鬼水怪谈美国篇电影免费观看

㈠ 鬼水怪谈高清电影

鬼水怪谈_hd.mp4

㈡ 谁有《鬼水凶灵》或叫《鬼水怪谈》电影资源啊邮箱地址：[email protected] 有其他恐怖片推荐也行

这个PPS，PPTV，风行里都有啊，尤其是PPTV，风行都是下载式播放型的影视软件，想要鬼水的资源，可以从它们的文件里找到。
推荐你看的恐怖片《电锯惊魂》系列，还有最近非常受欢迎的丧尸片连续剧《行尸走肉》，《死亡片场》，力荐你看看爆受青睐的《邪恶力量》，非常不错！要是看贼恐怖的话，日版的《咒怨》系列，美版的更为恐怖，还有《半身死灵》两部也不错，《死亡笔记》两部，《鬼玩人》三部曲金凯瑞式的恐怖片，吓死你，又笑死你。这些够你过国庆了！觉得不过瘾的话，再来询问 。

㈢ 有什么好看的恐怖惊悚电影吗要美国的

寂静岭
死神来了系列
惊声尖叫系列
电锯惊魂系列
德州电锯杀人狂系列
闪灵
恐怖蜡像馆
恐怖游轮
万能钥匙
隔山有眼
致命弯道
咒怨
美版生人勿进
异次元杀阵系列
致命废墟
死寂
孤堡惊情
孤儿怨
。。。。。
以下为复制知友的回答《魔窟》冒险恐怖的
24. 《血腥玛丽》-
25.〈隔离疫区〉这个是美国版本的死亡录象
26. 《鬼蜮失魂地31公里》也是剧情类型的
27.〈变种女郎〉也是我喜欢的
28.〈迷雾〉迷雾中从军方打开的时空之门中冲出的生物,纠结
29.〈鬼魂传奇〉
30.〈鬼雾〉迷雾的上一个版本
31.〈复制DNA〉大虫子
32.〈脉搏探测器〉绝对的心理恐怖片
33.〈闪灵〉太有名了
34.〈鬼屋凶铃〉恐怖类型的
35.〈鬼影〉
36.〈恐怖废墟〉食人草
37.〈末日侵袭〉
38.〈网络杀机 〉
39.〈身在其中〉
40.〈黑色地板〉
41.〈厄夜三十〉
42.〈荒野恶林〉追杀，变态杀人的，应该是女主角干掉了所有变态
43.〈死寂〉木偶
44.《活死人黎明》
45.《活死人之地》
46.《车库惊魂》比较不错
47.《地下墓穴》还可以
48、《血月》
49.《隔山有眼》1-2 ,受辐射后的人对世人的报复
50.《惊变28周》1-2
51.《恐怖蜡像馆》 用人做
52.《非礼勿视》变态女培养出的心理扭曲的大汉扣人眼睛
53.《美国人狼在伦敦》
54.《驱魔人》
55.《新天师大战吸血鬼》2011
56.《寂静岭》
57.《恐怖南瓜头》
58.《少年汉尼拔》
59.《鬼挡路 致命弯道1-》也是些丑陋的人
60.《1048幻影凶间》
61. 《断头谷》英国1、《鬼影》（泰国）很好看，强烈推荐！
2、《咒怨》1、2（日本）推荐！
3、《咒怨白老妇》（日本）很不错，值得一看！
4、《粉红色的高跟鞋》（韩国）有点血腥~
5、《笔仙》（韩国）
6、《死寂》（美国）真的很恐怖！
7、《灵魂密码》（泰国）不恐怖，但很感人，值得一看哦~
8、《死神的十字路口》（泰国）
9、《office有鬼》（香港）
10、《吓死鬼》（泰国）
11、《鬼水怪谈》（美国）
12、《鬼来电》系列（日本）
13、《鬼五虐》（泰国）
14、《见鬼》（香港）
15、《东瀛鬼咒》（日本）
16、《怪谈新耳袋》（日本）
17、《女高怪谈之狐狸阶梯》（韩国）剧情不错，女主角是韩剧《宫》的女二号~
18、《变鬼》（泰国）
19、《恐怖蜡像馆》（美国）很恶心，做好思想准备~
20、《死神来了》1、2、3（美国）不恐怖，但超经典，一定要看！日本：怪谈新耳袋（一个一个的小故事,绝对心里刺激），买鬼回家，1303大厦，裂口女，美发尸，车灵，感染，轮回，恐怖童谣
韩国：假发（一个字：好），鬼铃（关于爱情），灵（得不到的友情），灰姑娘（发人深省的良心片），自闭症（新的）,姊妹情深 ，昏迷系列 ,老师的恩惠，女高系列（推3），，粉红色的高跟鞋，解剖学教室，阿娘，公寓，宫女，突然有一天系列（推“2月29”），奇谈，传说的故乡，鬼宝宝，抽象画中的越南少女，恶魔在身后
泰国：死神的十字路口，鬼影(恐怖），恶魔的艺术2邪降（好看，3也好看），疯魔美女（让人意想不到的结局），鬼肢解 ,吓死鬼（挺好），变鬼 ，鬼宿舍（讲友情的，挺好）
欧美:针孔旅社(让人恐慌），屠杀夜，恐怖蜡像馆，恶灵空间2，3 （注意：1不好看，可别浪费时间看1)，死寂，新版丧尸出笼 ，电锯惊魂系列，人皮客栈系列，寂静岭，死亡湖，非礼勿视，生化危机系列 ，黑夜侵袭（刺激）就这些了。。。

㈣ 美版鬼水怪谈的幕后制作

还记得那午夜大作的铃声，记得那个从电视机里爬出的贞子么？说到这儿，你是不是顿感毛骨悚然？是的，《鬼水怪谈》正是缔造了这一影史恐怖经典的作家铃木光司与导演中田秀夫再度合作的产物。好莱坞也被这对超级恐怖主义者给迷住了，在翻拍了两集《午夜凶铃》之后，又将《鬼水怪谈》推到美国观众眼前。这次的导演竟然是巴西文艺片掌门人之一的沃尔特·塞勒斯。想当年一部《中央车站》，以优美深沉的影像语言揭露巴西底层人民的艰难生存状态，一段催人泪下的忘年情谊一举拿下98年柏林电影节金熊奖；而03年的《摩托日记》则以类纪录片的风格成功展现了古巴革命家切·格瓦拉的人格魅力，荣膺04年洛杉矶影评人协会最佳导演奖和同年的英国学院奖最佳外语片奖，这样一个人拍出的恐怖片会是什么样子？
【情定鬼水】
作为享誉世界的巴西名导，沃尔夫·塞勒斯的作品已经具有了很高的知名度，其中囊括了柏林电影节金熊奖等55个国际奖项的《中央车站》，摘得第58届威尼斯电影节观众奖的《太阳背面》，以及这段时间获奥斯卡两项提名并赢得英国电影电视艺术学院最佳外语片奖的《摩托日记》都成为了颇具代表的经典之作。他曾是柏林电影节和戛纳电影节的评委会成员，2003年还被英国《卫报》评选为“世界最优秀的40位导演”。虽然就本片而言，是塞勒斯对恐怖片的初次尝试，但他对这种类型片的认知已是由来已久。
塞勒斯的父亲曾是外交官，所以他的童年是在异国他乡度过的。年幼时的塞勒斯曾患过风湿热，所以很少去户外活动。当时离住处不远，有座不大的电影院，很快，这个电影院成为塞勒斯最热衷的去处，大银幕上的有趣故事深深吸引了他，罗西里尼、安东尼奥尼、戈达尔、特吕弗等大师的作品让塞勒斯大开眼界，同时他对类型片也有了初步了解。
后来，塞勒斯对类型片的兴趣日益浓厚，在他看来，黑色电影会让观众从社会裂痕之中发现社会功能的种种弊端，而鬼故事则以恐惧激发了观众的好奇。塞勒斯印象最深的，是一次库布里克因《闪灵》接受采访时的谈话：“鬼故事的需求是不朽的，这种故事不仅让人们以恐惧产生共鸣，还承认了一点，就是我们都接受死后还存在着另外一个世界。”
在塞勒斯从事纪录片拍摄期间，曾制作一部片长5小时、反映日本现代与传统矛盾的系列纪录片，为了理解遥远国度的文化，塞勒斯开始学习日本文学、电影和戏剧，观看歌舞伎和沟口键二的《雨月物语》，阅读川端康成的文学作品。作为收获之一，塞勒斯体会到日本文化中对死后世界的深切探询。
在全方位的了解日本文化之后，塞勒斯对这部原本出自中田秀夫和铃木光司之手的《鬼水怪谈》的理解也更深了一步，另外他之所以看好这部剧本，还因为是由他最仰慕的编剧拉斐尔·依格雷西亚斯(Rafael Yglesias)改编，塞勒斯非常喜欢依格雷西亚斯为罗曼·波兰斯基的《死亡与少女》和彼得·威尔的《无畏》改编的剧本。塞勒斯认为依格雷西亚斯改编的《鬼水怪谈》的出色之处在于故事的多层面，影片的主题围绕母女关系而展开，类似于《中央车站》；同时还灌输进恐怖元素，有鬼魂存在；另外还有放弃和孤独的内涵；没有血腥的成份，看不到的比直白的图像更惊悚；而且最罕见的是对主人公没有任何赞颂。
塞勒斯是如此阐释影片中的人物：“片中的每一个人都存在心理障碍，除了小女孩西西，我将她视为影片的道德中心，她接受别人无法接受的东西，她能看见别人不能看到的东西，从一定意义上讲，她和艺术家的性质是一样的。”
【鬼水世界】
隶属于曼哈顿区但又隔绝于都市繁华之外的罗斯福岛(之前名为威尔菲尔岛)被导演塞勒斯选定为故事的发生地，该岛是东河上的一座2英里长的狭长小岛，曾是重症患者、精神病人和囚犯的放逐之地，多年以来，岛上的建筑多为医院和收容所，随着地产业的扩张与发展，岛上逐渐出现了一些由厚重混凝土构筑而成的后现代“野兽派”风格建筑。
编剧依格雷西亚斯说：“当你驾车行驶在雾雨中的东河大道，注视远处的罗斯福岛，它就像是通往另一个世界的中转站。”当导演塞勒斯踏上这座小岛，立即被与众不同的地形特色所吸引，他甚至想起在欧洲去过的古怪之处，无疑，罗斯福岛与影片的视觉风格很搭调。剧组开始在岛上搭建一座超过8000平方英尺的摄影棚，其中包括大厅、电梯、楼梯、走廊和上下两套公寓。
在色彩运用上，美工师借鉴了英国现实主义画家卢希安o弗洛伊德(祖父是著名心理学家弗洛伊德)和当代纽约画家爱丽丝o尼尔作品中的用色风格，土色、水绿、灰黑色调被大量使用，塞勒斯希望借此增强罗斯福岛与曼哈顿的颜色对比，这座小岛仿佛是被洗去所有亮色的单色世界。总之，从布景、摄影到音乐，剧组所作的一切努力都在为片中无所不在的恐怖要素--“水”做铺衬，从水渍、洗衣机、洗澡水到倾盆大雨，各种形态和性质的水充斥片中，降雨机和高压水龙让水湿透片场，阴冷灰暗的纽约春天跃然眼前。

㈤ 求一部美国鬼片，内容大概是，女主角可以看见鬼，但突然有一天她却一个鬼也看不见。

美剧《鬼语者》的其中一集是这个内容

㈥ 《鬼水怪谈》这部电影是美国人拍的吗

有2部鬼水怪谈
鬼水怪谈 Honogurai mizu no soko kara (2002) 导演：
中田秀夫

鬼水怪谈 Dark Water (2005)
导演：
Walter Salles

前一部是日本片,后一部是美国片,不过编剧是日本人中田秀夫

㈦ 美版鬼水怪谈的影片评论

美版《鬼水怪谈》吊足了我的胃口：这是巴西著名文艺片导演沃尔特·塞勒斯翻拍的日本恐怖片；原片强大的创作班底正是《午夜凶铃》的原班人马；这次的女主角由光艳照人的奥斯卡得主詹妮弗·康纳利担当。这三个理由听上去如何？
喜剧和恐怖片或许是老百姓喜闻乐见的两种类型电影，二者都充分发挥了电影娱乐大众的商业本质，用居于两个极端的视听体验满足了观众激活平庸日常生活的幻想。而后者，极尽夸张虚构之能事，不仅冲击你的视觉，更刺激你的神经，让你又怕又爱，欲绝还迎。美国和日本作为恐怖片的两大产地，其旨趣大相径庭：一个以视听暴力先声夺人，另一个则在心理层面施虐，恐怖的气味在影片结束后仍旧在空中弥散。于是，财大气粗而又精明强干的好莱坞想到了一条一统江湖的可行途径--改编日本经典恐怖电影。美版《午夜凶铃》1、2和美版《咒怨》就是例子，观众们在日式推理、悬疑片气味浓重的情节与好莱坞大制作带来的精良表现形态之间，找到了国际化的恐怖生长点。
一句话评论
引人入胜的诡异。
——《纽约每日新闻》
影片乏味甚至有时可笑，翻拍自一部更乏味更可笑的日本恐怖片。
——《纽约时报》
影片最大的神秘之处在于：为何这么多的天才演员仍然无济于事？
——《丹佛邮报》
有趣而让人坐立不安，但谈不上恐怖。
——《帝国杂志》