一号“周海光” 导演：钟少雄 合作演员：李雪健、张延 2006年《石破天惊》饰演：男一号“魏光亮” 导演：张绍林 合作演员： 刘之冰、王茜华、孙思瀚 2006年《牵手人生》饰演：男一号“马文仲” 导演：范建国、汪群娅 2005年《唐山大地震》饰演：男一号“周海光” 导演：钟少雄 2005年《合同爸爸》饰演：劳仲华 导演：—— 合作演员：朱晏、崔弈 2005年《21大厦》又名：《哭也不流泪》饰演：男一号“谭小亮” 导演：袁军 合作演员：李小冉、王姬 2005年《凤求凰》饰演：男二号“桑濮” 导演：王亨里 2004年《谍战之特殊较量》饰演：邱枫 导演：钟少雄、何树培 合作演员：唐国强、潘虹、田海蓉 2003年《福星高照猪八戒》饰演：男一号“猪八戒”“影子猪” 导演：梦继、王永 合作演员：韩雪、王学兵、范冰冰、黄海冰、胡可、孔琳 2003年《台湾海峡》饰演：男一号“李子奇” 导演:张绍林 合作演员:孙海英、赵有亮 2003年《再见扎德勒》饰演：男一号“高原 ” 导演:刘艳臣 该片获得2003年中国电视剧“飞天奖” 2002年《武圣关公出解梁》饰演：吕龙 导演:张绍林 2001年《激情燃烧的岁月》饰演：石林 导演：康洪雷 合作演员：孙海英、吕丽萍 1998年《表演系的故事》饰演：王新明” 导演：彦小追、陈邑 1992年《北洋水师》饰演：少年“林泰曾” 导演：冯小宁 获奖经历——
2003年因出演《惊涛骇浪》荣获第二十三届金鸡奖最佳男配角提名 2003年因出演《高原如梦》荣获第九届中国电影表演艺术家学会"金凤凰"奖 2002年因出演《高原如梦》荣获第八届中国电影"华表奖"最佳新人奖 2002年因出演《高原如梦》荣获第九届"大学生电影节"最佳新人奖 1999年编剧小品《枪声从未响起》荣获大学生艺术节小品一等奖 1998年主演小品《的哥》荣获全国第四届电视剧小品大奖赛专业组二等奖
最新角色及老蔫印象
小人物的故事，总是会得到最广泛电视受众的共鸣。《媳妇的美好时代》大赚收视率后，其“美好系列”第二部《我的美丽人生》也于8月14日起在央视一套和视频网站奇艺上同步每天两集联播。 该剧涉及婆媳关系、保姆、房子、爱情、物价等话题，再一次把镜头对准平常百姓的生活。 在《媳妇的美好时代》中，黄海波饰演的角色是余味，是那种很有主见很有想法的人，属于智慧型男人。游走在媳妇和母亲之间，每每都能化干戈为玉帛。 相比之下，黄海波此番在《我的美丽人生》中扮演的金波，则是有点老实过头，谁都可以欺负他。由于在母亲的强势教育下长大，自小跟随母亲在各个打工的家庭生活，食百家饭，成长为都市男人的“金波”是一个唯唯诺诺、不敢表达真实情感、男人的外表、女人的内心的“怂男”。黄海波(右一)《我的美丽人生》剧照