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《东风雨》自上映以来，在网络及平面媒体上引起巨大争议。关于此片的观影意见针锋相对，为此在网络社区上还衍生出了“托”和“黑”的混战。为此，片方近日约请影评人为《东风雨》展开研讨，对争论的核心问题逐一解析。（引号内为相关评论摘编） 1、台词 反方：台词太文艺，太书面化，戏剧感太强。像是诗歌，太假，丧失了庄重的效果而显得雷人。 “柳云龙与范冰冰的表演就略显单薄，特别是他们两人单独对戏时，某些段落让我恍惚的以为是琼瑶剧中的男女主角附体，要不然怎么总能在危急的时刻还能不经思考的说出那些缠绵悱恻的台词，我只能理解为是因为他们除了本职是间谍外，副职也是当时的文艺工作者，说出那样文艺的腔调也属情理之中。” “欢颜建议安明去美国，安明的回答是：‘人在梦魇的时候动不了，喊也喊不出来。’当他发现欢颜的身份后，他失控地掐住她的脖子，说：‘我失去了交通员，失去了清白，也失去了你。’这些本该庄重的台词没有收到庄重的效果。” 正方：那个时代就是这样的。上世纪50年代还有很多人使用文言文，当时的人国文素养很高，诗化的语言更符合那个时代的人物特点。 “文艺有现实主义和浪漫主义之分，难道雨果就比巴尔扎克低一等？问一下写手们崇拜的法国人就知道了：浪漫主义的、史诗式的、激情四溢的雨果是远远高于巴尔扎克的，这些写手可以问问雨果：现实中有谁像《九三年》里的人们那样说话。而即使在1941年的上海孤岛的现实中，两个有一定文化修养的恋人也未尝不能这样说话。一部唯美的电影当然要有唯美的对白，是不是都得像《赤壁》那样这些写手们才满意？越是血雨腥风动荡时期，越是需要信仰和激情的年代，没有一些浪漫主义的情怀和理想主义的性格，能够在那样一个年代坚持到最后吗？想一想，江姐的那句“竹签是竹子做的，共产党员的意志是钢铁”名言，和平年代会有人说吗？” “因为在真实的历史上，有建树的间谍大都是招摇的，而且是文邹的。勇武之辈可上战场杀敌，却干不了间谍；”“当间谍必须有韧性，有勇气，在骨子里有一种狠劲，但这些必须隐藏在最深处，而呈现给外界的一面则是“静若处子”的，也就是所谓文艺腔的。”
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