Ⅰ 1984年的电影 杀夫 在哪可以看
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Ⅱ 台湾最早有一部电影,男的是位屠户,因家暴被女人杀了,片名叫什么
杀夫 杀夫 (1986)
导演: 曾壮祥
编剧: 李昂 / 吴念真
主演: 夏文汐 / 白鹰 / 陈淑芳 / 章非
类型: 剧情
制片国家/地区: 台湾
语言: 汉语普通话
上映日期: 1986-01-24
片长: 100分钟
又名: The Woman of Wrath
杀夫的剧情简介：
故事讲述主人公林市幼年期间丧父，而母亲则被日军强暴后自杀身亡。籍此，她由叔叔抚养长大。由于生活困难，林叔为减轻生活负担，而将年轻的林市嫁给了屠夫陈江水，结果粗俗的江水新婚之夜就对林市施暴。林市不懂世事，往往依赖邻妇罔官的言论为社会标准。她虽然无法忍受江水的粗暴和虐待，但为了能勉强生存下去，也只好如同大多数同时代的家庭女性般地认命，试图暂时求得温饱，并以能打入村中妇女小社会为满足。罔官守寡多年，心态狭隘，经常与媳妇和彩发生争执。某日里因和彩揭穿她私通阿吉的情事，羞愧难当就忿而上吊，结果就被江水救下。结果她却因心理不平衡，转而怨恨江水对她的冷淡，故恩将仇报四处散播林市夜间房事时哀叫，结果林市不巧听到。但江水听到后，在夜间强迫林市发生性 行为时更要逼迫着林市哀叫，林市忍痛不叫，却遭来了更疯狂的虐待与施暴。江水在林市身上得不到性欲的满足，就更加兽性地虐待她，不给她饭吃。结果林市在饥迫之下四处寻求工作讨饭，恍惚中昏倒在路旁，江水倍觉受辱，就索性将林市带到了猪灶，企图以猪灶之恐怖迫她就范，结果林市当场就被吓晕，由此神情更为恍惚。但兽性的江水却仍不肯善罢甘休，还要对林市发泄兽欲，并污言秽语地辱骂林市死去的母亲。最终，林市在精神恍惚下，用杀猪的屠刀杀死了陈江水。虽然林市以暴力的手段为自己的权益做了一个了解，但她仍旧无法得到法律与乡民们的同情，她被示众后按律处死，而她悲惨、不幸的一生，也只能在一个道德悲剧中落寞地结束。
Ⅲ 谁有夏文汐主演的《杀夫》还有一些她的电影地址或者直接可看都行 [email protected]
夏文汐主演的有一部艳片《唐朝豪放女》 男主演是万梓良 值得一看 她演的是鱼玄机
Ⅳ 谁有香港悲剧电影二奶村杀夫观看 顺便说下剧情
酒楼领班方绮文与装修工人邵桂生结婚十馀年，夫妻眼见内地经济起飞。桂生与绮文之兄长方强回乡开设装修工程公司，生意且蒸蒸日上。桂生在管工亚茂的介绍下认识失婚少妇亚玉，并安排玉任文员助理，玉美丽且善解人意，使桂生渐渐爱上玉并与她同居。绮文发觉桂生形迹可疑，遂向方强严询而得知真相，绮文妒火中烧，遂辞工回乡向桂生大兴问罪之师… 玉为讨好绮文，对她百般迁就，三人虽同床共枕，但夫妻间的鱼水之欢玉全让於绮文，绮文终被玉所感动，二人更以姊妹相称，让桂生享齐人之福。其实绮文强抑心内悲情，委曲求存。后夫妇回港谈判，绮文力劝桂生离玉，被桂生所拒，并提出离婚而娶玉，绮文闻言悲恸难过，精神崩溃，乘桂生熟睡之，挥力狂刺桂生至死后从十八楼跃下自杀，揭发一幕人间悲剧…
欧阳震华的另一部激情戏作品《二奶村之杀夫》（又名《路边的野花不要采》）用了大部份的时间来铺陈剧情，真正意义上的激情戏集中于一场，由欧阳震华与饰演他情妇的女演员共同完成，该场戏女演员有较为大胆的裸露，但欧阳震华并不是一个“以色夺人”的演员，所以他没有选择直白的裸露，而是以眼神及动作去演出那种激情的感觉。欧阳震华在此片中的角色也与他日后的招牌戏路背道而驰，演的是一个在老婆与情人间一脚踏两船最后被精神崩溃的妻子所杀的“烂仔”角色。
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杀夫倒是没见资源，目前就可能找到的是《唐朝豪放女》
Ⅵ 请问谁有夏文汐主演的《杀夫》还有一些她的电影地址或者直接可看都行。
分布于中国、西伯利亚南部、
Ⅶ 古代电影杀夫
定之爱
导 演：望月六郎
类 型：剧情
主 演：杉本彩，中山一也，阿藤快，江守彻，内田裕也
片 长：109分钟
Ⅷ 求一部台湾杀夫类的电影
杀夫记，小时候看过，现在不好找了！
Ⅸ 欧阳振华杀夫人肉餐电影
西环浮尸 国语 1995
导演：林义雄
国家/地区： 中国香港
别名：香港重案实录之西环浮尸/杀嫂奇案
主演： 欧阳震华 钟淑慧 吴毅将 卢敏仪 杨玉梅
简介： 是有关每一个凡夫俗子都曾有过的经验.这是一部情节离奇,但富涵喜剧风格的惊悚片.本片所要表达的是,现实生活中一般人皆认为理所当然的友谊及幸福,在撕扯掉文明的面具之后,其实皆只是虚幻的假象,野蛮及暴戾才是深藏核心的本质.极度的感情用事,必会引发一股疯狂的能量,而这也正是本片的创作源起.
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《熟女杀人事件》
导演:平山秀幸
编剧:郑义信
主演:原田美枝子、倍赏美津子、西田尚美、室井滋、香川照之
类型:喜剧、惊悚
制片国家/地区:日本
语言:日语
上映日期:2002-10-19
片长:119分钟
又名:主妇杀人事件
讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆