俊殖是哪個電影的人物

1. 《水滸》的故事梗概及重要人物簡介

明代長篇小說。關於它的作者，明人記載不一。郎瑛《七修類稿》中說：「《三國》、《宋江》二書，乃杭人羅本貫中所編。予意舊必有本，故曰編。《宋江》又曰錢塘施耐庵的本。」高儒《百川書志》載：「《忠義水滸傳》一百卷。錢塘施耐庵的本，羅貫中編次。」李贄《忠義水滸傳敘》中提到作者時，說是「施、羅二公」。此外，田汝成《西湖游覽志餘》和王圻《稗史匯編》都記羅貫中作。胡應麟《少室山房筆叢》則說是「武林施某所編」,「世傳施號耐庵」。綜上所說,明人大致有三種說法：施耐庵作、羅貫中作和施、羅合作。現在學術界大都認為施耐庵作。施耐庵生平不詳,一般認為是元末明初人。吳梅《顧曲麈談》記施耐庵即元末劇作家施惠,不甚可靠。自20世紀20年代以來,江蘇興化地區陸續發現了一些有關施耐庵的材料,如《施氏族譜》、《施氏長門譜》和《興化縣續志》所載的《施耐庵墓誌》和《施耐庵傳》等。但這些材料相互矛盾處不少，且有明顯不可信處，因此對於這些材料的真偽問題，學術界意見頗不一致，多數研究者持懷疑態度，尚待進一步研究。施耐庵畫像

《水滸傳》的成書 《水滸傳》的成書，取材於北宋末年宋江起義的故事。據《東都事略·侯蒙傳》:「江以三十六人橫行河朔，京東官軍數萬無敢抗者。」又據《宋史·徽宗本紀》:「淮南盜宋江等犯淮陽軍,遣將討捕，又犯京東、河北，入楚、海州界，命知州張叔夜招降之。」《宋史·張叔夜傳》：「宋江起河朔，轉略十郡，官軍莫敢嬰其鋒。聲言將至,叔夜使間者覘所向,賊徑趨海瀕，劫鉅舟十餘,載擄獲。於是募死士得千人,設伏近城，而出輕兵距海誘之戰，先匿壯卒海旁，伺兵合，舉火焚其舟,賊聞之皆無鬥志,伏兵乘之,擒其副賊,江乃降。」此外,李□的《十朝綱要》,宋代陳均《九朝編年備要》和徐夢莘的《三朝北盟會編》，也都有類似的記載。還有的記載說宋江投降後曾參加過征方臘之役。從這些記載里，可以知道這支起義軍，人數不多（但也決不止36人），戰鬥力很強，在群眾中甚有影響，曾經給宋王朝造成一定的威脅。宋江等起義的年代大約在宣和元年(1119)至宣和三年(1121)，前後三年多。

宋代說書伎藝興盛，在民間流傳的宋江等36人故事，很快就被說書人采來作為創作話本的素材,南宋羅燁《醉翁談錄》記有小說篇目《青面獸》、《花和尚》和《武行者》，這當是說的楊志、魯智深、武松的故事，此外，《石頭孫立》一篇可能也是水滸故事。這是有關《水滸傳》話本的最早記載。南宋末有龔開的《宋江三十六人贊並序》，序里說：「宋江事見於街談巷語。」並說在龔開之前有畫院待詔李嵩，曾畫過宋江等人像。但龔開的贊並未說故事內容。現在看到的最早寫水滸故事的作品，是《大宋宣和遺事》（見《宣和遺事》），它或出於元人，或為宋人舊本而元時又有增益。有的研究者認為它是說書藝人的底本。它所記水滸故事梗概，從楊志賣刀殺人起，經智取生辰綱、宋江殺惜、九天玄女授天書,直到受招安平方臘止,順序和現在的《水滸傳》基本一致。這時的水滸故事已由許多分散獨立的單篇，發展為系統連貫的整體。元代雜劇盛行，有大量的水滸戲出現，元雜劇和《大宋宣和遺事》所記水滸的人物姓名大致相同，但聚義地點不同,雜劇說的是梁山泊,《遺事》說的是太行山;雜劇中已有「一百八個頭領」之語,《遺事》只提到了36將的綽號姓名；《遺事》中寫李逵位列第14，燕青位列第28，雜劇中李逵是第13頭領，燕青是第15頭領。凡此種種，可見在《水滸傳》成書以前，水滸故事在流傳中內容細節上頗有異同。這或者同在不同地區流傳也有關系。施耐庵正是把這些在不同地區流傳的故事，匯集起來，經過選擇、加工、再創作，才寫成這部優秀的古典名著《水滸傳》。

《水滸傳》的思想內容 《水滸傳》以它傑出的藝術描寫手段，揭示了中國封建社會中農民起義的發生、發展和失敗過程的一些本質方面。《水滸傳》的社會意義首先在於深刻揭露了封建社會的黑暗和腐朽，及統治階級的罪惡，說明造成農民起義的根本原因是「官逼民反」。作品開頭寫了一個一向被人厭棄的破落戶子弟高俅,靠踢球被端王看中,後來這位端王作了皇帝（徽宗），高俅一直被提拔到殿帥府太尉，而這位皇帝也不過是個專會串瓦走舍的浮浪紈□兒。他的親信大臣還有蔡京、童貫和楊戩等，他們構成了一個最高統治集團，蔡、高等人以他們的親屬門客為黨羽心腹，如梁世傑、蔡九知府、慕容知府、高廉、賀太守之流，在他們的下面，則是一些貪官污吏、土豪惡霸，從上到下，狼狽為□，殘害忠良，欺壓良善，對人民進行殘酷的剝削和壓迫，形成了一個統治網。《水滸傳》在揭露這些貪官污吏、土豪惡霸如何欺壓人民的罪行時，首先敘述了高俅迫害王進的故事，因為王進的父親早年比武時，一棒打翻了高俅，高俅任殿帥府太尉後,到任的第一天就官報私仇,無端責罰王進，害得王進連夜奉母逃走。作者還寫了高俅為了讓兒子霸佔林沖的妻子，千方百計謀害林沖。高俅作為那個統治集團的代表人物之一，在他身上體現了兇殘、陰險的權□特點，也體現了封建統治階級的丑惡和腐朽的本質。此外，《水滸傳》中還寫了地主惡霸的種種作惡行為，如鄭屠霸佔金翠蓮，西門慶害死武大，毛太公勾結官府構陷獵戶解珍、解寶。

總之，《水滸傳》描寫了封建統治階級中自上到下的對人民的壓迫者。而受壓迫的人中還有正直的上層人物，如柴進、楊志等。有壓迫就有反抗，《水滸傳》寫林沖被逼上樑山就具有典型意義，說明了「亂由上作」的道理。《水滸傳》寫晁蓋等劫取北京留守梁世傑的不義之財，也具有典型意義，它表現了人民對貪官污吏剝削行為的反抗和打擊。由這種反抗，也使晁蓋等人走上造反的道路。「智取生辰綱」中白勝唱的一首山歌：「赤日炎炎似火燒，野田禾稻半枯焦，農夫心內似湯煮，公子王孫把扇搖。」更是唱出了歷代被壓迫人民的不平，反映了階級之間的尖銳矛盾。

《水滸傳》寫英雄們走上反抗的道路，各有不同的原因和不同的情況，但是在逼上樑山這一點上，許多人是共同的。如阮氏三雄的造反是由於生活不下去，他們不滿官府的剝削，積極參加劫取「生辰綱」的行動，從而上了梁山。解珍、解寶是由於受地主的掠奪和迫害起而反抗的。魯智深是個軍官,他嫉惡如仇,好打不平，因此造成和官府的矛盾，結果被逼上山落草。武松出身城市貧民，為打不平和報殺兄之仇，屢遭陷害，終於造反，勇猛地向統治階級進行沖擊。他是從血的教訓中覺醒過來的。林沖原是東京八十萬禁軍教頭，是個有身份有地位的人，家庭出身和官場生活，養成了他奉公守法，安分守己的性格，但他畢竟也被逼上樑山，這說明在階級矛盾十分尖銳復雜，政治極端黑暗的情況下，統治階級內部必然發生分化，其中的一些人因受到當權派的排擠打擊，起而反抗，也會投身於農民起義的洪流。怒殺西門慶 選自明代崇禎袁無涯刻本《水滸全傳》插圖吳用智取生辰綱 選自明代崇禎刻本《英雄譜》插圖

《水滸傳》反映農民起義發生發展的規律，是循序漸進，步步深入，而終於全面展開的。英雄們的起義行動，是由小到大，由個人反抗，到集體行動，由無組織到有組織，由小山頭到大山頭，最後匯成一股浩浩盪盪的起義巨流。魯智深、武松等人的斗爭活動，開始多半是出於被迫，或是抱打不平，或是出於個人報復性的反抗，後來上了二龍山落草，接著又參加梁山起義。「智取生辰綱」最初就是有組織的反抗行動，但晁蓋等上樑山後，就更大規模地反抗政府了。起義的武裝，也是由小股發展到大股，最後都匯合到聲勢浩大的梁山泊。

《水滸傳》作者施耐庵對於這些英雄人物，予以充分的肯定和熱情的謳歌，歌頌了這些人物的反抗精神、正義行動，也歌頌了他們超群的武藝和高尚的品格。一些出身下層的英雄人物，如李逵、三阮、武松、石秀等，對統治階級的剝削壓迫感受最深，因此當他們一旦造反後,他們的反抗性也最強,什麼統治階級的法度條例，對他們毫無約束，象李逵連皇帝也不放在眼裡。他們為了起義的正義事業，赴湯蹈火在所不辭，作者對這些英雄人物的贊揚，完全是出自內心的熱愛。作品歌頌這樣一批被統治階級視為所謂「殺人放火」的強盜、朝廷的叛逆，一些所謂「不赦」的罪人，把他們寫得如此光輝動人，可敬可愛，這顯示了作者的膽識和正義感情。與此相反，作者對於統治階級的人物，則將他們寫得丑惡不堪，和梁山英雄形成鮮明的對比。從而啟發人們去愛什麼人，恨什麼人。金聖嘆評論《水滸傳》「無美不歸綠林，無惡不歸朝廷。」不管金聖嘆主觀動機如何，這句話卻確實說明了施耐庵的思想傾向和《水滸傳》的深刻社會意義。

中國歷史上發生過無數次的農民起義，中國的農民富有武裝斗爭的傳統和經驗，但用文學形式來歌頌農民戰爭,並且真實生動地作全面的藝術再現的,只有《水滸傳》。《水滸傳》在記敘歌頌起義軍的武裝斗爭時，還比較重視戰爭經驗的總結，起義軍戰勝敵人，不僅憑勇敢,還靠智慧。《水滸傳》中這方面的事例很多,「三打祝家莊」是一個較為突出的例子，毛澤東曾經贊揚「三打祝家莊」是合乎辯證法的最好的事例。梁山起義軍在這次戰役中能夠重視調查研究,對敵分化瓦解,並採取打入內部里應外合的辦法，終於取得了戰爭的勝利。《水滸傳》中有關戰爭的描寫，可與《三國志演義》相媲美。清代劉鑾的《五石瓠》里說：明末農民起義軍的張獻忠「日使人說《三國》、《水滸》諸書，凡埋伏攻襲皆效之」。

《水滸傳》中所描寫的起義軍的政治主張，雖然說得不十分明確,卻可以看到他們有著「八方共域,異姓一家」,不管什麼出身「都一般兒哥弟稱呼,不分貴賤」的理想。聯繫到他們「殺富濟貧」的行動，表現了人民反對封建經濟的貧富懸殊和政治上的等級貴賤之分，反對封建社會的階級剝削和政治壓迫，這是對封建地主階級統治思想的宣戰，反映了廣大受壓迫人民的願望。

《水滸傳》中用以組織群眾和團結群眾的思想基礎是「忠義」。這里所說的義，它在某種程度上注入了被壓迫階級的思想感情和道德觀念，這一點，有些地主階級的知識分子是有所覺察的。明人郎瑛就說過：「逆料當時非禮之禮，非義之義，江必有之。」這實際上是說《水滸傳》所說的義不完全同於歷來統治階級所說的義。在中國封建社會里，下層人民也常講義，他們為了維護自身的利益，免受暴力的欺凌，自然產生一種團結禦侮的願望，這種願望，在為生活所迫、流落他鄉異地的一些遊民身上，反映得尤為強烈，他們最講朋友之間的義氣。路見不平,拔刀相助,進而至於「濟困扶危」、「殺富濟貧」，都是「義」的表現。因此，《水滸傳》中所寫的義，在特定的環境中,具有反封建反壓迫的性質,而不同於儒家的綱常倫理中的「義」。但是「統治階級的思想在每一時代都是占統治地位的思想。」所以《水滸傳》里的「義」，還不能取代舊的倫常觀念的地位和作用。《水滸傳》里的「忠」,有忠於梁山事業的內容,但它又有忠君思想，在許多場合里，「忠孝」這種封建倫理大節被放在首位，而把「義」置於次要地位，這就是江湖義氣沒有突破封建道德的表現，梁山泊一些斗爭性最強、革命最堅決的人物，最終也不免在講義氣的情況下跟著宋江接受招安,義氣服從了忠君,就是《水滸傳》所寫的「義」本身存在嚴重缺陷的證明。

《水滸傳》作者歌頌梁山義軍，卻又反對方臘起義，實際說明他同情、歌頌的是一種不徹底的農民起義，也就是不去推翻封建王朝的起義，不「僭號稱王」的起義。所以，《水滸傳》中出現了「替天行道」的口號。「替天行道」固然有其反抗的意義，但是由於遵奉天命，這就不能突破君主觀念，因為在封建社會里，正是統治階級借天命來欺騙人民,所謂「奉天承運」,「天命所歸」，歷來帝王正是借天命來統治萬民的。《水滸傳》中「替天行道」的意義,說的是朝廷無道時,由這些好漢來「替天行道」,而朝廷昏暗的原因,則是「□臣蒙蔽了聖聰」，因而他們造反便是只反貪官，不反皇帝，所以最終又不得不歸服天子腳下，而「替天行道」的大旗，也終於換成「順天」、「保國」了。這也是《水滸》英雄們最終走上悲劇結局的原因之一。

在《水滸傳》的描寫中，可以看出作為梁山泊領袖的宋江，他的思想和行動，關系著整個梁山事業的興衰和存亡。宋江出身於小地主家庭,「自幼曾攻經史」,養成「忠孝」觀念，後來在縣里作了押司,「刀筆精通,吏道純熟」,對於衙門里公事和官府的應酬,十分熟悉。他雖為官府中人,卻又喜歡結交江湖上好漢,對下層人民也富有同情心，「濟人貧苦,□人之急，扶人之困」,在江湖上享有「及時雨」的美名。這樣的一種特殊經歷，形成了他思想性格的兩面性,一方面他要作個忠臣孝子;另一方面，在同江湖人士的接觸中，使他較多地了解下層人民的苦難和願望，又成為仗義扶危、同情勞動人民對官府的反抗行為的人物。總之，宋江在上樑山之前，他對人民的造反，只是抱著同情態度，或在某種情況下在行動上作一點有限的支持。從他思想上說，他是不願投身到造反行列里去，他後來上樑山是由多種原因造成的。他是一個廣有謀略的人物,決不甘心長久屈居下僚,他原本希望靠著他的才能將來能夠「為國立功」，作出一番事業來。「博得個封妻蔭子」，以圖日後「名垂青史」。而當時朝政黑暗，□臣當道，一些才能之士無法施展自己的抱負。恰在這時宋江又犯了殺人罪,流配到江州,又因醉後題了反詩，被江州知府拿住，問成死罪，靠了梁山好漢的搭救，才得保全性命，只有在這時，宋江才上了梁山。

宋江有組織才能，善於團結人，再加上他在江湖上的聲譽，前後有大批好漢隨他上山,壯大了山寨力量,給山寨事業帶來了一番興旺發達的氣象。梁山起義軍在他的領導和指揮之下，接連打了許多勝仗，給予一些貪官污吏以嚴重的打擊和懲罰,並且震動了朝廷,這些勝利都是和宋江的功勞分不開的。但由於他忠孝觀念根深柢固，雖造了反而這種觀念並未改變，這就伏下了他日後接受招安的契機。他上了梁山後口口聲聲說皇帝是「至聖至明」,只是「□臣當道,讒佞專權。」他反復申言：「小可宋江怎敢背負朝廷」，「只被濫官污吏逼得如此」。因此他是「權借水泊棲身」，「專等朝廷招安」。他在與官軍對陣中，總是想到如何為日後的招安預留地步。這樣，梁山起義軍的力量越強大,梁山的事業越興旺,也就越為宋江的受招安積累資本。他終於在兩贏童貫、三敗高俅，打得朝廷軍隊大敗虧輸之後，光榮體面地受了招安，而把梁山起義事業斷送。宋江投降之後，又奉朝廷之命去鎮壓方臘起義軍,正如魯迅說的:「替國家打別的強盜——不『替天行道』的強盜去了。」這是對《水滸》的最尖銳的批評，也揭示了作者思想的嚴重局限。火燒草料場 選自明代崇禎袁無涯刻本《水滸全傳》插圖

《水滸傳》全書可分前後兩大部分，前半寫各路英雄紛紛上樑山大聚義，打官軍，受招安。後半有五個部分組成，即征遼、平田虎、平王慶、平方臘及結局。其中田虎、王慶兩部分是後來加的，今所見較早的百回本，征遼之後緊接平方臘。但有的研究者認為，征遼也可能是插增的，因為第一，征遼的事不同於受招安和平方臘，歷史上無跡可尋。其次，和平田虎、王慶一樣，征遼中梁山一百單八人無一死亡。這個看法尚有爭論。從思想內容來說，《水滸傳》前半是寫人民反官府，是反映階級矛盾的,後半則是寫忠臣反□臣,是反映統治階級內部的忠□矛盾。作者寫了宋江的受招安，固然是表現出嚴重的思想局限,但也反映了民族愛國思想,魯迅說：「其中招安之說,乃是宋末到元初的思想,因為當時社會擾亂，官兵壓制平民，民之和平者忍受之，不和平者便分離而為盜……但一到外寇進來,官兵又不能抵抗的時候,人民因為仇視外族，便想用較勝於官兵的盜來抵抗他。」這話是有根據的，水滸故事流傳的時間正是民族矛盾尖銳的時代,《水滸傳》的後半部分寫宋江等人受招安,和這一背景不無關系。而征遼部分的出現，則是這一思想的繼續和發展。至於忠臣反□臣，也是和這一思想有關的。在小說結尾寫「史官有唐律二首哀輓」宋江等梁山人物，其中說：「不須出處求真跡，卻喜忠良作話頭。」《水滸傳》的作者是把宋江作為忠臣來描寫的。第85回遼國歐陽侍郎招降宋江，吳用向宋江獻策：要富貴，投降遼國；要忠義,報效宋朝。宋江說：「吾輩當盡忠報國,死而後已。」這里的「盡忠報國」實際上就是具體歷史條件下的民族立場。

宋江投降之後，「水滸」英雄始終受□臣排擠、打擊和陷害,最後宋江等被□臣害死。這樣的悲劇結局,對於揭露統治者的罪惡,和作者對受招安者的鑒戒來說,也是有其積極意義的。

總之，《水滸傳》通過藝術形象表現的「官逼民反」的現象，深刻地反映了歷史的真實本質，它所表現的梁山泊英雄轟轟烈烈的大起義，有力地沖擊封建地主階級的統治，在文學史上是罕見的。它描寫的梁山義軍受招安後盡管講忠義，打外敵，平內亂，還是不見容於當權執政者，還是落得悲慘的結局，也深刻地傳達了一種歷史教訓。

《水滸傳》的藝術特色 《水滸傳》作者以其高度的藝術表現力，生動豐富的文學語言，敘述了許多引人入勝的故事，塑造了眾多可愛的個性鮮明的英雄形象。

《水滸傳》繼承與發展了中國古代小說與講史話本的傳統特色。故事極富傳奇性,一波未平,一波又起，起伏跌宕,變化莫測。每一故事的高潮,都緊扣讀者的心弦。如「拳打鎮關西」、「智取生辰綱」、「宋江殺惜」、「武松打虎」、「血濺鴛鴦樓」、「江州劫法場」、「三打祝家莊」等等,數百年來一直膾炙人口。但《水滸傳》並不是單純為了追求故事情節的離奇而迎合群眾的，而是緊緊圍繞著「官逼民反」這一思想，把故事情節和人物性格融合在一起。武松、林沖、盧俊義三人都武藝高強，是梁山第一等好漢，三人都受過官府的陷害，被充過軍，而武松和林沖、盧俊義的表現卻大不相同。林沖、盧俊義在充軍的路上受差人任意擺布，忍氣吞聲，有時還向差人乞憐哀告。兩人又都是受騙被捆在樹上低頭受死。武松則相反，第一次充軍孟州，一路上反而是兩個差人服侍他。二次充軍恩州，押解他的兩個差人被人收買，再加蔣門神的兩個徒弟，合謀在半路上害死他，四個帶刀的兇手，對付他一個帶枷的犯人，反被他輕而易舉地給收拾了。他還不解恨,一口氣奔回孟州,殺了張都監、張團練和蔣門神等，才算出了一口惡氣。林沖、盧俊義不是武藝不精，原因在於,他們一個是北京首富,一個是東京八十萬禁軍教頭，都是有身分有地位的人，各有家室，不幸遭受冤枉,只希望服刑期滿,重振家聲。兩人又是懂法度的人，又存有幻想，在公人面前是懷怒未發，忍一口氣。而武松，無家室之累，久走江湖，養成強悍的性格，無所顧忌，也就無所畏懼，加上他受欺被誣,不斷被人暗算,所以報復心強，手段也狠。林沖、盧俊義和武松,表現截然不同,但他們二人也有些不同，林沖的反抗性還較盧俊義為強。

又如魯智深、武松、李逵三人，他們都是性情剛直，好打不平，不畏強暴，不避危難；但他們又各有其特點，魯智深是軍官出身，閱歷較深，富有正義感，痛惡社會的不平，他雖然性格急躁，行動莽撞，但在斗爭中有時又很細心機智。拳打鎮關西，沒想到三拳把他打死了，他立刻想到要為此吃官司坐牢，自己單身一人無人送飯，於是假裝氣忿，「指著鄭屠屍道：『你詐死，灑家和你慢慢理會。』一頭罵，一頭大踏步去了。」這樣便脫身而去了。在大相國寺菜園子里，幾個潑皮要算計他，故意跪在糞窖邊不起來，引起他的疑心，走到跟前沒等潑皮上身，一腳一個把兩個為頭的踢到糞坑裡去了。這些都說明他是個粗中有細的人。武松性情剛強，好打那些不明道理的人，死也不怕。在行動上有時表現得粗魯蠻橫，象是有意的尋釁生事，如快活林對蔣門神；有時是裝出假象迷惑與麻痹對手，如十字坡對孫二娘。他為了替兄報仇,考慮得極為周密,從調查情況入手,到殺嫂逼取口供,殺西門慶，自首縣衙，一步步按著他的安排都作到了。這又說明他很有心計。而李逵則和兩人大不相同，憨直、剛強、粗心、大膽，極忠於梁山事業，反抗性最強，打起仗來，赤膊上陣，勇猛無比。他是個真正的粗人，一味蠻干，不計後果，又有幾分天真，好管閑事，又常常惹出事端，在江州因奪魚和張順撕打，被張順騙到水裡，淹得他兩眼發白；去薊州搬取公孫勝，路上偷吃酒肉，受到戴宗的懲治；斧劈羅真人,被真人罰到薊州大牢里受苦；打死殷天錫,連累柴進坐牢，差點送了性命。作者對這個人物的性格特點把握得十分准確和細致。《水滸傳》對這些英雄人物個性特點的描繪，真正作到毫發不失，這就更加強了這些形象的動人力量。武松醉打蔣門神 選自明代萬曆容與堂刻本《忠義水滸傳》插圖

《水滸傳》的語言是以口語為基礎，經過加工提煉而創造的文學語言。其語言特色是明快、洗煉、准確、生動。無論是作者的描述語言,還是作品人物的語言,許多地方都維妙維肖，有濃厚的生活氣息。寫景、狀物、敘事、表情,極為靈動傳神。《水滸傳》敘事,善於白描，簡潔明快，沒有滯拙的敘事和冗長繁瑣的景物描寫。偶有寫景文字,又極精彩。如武松不聽酒家勸告,乘著酒興單身上山，看了廟門上的告示,才知真的有虎,他稍為猶豫了一下，還是硬著頭皮上了崗子。這里作者只用了兩句話襯托此時的氣氛和心情：「回頭看那日色時，漸漸地墜下去了」,武松「踉踉蹌蹌直奔過亂樹林來」,既寫出了老虎活動的時間，又寫出了老虎出沒的環境。兩句話就把一種恐怖悲涼的氣氛和心情和盤托出，讓人感到此時此地不知什麼時候會突然跳出一隻活老虎來。《水滸傳》的敘事，要言不繁，恰到好處,而又繪聲繪色,鮮明生動。「武松打虎」是歷來傳誦的好文章，寫得極為傳神，寫人虎相搏，寫老虎一撲、一掀、一剪三般拿人的本事，和聲震山崗的吼聲，一隻活生生的真老虎就躍然紙上。幾經搏鬥，老虎威風漸減，最後如何被武松按住，如何掙扎，如何被武松打死，寫得活靈活現，十分逼真。通過這些描寫也就更好地突出了武松的英雄形象。

《水滸傳》人物語言的性格化，達到了很高的水平，通過人物的語言不僅表現了人物的性格特點，而且對其出身、地位以及所受文化教養而形成的思想習慣有時也能准確地表現出來，所謂「人有其性情。……人有其聲口。」如李逵第一次見宋江，就問戴宗：「哥哥，這黑漢子是誰？」戴宗責備他粗魯，他不服，等戴宗向他介紹了情況，他還說：「莫不是山東及時雨黑宋江！」他心裡怎麼想，口裡就怎麼說，他是個粗人，見人不懂得什麼客套和應酬之事，不受禮節的約束，他剛上樑山便大發狂言：「便造反怕怎地,晁蓋哥哥便作大宋皇帝,宋江哥哥便作小宋皇帝……殺去東京，奪了鳥位。」象大宋皇帝、小宋皇帝等話，只有李逵才說得出，是極富個性化的語言。其他如阮小七的心直性急，吳用的足智多謀，宋江的謙虛下人，通過他們的對話，無不令人如聞其聲，如見其人。魯迅曾經指出：「《水滸》和《紅樓夢》的有些地方，是能使讀者由說話看出人來的。」

《水滸傳》的版本 《水滸傳》的版本比較復雜，大致可分簡本繁本兩個系統。簡本文字簡略，細節描寫少。繁本描繪細致生動，文學性較強。就內容來說，簡本包括大聚義、受招安、征遼、平田虎、平王慶、平方臘直至宋江被害。繁本無平田虎和平王慶故事。簡本和繁本的先後問題，歷來意見不同，或認為簡本在先，或認為繁本在先，而簡本是由繁本刪節而成，迄無定論。

現知和現存《水滸傳》較早刻本都系明刊本。正德、嘉靖間人李開先《詞謔》記有20冊本的《水滸傳》，有的研究者認為「二十冊」即「二十卷」。一般認為，嘉靖時郭勛刊刻的武定板《水滸傳》比較接近於原本，但郭勛原刊本已無存，有的研究者認為今殘存 5回的嘉靖刊本《忠義水滸傳》即郭本，並且由此認為郭本是20卷本。明嘉靖年間高儒《百川書志》所錄《忠義水滸傳》為100卷，今天所能見的比較早而又比較完整的100回本是天都外臣序本，序文撰於萬曆己丑(1589)。天都外臣序本從郭本出，不過分卷不同，郭本是20卷100回,天都外臣序本是100卷100回。這個本子於排座次之後緊接受招安、征遼、平方臘，而無平田虎、王慶故事。萬曆年間又出現了楊定見的120回本，主要是根據100回本，又插增平田虎、平王慶的故事（文字和繁本不同，或是吸收簡本而加以潤色）。明末金聖嘆(見金人瑞)刪去了排座次以後的部分,添了個盧俊義的噩夢作為結尾,夢中一百單八人全部被殺。又把原來的第一回改為楔子，作成70回本。這個本子，入清以來最為流行。今存較早的簡本有明刊《新刊京本全像插增田虎王慶忠義水滸全傳》和明刊《忠義水滸志傳評林》，惟都為殘本。清刊本10卷 115回《忠義水滸傳》是今存比較齊全的簡本。中華人民共和國成立後，陸續整理出版過 70回本及120回本、100回本等繁本，並影印過100回本，及排印過幾種繁本。還影印過簡本《水滸志傳評林》。

《水滸傳》

中國明代長篇小說。又題為《忠義水滸傳》，通行本簡稱《水滸》。一般認為是施耐庵著。

《水滸傳》是民間無名作者同文人作家集體創作的成果，其成書經歷了一個漫長的流傳演變過程。《水滸傳》描寫的以宋江為首的農民起義發生在宋徽宗宣和年間(1119～1126)，因聲勢極盛，便在民間產生許多奇聞異說，流傳中不斷得到無名作者的加工增飾。施耐庵就是在長期民間傳說、民間說話藝術和元雜劇水滸戲的基礎上加工寫定成書的。

2. 鎧甲勇士人物資料

主要人物
正派人物
美真
楊亞 飾
鎧甲勇士聯絡人，自己有個漢堡店，裡面隱藏著ERP研究室，她與自己的哥哥一起,發現了鎧甲勇士的秘密，利用ERP衛星來幫助鎧甲勇士們完成合體。還可以說是炘南東杉他們的指揮官。（其中有提到）
敏慈
盧潔雲 飾
是個富家女，之前與炘南和惠姨一起打理幸福餃子館。因為對服裝的酷愛，現在開了一家服裝店。其實，在十年前，她在過馬路時差點被炘南家的私家車撞了，炘南的爸爸為了躲避敏慈而讓車撞上了樹，炘南的父母就此離世，這件事也成為了敏慈的心結，為了了結它，敏慈就借口打理幸福餃子館，同時守在炘南身邊，幫助炘南完成他媽媽的遺願。
冰兒
周珏婷 飾
十年前與北淼一起在孤兒院長大，卻與西釗一起被異能獸抓走，被界王訓練。之後多次想變好，卻被北淼對西釗出言不遜的的話所激怒。界王死後，流落街頭。被丑將找到並被騙說出「想看到很多人流眼淚」，從而成為了黑暗五行護法「惡水」。被黑犀俠（北凱）封印後恢復本性。
小嵩
李廣旭 飾
原來是個雜志社記者，總是想揭開鎧甲勇士的秘密。還為了采訪雪獒俠（西釗）還被打傷。一次無意看到坤中解除鎧甲後的樣子，於是在坤中去執行任務時跟蹤他，看到了東杉，北淼和坤中大戰異能獸等等事的全過程，並拍了照片，並告訴了美真。美真就勸他保守鎧甲勇士的秘密，同時也告訴了他鎧甲勇士的全部情況，由於對鎧甲勇士們的崇拜。小嵩答應了，也覺得當記者不好，就出國進修。回國後改頭換面，成了朋友們眼中的「型男」。專門研究服裝和烹飪，經常和敏慈討論服裝問題，還經常和惠姨比賽做飯。對鎧甲勇士們的貢獻也很大。經常幫他們解決一些問題。
惠姨
曹露 飾
炘南的阿姨。蕙姨是個幸福的小女人，老公在國外有著忙碌的事業，「幸福餃子館」是她為了打發時間與發揮對烹飪的濃厚興趣所開設的。平時由自己和女兒小蘭，及在店裡打工的敏慈一起打理，每天用食材和心情做出最幸福的料理，是蕙姨的心願。作為炘南母親的妹妹，蕙姨亦常以昔日與姐姐在一起的鋼琴時光來開導鼓勵炘南。
10年前陽光福利院的院長，首次是在第31話界王的回憶中：當年院長為救逃跑的北淼而死在異能獸的劍下。院長深知光影村後人的秘密，眾人在他給向陽的信中了解到了光之鎧甲的存在及完全封印的方法。
楊軍
全國鋼琴比賽西區冠軍，能聽出炘南琴聲中抗拒的情緒，較之張建更勝一籌。楊軍視炘南為比賽的假想敵，但與張建不同的是，楊軍多數情況下是以鼓勵對手的方式來提升競爭力，在第44話的全國鋼琴比賽中，他成為了最後的贏家，代表國家去參加國際鋼琴比賽（炘南因為在拯救北淼的作戰行動中受傷正在醫院接受治療剛出院）。
反派人物
I.影霸（一介武將，急於求勝）
原先也是土影村的後人，後來加入影界，找到土影石後因為為了獨占土影石而欺騙界王，被界王和丑將等人追殺。後來發動魔帖被雪獒俠（西釗）封印，接著變身地虎鎧甲與雪獒俠（西釗）對抗，因為不是真正的召喚人只能用「裂地爪」，並且在解除鎧甲時會有不穩定現象。後來又變身和異能獸對抗，因為體力不支被打倒。正當丑將要下殺手時，被風鷹俠（東杉）救下。死前交給東杉的遺物是土影石。
部下：
丑將
魔獸（15隻）：海參獸、刺木獸、蚱蜢獸、魔馬獸、石頭獸、鱷魚獸、魔牛獸、螞蟻獸、百合獸、杏木獸、膿液獸、惡狼獸、惡蠶獸、蜥蜴獸、蛤蟆獸
影衛隊
II.影界王-卡倫博士（一個能看透心理，只求勝利的人）
原先是一位博士，因為一次試驗成功，不小心打翻試劑。正當他擦除試劑時，因為試劑的融合發生爆炸。導致右半邊殘廢，加上科學院院長說他是廢人，和加魯博士的獲獎使他心中產生黑暗，被丑將眾人帶到影界，在影界魔王想和他交換，讓他貢獻他的成果，他就讓博士重生，交易成功後，博士被按上機械的右眼，右手，右腿。並成為影界之王——界王，在最後西釗取回金影石時被影界魔王發現，通過繁殖器變身為異能獸，被雪獒俠（西釗）封印。
部下：
冰兒（後恢復自我）
丑將
西釗（背叛）
影衛隊
變種魔獸（20隻）：水母獸、天牛獸、魔鹿獸、魔羊獸、蒼蠅獸、蜘蛛獸、惡蚊獸、蠍子獸、蝴蝶獸、黃蜂獸、龍蝦獸、蟑螂獸、螳螂獸、蜈蚣獸、烏賊獸、海馬獸、海螺獸、飛蛾獸、魔蟬獸、界王獸
III.暗影五行護法（5個為了向世界報復的魔獸）
a、丑將-惡木護法
當時想要帶回西釗，倆人搏鬥中，黑犀俠趕來，打了丑將一頓，並威脅他說出冰兒的下落。後來丑將勉強回到基地奄奄一息時，遇到了惡木護法 ，丑將索要力量，於是與惡木合體，在最後與B組成員的作戰中被炎龍俠（殿南）封印。
b、冰兒-惡水護法
自從界王死後，到處流浪，有一次見到丑將，丑將只要她答應他破壞，後來她答應了被賦予她力量，在最後與B組成員的作戰中被黒犀俠（北凱）封印，而冰兒也被真正解放出來。
c、阿豆-黑金護法
因為被車隊的同夥拋棄，正當他生氣時，惡土護法看見後，問他要不要力量，後來他答應了，獲得了力量，在最後與B組成員的作戰中被風鷹俠（文東）、地虎俠（方中）打倒，被風鷹俠（文東）封印。
d、嘻哈男-惡火護法
因為交際不好，正當他借酒消愁時，惡木護法對他說我是你的朋友，便獲得了力量，在最後與B組成員的作戰中被地虎俠（方中）封印。
e、胖男-惡土護法
原為影界的清潔工，因為是土之光影村後人所以被惡土護法附身，在炘南等A組光影鎧甲召喚者受傷兩個月康復出院後，率先被B組召喚者一頓暴打，最後地虎俠（方中）封印。
部下：
張健（被打敗）
細菌魔獸（10隻）：魔一、魔二、魔三、魔四、魔五、魔六、魔七、魔八、魔九、魔十
IV.黑暗影帝-終極暗影魔獸（一個充滿貪欲的人）
原先是一個沒錢，到處偷東西，拐騙的乞丐，有一回無意拾到封魔盒 ，接著騙了一個孩子，偷了一位先生的包和廚子的一個粽子，最後被發現跑的走投無路被他們打了一頓。他很可憐說自己為什麼沒錢，後來影界的五大黑暗護法見後問他問題，他說有錢的話可以連命也不要。結果他們送了他一個錦囊和四張卡，告訴他那個錦囊不到關鍵時候千萬別用。誰知向陽消滅四個古惡靈魔獸時一打開原先被B組封印的五行護法出現了這時他發現這是一個圈套，然後說不算，於是五行護法就進入他身體里然後變成終極暗影魔獸，可向陽有因消滅四隻古惡靈魔獸後，已經一時無法召喚帝皇鎧甲所以要其它五個鎧甲勇士來對付終極暗影魔獸，最後炘南為了隊友不顧自己從而合體成為帝皇俠，消滅了終極暗影魔獸。
部下：
向陽（被控制）
古惡靈魔獸（4隻）：混沌、窮奇、饕餮、檮杌
PS：
1.變種魔獸20號為界王魔獸（第34集）【被雪獒俠（西釗）封印】
2.細菌魔獸10號逃走未封印（第48集）【在鎧甲勇士之帝皇俠里被帝皇俠（子陽）封印】
3.以上異能獸名字均以正式官方網為准

3. 西遊記第五十四回主要內容

第五十四回：法性西來逢女國，心猿定計脫煙花。

師徒四人歷盡千辛萬苦終於來到了靈山聖地，拜見佛祖，卻因不曾送人事給阿難、伽葉二尊者，只取得無字經。燃燈古佛派白雄尊者提醒唐僧師徒又返回雷音寺；

奉唐王所贈紫金缽做人事，這才求得真經三十五部五千零四十八卷、返回東土。不想九九八十一難還缺一難未滿，在通天河又被老黿把四人翻落河中，濕了經卷。

唐三藏把佛經送回長安，真身又返回靈山。三藏被封為旃檀功德佛，孫悟空被封為斗戰勝佛，豬八戒被封為凈壇使者、沙僧被封為金身羅漢，白龍馬被封為八部天龍。孫悟空成了正果，金箍兒也自然脫落。自此五聖成真，共享極樂。

4. 《簡愛》人物簡介

1.簡愛：

女主人公，一個性格堅強，朴實，剛柔並濟，獨立自主，積極進取的女性。她出身卑微，相貌平凡，但她並不以此自卑。她蔑視權貴的驕橫，嘲笑他們的愚笨，顯示出自立自強的人格和美好的理想。她有頑強的生命力，從不向命運低頭，最後有了自己所嚮往的美好生活。

簡·愛生存在一個父母雙亡，寄人籬下的環境。從小就承受著與同齡人不一樣的待遇：姨媽的嫌棄，表姐的蔑視，表哥的侮辱和毒打。但她並沒有絕望，她並沒有自我摧毀，並沒有在侮辱中沉淪。所帶來的種種不幸的一切，相反，換回的卻是簡·愛的無限信心，卻是簡·愛的堅強不屈的精神，一種不可戰勝的內在人格力量。

她對自己的命運、價值、地位的思考和努力把握，對自己的思想和人格有著理性的認識，對自己的幸福和情感有著堅定的追求。從簡愛身上，表現力當今新女性的形象：自尊、自重、自立、自強，對於自己的人格、情感、生活、判斷、選擇的堅定理想和執著追求。

(4)俊殖是哪個電影的人物擴展閱讀

《簡·愛》（Jane Eyre）是英國女作家夏洛蒂·勃朗特創作的長篇小說，是一部具有自傳色彩的作品。夏洛蒂·勃朗特（Charlotte Bronte，1816-1855年），英國小說家，生於貧苦的牧師家庭，曾在寄宿學校學習，後任教師和家庭教師。1847年，夏洛蒂·勃朗特出版著名的長篇小說《簡·愛》，轟動文壇。

作品講述一位從小變成孤兒的英國女子在各種磨難中不斷追求自由與尊嚴，堅持自我，最終獲得幸福的故事。小說引人入勝地展示了男女主人公曲折起伏的愛情經歷，歌頌了擺脫一切舊習俗和偏見，成功塑造了一個敢於反抗，敢於爭取自由和平等地位的婦女形象。

作者創作《簡·愛》時的英國已是世界上的頭號工業大國，但英國婦女的地位並沒有改變，依然處於從屬、依附的地位，女子的生存目標就是要嫁入豪門，即便不能生在富貴人家，也要努力通過婚姻獲得財富和地位，女性職業的惟一選擇是當個好妻子、好母親。

以作家為職業的女性會被認為是違背了正當女性氣質，會受到男性的激烈攻擊，從夏洛蒂姐妹的作品當初都假託男性化的筆名一事，可以想見當時的女性作家面臨著怎樣的困境。而《簡·愛》就是在這一被動的背景下寫成的。

5. 灼眼的夏娜Ⅲ-FINAL-的登場人物

註：「動畫初登場」的集數為《灼眼的夏娜Ⅲ-FINAL-》中初登場集數，僅在回憶中出現的人物不在列。 夏娜
配音演員：釘宮理惠
性別：女
契約魔王：「天壤劫火」亞拉斯托爾
火焰：紅蓮色
動畫初登場：第1集 本作的女主角。火霧戰士，第二代「炎發灼眼的殺手」。「夏娜」之名是悠二由其所持武器大太刀「贄殿遮那命名的，在尚未覺醒自燃的能力之前就定契約，因此作戰以揮舞贄殿遮那和近身肉搏為主。在遇上悠二之前，都是過著追殺紅世使徒的流浪生活；在取代平井緣的存在之後，才開始其正常社交活動和處世的一面。 威爾艾米娜·卡梅爾
配音演員：伊藤靜
性別：女
契約魔王：「夢幻冠帶」蒂雅瑪特
火焰：櫻色
動畫初登場：第1集 和紅世魔王「夢幻冠帶」契約，通稱為「萬條巧手」的火霧戰士。為實現先代「炎發灼眼的討伐者」的遺願，於「天道宮」上培育夏娜成為現任「炎發灼眼的討伐者」，為構成夏娜個性及回憶的要人之一，其角色地位相當於夏娜的母親。 瑪瓊琳·朵
配音演員：生天目仁美
性別：女
契約魔王：「蹂躪的爪牙」馬可西亞斯
火焰：群青色
動畫初登場：第1集 「蹂躪的爪牙」馬可西亞斯的契約者，火焰呈群青。擁有模特般的身材與美貌，栗色頭發扎馬尾碧眼帶眼鏡有著高翹好身材的英式成熟女子。瑪瓊琳·朵是在瀕死之際與從紅世而來的馬可西亞斯建立契約，為了手刃與自己有著深仇大恨的紅世之徒「銀」，數百年間不停的搜尋、擊殺紅世使徒。被紅世之徒稱為「恐怖的代名詞」「死亡的同位語」。火霧戰士中屈指可數的討伐者，也是最典型的「復仇者」類的火霧戰士。 卡姆辛·奈夫哈維
配音演員：皆川純子
性別：男
契約魔王：「不拔的尖嶺」比希莫特
火焰：褐色
動畫初登場：第7集 通稱為「盛裝騎手」，和紅世魔王「不拔的尖嶺」比希莫特訂下契約，最古老的火霧戰士之一。持有能讓一般人分辨出「火炬」的單片眼鏡型寶具「傑塔托拉」，以手持的巨大鐵棒及自在法「卡達修的心室」及「卡達修的血脈」進行調律。 佐菲·薩伯利淑
配音演員：勝生真沙子
性別：女
契約魔王：「拂之雷劍」建御雷之神
火焰：深紫色
動畫初登場：第2集 成為火霧戰士之前職業是修女，經歷超過500年的火霧戰士生活。盡管辭去神職已有相當長時間，但仍改不掉在胸前劃十字的習慣性動作。言行舉止有些不合年齡的稚氣。性格溫和，遇事冷靜大膽，因此被稱作「大膽媽媽」。 雷貝卡·列德
配音演員：桑島法子
性別：女
契約魔王：「糜碎之裂皆」巴拉爾
火焰：桃色
動畫初登場：第6集 外表為短發加一雙炯炯有神的眼睛，臉上的笑容給人以惡作劇般印象的，身著毛絨邊外套，白色內衣與深色背代褲的女性。曾在百年前對抗海魔的戰斗中表現活躍，是原本就有著非凡的威望和統率力的強力火霧戰士。 扎姆艾爾·德曼提烏斯
配音演員：野島昭生
性別：男
契約魔王：「吾鱗之泰盾」吉爾尼托拉
火焰：薄墨色
動畫初登場：第6集 外表為穿著豎著衣襟的外套，戴著一頂深深遮住眼睛沒有任何記號的將校用軍帽，只露出了下半張臉，雙手上帶著皮手套，有一頭花白的頭發，其左臉上遍布著可憎的傷痕，帽檐下面的眼睛只有右邊是炯炯有神的的壯年男子。 薩雷·哈比希茨布爾格
配音演員：山本忍
性別：男
契約魔王：「絢之絹掛」基佐
火焰：紫色
動畫初登場：第12集 「鬼功操縱師」薩雷·哈比希茨布爾格是紅世魔王「絢之絹掛」基佐的火霧戰士，被「探耽求究」丹塔利奧教授作為實驗材料，強制契約。神器為兩個一組的十字操縱具型的「蓮格」和「扎伊特」（二位一體）。 琪婭拉·托斯卡納
配音演員：茅野愛衣
性別：女
契約魔王：「破曉的先驅&夕暮的後塵」歐德利婭&維捷露婭
火焰：極光色
動畫初登場：第12集 父親的死是她成為火霧戰士的契機。但因為成為火霧戰士時，被極光的美麗所震撼，變的不敢使用極光的力量。 虞軒
配音演員：慶長佑香
性別：女
國籍：中國
種別：火霧戰士
契約魔王：「奉之錦旆」帝鴻
火焰：梅紅
動畫初登場：第2集 外表為雖然身材並不高大，但卻充滿力量感的纖細身體線條的女性。扎在夾克上勒緊腰部的紅梅色腰帶，以及系在那裡的華美直劍，在從地下吹來的風中輕輕搖曳，隱約宣示出女性並不是繪畫中的存在這個事實。 希爾迪戈德
配音演員：齊藤佑圭
性別：女
契約魔王：「鬼道之魁主」沃旦
火焰：不明
動畫初登場：第6集 外表為身穿黑色喪服、臉戴黑色紗制面罩、左胸上帶著赤紅色寶石的胸針的黑發女性。其名稱由來是出自於德國十二世紀修道院長兼女作曲家希爾德嘉·馮·賓根。生存了數百年的強力火霧戰士。使用自在法「瞑目之夜景」討伐敵人，被敵對的紅世之徒稱為「幽暗淑女」。 亞捏斯特·弗列達
配音演員：浜田賢二
性別：男
契約魔王：「應化之技藝」布利基德
火焰：茶褐色
動畫初登場：第6集 外表為金發藍眼，身著白色西裝，身高足有一米九系紅色領帶的俊美青年。能力是變換身體的堅硬程度，用自在法製造具有爆炸能力的土製人偶。弗列達的本來的能力是對身體的硬度進行改變，不過他將這個能力進行了各種各樣其他的應用，比如利用身體變化的能力，在地面自在潛行， 自己在地底製作泥人將製作的其編入攻擊性的的自在式，將被攻擊的人偶引爆，這也是他慣用的手段。 丹·羅傑斯
性別：男
契約魔王：「弄巧之摽」菲菲妮拉
火焰：不明
動畫初登場：第6集 外表為身穿白襯衣，系領帶的黑發中年男性。能力是用神器「B.S.I（鋼筆）」在短時間內生成自在式紋章。其名稱由來是出自於Dan Rogers（美國作曲家）。 擁有給人毫無依靠感的言行舉止，不過他確實是一位強力討伐者，在對「化妝舞會」的戰爭中擔任西部防線的幕僚長。使用強化性質的自在法「Press Kit」。 大地四神辛塔希爾
配音演員：仲野裕
性別：男
種別：火霧戰士
契約魔王：「殊榮之鼓」托拉洛克
火焰：琉璃色
動畫初登場：第6集 外表為稜角分明的面容、設定為美裔的土著老人。代表大地之神跟隨火霧戰士討滅「星黎殿」。 能力為操縱天氣以及借著降雨讓樹木生長藉此達到操縱樹木的能力。 當火霧戰士大敗進行「退潮」大撤退時，自願協助進行斷後，最後死於「千變」修德南手下。 桑司柏雷
配音演員：梶裕貴
性別：男
種別：火霧戰士
契約魔王：「憚懾之莞」泰茲卡特里波卡
火焰：不詳
動畫初登場：第17集 外表為是一個眯眼的年輕男子，戴著圓頂的硬禮帽和穗飾披巾，左腳為簡易棒狀假肢，笑容中帶有陰騭，使人難以親近。 能力為操縱死者，其所操縱死者的外貌都是猶如埃及木乃伊的長相。當死者吃掉紅世之徒時就會分裂，並增強力量，達到大量繁殖的目的。 征討紅世之徒時，坐著轎子，並讓手下「亡者」吃掉大量的紅世之徒。 伊斯特艾哲
配音演員：乃村健次
性別：男
種別：火霧戰士
契約魔王：「啟導之籟」奎茲特克
火焰：青瓷色
動畫初登場：第17集 外貌是非常健碩的美裔印第安人，初登場時在美國一家小酒吧，工作應是酒吧酒保，實力強悍，輕描淡寫殲滅為數不少的紅世之徒。 能力為能夠自由的操縱天體進行攻擊，但大多數用的都是以廣范圍的隕石撞擊攻擊目標。 征討紅世之徒時，以大量的炎之隕石殲滅了不少的紅世使徒。 維斯特修雅
配音演員：高橋美佳子
性別：女
種別：火霧戰士
契約魔王：「清漂之鈴」查爾丘特里魁
火焰：珊瑚色
動畫初登場：第17集 容易流淚的黑膚色女子，猶如未經世故。 能力為能夠自由操縱水，能將水形成各種形狀進行攻擊。最常用的是將水變成動物狀(例如海豚)，吞噬對方後加以消滅。 征討紅世之徒時，透過水包覆紅世之徒，將之殲滅。 化妝舞會坂井悠二
紅世真名：祭禮之蛇
配音演員：日野聰
職位：盟主
種別：紅世之王
動畫初登場：第1集 祭禮之蛇與坂井悠二融合後，舍棄了以前的名字，作為「祭禮之蛇」坂井悠二達成再生。代行體「祭禮之蛇」坂井悠二的形象是全身穿著緋色鎧甲、以及長發末端伸展的漆黑的少年。龍尾（教授所改造）的防禦力極高、可自由用於進攻或者防禦。另外，也可以轉變為「人類·坂井悠二」的樣子。 黑卡蒂
配音演員：能登麻美子
性別：女
紅世真名：頂之座
職位：大御巫
種別：紅世之王
動畫初登場：第1集 真名為「頂之座」的紅世魔王，頭戴大帽子，身披大披風，長著及肩淺藍發，無機質的三無少女。為紅世使徒邪惡組織「化妝舞會」的「大御巫」，自身可容納極大量，甚至無限多的存在之力。持有寶具「三角錫杖」但限於執行「敕令」時使用。火焰顏色為天藍色。 貝露佩歐露
配音演員：大原沙耶香
性別：女
紅世真名：逆理之裁者
職位：參謀
種別：紅世之王
動畫初登場：第1集 真名為「逆理裁判者」的紅世魔王，擁有高佻身材，身上戴著大型鎖鏈形飾物，右眼戴眼罩，長著三隻眼睛的長發洋裝女性。持有寶具「地獄鎖鏈」但限於執行敕令時使用，火焰顏色為金色。 修德南
配音演員：三宅健太
性別：男
紅世真名：千變
職位：將軍
種別：紅世之王
動畫初登場：第2集 真名為「千變」的紅世魔王，外表為穿戴墨鏡西服，吸煙中年男性，顯現時可變身為身種外型不同的合成獸。與瑪喬里·朵似乎是長久以來的敵人，持有攻擊力強大的寶具「神鐵如意」，但限於執行「敕令」時使用。火焰顏色為混濁的紫色。 費可魯
配音演員：間宮康弘
性別：男
紅世真名：嵐蹄
職位：守護管理者
種別：紅世之王
動畫初登場：第1集 稱號「嵐蹄」的紅世魔王，臉看上去如不可靠的青年，但是長著如惡魔一樣的角和翅膀。一直心事重重其實是責任心過強，怕自己保護不好職責所在。擁有防禦力極強的自在法「馬格尼西亞」。 丹塔利歐
配音演員：飛田展男
性別：男
紅世真名：探耽求究
職位：顧問
種別：紅世之王
動畫初登場：第2集 稱號「探耽求究」的瘋狂科學家，也被稱作為教授，無所屬，第一發明家。為多個組織的提供過技術需要，研究起來就毫不管別人死活。不過主要是有興趣才參加，否則立即拋棄，能製造出各種實體磷子和機關讓火霧戰士吃苦頭。 德卡拉比亞
配音演員：吉開清人
紅世真名：淼渺吏
職位：總司令
種別：紅世之王
動畫初登場：第5集 外形是平時如同人形般大小的圓形的帶有有一個半閉眼睛似的紋章五芒星，實為他慣用自在法，作用在自身後產生的效果外衣。真實外形為身披毫無光澤的鱗片，其上還斑駁地纏繞著藻類的細長的泥鰍似的大魚，真身能用自在法巨大化。 哈勃利姆
配音演員：山本格
紅世真名：煬煽
職位：主力軍司令
種別：紅世之王
動畫初登場：第5集 外表是戴個防毒面具兩個頭。參加過多次大戰，有不俗成績的角色。擅長技能「熒燎原」，將瞬間移動，通信，雷達集結於一身的強大輔助技能，本體也絕對不差。很適合作為統帥的魔王。 斯托拉斯
配音演員：林和義
紅世真名：翠翔
職位：布告官
種別：紅世之王
動畫初登場：第7集 身為老資格布告官的他是一個特殊的存在。不但是下級的使徒，即使是幹部級別的王也對他使用敬稱，其原因是他在自我意識和慾望都很強烈的使徒之中，有著比較罕見的溫和性格，所以跟他交好的成員也不在少數，是深受信賴的一位存在。 利貝扎爾
配音演員：山口太郎
紅世真名：驀地祲
職位：主力軍司令
種別：紅世之王
動畫初登場：第2集 外型是一個直立著那大象般的巨大身軀的三角甲蟲。四條臂膀上面還纏卷著水晶串成的念珠。對信奉的長官「逆理之裁者」貝露佩歐露侍奉盟主祭禮之蛇·坂井悠二的一事不滿，在迎接盟主祭禮之蛇·坂井悠二回歸的迎接儀式上發起挑戰，落敗之後對盟主心悅誠服。 皮爾索因
配音演員：田村睦心
紅世真名：蠱溺之杯
職位：副官
種別：紅世之徒
動畫初登場：第2集 外型是一個斜視眼的小孩，衣袖快要碰到地面的寬松長袍。皮爾索因在和「驀地祲」利扎貝爾在「化妝舞會」中是唯一與「大地四神」有過正經的交戰經驗的將材，使用有紅世屈指可數的惡名昭彰的自在法「邪神」。 歐羅巴斯
配音演員：島崎信長
紅世真名：獰暴之鞍
職位：副官
種別：紅世之徒
動畫初登場：第2集 將軍「千變」修德南的副官，外型是一位身著黑衣，頭戴黑色發環，留有黑色短發的青年，有著嚴謹老實、一本正經的性格，十分仰慕將軍修德南。 戰斗時會使用戰斧與對手搏鬥，也可變成一匹黑馬讓人騎乘，騎乘歐羅巴斯者的戰鬥力會得到提升。曾經跟隨千變執行剿滅外界宿任務。 蕾拉耶
配音演員：中島秋
紅世真名：朧光之衣
職位：副官
種別：紅世之徒
動畫初登場：第2集 將軍「千變」修德南的副官，外型是一位用像在吃人般的語氣說話的，身穿白衣，頭戴白色發環，留有粉色長發的女性。 馬蒙
配音演員：加藤將之
紅世真名：冀求之金掌
職位：直衛隊長
種別：紅世之王
動畫初登場：第7集 外形是像從上世紀初的古老照片中蹦出來的紳士一樣，以陰陽怪氣的低沉聲音說話，穿戴著暗灰色的高頂禮帽、燕尾禮服和披風，有一張難以判斷年齡的白皙美貌的存在。 普魯森
配音演員：堀川仁
紅世真名：哮呼之狻猊
職位：守備隊長
種別：紅世之徒
動畫初登場：第5集 外型是有著獅子的頭，閃耀著金色光芒的鬃毛，身著誇張的宮廷衣飾的形象。發出破壞性沖擊高聲波二種類自在法的攻擊是他的擅長。好象對教授「探耽求究」丹塔利歐的行為有著一定的理解，在教授製造的「星黎殿」防衛機構積極活躍著。 巴爾瑪
配音演員：未知
紅世真名：化轉之藩障
職位：直衛隊長
種別：紅世之徒
火焰：不明
動畫初登場：第18集 外型是有著巨像身姿的紅世之王，在中國中南部爆發的戰爭中，巴爾瑪被任命為直衛軍的部隊隊長。 奧瑟
配音演員：未知
紅世真名：翻移之面紗
職位：直衛隊長
種別：紅世之徒
火焰：淺綠色
動畫初登場：第18集 外型是安上人型的面具的巨大的豹子，使用所戴的面具，擁有能夠同時向四周散落火星用以迷惑敵人的幻術。 撒布拉克
配音演員：黑田崇矢
紅世真名：壞刃
職位：雇傭兵
種別：紅世之王
動畫初登場：第7集 受雇於紅世之徒組織「化妝舞會」的紅世魔王，外型是一位臉部被圍巾狀的布所包裹、留著硬直長發身著披風的大個子，披風下穿著大量皮質的護具、沒有一點身體外漏的部分，死氣沉沉的，在戰斗時雙手分別持雙劍的男人。埋葬很多「火霧戰士」的強大的王。被認為是「刺客」，不從屬於任何組織，接受委託進行擊殺活動。平時承擔的不僅僅是擊殺活動，也有對自在式的投入和護衛等委託。 洛弗卡雷
配音演員：藤田圭宣
紅世真名：笑謔之聘
職位：協助者
種別：紅世之徒
動畫初登場：第2集 「引導神」覺之嘯吟·沙哈爾的眷屬，有著幫主人找到「新事物」，成為祭品進行神威召喚的任務。擅長偵查自在法「千里眼」，但他本人討厭偵察這個言詞，在和「千變」修德南等前去「星黎殿」的時候，要求他們稱其為「感受性」。 他的存在如同震源一般，據說所在的陣營，遭受的危機與事情也會變的非常多。 約定的兩人菲蕾絲
配音演員：井上麻里奈
性別：女
紅世真名：彩飄
種別：紅世之王
動畫初登場：第19集 與其他的紅世之徒一樣、在人世過著放盪不羈的生活。但是由於某個契機、某個人類的介入變得站在人類這一邊，解救了那個人類之子約翰的危機，並帶著他一起環游「世界」。之後愛上了約翰，並製作了「零時迷子」以便於兩人能夠永遠在一起。 百鬼夜行贊米娜
配音演員：慶長佑香
紅世真名：坤典之隧
種別：紅世之徒
動畫初登場：第16集 外型是一名穿著簡便的和服，畫有臉譜並且手持鶴嘴鋤，年約在二十五歲的女性。 帕拉
配音演員：青木強
真名：輿隸御者
種別：紅世之徒
動畫初登場：第16集 「百鬼夜行」客運公司的司機。外表為穿著一身挺綠色制服跟帽子，戴著護目鏡與領巾的男子。其駕駛的復古式老爺巴士其實是他的磷子「大人君子號」與「溫柔惇厚號」。能夠使用自在法「森林種子」。炎色不明。 其他使徒拉米
配音演員：清川元夢
紅世真名：撿骨師
種別：紅世之徒
動畫初登場：第3集 不會啃食人類，只專門收集其他使徒吃剩的火炬，因此被其他使徒戲稱為「撿骨師」或「拾屍者」的紅世使徒，收集火炬目的是為了要啟動一個巨大的自在法，使昔日戀人留給她的某物品恢復原狀，故此對於「火霧戰士」而言，是屬於無害不需要殲滅的紅世使徒。 約翰
配音演員：齋賀觀月
性別：男
種別：密斯提斯
所屬：約定的兩人
動畫初登場：第19集 「約定的兩人」其中一人，同時擁有「永恆的戀人」稱號，是零時迷子的原持有者，與「彩飄」菲蕾絲是情侶關系，為了能夠永遠在一起而自願成為密斯提斯。和菲蕾絲在旅途中因緣際會救了威爾艾米娜，成為好友，但最後在壞刃的暗殺攻擊中受了瀕死重傷，被封印轉移到零時迷子之中。是位優秀的自在師，破解沙布拉克的烙印自在法，即是他開始研究，最終由威爾艾米娜接手完成。 天目一個
配音演員：菅生隆之
種別：密斯提斯
動畫初登場：第9集 寶具「贄殿遮那」的密斯提斯，外型是戴著獨眼鬼面的，穿著日式鎧甲的武士，曾經在「紅世」里流傳著，光是遇到就會帶來不幸，被認同為與天災同等存在的「史上最可怕的密斯提斯」。 市立御崎高中吉田一美
配音演員：川澄綾子
性別：女
身高：158cm
體重：45kg
學校：御崎高校
班級：1年2班
動畫初登場：第1集 御崎高中一年二班的學生，性格文靜又內向， 但對於感情的事情異常勇敢，決心堅定。在受過悠二和夏娜的幫助之後對悠二產生了好感。面對的是超有最具壓迫感的情敵夏娜，固執起來也是很可怕。 池速人
配音演員：野島裕史
性別：男
學校：御崎高校
班級：1年2班
職務：班長
動畫初登場：第1集 坂井悠二初中以來的好友，戴眼鏡的資優生，同時也是御崎高中一年二班上的班長，以擅長資料搜集及主持活動而自豪。對吉田一美有好感，卻經常幫助她追求悠二，容易暈車，乘長途車時、電動娃娃車、雲霄飛車、摩天輪都會暈昡。 佐藤啟作
配音演員：野島健兒
性別：男
學校：御崎高校
班級：1年2班
動畫初登場：第1集 御崎高中一年二班的學生，長相俊美、言行輕佻的財團少爺，家中有珍藏好酒的酒吧，在動畫第一季第五集成為瑪瓊琳·朵的部下，一心想要幫忙瑪瓊琳·朵，但是多次遭到阻礙跟拒絕。喜歡瑪瓊琳·朵，並也成功成為她心中影響力大的人物。 田中榮太
配音演員：近藤孝行
性別：男
學校：御崎高校
班級：1年2班
動畫初登場：第1集 市立御崎高中一年二班的學生，夏娜及坂井悠二的同班同學，和佐藤啟作，緒方真竹是國中同學。遇到瑪瓊琳·朵後了解了世界真相對瑪瓊琳十分仰慕，稱呼瑪瓊琳為「大姐」。 緒方真竹
配音演員：小林由美子
性別：女
年齡：15歲
身高：162cm
學校：御崎高校
班級：1年2班
動畫初登場：第1集 御崎高校一年二班的學生，是坂井悠二和夏娜的同學之一，在班中活躍得像男孩子的女生，排球社的強力打手。身材一般，扮演領導者的角色，對田中榮太有好感，曾經向他表達好感，並且多次受到瑪瓊琳·朵的指導。 平井緣
配音演員：淺野真澄
性別：女
年齡：15歲
身高：160cm
班級：1年2班
動畫初登場：第24集 御崎高中一年二班的學生，坐在悠二隔壁座位的女生，常與悠二討論功課，對池速人有好感。在原著中與家人已變成火炬後，由夏娜在她消失前佔去其存在（動畫版中改成於回家途中遭磷子攻擊，被吸取了存在之力，由夏娜取代）。在故事的最後因為坂井悠二的復活計劃復活了。 其他人物坂井千草
配音演員：櫻井智
性別：女
種別：人類
動畫初登場：動畫第1集 坂井悠二的母親，丈夫在海外工作。家事了得，聰慧嫻淑，什麼狀況都能接受，對夏娜和威爾艾米娜均曾進行料理方面的指導。因其對生活瑣事以及感情方面極為精通，使得夏娜對千草的話幾乎唯命是從。 坂井貫太郎
配音演員：藤原啟治
性別：男
種別：人類
動畫初登場：第24集 長期派駐國外工作不在家中，擁有傑出的洞察力。 很少回家，身手很靈敏的男人，非常神秘。也對夏娜和吉田一美進行過一些教育。