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导演:张彻
编剧:张彻/倪匡
主演:姜大卫/陈美龄/杨志卿/狄龙/石天
类型:剧情/爱情/犯罪
制片国家/地区:中国香港
语言:汉语普通话
上映日期:1973-04-20
片长:113分钟
又名:GenerationGap
该片讲述了1970年代初的香港。富家子弟凌希(姜大卫)对父亲所指的出国念书、将来做体面人之路无半点兴趣,他看重的是与女友辛蒂(陈美龄)在一起及鼓捣汽车时的无忧无虑,父亲几次试图劝服无果后表示理解,但警告他将来不要后悔。辛蒂有一个更为固执的父亲,虽然她是天生的歌手,父亲却严禁她唱歌,更难以接受不满16岁的她身边时刻有个“流里流气”的“阿飞”。某事令辛蒂再也无法忍受父亲,她逃离到凌希家,但凌希父亲早有明确态度,这个家不欢迎未成年少女。不感沮丧反觉是种解放的凌希和辛迪找了间陋室租住了下来,两人一个在夜总会唱歌一个在汽车修理厂做工人,日子虽然辛苦,却因有美好的未来可憧憬令他们更加相爱。但他们将一切想的太过天真。

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《十万火急》是由罗伯·科恩执导,西尔维斯特·史泰龙、艾米·布伦尼曼领衔主演的惊悚动作片。
影片讲述了已被革职的前救生队队长勒杜洛在海底隧道因爆炸而被封闭,很多无辜市民被围困后,孤身冒着生命危险进入隧道拯救众人的故事。该片于1996年12月6日在美国上映。

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1981年由王钟执导,郑则仕、王钟、梁鸿华、吕良伟、王青、黄柏文和龙天生等主演的《冲锋车》,是一套令观众惊奇的动作片,且结合了喜剧、悲剧和苦甜的情节。
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导演:周旭江
编剧:徐虾
主演:顾媚/杨帆/邢慧/雷鸣/常枫
类型:悬疑
制片国家/地区:中国香港
语言:汉语普通话
上映日期:1972-03-24
片长:75分钟
又名:TheBridefromHell
这部古代恐怖片为周旭江导演,徐天荣编剧,由70年代著名青春女星邢慧、小生杨帆主演,并有一代歌后顾媚客串。故事描述,青年商人聂云鹏(杨帆)与冯爱娇(邢慧),及仆人大火子与婢女魏银儿双双成亲,众人皆欣羡其主仆艳福;却原来冯实是封阿奴冤魂附体,二十年前家中遇盗,父母被杀後,强盗更将其奸杀,而此杀人劫宝之巨盗,即为聂之二叔仁厚及其友人王长寿、金如山等.

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这天无数往来于曼哈顿与新泽西州的海底隧道的美国民众像往常一样在隧道内抱怨着交通堵塞,岂料死神正在步步逼近。隧道内一辆装满化学物品的卡车意外发生了爆炸,强大的冲击力使得隧道坍塌了,出入口都被堵死了。此时,隧道内一片火海,弥漫着有毒烟雾,河水也在不断涌进,无数无辜的市民们能做似乎只有等死。
救援队其实早到了,然而隧道被封,里面的有毒烟雾肆虐,救援人员迟迟不敢贸然动手。十万火急之际,出租车司机、前救援队队员骆查(西尔维斯特•史泰龙SylvesterStallone饰)挺身而出了。他从通风口爬进了隧道,他稳定住了隧道内众人的情绪,带领大家开始了生死逃亡。

『柒』 十万火急
发 音:shí wàn huǒ jí
英 文:Hundred thousand as rapid as a fire
释 义:形容事情紧急到了极点。多用于公文、电报等。
出 处:老舍《赵子曰》:“赵子曰的脑府连发十万火急的电报警告全国”
用 法:偏正式;作谓语、宾语、定语;形容事情紧急到了极点
示 例:启奏陛下!鸡鹿寨十万火急,羽书传到长安,请圣裁。(曹禺《王昭君》第二幕)
近义词:急如星火、迫不及待
反义词:慢条斯理
编辑本段同名电影·1 香港
监制: Mona Fong 导演: 杜琪峰 To, Johnny 主演: 陈启泰 方中信 刘青云 刘松仁 黄浩然 刘晓彤 李若彤 黄卓菱 类型:动作惊悚 片长:108分钟 地区:香港 年份:1997 制作公司:Cosmopolitan Films 发行公司:邵氏兄弟(香港)有限公司 [香港]
剧情简介
《十万火急》电影剧照(20张)刘青云是一个消防队小队长,人称”老总”,实战经验丰富的他认为实践与理论是截然不同的两码子事,救人才是硬道理.那些所谓的规条在关键时候只会缚手缚脚.为了救人,他会不惜犯规以身冒险。正因为这样的工作态度和梗直的作风,让他迟迟得不到晋升的机会。而新调来的的上司方中信则是个严守规条的人,对下属要求极其严格,人称”倒霉星君”.李若彤是一个医生,在一次现场抢救伤者的过程中,认识了刘青云.爱情受挫的李若彤在与刘青云的交往中渐生情愫. 一次超大规模的火情发生了,整个消防队陷在火场之中无法脱身.是墨守成规,还是奋勇向前?他们如何能凭借自己的勇气和智慧逃出生天呢?
剧情点评
《十万火急》由杜琪峰、韦家辉联合监制、游乃海编剧、游达志任执行导演。杜琪峰携同刘青云、李若彤、黄卓菱、黄浩然等杜氏电影的基本班底联袂打造而成。本片在一定程度上也被认为是“银河映像”集体亮相的创业之作。影片以灾难片的形式真实再现了香港消防队员的生活,是香港电影中罕见的宏扬集体英雄主义的作品.影片处处体现出香港电影的人情味道,在简陋的制作条件下,拍摄出异常真实的壮观场面。杜琪峰在片中展现的刻画群像的能力,对大场面灵活的调度、和昂扬的英雄主义激情,使他再度获得金像奖最佳导演提名,从此确立了其在华语电影导演中的位置。导演采用的自然平和的叙事手法,让影片更具亲合性,更能让普通观众所接受。无论是一起喝汤还是打趣刘青云和李若彤之间关系的段落,都彰显了一种人与人之间的温情。而消防队员在火场中所表现出的合作无间以及遇到危难时的争先向前,更体现了团队间的亲密之情。刘青云的勇敢自信,方中信的沉稳,黄卓菱坚强果断而不失女性之温柔和黄浩然的激情都很立体地展现于观众眼前.这份在杜琪峰电影中难得一见的平民视角为影片后段的高潮迸发做足了积累和铺陈,使得最后的高潮段落更显力量和冲击力. 在一部传统的商业动作片中传达了非常主旋律的讯息而没有丝毫造作,是一种真正的大家风范。更为难得的是影片在丝毫没有借助于电脑特技的情况下,完全依靠电影人的勇气和智慧创造出震撼人心的火场效果,从这一点上而言就值得尊敬和褒奖.
编辑本段同名电影·2 美国
外文名称 Daylight 更多中文片名: 龙出生天 更多外文片名: Alagút a halálba.....Hungary Daylight - Trappola nel tunnel.....Italy Daylight - paniikki tunnelissa.....Finland Daylight: pánico en el túnel.....Spain Dgis sinatle.....Georgia Günisigi.....Turkey (Turkish title) Luz del día.....Venezuela Pânico no Túnel.....Portugal Svetloba.....Slovenia Tunnel de lenfer.....Canada (French title) 导演: 罗伯·科恩 Rob Cohen 编剧: 莱斯利·博希姆 Leslie Bohem ....(written by) 主演: 西尔维斯特·史泰龙 Sylvester Stallone ....Kit Latura 维果·莫特森 Viggo Mortensen ....Roy Nord 丹·哈达娅 Dan Hedaya ....Frank Kraft 影片类型: 动作 / 惊悚 / 剧情 / 冒险 片长:115分钟 /澳大利亚:110分钟 / 德国:110分钟 国家/地区: 美国 上映 1996年 对白语言: 英语 色彩: 彩色 幅面: 35毫米遮幅宽银幕系统 混音: 数字化影院系统 MPAA评级:Rated PG-13 for disaster-related peril, death and destruction. 级别:Singapore:PG / Portugal:M/12 / Argentina:13 / Australia:M / Chile:TE / Iceland:16 / Norway:15 / Sweden:15 / USA:PG-13 / Finland:K-12 / Spain:13 / Canada:PG (Ontario) / UK:12 / Germany:12 / Iceland:14 / South Korea:12 制作成本:$80,000,000 (estimated) 摄影机: Arriflex 535 and 435 Cameras, Arriflex Lenses 摄制格式: 35 mm (Eastman) 洗印格式: 35 mm 胶片长度: 3200 m
剧情简介
梅德琳·汤普森近来的日子过得糟透了,她写的舞台剧卖不出去,连交房租的钱都捉襟见肘,寓所里蟑螂到处爬,连衣柜里也躲进了大老鼠。一出门,又碰上塞车,连接曼哈顿岛和新泽西的海底隧道被大小汽车堵得水泄不通。她好不容易进了隧道,谁知更大的麻烦接踵而至。 一场交通意外引发了一场严重的爆炸,一群无辜的市民受困于纽约市的隧道中。霎那间,隧道里一片火海,烟雾弥漫。巨大的水泥断板及扭曲的金属块遍布...
幕后花絮
·史泰龙的儿子塞奇(Sage Stallone)也出现在本片中; ·导演罗伯·科恩在影片开始客串了一位和维果·莫特森在一起的商人; ·在影片上映的同一年,真正的纽约城的急救服务(EMS)淡出人们视线,这项工作被纽约消防队接手; ·史泰龙在片中佩戴的是沛纳海(Panerai)牌手表。
『捌』 十万火急的影片评价
《十万火急》由杜琪峰、韦家辉联合监制、游乃海编剧、游达志任执行导演。杜琪峰携同方中信、李若彤、黄卓菱、黄浩然等杜氏电影的基本班底联袂打造而成。本片在一定程度上也被认为是“银河映像”集体亮相的创业之作。影片以灾难片的形式真实再现了香港消防队员的生活,是香港电影中罕见的宏扬集体英雄主义的作品。影片处处体现出香港电影的人情味道,在简陋的制作条件下,拍摄出异常真实的壮观场面。杜琪峰在片中展现的刻画群像的能力,对大场面灵活的调度、和昂扬的英雄主义激情,使他再度获得金像奖最佳导演提名,从此确立了其在华语电影导演中的位置。导演采用的自然平和的叙事手法,让影片更具亲合性,更能让普通观众所接受。无论是一起喝汤还是打趣和李若彤之间关系的段落,都彰显了一种人与人之间的温情。而消防队员在火场中所表现出的合作无间以及遇到危难时的争先向前,更体现了团队间的亲密之情。勇敢自信,方中信的沉稳,黄卓菱坚强果断而不失女性之温柔和黄浩然的激情都很立体地展现于观众眼前。这份在杜琪峰电影中难得一见的平民视角为影片后段的高潮迸发做足了积累和铺陈,使得最后的高潮段落更显力量和冲击力。在一部传统的商业动作片中传达了非常主旋律的讯息而没有丝毫造作,是一种真正的大家风范。更为难得的是影片在丝毫没有借助于电脑特技的情况下,完全依靠电影人的勇气和智慧创造出震撼人心的火场效果,从这一点上而言就值得尊敬和褒奖。
现在再来重看《十万火急》,更能显出昔日港片的淡定从容。故事是很普通的消防员的工作和生活,如果在内地,很容易就被弄成高大全的“主旋律”。但在杜琪锋手下,用了难得的平民视角,一切从容道来。其实第一次看这部电影的时候感觉很像TVB的电视剧,TVB也有很多这种以纪律部队为题材的电视剧,一个团队的几个主角,破案(治病、救火……)的过程里穿插纠缠不清的爱情。杜琪锋是从TVB出来的,应该非常熟习这样的套路。他把类似的故事结构压缩在了短短90多分钟的电影里,不但不显得局促,而且随着几个小故事的平稳展开,让观众的情感逐步培养累积,到最后纱厂大火一场的高潮迸发并迅速完结,让人看得热血沸腾、酣畅淋漓,真正有一种大家风范。《十万火急》的大家气度,是透过一种平民的从容视角体现出来的。电影的主角消防员在火场是救人英雄,但在平时,也是生活里的普通一员。他们也有自己的喜怒哀乐,穿插的几个小故事,就很全面地反映了他们的生活全貌。刘青云跟李若彤的爱情因工作而起,同时也是商业电影必须的主线之一;方中信的一段故事让他回归亲情;黄卓菱则在工作过程中领悟到新生命的重要性;黄浩然的身上既有父子情深,也有新人对自我的超越过程……这些故事其实并不只发生在消防员身上,我们每一个凡人经历的都大同小异,问题只是我们能否都能如这群消防员一样勇敢地去面对。所以在这些琐事上,电影也都传达了非常正面的信息。琐事如此,性命攸关的大事更不必说。“救得一命是一命”,单从这一句宣传海报上的话,就可以知道电影彰显的是英雄主义。古装片里身怀绝技的大侠可能离普通市民很远,但在这样一群跟我们一样活着的消防员里,英雄的行为丝毫不比虚构的大侠逊色,而且感受起来更加实在。杜琪锋在一部传统的商业动作片里,传达了可以说是非常“主旋律”的讯息,并且没有丝毫造作之感,实在非常难得。电影诞生在1996年,政治上的因素已经开始影响市民生活,移民潮风起云涌。电影带出的直面困难的态度,在当时应该能够给港人某些启示。杜琪锋是拍群像戏的高手,奠定经典地位的《枪火》自不必说了,去年的《PTU》同样出手不凡。当然,在《十万火急》诞生的时候,银河映像的冷峻风格尚未成型,所以一切都是看起来很自然平和的叙事手法,也许这样的手法更能让普通观众接受。虽然手法平淡无奇,但同事间的亲密感情还是溢于言表,无论是一起喝黄浩然爸爸的汤还是打趣刘青云跟李若彤的关系,都充满了一种人与人之间的温馨。而在救火救人的行动过程中,大家的合作无间,遇到危难都争先向前,更体现了团队间的亲密感情。群体离不开单独的个人,如前文所述,电影通过穿插的几个事件,再加上在行动中的举动,就很立体地塑造了几个有血有肉的主角,如刘青云勇敢而自信,方中信的沉稳略带保守,黄卓菱坚强果断又有女性柔弱的一面,黄浩然充满激情和积极向上……从《十万火急》可以看出,生活中的英雄未必十全十美,他们甚至有这样那样的缺点,最为突出的就是不会墨守成规,只要他认为是对的,为了救人或者锄恶,有时候也不得不违反法规。同样是刘青云塑造的形象,我很容易就把《十万火急》里的他跟《冲锋队之怒火街头》里的他作对比。可以说这两个形象是非常相似的,都是那种遇到困难勇往直前的热血汉子,一个为了救人会不惜孤身犯险,一个为了枉死的手足对上司大打出手。或者在顶头上司眼中,他们不是一个好下属,老是惹麻烦,但在同事之中却格外受欢迎。其原因归根到底,应该还是“人性”两个字。在死板的教条和法规的衬托下,充满人性的英雄不仅受身边同事的欢迎,也同样受电影观众的欢迎。褒颂这样的带人间温情的英雄,才是顺应普通观众的需要。所以在电影中身为领导的方中信一开始和下属不太融洽,他是那种相对保守的人,但在刘青云的感染下,也学会了变通,也正是变通,才使得整个团队逃出生天,使电影有个happy ending。同是反传统的英雄,我还记得很深的一部电影是郑浩南主演的《救命宣言》,影片里的郑浩南只是一个没有地位的实习医生,但是他自信地为心爱的李嘉欣做了超高难度的手术,把爱人从死神手里救出。象类似这样的充满自信心的形象,在今天的港产片中我再也找不到,我所能看到的只有惶恐,只有被命运操控的棋子,只有不可预知的未来。这也许正是现在香港人的写照,但惶惑不前的时候更需要激励人心的作品。

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