血泪仇电影免费看

① 血泪仇的《血泪仇》的写作经验

常常有人向我提出一个问题时，我不知道怎么回答才好；常常又有人和我东扯西拉的谈了许多话后，向我说：“咱们今天还谈出一些东西。”(自然，这常有客气的味道在。)我缺乏总结与条理的说明能力，我不会写文章。这是我很大的缺点，非得下决心努力学习不可。接到《解放日报》副刊部的来信，要我写一篇《血泪仇》的创作经验，好些时候，好像一块放不下的大石，压在我的身上。想来想去，只把我能想起的，实实在在的情形，乱七八糟的写出来，担当不起《写作经验》的四个字。写剧本，有先指定了主题，然后根据那个主题，搜集材料，观察事物，也有先有了受感动的人物与事物，觉得把它写出来，就可以表现一个什么主题的。我自己觉得后者有把握。
如果严格的说来，一个剧本的写出，基本都是靠着先有材料的。因为无论那一个剧本，不管是以什么为主题，都是表现生活的，生活是剧本的血肉，是最基本的材料。比方现在号召我们写一个关于开展卫生运动的剧本(先有了主题)，于是我们抓紧学习卫生常识，又从报上看到老百姓怎样不讲卫生，怎样的固执迷信……(临时材料)不一定就能很生动的写出一个关于开展卫生运动的剧本来。因为表现老百姓的不讲卫生，固执迷信，又要表现老百姓应当怎样的讲卫生，就非得从他们的具体生活中表现不可。要是对于他们的生活不熟悉，单凭表皮上知道的一些，罗列出几个场面，生硬的让剧中人轮流着替作者讲演，这样的剧本，就不会收效很大的。如果你靠上边的临时材料，居然写出一个很生动的、关于开展卫生运动的剧本，那不成问题，是因为你对老百姓的生活相当熟悉，因此只要得到材料，就能从他们的生活中表现出来。《血泪仇》的材料，是我过去(在旧社会生活时)和后来在生活中看到的听到的(报章杂志里看到的，也算听到的)许多人物与事件。它们，本身有些就刺激我感动我，有些是经过我的脑子，推动和想象，变成了刺激我感动我的东西，过去在旧社会里，我不仅看到听到人家的被压迫受痛苦，我自己就是其中的一个。看到听到谁个被压迫受痛苦，一定同时就看到听到有人在压迫人残害人。可以说《血泪仇》是使我憎恨、怜惜、悲伤、激愤、愉快、赞美的一部分人物与事件，组织结合起乘的东西。世上没有而且不会有的人物与事件，我是不写的，世上的一些人物与事件，不刺激我，不感动我的，我不写。《血泪仇》里那些遭难的人物与事件，当我听到的时候，有的使我难受，有的当时我就掉泪了，有的我设身处地的替他想，想象到他们的悲哀情景，不由得也掉泪了，至于当我写作的时候，那些受难人的情景和哀鸣，在我脑子里演映与哭诉时，我自己 禁不住滚滚泪下，常常滴湿了稿纸，有时兴奋到不得不放下笔，躺一会儿。我写东西的时候，不爱旁边有人，因为我写东西的时候，嘴里就哼哼起来了，有人在旁边，觉得怪难为情的，感到是一个很大的束缚。过去的储蓄，和新近得到的许多材料，里边有黑暗的，光明的。把这些围绕在主要人物身上，虽然在我们中国的现实里有的是，但是为了把它形成一个整体的结合，变成一个故事，而且还要红火热闹，可让我费脑筋啦。又要求近情近理，又要求红火热闹，又要求情节联系，一贯到底，因此在没有动笔之前的构思，真是一件吃力的苦事，这么觉得不合理，那么觉得没有味道，想了又想，变了又变，好容易想出一个轮廓?把主要人物记下来，最后计划出一个我自以为很有劲的收场了，才有信心拿起笔来。红火热闹是任何戏的基本条件。红火热闹不是单指令人欢乐的东西，凡是让人受感动的，不管是使他笑，使他哭，使他愤怒，都算让他红火热闹了。常在戏台下，见观众看戏看得一把鼻涕一把泪，但他向左右的人说：“美！红火的太！”这是指有内容的东西。至于有些东西，单靠形式的华丽、跳跃、耍滑稽等，他会让人觉得红火热闹，但那只能给观众一时的印象罢了。
主题的新鲜进步有积极性，很容易想出来，把材料组织结合后，变成故事，也比较容易，最难的是，怎么样用生活的人，生动的事件，把那个故事充实起来。往往有些东西，单听介绍他的主题与故事时，觉得很好，等到把实际的东西看了以后，又觉得并不好。我自己往往想到一个故事，里边表现一定的主题，向周围的同志谈出来，都说不坏，鼓励我快写，有的我写了，有的勉强写出来，它就不好，有的经过很多的时间才写出来了，有的一直到现在还没有写。这因为主题仅仅是理论概念，想到的故事，仅仅是浮面的东西，没有相当的现实生活衍变它，就不敢下笔，即所谓心有余而力不足。
有了腹稿，并且记下人物与事件的大纲，开始动笔了，更多的问题就来了，想不到的事情多得很呢。我写《血泪仇》的时候，有些地方，如果是勉强的写出来，总觉得不象，或者不太象，于是我要我对那些事物清楚的人谈，或者自己观察和剧内大体相同的人，看他是怎样的形容和举动，肯说什么话。这里边有些虽然是直接属于导演和演员的事。但是写剧本的人，搞不清楚这些，就写不出东西来，会把导演和演员弄得没办法的。剧本上所写的东西，应当是“如见其人”，“如闻其声”.《血泪仇》是一个长大的剧本，因此我在写的时候，主观上经常注意着，在前一场里，埋伏下后一场的变化，这样不断的联续，提起观众的注意力，引起观众对剧中事物的关心，觉 得看不到底心不甘。怛也不敢“浅漏天机”，指出了下一场是什么，而应当是，让观众关心到 “这事物倒怎么了结呀?”的过程就行啦。老百姓看戏时，肯说这样的话：“这戏好，能拉住人”，“这戏把我钉住了。”
我们在这六、七年当中，运用旧形式，写新内容的剧本，大小有几十个了，有秦腔，有曲子小调。每次从写剧本、导演，一直到演出后的不断的改正，为了加强现实性，不时和旧形 式肉搏斗争。觉得在写剧本时，有一件事，要牢牢的把握好，——运用旧形式，最容易犯镶 框子的毛病，把某个旧剧当棋子，硬把新人新事塞进去，那一定牵强附会，不合情理。有的 是把许多旧剧的场面，联结起来，串上了新的东西，这和前边的结果差不多。有的虽然不像 上边那样，但是把旧形式那一套表现方法，原封不动的运用，这也不会真实的。因此在写剧 本时，切记在脑子里不要架起一个框子，一定要用所写的新内容，畅流发展，不让它受桔， 桎。这样内容与形式就发生矛盾了，能克服一点，就发挥一点创造。
旧形式里的剧中人，替作者说话太多，这最显著的表现在独白与旁白上，《血泪仇》里，我没有用一句独白，这是我有意识有目的的一种试验，并不是否定独白。我觉得独白，用之于表达某人当时的心理与感情，精而少的用一下是可以的，如果完全是替作者介绍剧情与人物的独白，那是非常枯涩的，那是一条便宜路，走多了会减少戏剧的表现力的。常见台上独白很长的时候，台下观众象一窝蜂似的，嗡嗡起来了，有些人在这时候买粽子、吃凉粉去了。旁白的运用，更要恰当，最容易把对方凉凉的摆在台上，甚至把对方隐灭了，至于用旧形式里的上场对于下场诗，更是生硬不可用的东西了。不用独白与旁白，还要把剧中人物故事介绍清楚，结构就比较更费力，克服这些困难，就不得不多表现，多采取现实手法了。
戏剧是完全靠语言表达人物与事物的，戏剧里的文字，只是语言的符号，写《血泪仇》的时候，我时时刻刻检查，看是不是无意中用了旧戏里的那一套，成熟的而又是陈旧的语句，这是利用旧形式最肯犯的毛病。我自己打破这个东西，是经过相当过程的。同样的意思，因为成份身份的不同，说话的口气也不同，所谓什么人说什么话，这不单是指说话的意思，还有一个说话的口气，也是很重要的。所以剧中人的语言一定要象那人的意思，也象那人的口气。象那人的意思，是比较容易的，象那人的口气，就得相当的生活经验不可。象不象，是剧本基本条件之一。再一个就是红火热闹了。(使人感动)谁也不能任何生活，都有相当体会。不过，生活相当丰富的人，把剧中人，有的能写得象，有的感到写得不象，而生活体会太差的人，往往连自己写得不象都感觉不到。我是一个小资产阶级知识分子出身的人，我写《血泪仇》里那个遭难的贫农老头子王仁厚时，他的一举一动，一言一语，我常在玩味，我所写的他的语言，是不是我的意思代替他的意思?(这就更不对了)
我最怕在活人的口里，说出了文章笔法的语句来。写文章是靠语句说明一切，传达一切。而人们的表情动作，有的简直就代替了话，有的起着接连上下句的作用等，如果拿着笔，在纸上写剧本的时候，忘记了这个东西，最容易写出文章笔法的语句来，那是非常破坏真实的。应当知道，多少不识字的人，都会用他们的口，说明事物与表达感情的。就是有文化的人，说话跟他写文章并不一样的。语言的感情化也是很重要的，这跟“象”是有连带关系的。但是“象”了，不一定就有“感情”了。我写《血泪仇》里悲伤的场面，有的在初写出时，剧中人的语言，意思口气倒是对着呢，但是不知怎么觉得没有劲(感情)，等到动人的句子，在脑子里叫出来时，我自己登时掉泪了。血泪仇》是运用秦腔写的，有说有唱，我对于在什么时候什么情况下该唱的问题，还在摸索中，觉得在非常感动的时候，最应当唱，也应当有叙事的，也有代替对话的，可以说，有的是内容上要求其吟咏，有的是形式上要求其润色。
写唱词给我的为难最多，感到秦腔的调子，有点单纯，不够充分的表现复杂的感情，字句的结构，虽然多少有点伸缩性，但是基本上是死板的，再加音韵的限制，写起来是非常费劲的，往往因为一韵的不妥，搁笔数次，太没有办法解决时，逼得人非多少用一点陈腐的句子不可。不遵守它那一套句法，就很难顺适的唱出来，没有韵，听起来就不响亮了。我们对于旧的音乐歌曲，知道的太少，对于新音乐理论与技术更差，因此很难着手逐渐改进，我非常迫切的希望旧的民间艺术家，新的有志于大众音乐的音乐家同我们合作。
唱词应当是流畅活泼通俗的随便话，音韵响亮好听是最好的。这一点我自己觉得不容易办到，需要多学习，多丰富语言，多写，慢慢克服，有一点非得把他克服不可。就是上句的末一个字，要用“去”声，下句的末一个字，要用“平”声，不这样处理，不但不明确不好听，往往封演员的口，唱到那里真叫人不好开口，硬唱出来，不是把字音歪曲，便是不入调，听起来非常蹩扭。旧戏子常唱不通的句字，因为音韵不顺改音的理由，不识字的理由还大。中国旧形式的唱词，大半是这样的，曲子因长短句与调的不同，有些地方有例外。当然我们不形式主义的讲究雕琢，自寻枷锁，但为了唱起来顺，听起来好，最低限度的讲究是必要的。这是很小的一点经验，比我清楚的人多着呢，但往往有些剧本里，肯有这个问题，但在《血泪仇》里，演员们提出来好几个唱不出来的地方。乱七八糟说了许多，该结束了，有几句话应当稍为解释与重复一下。上边所说的，惟有动人的人物与事件，才是写剧本的好材料，并不是说完全靠现实生活的感动人的东西，象根据《水浒》写武松那样现成。最要紧的是，抓住现实的本质，推广扩大，推断它的发展，那许多表面上并不生动的现实，而实际上是伟大的现实，就会变成感动人的东西。感动是情感的表现，情感各有不同，对于劳苦的人民大众，没有热爱，就不会对他们的悲伤表同情，不会关心他们的命运，也不会切齿痛恨迫害他们的人。 感动不能虚伪做作，感动一定是真实的，如果给一个不太熟悉，也不太敬慕的人写信，那怕你再怎样的修词造意，也不会有真实感情的。
我写《血泪仇》的时候，我自己想出来的几句话，时刻在指挥我，纠正我广近情近理，红火热闹，叫人看得懂，受感动，看完了，明白世事，懂得道理。”最后申明一点，上边我所说的，怎么样才搞得好，怎么样是不好的，仅仅是我写作时，自己注意到的主观愿望。我自己的主观能力，不一定能办到，而且那些主观愿望，不一定都是对的，恳请大家，多多纠正与指示。
作者：马健翎(原载1944年6月21日《解放日报》)

② 几套连环画让我看得如醉如痴，《七色花》引得我浮想联翩，《血泪仇》又叫我泪落如珠

咨询记录 · 回答于2021-12-16

③ 血泪仇的秦腔经典片段戏词

[唱词]秦腔现代戏《血泪仇》（选段）手托孙女好悲伤（标准版）
王仁厚(唱):〔苦音二六〕
手托孙女好悲伤
两个孩子都有没娘
一个还要娘教养
一个年幼不离娘
娘死不能在世上
怎能不两眼泪汪汪
庙堂上空坐龙王像
枉叫人磕头又烧香
背地里咬牙我骂老蒋
狼心狗肺坏心肠
你是中国委员长
为什么你的大小官员联保军队赛豺狼
看起来你就不是好皇上
无道的昏君把民伤
河南陕西都一样
走到处百姓受灾秧
我不向南走往北上
但愿得到边区能有下场

④ 血泪仇的道理

心不善，不可处。品不正，不可交！无论与谁同行，与谁为友，一定要擦亮眼睛！！切行切珍惜！！！

⑤ 秦腔血泪仇视频全集我爱看秦腔

上优酷搜一下吧，我看到的大多是选段，很少有全本的

⑥ 血泪情仇的简介

电影名：血泪情仇
制片机构：潇湘电影制片厂 / 辽宁电影制片厂
影片颜色：彩色片
影片语言：汉语普通话100分
编剧： 薛赐夫 陈开明

⑦ 一位爱好美术的教师，她有几套连环画，我看得如醉如痴:《七色花》引得我浮想联翩，《血泪仇》又叫我泪落

这就是艺术的魅力啊，好多画只有懂得人懂，泪如雨下~

⑧ 父母爱情：不忘阶级苦，牢记血泪仇，什么是忆苦

肯定会有影响的。如果子女面临就业、当兵、出国.....等等问题时，你就会体会到。就业，起码公务员队伍就不容易进了，除非你就不想进；当兵，别说父亲，就是其他近亲属有类似的情况都难；现在很多政府单位的工作都要求查三代，为什么要这么干？你自己想想，你儿女的老师，他的父母是卖白粉的，会你觉得这个老师怎么样？一个人，他的父母是杀人放火的，而他现在是你们市长，那么你们会有什么看法？这种放在现在看来，很多人就想着自己干坏事大干一票，不会影响下一代，甚至还能为下一代谋福利，自己烂命一条所以根本不怕干，这种歪风气越演越烈，现在网上也有一句话，贪个几亿，子子孙孙不用干这种反法律言论！你只要跟社会上那些人打过交道就知道，他们很多人哪怕犯罪了还别提有多得瑟！所以必须遏止这种歪风邪气，明令父母犯罪的孩子不能进那些好的单位，用这种手段来抑制这种歪风邪气，这并不是某个国家的特质，就拿美国来说，只要你犯过事的，你找一份正经的工作都难，好的工作更加要查三代！反观那些父母犯罪，他们的心理其实是有多么歹毒，什么？你说那些罪犯是为了父母而去卖白粉？被生活逼的而去拐卖儿童妇女？为了下一代而去枪杀别人？你怎么不去拍电影？你怎么不去写小说？你看过那些辛苦耕田只求温饱的农民吗？你看过那些起早贪黑挑菜去镇上卖的菜贩吗？你看过那些在工地搬砖干得身水身汗的农民工吗？你别特么拿被生活所迫这种借口来忽悠别人，很多人生活比你差得多了也没有犯罪。别老是拿电影桥段这些特例来说话。父母思想不端正，在这种环境下培养出来的孩子品行能好到哪里去？别举特例谢谢。当然你也可以多看看美国电影写写所谓的狗屁感悟：父母有罪，孩子是无辜的，所以别怪孩子这种傻话。

⑨ 几套连环画让我看得如醉如痴，《七色花》引得我浮想联翩，《血泪仇》又叫我泪落如珠

几套连环画让我看得如醉如痴比如是七色花引起我的浮想联翩那是真是太美好了

⑩ 电影《灰猴》中你最喜欢哪个角色

我觉得我最喜欢王大治，因为他的演技很好。《灰猴》，顾名思义为品行不端的坏蛋，延伸为玩世不恭的强盗。电影围绕仿造的“古董坛子”，奸商打手，三教九流，碰撞展开如小说章节的内容演绎，铺陈出贪婪的人性原罪。电影在去年的蒙特利尔国际电影节获得中国电影单元的一等奖，透过大同方言与世界对话，这是开放的山西与世界对话的姿态。

2006年，《士兵突击》的火热，带火了一批演员，也让许三多的二哥许二和走入了观众的视线。吊儿郎当的走路姿势，叼着烟的颓废样子，被王大治演的很到位。王大治对演戏很认真，拿到剧本会认真揣摩人物的心理特点，拍摄条件即使再艰苦，只要剧情需要，他都二话不说就上。他是那种合作一次之后，导演还想要继续合作的演员，而且还想给他更多展示自我的空间，康洪雷无疑是他的“伯乐”。若说《士兵突击》只是让人们认识了“许二和”，那《我的团长我的团》中的不辣，就让观众记住了他。