小偷家族電影和小說哪個先

1. 《小偷家族》深度解析是什麼

《小偷家族》深度解析如下：

此片深度解析可以從這兩個方面來參考：

第一、全員都是小偷，干著偷竊之事，雖稱小偷家族，但都沒有血緣關系。

第二、人物之間相互幫助但是又各懷私心。

所以，這兩點的深度解析就能讓很多觀眾們對這部電影加深印象。首先，小偷家族這個電影名可能很多朋友都意會到一個意思，就是這個大家庭經常有偷竊行為。

其實這個電影名還有一層意思，就是告訴了大家這個家庭是偷來的家庭，因為緣分的關系，讓這個都沒有血緣關系的人走到了一起，組成了新的家庭。

其次，全片中的人物關系也是大有不同。雖然在劇中能看到他們相互幫助，但是他們的關系並不是觀眾看到的那麼要好。總歸還是因為沒有血緣的原因，導致他們從而走向了崩解。雖然每個人都扮演著自己在家庭的不同角色，但是每個人都有自己的私心。

最後，像這樣的精彩電影，還得過大獎，得到了公眾認可，值得大家觀看。

介紹

《小偷家族》是日本著名導演是枝裕和執導的劇情片，該片獲得了包括第71屆戛納電影節金棕櫚獎在內的多項大獎，在日本文藝片票房慘淡的局勢下突破了60億日元的票房，在豆瓣的評分也高達8.8分。

而是枝裕和也是世界各大電影節的常客，在《小偷家族》獲獎之前，他的電影已經被四次提名金棕櫚獎，終於功夫不負有心人，《小偷家族》讓他得償所願。

2. 小偷家族是講敘日本什麼年代的故事

小偷家族影片的設定年代是日本的現代社會，影片揭露了日本風光表面下的陰暗面。

《小偷家族》是是枝裕和執導的劇情片，由中川雅也、安藤櫻、松岡茉優等出演，於2018年6月8日在日本上映、8月3日在中國公映。

該片講述柴田家靠犯罪來維持家計，在一家之主柴田治撿回一個遍體鱗傷的小女孩後，這個家庭的秘密漸漸曝光的故事。該片獲得第71屆法國戛納國際電影節最佳影片金棕櫚獎。

(2)小偷家族電影和小說哪個先擴展閱讀：

劇情簡介：

做短工的治（中川雅也飾）與妻子信代（安藤櫻飾）、「兒子」祥太（城檜吏飾）、信代的「妹妹」亞紀（松岡茉優飾）以及「老母親」初枝（樹木希林飾），依靠初枝的養老保險，在破爛的平房中艱難度日。治與兒子祥太做扒手，亞紀打工補貼家用。

某一天，治帶回在住宅區被凍僵的少女百合（佐佐木美雪飾），加入了他們原本就貧困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每個人心中隱藏的秘密和願望也逐漸明朗。

3. 《小偷家族》

我看小偷家族有三個原因：一是金棕櫚獎與各路推薦，二是因為導演是枝裕和，三是看海報第一眼就喜歡上了這個小女孩。

然而，帶著輕松愉快的心情去看電影，出來後卻沉默了，像一下沒緩過神，故事就這么結束了。

並不推薦在夏日帶著小夥伴或是家人看《小偷家族》。因為光看名字和治癒的海報，很難想到接下來的兩個小時可能會無聊到玩手機。小偷家族絮絮叨叨地把主線揉成了一團，時不時扯出一段，平淡如水的講完了故事。看這部影片，要靜下來，進入它的氛圍，如果打算放空大腦跟著特效走，觀影體驗就會比較差。

小偷家族的內容不復雜，講的是在社會底層的一家人為了好好活著發生的故事。是在一個屋子裡的悲歡離合，獨特的是，家裡的每一個人，竟都沒有血緣關系。

他們都是不幸之人，但卻能其樂融融地生活在一起。小蘿莉友里，因父親治不忍她被家暴抱回了自己家；哥哥祥太，被治在一個停車場撿來；奶奶初枝，被家人拋棄後由柴田夫婦收養，因為她有養老金；姐姐亞紀，初枝的前夫的大孫女，不受父母喜歡（更喜歡小女兒）而離家來到這里；媽媽信代，曾在風俗店工作，柴田治是她的客人，後來發展成夫妻；柴田治，一位滄桑的中年男人。

故事的前半段很平淡，淡如清水。治和信代抱回友里悉心照顧，哥哥從抵觸到接納她的存在，信代抱著友里借撩頭發擦去眼淚。父親治告訴祥太，「超市裡的東西是無主之物，所以我們可以拿。」「在家裡學不好的孩子才去上學。」許多令人一笑的地方又帶著傷感，緩慢舒適地帶我們看完了一個小家庭的繁雜瑣事。

轉折點在海邊。去完海邊後電影節奏陡然加快，情節急轉直下。經常去的老爺爺的小店關門，老爺爺去世。緊接著初枝去世，付不起喪葬費的夫婦只得把她埋在自己家裡。在小房間里挖土，下葬...之後祥太偷東西被抓，整個小偷家族被曝光在正面，偷竊、誘拐、惡意殺害老人，終於使這個家庭破碎了。

我感受到的，是沒有血緣的幾人間的抱團取暖、互助互愛，與社會的冷漠、人性的復雜。沒有人願意了解他們的困難之處，「因為他們是小偷，最令人不齒的小偷。」

但還是生活還是會繼續，小偷家族的人只得向前，「大概也不會更差了」，他們也許是這么想。他們感動我的，是掙扎向前時綻放的光，再苦再難，還是會樂觀微笑，「我們可不是一般人啊。」把塑料袋當足球拋的中年男子如是說道。

很少有電影會拍屋內瑣事，因為這太真實，太平常了，甚至有些痛苦。但就是有這么特樂獨行的人，他是是枝裕和。他是導演，同時也是作家。他的小說《比海更深》說的是因為一場台風暴雨，使得良多和前妻再次共處一室，面對家庭、面對小說家的夢想，前半生碌碌無為的他想盡最後的努力爭取的故事。

柴田治和良多都是不幸之人，且這不幸是由自己造成的。但是枝沒有去批判他們的不作為，也沒有用不幸刻意博得同情，他以一種冷靜的，帶有溫暖的語調講述著：這個世界就是這樣子的 。《比海更深》中，中年男人在台風過後的早晨與前妻告別，他最終沒能挽回什麼，也沒能改變什麼，一步一步向前，給人留下了無限想像。

在小偷家族中，作為一家之主的治似乎也是這樣的形象。到了中年一無所成，唯一能教給孩子的只有「偷」，在工地打工摔傷腳，得知沒有保險後覺得天都塌了，只好拄著拐杖，一瘸一拐地帶著兩個孩子去偷東西。但就算如此不幸，他的生活仍然帶有溫情，最令我印象深刻的是夜色下和祥太在停車場追逐，和追公交車的兩個場景。

在公交車站，治對祥太說：「以後要作回『叔叔』了。」等公交車開後，治忍不住，追著發動的公交車大聲喊祥太的名字，而在公交車上，祥太似有所感，回頭看到這一幕，第一次，輕聲叫出了「爸爸」。

如果說，對其他人我們可以怒其不爭，那麼看到被家暴的友里，我們只能哀其不幸。

六七歲的年紀，本應是笑的最快樂的時候，但掀開袖子，看到的是觸目驚心的傷疤，身上更是傷痕累累。更加令人心疼的是，遭遇了這樣的不幸，她還是能對生活報以微笑，報以希望。

「不痛的。」

「媽媽很喜歡我，還給我買小裙子。」

友里看著信代手上同樣因家暴留下的傷口，眼中泛起點點淚光，輕輕地，用小手捂住那傷疤：「捂住，就不痛了。」

我無法理解，怎會有這樣的父母。

友里因為小偷家族破碎回到了以前的家，媽媽買的「小裙子」原來是家庭暴力的信號。影片的最後，友里一個人唱著從那邊學來的兒歌，一個人丟彈珠又把它們撿好。最後趴在窗檯上，眺望那個已不存在的「家」。

代入到電影人物中想想，羈絆，或許有時真的比血緣更含有愛。

看完電影後發現，原來社會是那麼的冷漠啊，走了一圈，還是沒能走出循環，他們想過的更好，但日子卻更加糟糕。

不得不想起羅曼羅蘭那句話：世界上只有一種英雄主義,就是看清生活的真相之後依然熱愛生活。

他們沒有英雄主義。

4. 電影《小偷家族》劇情簡介

一個由偷組成的家庭，或者說是因為利益組成的家庭。每個人都在假裝是一家人，沒有人去點破，在這層利益關繫上，每個人流露出一絲感情就已經是奢求了。在小女孩被收留的時候，這個家庭就已經快要瓦解了，小女孩其實只是一個見證者。

其實每人都多心知肚明這層關系，但每個人都有自己的原因。夫婦贍養老奶奶的原因是為了老人的養老金，收留小女孩的原因是因為沒有孩子的可惜，老人的原因是怕沒人送走自己，而妻子妹妹的原因是因為從事風俗業，淪落到社會底層。這家庭一開始就是註定要瓦解的，每個人也只是在苦苦的支撐，但是這一天也終究會到來。

老奶奶的離去是劇情反轉的開始，在父親因為盜竊被抓，這一家也落入了法網。而妻子哭泣的這一幕也將劇情推向了高潮，盜竊非法，家庭的互助又是合理，這也激化了家庭與犯罪之間的矛盾。最終的審判，是很合法，但是對於道德理念又是否合情呢?

小偷家族結局什麼意思電影後半段畫風就一路直下，原本還給你溫馨的家庭開始揪心，最後小男孩引出了警察，這個藏在角落裡的家庭公布於眾。

他們最終還是要面對社會的審判，溫暖的親情掩蓋不了他們的陰暗，或許觀眾會給他們憐憫，但道德卻不會原諒。

但是枝裕和還是殘忍的把故事拉回了現實，這種家庭原本就不該存在，違背道德的生存一旦曝光在陽光下就無所遁形。

不過，總覺得他還想說的是在這黑暗之中，有光明存在，那是他們沒有血緣的愛。在冰冷之中，還有溫暖，那是他們彼此依偎的溫度。

看完之後，你會發現原本不恥的偷盜在他們身上並不是不可原諒，說到底他們不過是可憐人，而你還善良。

5. 小偷家族——兼具冷峻與溫柔的「紀錄片」

一個只能依靠犯罪為生計的家庭是否值得肯定與同情？

這個問題在大多數人看來並不難回答，我們不妨先不要急著出回答，而是假想一下身邊生活著這樣一家人，或者自己就生活在這樣一家人中，情景會是如何。

《小偷家族》的故事正是圍繞這樣一個家庭展開，電影斬獲2018年戛納金棕櫚，並提名奧斯卡最佳外語片、日本電影學院獎最佳影片。導演是枝裕和雖然可以說是「金棕櫚」的常客，但是其執導風格平淡寫實，劇本也大多規避強烈的直接矛盾，具有紀錄片的特徵，缺乏商業性導致他的電影大多票房不高。《小偷家族》作為其票房最高的一部作品，在國內最終票房1409萬美元，只能說成績一般，身邊看過的朋友著實不算多。

以下是劇情

——————————

一間超市，男人柴田治和只是孩子的柴田翔太又一次進來偷竊，已經不知道這是他們第幾次「光臨」，只見在阿治的掩護下，翔太在一旁熟練地將一袋又一袋零食扔進背包。

傍晚回家，兩人在街邊買了可樂餅，走著走著兩人又一次看見了路邊那個被鎖在公寓露台（一樓）的小女孩，女孩的父母似乎經常不在，父子兩人不忍見她挨餓，便把她抱回了家。

柴田家除了阿治和翔太，還住著「媽媽」信代、「姐姐」亞紀和「奶奶」。事實上，這間房子是奶奶一人所有，大家互相並無血緣關系，長期「寄宿」於此。為了避免懷疑，大家深入簡出，有時特別的人上門甚至要從後門偷偷撤離。

小女孩說自己名叫由里。由里雖然已經5歲，但是非常瘦弱，奶奶看出由里身上有不少傷痕，由里只說是自己不小心磕出來的。

晚飯後信代提出讓阿治趕快把由里送回家，兩人抱著熟睡的由里走到公寓窗前，聽到了裡面傳出的吵架聲，女方大聲質問「你以為當初是我想生下這個孩子嗎？」，隨後信代改變主意，留下了由里。

第二天信代去洗衣房工作，她經常隨手拿走一些顧客落在衣服里的財物；阿治則去工地幹活，這次他傷到了腳，於是在家休息幾天。

阿治拄著拐和翔太來到一家漁具店偷竊，這次由里也提供了幫助，回家路上翔太說根本不需要把由里一起帶上，阿治則說由里是翔太的妹妹，要互相幫助，翔太聽完沒有說話跑掉了。晚上，阿治在一輛廢車里找回了翔太，勸說他把玲當成妹妹，然後忽然又暗示翔太喊自己爸爸，翔太一時傲嬌，沒有答應。

回家路上，翔太跟爸爸提起了小黑魚的故事，這是一個小黑魚作為「眼睛」，帶領著弱小的小紅魚游在一起成為「大魚」嚇走捕食者，從此在大海自由暢行的故事。

過了兩個月，有一天大家在電視上看到了由里的新聞，原來由里真正的名字叫作樹里，奇怪的是報警的並非樹里的父母而是鄰居，原因是連續兩周都沒有見到樹里。阿治擔心惹禍上身打算叫樹里自己回家，而信代則讓樹里自己選擇去留，最終樹里還是留了下來。

為了掩人耳目，大家給樹里理了發，並且起了個新的名字叫作玲，亞紀帶著剪完頭發的玲照鏡子，並且悄悄告訴玲她也有另一個名字，叫作沙耶香，這是亞紀在風俗店工作的藝名，玲告訴亞紀自己更喜歡玲這個名字。

奶奶給玲作了新衣服，同時為了銷毀證據，信代燒毀了玲最初來到家裡穿的衣服，她告訴玲，父母說因為喜歡而打孩子的說辭都只是借口而已。

奶奶每個月都會去前夫（已去世）家裡祭拜，而前夫的繼子一家則每個月會給奶奶3萬日元的贍養費，這次正巧遇上了出門上學的小女兒沙耶香，奶奶就順便問起了大女兒，而事實上大女兒正是亞紀。繼子夫婦二人隱瞞了亞紀離家出走的事情，而是說她如今正在澳洲讀書，奶奶只是笑笑，沒有拆穿。

翔太開始教玲一起偷竊，這次他們來到了經常「光顧」的一家便利店。在翔太的掩護下，玲偷偷拿走了兩顆糖果。正要離開時，店主偷偷叫住了翔太，他遞給翔太兩根冰棍，並告訴他不要再讓自己的妹妹作這個——原來店主一直以來都知道翔太的行為。

信代工作的洗衣店效益每況愈下，老闆決定辭退一名員工，工友拿自己知道玲的事情威脅信代，信代沒有辦法只能自己提出辭職，臨走前信代威脅工友，玲的事如果說出去自己一定會殺了她。阿治腿傷早已康復，卻也懶得再回去工地上班，於是阿治提出讓信代重拾本行，並把亞紀帶上，信代拒絕了。當天晚上，門外放起了焰火，一家人不便外出，便一起坐在院子里聽著外面的焰火聲，彷彿身臨其境。

夏天到了，一家人打算去海邊玩一次。坐在沙灘上，信代看著在海浪中玩耍的一家人，問奶奶是不是家人像這樣沒有血緣關系反而更好，奶奶說這樣維持不了太久，還是得過且過吧。說完信代加入一起玩水，奶奶遠遠看著，感嘆自己如今真的老了，又看看一家人愉快的身影，無聲地說了聲「謝謝」。

時間漸漸過去，一天早上玲發現自己掉了一顆牙齒，於是讓翔太把牙齒拋上了屋頂，此時屋內傳來一陣騷動，原來是發現奶奶已經沒有了呼吸。阿治正准備叫救護車，為了防止引來調查信代趕快制止了他，大家沒有錢火葬奶奶，於是打算將她埋在院子里，忙完後阿治顯得有些恍惚，只說今後如果自己死了也埋在院子里好了。

信代帶著翔太取奶奶的養老金，回家路上翔太問偷竊是不是不對，阿治說過貨架上的東西不屬於任何人。信代聽完不耐煩地說如果不偷倒閉應該沒關系吧。兩人走著，忽然路邊的小販喊到這位媽媽要不要給孩子買幾個可樂餅，信代聽完立刻開心了起來。

回到家，阿治找出了奶奶偷偷存著的從前夫家裡要來的贍養費，一共16分，每份3萬日元——前夫家的贍養費奶奶一直為亞紀存著，一分錢也沒花。

過了幾天，阿治帶著翔太出來偷停泊車輛里的財物。這次翔太卻遲疑了，在阿治一個人完成了偷竊後，逃跑路上翔太問起阿治，當初撿到自己是否也是為了要偷車里的錢，並非為了救自己，阿治則立刻否定了這個說法。

又過了幾天，翔太又一次帶著玲去那家便利店，卻發現這次便利店關了門，原來是店主去世了。

自便利店店主去世後，翔太就一直顯得很猶豫，這次，他和玲又來到了那家熟悉的超市。翔太告訴玲讓她在外面等候，自己進去偷竊，卻不料玲偷偷跟了進來，並開始學著翔太一起偷竊。為了掩護玲，翔太推翻貨物引起店員注意後立馬抱起一袋水果跑了出去。兩名店員分頭行動，翔太被堵在天橋上，他一時性急，翻過天橋的圍欄跳了下去，結果摔傷昏迷。

阿治與信代趕到醫院，醫生告知說翔太只是傷了腿，並無大礙，正准登記信息時，兩人立刻編了個借口離開了。回家後阿治准備帶著大家一起逃跑，並且跟大家對好口風，說根本不存在奶奶這個人。結果剛准備出門，就被趕來調查的警察逮了個正著。

警察對一家五人分開詢問，很快就摸清了真相。最開始阿治是信代的情人，得知信代的丈夫（奶奶的兒子）經常對其家暴，兩人密謀著殺掉了丈夫，並把他埋在了院子里，兩人從此住在柴田家。信代不能生育，於是兩人在一次偷竊中，抱走了停泊車里的翔太。而奶奶則收養了離家出走的亞紀。只是念在阿治有前科，這次信代一人扛下了幾乎所有罪責，棄屍是重罪，信代被判監禁，阿治只承擔了偷竊的罪責，警察問阿治，為什麼要教孩子偷竊，阿治說除此之外，自己再也沒有什麼能教的了。

釋放後，翔太由於時隔太久不記得身世，被安排進了福利院，並且開始上學，阿治被安排進了單身公寓。不久後翔太翹課跟阿治一起探望信代，在獄中信代告訴了翔太當時撿到他的地點和車型。翔太打算在阿治的公寓留宿一晚。睡覺前，翔太問阿治當時是不是像警察所說，打算拋棄自己逃跑，阿治猶豫了許久，承認了此事。事實上，逃跑當晚，阿治手上拿著的正是翔太的運動鞋。

第二天阿治送翔太搭車回學校，上車前，翔太低頭告訴阿治，自己當初是故意被抓住的。阿治聽完默不作聲，這時公交車已經開動，阿治追著車喊著翔太的名字，翔太裝作沒聽到，等到汽車開遠了，翔太這才回頭看向身後，無聲地說了一句「爸爸」。

被送回家的玲又用回了樹里這個名字，又一次被鎖在陽台的她，一邊收拾玩具，一邊念著信代交給她的兒歌。念罷，她默默地看向柴田家的方向，發起了呆。

——————————

小偷家族這部電影是導演是枝裕和繼《海街日記》後的又一部以家庭為主題的電影。只是相較於海街日記明亮通透且低對比度的清新畫面，《小偷家族》大量才用了低亮度，高對比度的配色，同時伴有大量的室內景，給人以壓抑的主觀感受。另一方面，在畫面構圖時導演經常通過遮擋物使畫面緊湊，同時大量採用人物的重疊，形成一個小環境包含許多人的效果，拉近了主角們的距離，讓人很容易感受到主角一家的親密感。這兩種主觀感受的疊加能讓觀眾快速帶入這樣一種辛酸但是不乏溫馨的社會邊緣家庭的氛圍。

整部電影採用明亮色調的片段少之又少，最長的應該是海邊那場戲，這應該是導演用光的一處精妙安排。相信那場戲，看過的觀眾一定印象最為深刻，這場戲也是電影最關鍵的承上啟下部分，感情基調在此達到最上揚，此後逐漸轉下。

說到故事主題，「家庭」這個主題應該是是枝裕和近年來多部作品（《無人知曉》、《如父如子》、《步履不停》、《海街日記》）所圍繞的共同核心，即便如此，是枝裕和總能通過這一個個小的故事挖掘出一些看起來可能很簡單的問題進行深刻的討論。

導演是枝裕和曾經在隨筆集《有如走路的速度》中提到這樣一段話:

對你來說，電影和電視是什麼？

有時會遇到這種直抵本質、難以作答的問題。

「就是交流。」

近來，我都是這么回答的。

「不是為了表達自我嗎？"

對方繼續追問。我不清楚其他導演的情況，但自從踏入這個行業，我就與「表達自我"這個詞格格不入。

並非我在孕育作品。作品也好，感情也好，早已蘊含在世界之中。我不過是將它們撿拾並收集起來，然後捧在手心，展示給觀眾看。作品是與世界的對話（交流），是認為這種世界觀謙虛又豐富，還是將其視為創作者的無能呢？這種對立自來就有。

（以上摘自微信公眾號:木魚水心）

如果電影人一定要分為形式主義和現實主義的話，是枝裕和一定屬於後者，對於前者，電影的一切劇情、人物、畫面調度甚至BGM都為了表達導演的某一種訴說或情感，例如當今另一位日本電影大家岩井俊二；而對於後者，電影在於把生活或者事件的全貌呈現給觀眾，雖然可能會表達自己的觀點，但是一定不會帶給觀眾過度的共情，因此更有一種紀錄片的感覺，不僅有強烈的真實感，更能夠給人帶來思考與發揮空間。譬如這部小《小偷家族》，故事僅僅只是導演通過一則簡單的小偷落網的新聞衍生發散而來，卻給人帶來強烈的真實感，彷彿真有其人其事。

回到故事本身——決定這毫無血緣的一家人的羈絆究竟是利益還是感情；我們如何去看待這樣一家只能以犯罪謀生的家庭。無疑，能讓小偷家族的成員之間如此緊密且默契的是彼此間牢固的感情羈絆。但是不可否認，這其中也存在著或多或少的利益關系，例如阿治和信代會打奶奶養老金的主意；信代會得知阿治有工傷保險的時候有意無意的說還是摔斷腿更劃得來等等。我們在觀影過程中，不論是通過導演用光的精心安排，還是多處家人間近景特寫的長鏡頭對話，都不難感受出導演對小偷家族間超越血緣的親情的高度肯定，但與此同時，導演沒有把導致這一個邊緣家庭窘迫境遇的原因簡單的推給社會或者某個始作俑者，而是以近乎冷酷的視角展示出這個家族成員本身的問題——阿治會因為偷懶，哪怕腿傷好了也不願意再去工地工作；因為沒有讀過書，所以能教給孩子的只有盜竊，並且告訴孩子貨架上的東西不屬於任何人；因為沒有辦法送孩子上學，於是告訴翔太只有不能在家裡學習的人才會去上學；因為阿治和信代二人無法生育，才會想到抱走別人家的孩子翔太當做自己的孩子；並且作為長輩，不論是信代還是奶奶都多少有小偷小摸的壞毛病等等。

這么看來，翔太跟阿治講述的「小黑魚」的童話其實也構成了一個重要隱喻，只是作為眼睛的「小黑魚」阿治雖然可以讓小偷家族團結一致，但是眼睛如果帶錯了路，那麼最終這群小魚只能等來一個悲劇的結局。

回到生活，我們大多數人就像翔太一樣，是父母選擇了我們，我們的前半生甚至一生都可能受到他們或多或少的影響。但是不論是好亦或是不好，他們對於家庭成員的無私付出是值得被肯定與珍惜的，一個家庭的羈絆亦非簡單的血緣關系能夠概括，而正是家人們互相一點一滴付出與努力的背影所組成，這便是我近期再次看到這部電影最大的感觸了。

6. 電影《小偷家族》主要講了什麼

《小偷家族》是是枝裕和執導的劇情片，由中川雅也、安藤櫻、松岡茉優等出演，於2018年6月8日在日本上映、8月3日在中國公映 。

該片獲得第71屆法國戛納國際電影節最佳影片金棕櫚獎。

7. 《小偷家族》好看，而很多人看不懂，這是為什麼，看哪些東西科普一下

看不懂的原因，很大程度和枝裕和的電影風格有關，他的作品並不喜歡將全部都直接明了地呈現出來，他選擇一種更加懸疑又占據人的思維的一種方式表達出來。

如果你沒有看懂《小偷家族》，那麼再看一遍，或者可以先去看看他電影作品中你所感興趣的，再回過頭來看看，因為他的電影是連通的。那如果你覺得現在這個時間段看不下去，可以選擇晚上一個人靜靜地看，或是某個無聊的下午。

如果你喜歡我的回答，記得點贊哦！

8. 怎麼解析小偷家族的劇情

《小偷家族》劇情解析：做短工的治與妻子信代、兒子祥太、信代的妹妹亞紀以及老母親初枝依靠初枝的養老保險，在破爛的平房中艱難度日。治與兒子祥太做扒手，亞紀打工補貼家用。

2、柴田初枝演員： 樹木希林

柴田家的「老奶奶」，因為擔心一個人孤獨地離世，所以「收養」了阿治等人。雖然與家中諸人並無血緣關系，但相處融洽。為了養活一家人，她不僅騙養老金，還去自己前夫的兒女家定期拜訪，好騙點錢回家。

(8)小偷家族電影和小說哪個先擴展閱讀：

影片評價

該片呈現了是枝裕和在導演和編劇方面的最好水平，其中這一家人凝聚在一起的情節微妙而帶有迷惑性，同時又具有發人深省的感動力量。影片的前半部分像《海街日記》一樣緩慢舒適，而後半段卻給人帶來了巨大的心靈震盪，足夠讓觀眾回想起《如父如子》的結尾。

是枝也是解構沖突和套路的大師，他在講述《小偷家族》的時候，從沒有喪失影片最具共鳴的真實之處。如果說，影片花了90分鍾讓觀眾沉浸在對角色的擔心，以及對他們每日生活的關註上的話，那麼剩下的30分鍾，又讓這群人緊密聯系在一起後。

再將他們拆散，並且在這個家庭中榨取了最後一滴人性。該雖然缺乏是枝裕和在《幻之光》中具有的先鋒性野心，或者他《下一站天國》中發自靈魂的想像力。但是這部電影在創新上所缺乏的部分，被它粗糲原始的人性光輝所彌補了。

9. 怎麼評價小偷家族

關於這個問題，打算分為兩個部分來講，首先是小說《小偷家族》，其次是同名電影《小偷家族》。

10. 《小偷家族》主要講述的是什麼劇情

一個由偷組成的家庭，或者說是因為利益組成的家庭。每個人都在假裝是一家人，沒有人去點破，在這層利益關繫上，每個人流露出一絲感情就已經是奢求了。在小女孩被收留的時候，這個家庭就已經快要瓦解了，小女孩其實只是一個見證者。

其實每人都多心知肚明這層關系，但每個人都有自己的原因。夫婦贍養老奶奶的原因是為了老人的養老金，收留小女孩的原因是因為沒有孩子的可惜，老人的原因是怕沒人送走自己，而妻子妹妹的原因是因為從事風俗業，淪落到社會底層。這家庭一開始就是註定要瓦解的，每個人也只是在苦苦的支撐，但是這一天也終究會到來。

老奶奶的離去是劇情反轉的開始，在父親因為盜竊被抓，這一家也落入了法網。而妻子哭泣的這一幕也將劇情推向了高潮，盜竊非法，家庭的互助又是合理，這也激化了家庭與犯罪之間的矛盾。最終的審判，是很合法，但是對於道德理念又是否合情呢?

小偷家族結局什麼意思電影後半段畫風就一路直下，原本還給你溫馨的家庭開始揪心，最後小男孩引出了警察，這個藏在角落裡的家庭公布於眾。

他們最終還是要面對社會的審判，溫暖的親情掩蓋不了他們的陰暗，或許觀眾會給他們憐憫，但道德卻不會原諒。

但是枝裕和還是殘忍的把故事拉回了現實，這種家庭原本就不該存在，違背道德的生存一旦曝光在陽光下就無所遁形。

不過，總覺得他還想說的是在這黑暗之中，有光明存在，那是他們沒有血緣的愛。在冰冷之中，還有溫暖，那是他們彼此依偎的溫度。

看完之後，你會發現原本不恥的偷盜在他們身上並不是不可原諒，說到底他們不過是可憐人，而你還善良。