电影背着马鞍的男孩免费

⑴ 一部电影：主人公被卖做奴隶，成了主人儿子的步行工具——马，每天被主人儿子骑着上学，最后还被钉上了马

一定是一个悲伤的故事

⑵ 背马鞍的男孩怎么样

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2008年上映的伊朗剧情类电影，讲述了一个男孩花钱雇佣另一个穷男孩为他到处驼东西的故事。本片用戏剧化、荒诞化的手法揭示了人性的阴暗面。

⑶ 看过 背马鞍的男孩 的来回答下

个人认为是性交易；不要惊讶，以为不过是八岁小儿，性器官都未成熟，但是自幼缺失母爱以及失去双腿后的变态情志，应该可以蠡测。

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作品相关介绍：

2008年上映的伊朗剧情类电影，讲述了一个男孩花钱雇佣另一个穷男孩为他到处驼东西的故事。本片用戏剧化、荒诞化的手法揭示了人性的阴暗面。

一天一块钱，财东家的管家为自己双腿残疾的小主人找一个强壮的男孩子做“马”。在蜂拥而来的应征者中，一个精神残疾的男孩最终胜出，得到了这份一天一块钱的工作。

“马”每天背着小主人上学放学，而且要忍受小主人暴虐的脾气和争强好胜的性格。

一位路边的乞丐小女孩似乎让两个人的生活中都出现了亮色，主仆二人都用自己的方式开始追求小女孩，最终小主人在较量中胜出。从此，“马”便心甘情愿的成为一头牲畜了……

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⑸ 奴隶男孩在背了个马鞍在自己后背上被有钱人家的腿残疾儿子当马骑的电影叫什么名字

背马鞍的男孩
我看过，很好看，不过有点辛酸的感觉

⑹ 背马鞍的男孩 TWO LEGGED HORSE怎么样

可能不止一个人看到该片某些地方时会动过“是否要再看下去”的念头。影片冷酷而悲怆，透过镜头，导演传递了她的内心，把个人对祖国纠结的爱与恨，通过带有象征意义的全片尽情宣泄。片中的小少爷在一堆不知名的坟头声泪俱下哭诉自己被地雷埋葬的双腿。这个乱世，他的种族与国家令他承受着与年龄不符的残酷，而他内心的愤恨再转嫁到背马鞍的男孩身上时，我们已不可能看到一个心智正常的少年。在人本应最纯真与善良的年龄，他们，… []

⑺ 背马鞍的男孩里面两个男主人公叫什么

Haron Ahad，是导演在阿富汗当地找到的，小乞丐。 Q：您如何选出两个男孩主角？
A: 过程很艰难，我走遍阿富汗约10个大大小小的城市找了非常久。我需要的这两个男孩，不论外型和特质都要和别人不同。尤其是残疾小雇主的角色，如果没有人帮他就不能自己移动，但他又必须只靠双手就能爬树，要同时找到看来孱弱但却很有力量的男孩几乎不可能，尤其那些不幸踩到地雷的孩子不是已经死亡，就是过于孱弱。最后我锁定北阿富汗地区，找到了残疾男孩的演员，那时他正在街上乞讨。我的经验告诉我，乞丐都是好演员，每每他们都能提高路人的同情心。
p.s.这么压抑的片子也能萌长相啊

⑻ 九几年的时候在CCTV-6看了一部电影，讲的什么记不清了，大概能记得的就是一个背着小背篓的小男孩

熊猫历险记

熊猫历险记(1983)

导演:光源
编剧:丁远亭
主演:喻小风/高群/吴笑平/周凤山
类型:剧情
制片国家/地区:香港 / 中国大陆
语言:汉语普通话
又名:Xiong mao li xian ji / Adventure of a Panda

⑼ 背马鞍的男孩的导演家族

“ 马克马巴夫”这姓氏享誉伊朗和国际影坛，创办者穆森·马克马巴夫（Mohsen Makhmalbaf）是“后伊斯兰革命”的作家和电影创作者，在艺术、小说和剧本上都有多元化的创作。在电影方面，穆森同时担任编剧、导演、剪接，制作过多部荣获国际影展大奖的电影，创下超过1000次影展参展纪录，是各大国际电影节的常客。
1996年开始，穆森鉴于伊朗电影教育的贫乏，暂抛电影事业，转而创办‘马克马巴夫电影之家 （Makhmalbaf Film House）从事教学，为伊朗电影注入一股崭新的力量。“马克马巴夫电影之家 ”是学校，也是制片厂，学生在这不只读剧本、研究电影理论，同时也拍电影。最初穆森让女儿莎米拉（Samira）担任副导、儿子梅森（Maysam）担任摄影师，之后再由他们渐渐发展出个人风格的电影作品，是名符其实的“电影世家”。现马克马巴夫家族的电影几乎是由父亲穆森和大女儿莎米拉两人轮流制作，也有部分集体创作。穆森希望所有成员都能按照自己的观点，一步步实现创作意念，制作出充满生命力的作品。
【电影是镜子，不是窗户】
马克马巴夫家族延续印度导演萨亚吉·雷伊（Satyajit Ray）将电影作为‘镜子 的使命与精神，拒绝好莱坞与宝莱坞中不真实的歌舞、打斗、爱情等平板一致的情节。他们认为电影是面反映现实社会、映照真实灵魂的‘镜子 ，而非逃离的‘窗户 。因此他们的电影皆取材自现实生活，更希望演员在表演时，能将自己的人生经验融入其中，让对话和反应自然发生，以求更贴近真实。他要将大众平日无法由电视所见，那些埋藏在角落的阴暗幽微，藉由电影传达给全世界。
马克马巴夫的电影不会有完整的剧本。他们认为，当你有了完美的剧本，所有问题都得到了解答，但是当你只有大纲时，你就必须在过程中为问题寻找答案，这时所有的工作人员都能加入创作行列，在杀青前，没有人知道故事最后会怎样结束，大家都和故事一同成长。
马克马巴夫的电影还有个特色，他们不会告诉观众什么是对、什么是错，他们希望能在电影中呈现事物的各种面相。有句伊朗俗谚说：‘真理就是上帝手中碎裂的镜子，而每个人都拿了其中一片。他们认为观众可以说我喜欢A或B，但不能武断地说世间只有一种真理。电影对马克马巴夫家族而言，就是一种人与人之间，甚至是人与世界、与神明的沟通方式。