1. CF里2ｂ什麼意思
二，用老北京的話說叫楞頭青。意思就是缺心眼蠻干，不用腦子的意思。就是一股子勁兒，不計後果。也有傻的成分。B 就是，現在屏蔽了不讓打這個字了，有人也說女人下體叫B，其實都是取的諧音，上邊一個屍 下面一個 穴，就是B。這個是正經八百的女人下體。現在B一般都是用來罵人的，最早是爛B，就是罵女人不好，浪B。也是罵女人不好。後來就不分男女了，就是一個罵人的意思。不過意思很模糊，大家只知道是罵人的意思。 謝謝採納
2. AVA逃脫戰
我的答案看看你能滿意吧！
你在開逃脫戰的房的時候房名改成：「不開小門不打紅怪懂得來」。這樣會讓一些高手感興趣，因為高手都是注重效率的嘛。也讓菜鳥知道紅怪打不得。
第三關引怪你最好能找一個自動X9挑釁軟體，能幫你按X9，這樣就省事了。
引怪的時候最好用偵查，跑得快跳得高，沖鋒的時候要從人少的那邊沖，不要盲目的就往裡面跑。
沖進去後最好能去先吃一個C4，吃完C4後立馬向右跑，上檯子，跳上電梯，如果電梯沒有來就看好後面的三個梯子，因為怪會上來砍你。電梯來了之後馬上就跳上去然後進到靠門的那個洞里，打開X9插件，沒有X9插件就張開你的大手，小拇指按X，食指或者大拇指按9（我的手就可以，哈哈），就這樣一直敲，然後你看著下面，黃怪和藍怪都可以殺，最好是爆頭，這樣省子彈。等三個包都炸掉後你把你吃到的包裝上，然後往下扔一顆手雷炸死一片怪後跳下去自殺，運氣好就可以跑出去，之後噴子怪來了，一個人用火箭炸，炸到腳底下能秒殺，三個人齊心協力用槍掃就能通關了。
基於你的問題，要的就是速度，怪多你別怕，把他們都當成蘿卜白菜西紅柿一個一個掀翻就可以了，來2B了很簡單，手賤一下，F7+F5，然後回車狂打5，那個人就和你see you了。
3. 黃渤在ktv唱了半天才發現走錯房間是什麼電影
2B青年的不醉人生 (2012)
導演: 黃渤
編劇: 黃渤
主演: 黃渤
類型: 喜劇
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2012-12-28
片長: 18分鍾
劇情簡介 · · · · · ·
2012年12月28日，由黃渤獨立創作的實驗微電影《2B青年的不醉人生》正式上線。講述一位「2B」青年（黃渤飾）醉闖KTV所經歷的眾生百態。半醉半醒的他，一會兒糾纏在妖嬈嫵媚的桌舞女郎身邊，一會兒誤闖生日聚會的包間，或是跟喝悶酒的孤獨男人舉杯暢飲，或是呼朋喚友卻忘記包間號碼……黃渤這次大玩兒高難度的一鏡到底，以醉酒青年的視角展示這光怪陸離下的KTV小世界。
自編自導自演的黃渤不僅獨挑大樑，還身兼策劃、攝影、錄音、美術、服裝、化妝、道具、置景、場務和司機數職。黃渤以其旺盛的創作欲和飽滿的工作熱情，開啟了微電影賀歲檔的熱潮。
4. 尼爾機械紀元二周目結尾進入2B房間後黑屏沒法進入三周目。
1、看看你的游戲儲存位置以及文件的命名，如果不是英文命名請及時修改，中文命名存放的游戲因為讀取規則問題會出現莫名其妙的進不去游戲及黑屏情況。
2、查看游戲更目錄Commonredist文件夾在不在，如果不在，或者不完整，最好重裝游戲，就能解決問題。
3、太久沒更新顯卡驅動也是不行的，記得下個驅動之家重新按個顯卡驅動哦！
4、清理垃圾的時候可能誤刪了游戲補丁，也會導致黑屏，恢復一下即可！
5. 主題酒店房間名字大全
主題酒店房間取名 409 《夜的旋律》
309 《水城之戀》
301 《絲路花雨》
405 《秋之夢幻》
406 《吉祥如意》
主題酒店，50個房間需要名字 大神 你最起碼要有個主題吧 比如水滸什麼的
主題酒店房間名大全 這個問題大了，什麼主題？按照主題起名字啊，一個主題酒店突出的是什麼。比如電影主題：就起和電影有關系的名字，比如是高科技類的主題，就起相關的主題，像什麼海王星，時空飛船這樣的名字做客房的名字。如果是懷舊類的主題，就起80/90戀愛，80年代，90年代，70年代，。。。。
情侶主題酒店比較溫馨浪漫的四字房間名字 二人世界
我男票說雙宿雙棲
給主題酒店起個名稱 什麼主題
以黃色為主題的主題賓館房間的名字 幸福的黃手帕！
大家有好的名字都來幫忙說下、針對主題酒店房間的 two『225』怎麼樣，這個數字是我的一個很好的同學的密秘，不能告訴你原因，呵呵、希望我能帶給你靈感！
麻煩大家幫我想一個酒店房間名稱，跟房間床相符合的名字，溫馨文藝一點的，謝謝大家了。 清雅居
主題酒店的名字歐美風 主題酒店不一定就是歐美風的才被認可的。你可以考察一下國內的主題酒店市場，如果你想開主題酒店，選擇加盟參與比較靠譜。
主題酒店其實就是一個特色產品。為了滿足現代人，尤其是年輕人，年青情侶對於酒店的個性需求而產生的。大部分應該都是以情侶主題為主的。
其實情侶酒店在中國這幾年發展的很快，已經形成了規模。北京，上海，武漢等城市都有了多家情侶主題酒店。
伴隨著消費能力的提升，有主題酒店需求的客戶會越來越多，市場會很大。
如果說快捷酒店的核心就是房間多，標准化，價格低，那麼主題型酒店，情侶主題酒店的核心就是設計和服務。
海底世界一樣的房間，原始社會的房間，森林房間，夢幻房間，這些在快捷酒店根本不會有，只有在情侶主題酒店才有的。北京的幾家主題酒店，像是萬愛，這些房間都很多，而且風格上沒有一個重樣的，這就競爭力。
服務上，浪漫服務，浪漫布置，也是只有在主題酒店才有。
加盟的話可以去考察下北京的萬愛，他們連鎖店多
部隊主題酒店客房名字，想給每個房間都配上部隊特色的名字，還有餐廳，衛生間， 單：佔地16至20平方米的房間面積，還有廁所等配套設備。客房配有一張單人床。
標准間：房間配有兩張單人床或一張雙人床被稱為標准房，這個房間的兩位客人和夫妻住在一起同住的旅遊團體。
豪華/高級客房：配有兩張單人床或一張雙人床的房間，房間的裝修，房間設施比標准間檔次
較高，其價格比的高標准。
商務房：配有兩張單人床或一張雙人床房間，房間內上網，滿足商務旅客的需求。
行政房：多一張雙人床，對於這種類型的地板的一個單獨的房間，並配有專用的商務中心，咖啡廳。
套房：由兩個或兩個以上，兩房（帶衛生間和其他附屬設施）組成。
雙人套房：兩房一般都是連接。一個是會客室，一間卧室。卧室有兩張單人床或一張雙人床。這個房間非常適合情侶或家庭旅遊團。
組合套件：這是需要一個特別設計的房間，每個房間都有一間浴室。部分房間由兩個門組成;一些由隔壁的中間有由兩個房間的鎖;而其他人都有自己的浴室由三個相鄰的房間。
多套房：由三到五個以上的房間偶爾組成，有兩間卧室，每一個帶浴室和會客室，餐廳，辦公室和廚房，卧室配有特大號床。
高級套房：套房由七至八個房間組成，走廊有一間小酒吧。兩個獨立的卧室，男女分開的廁所，有一間起居室，書房，會議室，套房，門衛室，餐廳廚房設施，有的還有一個室內花園。
復式套房：樓上和兩層樓下，樓上的卧室，有兩張單人床或一張雙人床，一個較小的區域。樓下設有衛生間和會客室，室內活動沙發，但是可以打開當床。
的限制沒有具體數目，一般情況下，如果該號碼是不是真的太多的話，酒店方面也不會產生干擾。除非人們可以看到，就是做非法 ***
6. 請介紹點電影給我~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
樓主是想看刻畫人物的電影，學習主角的人格魅力，學習影片內涵的人生哲理，那就給你介紹幾部
教父1-3
通過描繪2代教父的一生，他們如何處理家庭、事業，讓你學會做一個強悍的男人，湯姆汗克斯說，教父是男人的聖經。
載址：
http://www.gougou.com/search?search=%E6%95%99%E7%88%B6&suffix=&restype=-1&id=2
拯救大兵瑞恩
講述了一隊美國大兵拯救一個因戰爭喪失兩個哥哥的士兵
通過殘酷戰爭折射人性，從搶灘士兵的角度看待人生。
載址：http://58.61.39.221/downcid=&t=4&fmt=flv
鋼琴家
講述二戰期間，一位天才的波蘭猶太鋼琴家，四處躲藏以免落入納粹的魔爪。以一個軟弱鋼琴家的角度，反映戰爭的殘酷和人性的丑惡善良，且是一個真實故事。
載址：
http://58.61.39.221/down?cid=&t=13&fmt=flv
美麗心靈的永恆陽光
講述的是一個奇幻的愛情故事，影片中兩主角都將被消除記憶，而為了愛情他們為尋回記憶抗爭，看完它你就曉得愛情是什麼。
載址：
http://58.61.39.221/down?cid=&t=13&fmt=flv
煞面疤星
同是阿爾·帕西諾的主演，同是敘述一個黑幫老大的人生，可和教父相比，又有另一翻滋味，因為《煞》中主角脾氣暴躁，卻真實灑脫，一點不虛偽。影片用一個真實的大壞人來諷刺虛偽的好人們。
載址：
http://58.61.39.221/down?cid=&t=13&fmt=flv
現代啟示錄
70年代的經典電影，把人性中壓抑和頹廢表現的淋漓盡致，電影有三個多小時，耐心看吶。
載址：
http://58.61.39.221/down?cid=&t=4&fmt=flv
計程車司機
講述一個計程車司機不憤於世，想出人頭地的故事。片中主角為救一雛妓大費周則，其中「刺殺總統」片斷可謂經典。
http://58.61.39.221/down?cid=&t=13&fmt=flv
飛越瘋人院
一群瘋子想得到自由，沖破壓抑的故事，影片前段歡快風趣，後段則通過血案諷刺了封建的壓抑，導演認為自由才是王道。
http://58.61.39.221/down?cid=&t=13&fmt=flv
搏擊俱樂部
奇幻類電影，影片中不同性格的兩主角其實是一個人人格分裂的產物，因為主角不滿自己，內心欲改變自己，最終被那個叛逆的自己毀滅。
http://58.61.39.221/down?cid=&t=4&fmt=flv
1408
恐怖片，但是比較「內涵」的恐怖片。主角是一個懸疑小說家，為求寫作靈感而去海豚旅館的1408號房間住宿，這是一個「吃人」的房間。在詭異的房間內，主角看懂了人生，並於自己的惡面斗爭。
http://58.61.39.221/down?cid=&t=4&fmt=flv
我是傳奇
與驚變28天類似的片子，講述主角和家狗SAM在空無一人的城市中與夜魔搏鬥的故事。人類對科技的發展的追求也許會使自己滅亡。
http://58.61.39.221/down?cid=&t=4&fmt=flv
- 華麗的獨特
7. 2B/2B apartment 是什麼東東呀
2B / 2B 就是2Bed / 2Bed的意思，就是兩個房間，每個房間有2張床。
8. 酒店房間名字
酒店客房名稱 單人間，標准雙人間，豪華雙人間，套房，豪華套房，商務套房，公爵房，總統套房
主題酒店房間取名 409 《夜的旋律》
309 《水城之戀》
301 《絲路花雨》
405 《秋之夢幻》
406 《吉祥如意》
酒店餐飲,有哪些好聽的房間名,兩個字 要看看酒店叫什麼名字，根據酒店的名字來取。也可根據所處地理位置選擇名勝來定名……
主題酒店房間名大全 這個問題大了，什麼主題？按照主題起名字啊，一個主題酒店突出的是什麼。比如電影主題：就起和電影有關系的名字，比如是高科技類的主題，就起相關的主題，像什麼海王星，時空飛船這樣的名字做客房的名字。如果是懷舊類的主題，就起80/90戀愛，80年代，90年代，70年代，。。。。
霸氣不失文藝酒店房間名字 翰墨
主題酒店，50個房間需要名字 大神 你最起碼要有個主題吧 比如水滸什麼的
起幾個飯店的房間名字 桃花園、梅花園、荷花園、玫瑰園、百合園、牡丹園等等
酒店房型取名 20分 既然是五月丁香，不如用花名來命名，找找相符屬性的花。比如雙床房可以是什麼並蒂蓮、暗房可以是曼珠沙華之類的。
起幾個酒店的房間名字 邀月居：呵呵 太白喜歡喝酒嘛 又喜歡邀明月～ 諸如此類，醉秦坊，呵呵 對對子我不會，得問我爺爺啦
求15個酒店房間名稱！ 酒店菜系？決定房間名稱。
9. 誰有戈達爾 格里非斯 阿巴斯 這三個人的詳細介紹越全越好．順便交幾個喜歡電影的朋友！！～～
戈達爾1930年12月3日生於巴黎。他在法國和瑞士邊界的雷曼湖畔度過了少年時期，進入青年時期後迅速陶醉於電影世界，與特呂弗和羅梅爾等人終日在巴黎的「亨利·朗格洛瓦——法國國家電影資料館」里接受各種電影的洗禮。隨後不久便在《電影手冊》等雜志上發表影片評論文章，並模仿希區柯克等老前輩，一邊進行寫作，一邊製作自己的短片，為拍攝正式的長篇作品積累經驗。1960年，戈達爾發表了第一部長篇電影作品《A BOUT DE SOUFFLE/精疲力盡》，在世界電影界引起了軒然大波，其完全無視傳統電影理論的拍攝手法帶來了褒貶不一的評價。和安娜·卡利娜結婚以後，以她為主演的「新浪潮」電影代表作一部接一部地問世。戈達爾成為全球最受注目的導演之一。
1967年戈達爾拍攝了政治題材的影片《LA CHINOISE/中國姑娘》之後，很快就與安娜·卡利娜分手並和這部影片的女主角維阿塞姆斯基結為夫婦。1968年朗格洛瓦的解任，戛納電影節的終止事件，五月風暴等一連串的動盪使戈達爾又轉入對反映時政的藝術作品的探討和研究。他組織了「基卡·維爾托夫小組」，專門製作革命題材的影片。1973年戈達爾離開巴黎，和馬里·米維爾在格勒諾布爾共同創建「聲音影象」，投入錄象時代的新鮮體驗。
1979年戈達爾的《SAUVE QUI PEUT (LA VIE)/各自逃生（生活）》公映之後，曾引發了「戈達爾電影已走向商業化」的爭議，而他卻對這一切置之不理，獨自來到瑞士，再次開始了新的冒險。他運用手提攝象機和電影攝影機交替或同時拍攝，力圖展現全新的視聽世界。在進入新世紀後的今天，戈達爾再出江湖。這次，他為我們帶來了一部壯觀宏大的作品，一部向世人展現了他長達十餘年的編排過程和電影這一特殊藝術形式的百年歷程的作品。這就是《 HISTOIRE(S) DU CINEMA 》
1954 混凝土行動(短篇) OPERATION BETON
1955 一個風騷女人(短篇) UNE FEMME COQUETTE
1957 （夏洛特和維羅尼卡）所有的男人都叫帕特里克(短篇) CHARLOTTE ET VERONIQUE OU TOUS LES GARCONS S'APPELLENT PATRICK
1958 夏洛特和她的情人(短篇) CHARLOTTE ET SON JULES
1958 水的故事(短篇) UNE HISTOIRE D'EAU
1959 精疲力盡 A BOUT DE SOUFFLE
1960 小兵 LE PETIT SOLDAT
1961 女人就是女人 UNE FEMME EST UNE FEMME
1961 懶惰（「新七宗罪」的1篇） LA PARESSE (Episode des SEPT PECHES CAPITAUX
1962 隨心所欲 VIVRE SA VIE
1962 新世界（「歐帕格」的1篇) LE NOUVEAU MONDE (Episode de OPAG)
1963 卡賓槍手 LES CARABINIERS
1963 大詐騙犯（「世界詐騙故事」的1篇） LE GRAND ESCROC
1963 蔑視 LE MEPRIS
1964 另外一幫 BANDE A PART
1964 已婚女人 UNE FEMME MARIEE
1965 阿爾法城 ALPHAVILLE OU UNE ETRANGE AVENTURE DE LEMMY CAUTION
1965 蒙帕那斯-立瓦羅斯（「看到的巴黎」的1篇） MONTPARNASSE - LEVALLOIS (PARIS VU PAR…)
1965 瘋狂的比埃羅 PIERROT LE FOU
1966 男性，女性 MASCULIN FEMININ
1966 美國製造 MADE IN USA
1966 我知道的關於她的兩三件事 DEUX OU TROIS CHOSES QUE JE SAIS D'ELLE
1966 提前或2000年的愛情（「世界上最古老的職業」的1篇） ANTICIPATION OU L'AMOUR EN L'AN 2000 (Episode film LE PLUS VIEUX METIER DU MONDE)
1967 攝影機的眼睛（「遠離越南」的一篇） CAMERA-OEIL (Episode de LOIN DU VIETNAM)
1967 中國姑娘 LA CHINOISE
1967 天才兒童的E調行板間奏的往返（愛/愛與憤怒）（「復仇或E調愛情/70」的1篇） L'ALLER ET RETOUR ANDANTE E RITORNO DES ENFANTS PRODIGUES DEI FIGLI PRODIGHI ou AMORE (Episode de AMORE E RABBIA ouVANGELO/70)
1967 周末 WEEK-END
1968 快樂的知識 LE GAI SAVOIR
1968 一加一 ONE PLUS ONE
1968 一樣的電影 UN FILM COMME LES AUTRES
1968 一部美國電影 ONE AMERICAN MOVIE (ONE A.M.)
1969 布列顛之音 BRITISH SOUNDS
1969 真理 PRAVDA
1969 東風 VENT D'EST
1969 義大利的斗爭 LUTTE EN ITALIE
1970 弗拉基米爾和羅莎 VLADIMIR ET ROSA
1972 一切順利 TOUT VA BIEN
1972 寫給簡的信 LETTER TO JANE
1974 此處與別處 ICI ET AILLEURS
1975 二號 NUMERO DEUX
1975 怎麼樣？ COMMENT CA VA?
1976 6×2 SIX FOIS DEUX (Sur et sous la communication)
1978 兩少年環法漫遊 FRANCE TOUR DETOUR DEUX ENFANTS
1980 各自逃生（生活） SAUVE QUI PEUT (LA VIE)
1979 「各自逃生（生活）」的劇本 SCENARIO DE SAUVE QUI PEUT (LA VIE)
1981 寫給弗雷迪布阿什的信（短篇） LETTRE A FREDDY BUACHE
1981 受難記 PASSION
1982 「受難記」的劇本 SCENARIO DU FILM PASSION
1982 畫面轉換（「不同名目的轉換」的1篇） CHANGER D'IMAGE (Episode de CHANGEMENT A PLUS D'UN TITRE)
1983 卡門 PRENOM CARMEN
1983 向瑪利亞致敬 JE VOUS SALUE MARIE
1983 「向瑪利亞致敬」的手記 PETITES NOTES A PROPOS DU FILM JE VOUS SALUE MARIE
1984-85 偵探 DETECTIVE
1985 軟與硬 SOFT AND HARD (A soft conversation between two friends on a hard subject)
1986 電影小產業的輝煌與衰落 GRANDEUR ET DECADENCE D'UN PETIT COMMERCE DE CINEMA
1986 會見伍迪艾倫 MEETING WOODY ALLEN
1986-87 阿爾米多 ARMIDE Sequence pour le film ARIA
1987 關注右側 SOIGNE TA DROITE
1987 李爾王 KING LEAR
1988 都要走一回 ON S'EST TOUS DEFILE
1988 語言的力量 PUISSANCE DE LA PAROLE
1988 最後一句話（「法國人印象」的1篇） LE DERNIER MOT (Episode de LES FRANCAIS VUS PAR…)
1988-89 達提報告 LE RAPPORT DARTY
1990 新浪潮 NOUVELLE VAGUE
1990 藝術的童年 L'ENFANCE DE L'ART
1991 對抗忘卻（「對抗忘卻」的1篇） CONTRE L'OUBLI (Episode de CONTRE L'OUBLI)
1991 新德意志零年 ALLEMAGNE NEUF ZERO
1993 孩子們玩俄羅斯游戲 LES ENFANTS JOUENT A LA RUSSIE
1992-93 算我倒霉 HELAS POUR MOI
1994 向薩拉熱沃致敬 JE VOUS SALUE SARAJEVO
1993-94 戈達爾論戈達爾 JLG/JLG
1995 法國電影50年上下集 2×50 ANS DE CINEMA FRANCAIS
1996 永遠的莫扎特 FOR EVER MOZART
1996 與TNS永別 ADIEU AU TNS
1996 加！ PLUS OH!
1988-98 電影史-1A 所有的歷史 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1A, TOUTES LES HISTOIRE(S)
1988-98 電影史-1B 單獨的歷史 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1B, UNE HISTOIRE SEULE
1994-98 電影史-2A 單獨的電影 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2A, SEUL LE CINEMA
1994-98 電影史-2B 致命的美麗 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2B, FATALE BEAUTE
1995-98 電影史-3A 絕對的貨幣 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3A, LA MONNAIE DE L'ABSOLU
1995-98 電影史-3B 新浪潮 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3B, UNE VAGUE NOUVELLE
1997-98 電影史-4A 控制宇宙 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4A, LE CONTROLE DE L'UNIVERS
1988-98 電影史-4B 我們中的符號 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4B, LES SIGNES PARMI NOUS
1998 老地方 THE OLD PLACE
2000 愛的贊歌 ELOGE DE L'AMOUR
在電影發展的里程中，梅里愛、齊卡、斯密士都各有貢獻，但他們的貢獻都比不上格里菲斯。這位美國的電影大師以他非凡的才能，把電影從戲劇的奴僕地位中解脫出來，使之發展為一門與音樂、美術、文學平起平坐的獨立的藝術門類。他不僅熟練地運用電影特權，創造性地安排電影的攝影構圖和蒙太奇，而且巧妙運用大遠景、中景、近景、特寫、淡出淡入、搖鏡，並交叉使用，使電影史上出現了令今人都嘆為觀止的第一個高峰。
然而這位電影大師的藝術里途卻是坎坷不平的，甚至是悲劇的。其中充滿了宛如小說般的細節。
大衛·格里菲斯(1875 1948)出生於肯塔基州的拉格朗基，父親是個醫生，參加過美國的南北戰爭，是個破產的南軍上校。他在格里菲斯十歲時就去世了。全家的生活重擔就落在格里菲斯那當小學教員的姐姐身上，日子過得很艱難。格里菲斯早早地就步入社會，當過書店店記、《信使報》記者、消防隊員、冶金工人、電梯工人、高爾夫球場的撿球員、默菲特劇團的演員等。從這多而雜的行當看，格里菲斯曾為了糊口，簡直是碰到什麼工作就干什麼，完全沒有選擇的自由。不過，不論生活怎麼艱難，他都沒放棄對文學的愛好，他閱讀布朗寧、傑克·倫敦、莫泊桑、托爾斯泰、狄更斯和惠特曼的作品，並且自己還寫過詩歌、小說和劇本。這種生活使他廣泛接觸了下層社會，了解人民的艱辛。這對於他日後馳騁影壇卻不是沒有益處的。
1907年夏天，在紐約失業的格里菲斯，好不容易在愛迪生比沃格拉夫電影公司里找到一個當配角演員的工作，每星期的報酬僅15美元。他不僅勤懇、而且有才華，連續寫了幾個劇本。1908年，比沃格拉夫公司的導演麥克·寇瓊退休，格里菲斯接替其工作，導演了他的第一部影片《陶麗歷險記》。影片敘述一個小女孩被吉普賽人拐走，被裝在大酒桶里，放在活動木屋的平台上。馬拉著木屋奔跑時，酒桶滾下平台，順著斜坡，一直滾到河裡。漁夫撈起木桶，小女孩也獲救了。這故事既驚險，又有趣，放映後獲得成功。格里菲斯便從他閱讀過的莫泊桑、托爾斯泰等人的作品中找題材拍攝影片，平均每星期拍兩部。從1908年到1912年，共攝制了四百多部。這些影片既繼承盧米埃爾等人的紀實風格，也吸取了梅里愛戲劇電影的因素，甚至還受義大利歷史電影的影響，拍了幾部史詩性的影片。他將各個流派和許多前輩導演們那點滴的分散的創造吸收過來，融匯貫通，加上自己的許多獨創的東西，逐漸形成了自己的體系，表現出了自己的鮮明特色。
這些特色表現在內容上便是對下層人民的苦難的同情。如《埃德加·愛倫·坡》描寫的是個下層知識分子的悲慘故事。愛倫·坡是西方現代派文學的先驅，出生於波士頓，父母是流浪藝人，自幼成為孤兒，美國南北戰爭中以南方失敗告終，愛倫·坡的作品中總浸 著南部沒落的情緒，熱衷表現頹廢和死亡的情景。格里菲斯也是美國南部人，幼年生活與愛倫、坡相似，也許這也是他將詩人搬上銀幕的原因。影片描繪詩人在充滿可怕陰影的房間里照料快死的妻子，打開窗戶時，一隻烏鴉突然飛進來，停在門旁帕拉斯的胸像上。詩人生活窮困，賣文度日。他寫了《烏鴉》一詩，匆忙拿去賣錢，以救助妻子，當他拿了賣稿的十元錢回來時，才發現妻子已死去了。格里菲斯用象徵方法，集中表現愛倫·坡的生活困境，傳達出一種凄涼的氣氛，表現了對貧窮知識分子的深深同情。
這些特點表現在技巧上便是獨創性。他在《陶麗歷險記》里首先運用了「閃回」的手法；他成功地發展了特寫鏡頭，在根據傑克·倫敦的《沒有靈魂》改編的《黃金夢》中，他把攝影機移近演員，充分攝取演員的面部表情；他在特技攝影上也有獨到的創造，因此於1922年他還獲得此項專利；他在《隆台爾的報務員》里，運用交替蒙太奇，以逐漸加快的蒙太奇節奏，表現追逐鏡頭中的緊張氣氛，他在《人類的創造》中，又巧妙地運用遠景鏡頭。正如《蘇聯世界電影網路全書》里說的：「格里菲斯的藝術活動的進步和革新的意義在於，他把導演看作是作品的統一形象的創造者。幾乎在每一部影片中他都嘗試解決一個形式或者美學問題。」從而逐步建立了一個完整的體系。電影的蒙太奇體系就是在他的藝術生涯里發展出了最初的模樣。
然而，真正奠定格里菲斯在世界電影史上崇高地位的是他拍攝了《一個國家的誕生》和《黨同伐異》，而這兩部影片的拍攝又使格里菲斯的生平充滿傳奇色彩。
格里菲斯的浮升和沉沒也皆由此。
《一個國家的誕生》拍攝於1915年。格里菲斯根據牧師湯馬斯·狄克遜那部贊揚種族主義組織三K黨的小說《同族人》改編而成的影片。它以美國南北戰爭為背景，圍繞南北兩個家族以展開情節。這兩個家族本是世交，子女間還發生戀情，在戰爭中因政見不同而變成仇敵，各自參加南北不同的軍隊，刀槍相見，在三K黨的幫助下，雙方停止內戰，兩家重歸於好，有情人也終成眷屬。影片在兩個家族中，又以卡梅隆一家的遭遇為重點，展開三條線索：黑人的暴行引起大火焚燒大西洋城；卡梅隆一家焦急地注視外界的內戰；「小上校」搏擊在戰場上。三條線交織進行以形成影片的總體結構、格里菲斯調動強大的陣容，花費10萬美元，僅用九個星期就攝制完成了。全片共分為12本，1500個鏡頭，可放映3小時。在當時是算巨片了。
從內容而言，將黑人描寫成專門從事搶劫、殺人勾當，充滿種族主義色彩；將血腥秘密警察的祖先三K黨美化為由誠實美國人組成的英勇軍隊等等，顯然是錯誤的。但是，格里菲斯充分運用景別和多變的攝影技巧，如一個場景分成幾鏡頭，採用推、拉、搖、移等多種攝影方法，獨到地運用大遠景、全景、中近景、近景和特寫鏡頭，將大遠景的大戰場面和細部的特寫結合等，又是電影史上前所未有的。又如對三K黨策馬飛馳的場面的處理，格里菲斯把攝影機裝在行駛的卡車上緊跟拍攝，尤其是蒙太奇手法的熟練運用，都是遠勝前人，後啟來者的，甚至他創造的許多手法成為後世電影的經典式的表現手法。例如小姑娘被迫自殺的那場戲里，就交替使用遠景、近景和特寫，創造了極其新穎的視覺效果。三個人物：黑人、小姑娘和小姑娘的哥哥「小上校」。在具體處理時，小姑娘漫不經心地走出自己家門，走進森林，用的是遠景、暗的陽光浸浴著一片枯枝敗葉的樹林，預示這里將發生慘劇。這時，一個黑人逼近小姑娘，小姑娘慌忙逃走，用的是近景；再轉遠景鏡頭：黑人追趕，步步迫近。那荒涼的景物，層層山岩和萬丈深谷、小姑娘無路可走，被迫跳入萬丈深谷之中。這時影片又用特寫表現「小上校」站在妹妹的屍體前發誓：一定要組織三K黨替妹妹報仇。這種處理方法收到震撼心靈的效果。
影片上映後，引起強烈的反響。
評論家勞遜說：「從未有過一部影片在技巧的革命性和內容的反動性之間存在這樣觸目的矛盾。」尤其是影片那種族主義傾向更惹起巨大騷亂。影院門外出現24小時的示威，有的地方辯論極烈，甚至發展為械鬥。全國有色人種協會發出強烈的譴責。
「這是蓄意污辱一千萬美國人。」
「完全是偽造歷史!」
「藝術家的良心是不是被狗吃了?」
面對責問的狂潮，格里菲斯既震驚，又委屈，更不服氣。震驚的是人們如此強烈抗議；委屈的是他並非有意宣傳種族主義，只是認為小說《同族人》的情節結構適合拍電影，自己才加以改編的；不服氣的是認為人們的干涉太多，他於是寫了《美國言論自由的產生和沒落》，予以辯白和反擊。
出人意料的是激烈辯論的結果反而刺激了觀眾的好奇心，紛紛擁進影院，最後觀眾竟達一億人次，前後延續15年。在紐約上映了44星期；在芝加哥上映了35星期；在洛杉磯上映22星期。僅紐約市，9個月內就放映了6266場。
上座率高就是利潤豐厚。格里菲斯將自己以往拍片賺的錢及工薪全部作為拍片投資。這下可發了，光一年的收入就超過一百萬美元。當時，他對自己的秘書J·D·巴里說：「這部片子絕對叫座，你為什麼不投點資呢?」巴里沒錢，在格里菲斯的勸說下，將身上僅有的700美元拿出來，結果獲利20倍，變成14000美元，發了筆不大不小的財。有人估計《一個國家的誕生》贏得純利總共有2000萬美元，這是當時破天荒的紀錄。
《一個國家的誕生》於1915年2月8日在紐約首次上映標志著好萊塢藝術稱霸世界的開始。從此，也引起美國電影在企業經營管理上的大革命，老闆開始捨得花錢拍攝一些規模巨大、場面豪華的超級影片了。
成功刺激了格里菲斯的雄心，他又拍了巨片《黨同伐異》，並於1916年9月5日在紐約「自由劇場」首演，然而這一回格里菲斯卻因此沉入痛苦的深淵。
《黨同伐異》由古代、近代、現代、當代四個小故事組成。古代的《巴比倫的陷落》，描寫巴比倫親王貝爾沙撒的奢靡生活及波斯王居魯士攻打巴比倫的歷史事件。其中穿插了一個少女與親王熱戀的情節。近代為《基督受難》，描寫耶蘇與偽善的法利賽人的沖突，因猶太人出賣被釘上十字架。現代為《聖巴戴萊姆教堂的屠殺》。描寫法王查理九世在位的1571年，一個女教徒隨未婚夫一家到巴黎後，在巴戴萊姆屠殺日中，一家人遇害的故事。當代的《毋與法》，描寫1912年一個罷工工人被控謀殺的冤案。為什麼要將時間跨度極大的事情拍成一部影片呢?格里菲斯解釋說：四個故事猶如四條河流，本來分開，慢慢前進，後來越來越奔騰，交叉在一起，匯成黨同伐異的激流。他的意思是說歷史上任何統治階級總是反對和鎮壓那對立的階級，即黨同伐異。這就是善與惡的對立，這種對立是永遠不變的。他從歷史上的巴比倫時代說起，指出宗教的、政治的、法律的各種不肯容忍的行動，會給人類帶來災難，因此，他在影片末尾安排全體犧牲者起立去祈求和平。頗有寓意，是在告誡人們：人與人之間應該寬容、博愛，不要互相殘殺，製造仇恨，表現的是個道德的主題。統治階級與被統治階級、統治階級內部的矛盾和斗爭，都是階級斗爭的反映，格里菲斯以「黨同伐異」加以概括，顯然是不準確的。但是由於歷史的局限，也不能深責格里菲斯。值得注意的是影片的藝術技巧。格里菲斯在《黨同伐異》里豐富和發展了平行蒙太奇、巧妙地運用隱喻、第一次把時空相距很遠的事件組織在一部影片里，徹底打破了戲劇的三一律，使電影發展成獨立的藝術，這些都是了不起的偉大創造。因此，《黨同伐異》就成為電影史上經典作品。
然而，《黨同伐異》的命運很不幸。
影片的反戰觀點和同情工人罷工的思想受到戰爭期間美國當局的反對，禁止在許多城市上映。看了上映的觀眾對影片的反映極為冷淡，在美國，影片的上座率極低。在國外呢?英國的國王倒表示贊賞，但處於第一次世界大戰紛爭的歐洲，也認為影片那和平主義的內容不合時宜，也禁止上映。法國乾脆不允許上映，英國雖因國王稱贊，可以上映，但必須刪剪，結果經過英國電影機關刪剪後的影片很不成模樣，觀眾看後莫名其妙，也就無人再看了。
格里菲斯這下倒大霉了。
當初他攝制這部影片時是花了血本的。他雄心勃勃，一心要拍出比《一個國家的誕生》更宏偉的影片。為此，他僱用大批演員，製作了規模巨大的布景。光巴比倫的宮殿，其縱深就達1600公尺，周圍有70公尺的尖塔。拍攝「巴爾泰撒爾盛宴」一個場面，他動員了4000群眾演員，以至攝影師比萊·皮爾為了攝取這個壯觀場面，不得不坐在一隻固定的氣球上，升上高空，才能拍下全景鏡頭。那堵巴比倫城牆有四層樓高，與真牆一模一樣。城牆頂上能容兩輛四匹馬拉的古代戰車相對交錯馳過。在不遠處的空地上，格里菲斯還重建了中世紀的巴黎和基督時代的耶路撒冷城。拍攝波斯軍隊排兵布陣的場面時，動用了一萬六千群眾演員，每天除發巨額的工資外，僅為了指揮和供應這支軍隊的吃喝，還安裝了許多專用電話和修了運輸的鐵路。整個影片的攝制時間是一年零十個月加十二天，僱用的演員、群眾演員、工人、工程設計人員等等竟達六萬人。由此可以推算開支的巨大了。僅其中「巴爾泰撒爾盛宴」一場戲就花費了二十五萬美元。當時總共攝成的膠片有十萬公尺，可放映七十六小時，經過兩個月的剪輯，壓縮成十四本，放映三小時略多一點。
當年，格里菲斯的《一個國家的誕生》上映時，群眾紛紛擠進影院；而《黨同伐異》上映，影院門口冷清得群群麻雀自由地找食吃。沒有上座率就沒有效益。格里菲斯將拍攝《一個國家的誕生》賺的一百多萬美元搭進去不算，倒虧了一百多萬美元的債。格里菲斯後半生便為償還這部債務奔忙。他甚至無力拆掉那座用木料和石膏搭建起來的巴比倫城。十年之內，這座廢城一直屹立在好萊塢，成為一個古跡。
格里菲斯從此一蹶不振。
發行這部影片的三角影業公司也不久宣布倒閉。
十月革命前，一個俄國放映商以低廉的價錢買了這部影片的拷貝，但也未能在俄國上映。1917年，俄國十月革命成功，這部影片的拷貝像廢品般地堆到蘇聯電影局的倉庫里，多少年後，人們清理倉庫時，才偶然地發現了它。蘇聯電影大師庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金觀看後，驚嘆不已：「哎呀，這是部無與倫比的影片!」《黨同伐異》從此受到世界的重視。
的確，《黨同伐異》是部獨創性的傑作。它構思超群卓異，形式立異標新，畫面溢彩流光，情景水乳交融。那移動鏡頭拍攝景物的美感，那對剪輯、節奏、交錯結構的大膽運用，規模宏偉的群眾場面的安排，處處獨具匠心，無產階級革命導師列寧看過後，也大受感動，認為格里菲斯在試圖探索歷史的本質。影視界幾乎一致認為《黨同伐異》的思想和藝術都超過了《一個國家的誕生》，是格里菲斯繼《一個國家的誕生》後，為世界電影史上樹立的又一座更宏偉的豐碑。
格里菲斯本人卻由此陷入困境。1919年，他與卓別林、范朋克、壁克馥組織建聯美影片公司，盡管也拍出了《被摧殘的花朵》等優秀影片，但氣魄已大不如前了，20年代後期，他的影響逐漸衰退。1931年他拍了他最後一部影片。1935年，美國電影藝術與科學學院為他頒發特別獎。他逐漸被人遺忘。1948年，他孤零零地死在好萊塢的一家旅館里。
一代巨星殞落了。
1992年，東方電影的大師級人物，印度導演薩蒂亞吉特·雷伊與世長辭，黑澤明痛悼"世界失去了一位最偉大的寫實主義導演"，但當他看過一部叫做《橄欖樹下》的伊朗電影以後說，上帝已經發現了取代雷伊的人選，那就是阿巴斯·基亞羅斯塔米，感謝上蒼！
其時阿巴斯已經52歲。從47歲時拍成名作《哪裡是我朋友家》以來，他和他的同道們在世界電影圈颳起了伊朗旋風並一直不曾停息。在那個至今還因為影片中露了一下婦女的頭發就會遭到禁演的國度，他的作品所閃耀的人性的光輝，使所有東西方的人們都為之震撼。但是，就像他的影片那樣，他不張揚，不較勁，不趨時，不起份，任憑別人怎麼說也依然故我。一直到去年威尼斯電影節授予他的第9部影片《隨風而去》評委會特別獎--這是他迄今所獲得的第18個國際獎項，阿巴斯卻在領獎台上宣布，今後他的作品將不再參加任何電影評獎了。
由於某種電影的蒙昧，中國人直到今天還對他相當無知。其實，關於阿巴斯，只要知道一件事就會讓你不得不去關註：去過伊朗的王君正和徐耿都告訴我，在德黑蘭街頭，他們不止一次看到普通老百姓排隊買票去看阿巴斯的電影！
大器晚成 大盈若缺
作為當今伊朗最重要的電影導演，阿巴斯·基亞羅斯塔米（Abbas Kiarotami）的名聲始於1987年拍攝的《哪裡是我朋友家》，這是他的首部進入國際視野的影片，先是在伊朗國內受到好評，榮獲德黑蘭國際電影節評委會特別推薦獎，1989年起開始在歐洲放映，最早是在瑞士的洛迦諾國際電影節，榮獲銅豹獎、評委會獎和費比西特別推薦獎，同年又獲戛納國際電影節藝術電影獎。
1995年8月3日至13日，最早將阿巴斯的電影推上國際影壇的洛迦諾電影節舉辦阿巴斯電影回顧展，首次放映了他從影以來的全部作品。電影節組委會在當年7-8月號的法國《電影手冊》雜志上以整版篇幅刊登了回顧展廣告，其中用了這樣一句話評價阿巴斯的電影："這位天才的伊朗導演創造的影像標志著當代電影每年都在登上一個新的台階。"同時，該期《電影手冊》（總共114頁）還以48頁的篇幅全面介紹了阿巴斯和他的所有影片。
廣告或許難免會有誇大或不實之詞，但那時阿巴斯的名聲確實如日中天。雖然90年代剛剛過半，阿巴斯就已被認為是"90年代世界影壇出現的最重要的電影導演"（1）這個大膽看法源於歐洲，但很快就擴展到了整個西方，塔倫蒂諾、庫斯圖里卡、吉迪古安、克拉比什、克萊爾·西蒙、戈達爾等歐美著名導演都對阿巴斯傾注了極大熱情，尤其是向來喜歡發表駭人聽聞的言論的不協導演戈達爾，據說在戛納電影節看了阿巴斯的影片後公然宣稱?quot;電影始於格里菲斯，止於基亞羅斯塔米！"（2）
在當時的西方影壇，這位東方導演的名聲甚至超過了同樣受到西方推崇的基耶斯洛夫斯基，在某種程度上說這件事跟戈達爾有關。1994年，戈達爾給紐約影評人協會寫了一封書面謝詞，婉言拒絕該協會頒給自己的電影獎，同時譴靚了美國人將基耶洛夫斯基的成就置於基亞羅斯塔米之上的做法，為這位伊朗導演在美國遭到的冷遇鳴不平。（3）戈達爾的此舉在美國影評界引起強烈反響。不久，由阿巴斯編劇、擔任過他的副導演的賈法爾·潘納西執導的《白氣球》（榮獲1995年戛納電影節金攝影機獎）在美國的藝術影院上映後，不但贏得廣泛好評，而且創造了伊朗電影在美國的票房紀錄，阿巴斯的名字也開始真正為美國觀眾所認識。
但是，阿巴斯的名聲並非西方媒體製造或者炒作出來的，因為極力推薦和贊揚他及其電影作品的人士都是國際級的歐美著名導演，既有初出茅廬的新秀，也有享譽世界影壇已久的宿將。與此同時，東方電影大師黑澤明在去世前不久也對阿巴斯表達了由衷的欽佩之情："很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米的影片，只須觀看就能理解它們是多麼了不起。雷伊去世的時候我非常傷心，看了基亞羅斯塔米的影片之後，我覺得上帝派這個人就是來接替雷伊的
10. 酒店房型名稱
酒店房型取名 20分 既然是五月丁香，不如用花名來命名，找找相符屬性的花。比如雙床房可以是什麼並蒂蓮、暗房可以是曼珠沙華之類的。
酒店客房名稱 單人間，標准雙人間，豪華雙人間，套房，豪華套房，商務套房，公爵房，總統套房
主題酒店房間取名 409 《夜的旋律》
309 《水城之戀》
301 《絲路花雨》
405 《秋之夢幻》
406 《吉祥如意》
酒店房間的選擇有何講究？ 不住一樓，實在沒辦法也要離前台比較遠的房間，不然會很吵。
每一層第一間和最後一間不住，因為靠近樓梯，吵。
房間里要有窗戶，通風透氣。
有條件的話酒店不要選靠近馬路的，或者窗戶外面靠近馬路的房間。
隔音效果要好，看看他的牆壁是不是實牆。
如果天氣比較熱或冷，房間要有空調，而且要24小時不斷電的空調。
選酒店一定要上心，出門在外真的是啥你想不到的事情都會發生。
主題酒店房間名大全 這個問題大了，什麼主題？按照主題起名字啊，一個主題酒店突出的是什麼。比如電影主題：就起和電影有關系的名字，比如是高科技類的主題，就起相關的主題，像什麼海王星，時空飛船這樣的名字做客房的名字。如果是懷舊類的主題，就起80/90戀愛，80年代，90年代，70年代，。。。。
三星級酒店房型都有哪些 房型的名稱，各個酒店或許叫法不同，但基本的類型應該都差不多，包括：
單人間：一張標準的單人床（只能住一個人）
標准間：二張標準的單人床（可以住一個人也可以住二個人）
大床間：一張大床（可以住一個人也可以住二個人）
其它房型基本上是在此基礎上衍生出來的，如三人間（有些酒店有三人間，多數酒店沒有三人間，需要的話是在標准間的里加一張小床），豪華間，行政間或套間等（比標准間、大床間設施更豪華，當然價格也更高）。
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3.在每家酒店右下角可以點擊---顯示全部房型。
賓館房間名稱 用中國的名勝景點取名。
起幾個酒店的房間名字 邀月居：呵呵 太白喜歡喝酒嘛 又喜歡邀明月～ 諸如此類，醉秦坊，呵呵 對對子我不會，得問我爺爺啦
酒店房間 SGL DBL TPL QPL都 是什麼意思，對應國內的那些房間？謝謝。 SG琺 單間
DBL 大床房
TPL 三人間
QPL 不知道
TWN 標准間